Adelina Patti - Adelina Patti

Adelina Patti
Adelina Patti..jpg
Nato
Adelina Juana Maria Patti

( 1843-02-10 )10 febbraio 1843
Madrid , Spagna
Morto 27 settembre 1919 (1919-09-27)(76 anni)
Castello di Craig-y-Nos , Galles , Regno Unito
Occupazione Coloratura soprano
Etichetta/e
 Azienda di grammofoni e macchine da scrivere
Coniugi Henri de Roger de Cahusac
Ernesto Nicolini
Rolf Cederström
Parenti Carlotta Patti (sorella)
Effie Germon (cognata)

Adelina Patti (10 febbraio 1843 – 27 settembre 1919) è stata una cantante lirica italiana del XIX secolo , che all'apice della sua carriera guadagnava enormi compensi nelle capitali della musica d'Europa e d'America. Ha cantato per la prima volta in pubblico da bambina nel 1851 e ha dato la sua ultima esibizione davanti a un pubblico nel 1914. Insieme alle sue vicine coetanee Jenny Lind e Thérèse Tietjens , Patti rimane uno dei soprani più famosi della storia, per la purezza e la bellezza della sua voce lirica e della qualità impareggiabile della sua tecnica belcantistica .

Il compositore Giuseppe Verdi , scrivendo nel 1877, la descrisse come forse la più bella cantante che fosse mai vissuta e una "stupenda artista". L'ammirazione di Verdi per il talento di Patti è stata condivisa da numerosi critici musicali e commentatori sociali della sua epoca.

Biografia

Ritratto di Adelina Patti, 1860

Era nata Adela Juana Maria Patti , a Madrid , l'ultima figlia del tenore Salvatore Patti (1800-1869) e del soprano Caterina Barilli (morta nel 1870). I suoi genitori italiani lavoravano a Madrid , in Spagna, al momento della sua nascita. Poiché suo padre veniva dalla Sicilia , Patti nacque suddita del Re delle Due Sicilie . In seguito portava un passaporto francese, poiché i suoi primi due mariti erano francesi.

Anche le sue sorelle Amalia e Carlotta Patti erano cantanti. Suo fratello Carlo Patti era un violinista che sposò l'attrice Effie Germon . Nella sua infanzia, la famiglia si trasferì a New York City. Patti è cresciuta nella sezione di Wakefield del Bronx , dove la casa della sua famiglia è ancora in piedi. Patti ha cantato professionalmente fin dall'infanzia e si è sviluppata in un soprano di coloratura con registri vocali perfettamente equalizzati e un tono sorprendentemente caldo e satinato. Patti ha imparato a cantare e ha acquisito la comprensione della tecnica vocale da suo cognato Maurice Strakosch , che era un musicista e impresario.

Sviluppo vocale

Adelina Patti (Galleria Nazionale dei Ritratti)

Adelina Patti ha fatto il suo debutto operistico all'età di 16 anni il 24 novembre 1859 al ruolo di Donizetti s' Lucia di Lammermoor alla Academy of Music , New York. Il 24 agosto del 1860, lei e Emma Albani erano solisti nella prima mondiale di Charles Wugk Sabatier s' Cantata di Montreal che è stato eseguito in onore della visita del Principe di Galles . Nel 1861, all'età di 18 anni, è stata invitata a Covent Garden , per eseguire il ruolo di Amina nella Bellini s' La sonnambula . Ha avuto un successo così notevole al Covent Garden quella stagione, ha comprato una casa a Clapham e, usando Londra come base, ha continuato a conquistare il continente europeo, esibendosi Amina a Parigi e Vienna negli anni successivi con uguale successo.

Durante un tour americano del 1862, cantò alla Casa Bianca la canzone di John Howard Payne " Home! Sweet Home! " per il presidente degli Stati Uniti, Abraham Lincoln , e sua moglie, Mary Lincoln . I Lincoln erano in lutto per la morte del figlio Willie , morto di tifo. Commosso fino alle lacrime, i Lincoln hanno chiesto un bis della canzone. D'ora in poi, sarebbe stato associato ad Adelina Patti, e lei lo ha eseguito molte volte come elemento bonus alla fine di recital e concerti.

