Adolf Menzel - Adolph Menzel

Adolph von Menzel

Adolph Friedrich Erdmann von Menzel (8 dicembre 1815 – 9 febbraio 1905) è stato un artista realista tedesco noto per disegni, incisioni e dipinti. Insieme a Caspar David Friedrich , è considerato uno dei due più importanti pittori tedeschi del XIX secolo ed è stato l'artista di maggior successo della sua epoca in Germania. Prima conosciuto come Adolph Menzel , fu nominato cavaliere nel 1898 e cambiò il suo nome in Adolph von Menzel .

La sua popolarità nel suo paese natale, grazie soprattutto ai suoi dipinti di storia , fu tale che pochi dei suoi principali dipinti lasciarono la Germania, poiché molti furono rapidamente acquisiti dai musei di Berlino. L'opera grafica di Menzel (e soprattutto i suoi disegni) ebbe una maggiore diffusione; questi, insieme a dipinti informali non inizialmente destinati all'esposizione, hanno ampiamente spiegato la sua reputazione postuma.

Sebbene viaggiasse per trovare soggetti per la sua arte, per visitare mostre e incontrare altri artisti, Menzel trascorse la maggior parte della sua vita a Berlino e, nonostante le numerose amicizie, per sua stessa ammissione si distaccò dagli altri. È probabile che si sentisse socialmente estraneo solo per ragioni fisiche: Menzel aveva una testa grande ed era alto circa quattro piedi e sei pollici.

Biografia

Adolph Menzel – Eisenwalzwerk , Laminatoio per ferro, 1872–75

Carriera

Menzel nacque da genitori tedeschi a Breslavia , nella Slesia prussiana (oggi Polonia ), l'8 dicembre 1815. Suo padre era un litografo e intendeva educare suo figlio come professore; tuttavia, non avrebbe ostacolato il suo gusto per l'arte. Dopo aver rinunciato al suo incarico di insegnante, Menzel senior fondò un laboratorio di litografia nel 1818. Nel 1830 la famiglia si trasferì a Berlino e nel 1832 Adolph fu costretto a rilevare l'attività litografica alla morte di suo padre. Nel 1833 studiò brevemente all'Accademia d'Arte di Berlino , dove disegnò da calchi in gesso e sculture antiche; da allora in poi Menzel fu autodidatta. Louis Friedrich Sachse  [