Ritratto di Franz Winterhalter (1862)

La carriera di Patti è stata un successo dopo l'altro. Ha cantato non solo in Inghilterra e negli Stati Uniti, ma anche in Europa continentale come la Russia, e anche in Sud America, ispirando frenesia del pubblico e superlativi critici ovunque andasse. Il suo bell'aspetto da ragazza le dava una presenza scenica accattivante, che si aggiungeva al suo status di celebrità.

Nel 1869-1870 si impegnò in tournée attraverso l'Europa e la Russia. I concerti a Mosca e a San Pietroburgo ebbero molto successo e Patti ripeté i suoi viaggi in Russia per tutto il 1870. In Russia ha stretto amicizie molto prolifiche con le prime persone dell'aristocrazia russa e musicisti e artisti di prima fascia come Pyotr Ilyich Tchaikovsky , Anton Rubinstein , Alexander Serov e Vladimir Stasov . A Pietroburgo, durante le stagioni 1874-75, Patti incontrò per la prima volta Ernesto Nicolini (in futuro il suo secondo marito). A quel tempo conobbe anche il famoso storico russo Dmitry Ilovaysky e la sua famiglia. Questa amicizia doveva durare per decenni e il cugino di Ilovaysky Stepan, lo stalmeister dello zar Alessandro III si recò persino in Galles per incontrare Adelina durante la prima metà degli anni 1880. Patti fu anche insegnante della figlia di Ilovaysky, Varvara .

Durante gli anni Sessanta dell'Ottocento, Patti possedeva una voce dolce e acuta di purezza da uccello e notevole flessibilità, ideale per parti come Zerlina, Lucia e Amina; ma, come notò Verdi nel 1878, le sue note più basse acquistarono pienezza e bellezza quando divenne più grande, permettendole di eccellere in piatti più pesanti. Patti, tuttavia, si trasformò in una cantante conservatrice nella fase finale della sua carriera operistica e concertistica. Sapeva cosa si adattava alla perfezione alla sua voce invecchiata e si è attenuta ad essa. In genere, i suoi programmi di recital durante gli anni 1890 presentavano una serie di brani popolari del giorno familiari, spesso sentimentali, non troppo impegnativi, che sicuramente avrebbero attirato i suoi fan adoranti.

Ma durante la sua maturità negli anni 1870 e '80, Patti era stata una cantante più intraprendente, dimostrando di essere un'attrice efficace in quei ruoli lirici che richiedevano l'evocazione di profonde emozioni, come Gilda in Rigoletto , Leonora in Il trovatore , la parte del titolo in Semiramide , Zerlina in Don Giovanni e Violetta in La traviata . Era anche pronta ad affrontare parti piuttosto drammatiche in opere come L'Africaine , Les Huguenots e persino Aida . Tuttavia, non tentò mai di cantare parti verismo , perché queste divennero popolari solo al tramonto della sua carriera, durante l'ultimo decennio del XIX secolo.

Patti il ​​suo entourage e gli assistenti Pullman ca. 1904

Molti anni prima, Patti aveva vissuto un divertente incontro a Parigi con il compositore belcanto-opera Gioachino Rossini , che era un convinto sostenitore dei valori del canto tradizionale italiano. Si racconta che quando il mentore (e cognato) di Patti, Strakosch, la presentò a Rossini in uno dei suoi ricevimenti alla moda durante gli anni 1860, fu persuasa a cantare "Una voce poco fa", da Il barbiere di Rossini Siviglia —con abbellimenti aggiunti da Strakosch per mostrare la voce del soprano. "Che composizione era quella?", chiese il pungente Rossini. "Ebbene, maestro, proprio" rispose Strakosch. "Oh no, quella non è la mia composizione, quella è Strakoschonnerie", ribatté Rossini. ("Cochonnerie" è un forte idioma francese che indica "spazzatura" e significa letteralmente "ciò che è caratteristico o adatto ai maiali.")

Acume finanziario e pensione

Nel fiore degli anni, Patti ha chiesto di essere pagata $ 5000 a notte, in oro, prima dello spettacolo. I suoi contratti prevedevano che il suo nome fosse più fatturato e stampato più grande di qualsiasi altro nome nel cast. I suoi contratti insistevano anche sul fatto che mentre era "libera di partecipare a tutte le prove, non era obbligata a partecipare a nessuna".

Nelle sue memorie, il famoso promotore dell'opera "Colonnello" Mapleson ha ricordato la personalità testarda di Patti e il suo acuto senso degli affari. Secondo quanto riferito, aveva un pappagallo che aveva addestrato a gridare "CASH! CASH!" ogni volta che Mapleson entrava nella stanza. Patti godeva dei simboli della fama e della ricchezza, ma non era dissoluta con i suoi guadagni, soprattutto dopo aver perso gran parte dei suoi beni a causa della rottura del suo primo matrimonio (vedi sotto). Investiva saggiamente ingenti somme di denaro e a differenza di alcuni suoi stravaganti ex colleghi, come il celebre tenore Giovanni Mario , morto in povertà, trascorreva le sue giornate in un ambiente lussuoso.

Patti caricaturata dall'artista francese André Gill .

Nel 1893, Patti creò il ruolo principale di Gabriella in un'opera ormai dimenticata di Emilio Pizzi alla sua prima mondiale a Boston. Patti aveva incaricato Pizzi di scrivere l'opera per lei.

Dieci anni dopo, intraprese un'ultima tournée canora negli Stati Uniti; tuttavia, si è rivelato un fallimento critico, finanziario e personale, a causa del deterioramento della sua voce dovuto all'età e all'usura. Da quel momento in poi si limitò a concerti occasionali qua e là, oa spettacoli privati ​​allestiti in un piccolo teatro che aveva costruito nella sua imponente residenza, il Craig-y-Nos Castle in Galles . Ha cantato l'ultima volta in pubblico il 24 ottobre 1914, partecipando a un concerto della Croce Rossa alla Royal Albert Hall di Londra, organizzato per aiutare le vittime della prima guerra mondiale . Ha vissuto abbastanza a lungo per vedere la fine della guerra, morendo nel 1919 per cause naturali.

Registrazioni

Le prime registrazioni della sua voce sono state fatte ca. 1890 su cilindri fonografici per Thomas Marshall a New York. Né il titolo registrato, né il loro numero sono noti. Le registrazioni sono perse.

Patti ha inciso più di 30 registrazioni con il grammofono di canzoni e arie d'opera (alcune delle quali duplicati) - più una registrazione vocale parlata (un saluto di Capodanno al suo terzo marito, che intendeva che tenesse come ricordo) - nella sua casa gallese nel 1905 e nel 1906 per la Gramophone & Typewriter Company . A quel punto era invecchiata sulla sessantina, con la sua voce ben oltre il suo apice dopo un'intensa carriera operistica che risale al 1859.

Tuttavia, la limpida purezza del suo tono e la morbidezza del suo legato rimasero straordinariamente impressionanti, compensando in una certa misura l'indebolimento del suo controllo del respiro. I dischi mostrano anche una vivace personalità di canto, una voce di petto sorprendentemente forte e un timbro morbido. Il suo trillo rimane meravigliosamente fluente e preciso e la sua dizione è eccellente. Nel complesso i suoi dischi hanno un fascino e una musicalità che ci danno un'idea del perché, al suo apice, ha comandato $ 5.000 a notte.

Adelina Patti come Lady Harriet in 'Martha' di Flotow, Camille Silvy

L'eredità registrata di Patti includeva una serie di canzoni e arie delle seguenti opere: Le Nozze di Figaro , Don Giovanni , Faust , Martha , Norma , Mignon e La sonnambula .

I dischi sono stati prodotti dalla Gramophone & Typewriter Company (il precursore della EMI Records ) e sono stati pubblicati negli Stati Uniti dalla Victor Talking Machine Company . L'accompagnatore al pianoforte di Patti, Landon Ronald , scrisse così della sua prima sessione di registrazione con la diva, "Quando la trombetta (grammofono) emetteva i bei suoni, lei andava in estasi! Gettava baci nella tromba e continuava a dire: 'Ah "Mon Dieu! Maintenant je comprends pourquoi je suis Patti! Oh oui! Quelle voix! Quelle artiste! Je comprends tout!" [Ah! Mio Signore! Ora capisco perché sono Patti! Oh sì! Che voce! Che artista! Capisco tutto!] Il suo entusiasmo era così ingenuo e genuino che il fatto che stesse lodando la propria voce ci sembrava tutto per essere giusto e corretto."

Trentadue registrazioni di Patti sono state ristampate su CD nel 1998 dalla Marston Records (numero di catalogo 52011-2).

Vita privata

Adelina Patti

Alcuni pensano che Patti abbia avuto una relazione con il tenore Mario , che si dice si sia vantato al primo matrimonio di Patti di aver già "fatto l'amore con lei molte volte".

Fidanzata come minorenne con Henri de Lossy, barone di Ville, Patti si sposò tre volte: la prima, nel 1868, con Henri de Roger de Cahusac, marchese di Caux (1826-1889). Il matrimonio fallì presto; entrambi avevano relazioni e de Caux ottenne una separazione legale nel 1877 e divorziò nel 1885. L'unione fu sciolta con amarezza e le costò metà della sua fortuna.

Visse poi con il tenore francese Ernesto Nicolini per molti anni finché, in seguito al divorzio da Caux, riuscì a sposarlo nel 1886. Quel matrimonio durò fino alla sua morte e fu apparentemente felice, ma Nicolini tagliò Patti dal suo testamento, suggerendo un po' di tensione negli ultimi anni.

L'ultimo matrimonio di Patti, nel 1899, fu con il barone Rolf Cederström (1870-1947), un aristocratico svedese presuntuoso, ma bello, molti anni più giovane di lei. Il barone ha gravemente ridotto la vita sociale di Patti. Ridusse il suo personale domestico da 40 a 18 anni, ma le diede la devozione e l'adulazione di cui aveva bisogno, diventando il suo unico legatario. Dopo la sua morte, sposò una donna molto più giovane. La loro unica figlia, Brita Yvonne Cederström (nata nel 1924), divenne l'unica erede di Patti. Patti non aveva figli, ma era vicina ai suoi nipoti. Il due volte premio Tony -winning Broadway attrice e cantante Patti LuPone è un grande-grande nipote e omonimo. Il batterista Scott Devours è il suo terzo pronipote.

Patti ha sviluppato un amore per il biliardo ed è diventato un giocatore rispettabile , facendo apparizioni in molti importanti eventi di biliardo per partite di esibizione e spettacoli di colpi di fantasia.

Nel suo ritiro, Patti, ora ufficialmente baronessa Cederström, si stabilì nella Swansea Valley nel sud del Galles , dove acquistò il castello di Craig-y-Nos . Lì fece installare un tavolo da biliardo da $ 2000 e il suo teatro privato, una versione in miniatura di quello di Bayreuth , e fece le sue registrazioni con il grammofono.

Patti ha anche finanziato la stazione ferroviaria di Craig-y-nos sulla Neath and Brecon Railway . Nel 1918, presentò l'edificio del Giardino d'Inverno dalla sua tenuta di Craig-y-Nos alla città di Swansea . Fu ricostruito e ribattezzato Padiglione Patti . Morì a Craig-y-Nos e otto mesi dopo fu sepolta al cimitero di Père Lachaise a Parigi per essere vicina a suo padre e compositore preferito Rossini secondo i desideri nel suo testamento.

Voce

Adelina Patti aveva una voce di soprano acuto calda, cristallina e molto agile . La sua emissione vocale era di perfetta uguaglianza e la sua estensione vocale era ampia, dal Do grave al Fa acuto (Do 4 – Fa 6 ). Per quanto riguarda la sua tecnica, il critico Rodolfo Celletti ha dichiarato: "La sua voce era una meraviglia tecnica. Gli staccati erano meraviglie di precisione, anche negli intervalli più difficili, il suo legato era straordinariamente liscio e puro; collega la voce da nota a nota, da frase a frase , sollevandosi e scivolando con un virtuosismo eccezionale. La sua scala cromatica era deliziosamente dolce e il suo trillo era meraviglioso e solido."

Riconoscimenti e omaggi

La Vie parisienne di Jacques Offenbach , con libro di Henri Meilhac e Ludovic Halévy (1866), cita Adelina Patti:

"Je veux, moi, dans la capitale
Voir les divas qui font fureur
Voir la Patti dans Don Pasquale
Et Thérésa dans le Sapeur"

Altre opere letterarie e musicali che evocano Patti includono:

Appunti

Riferimenti

link esterno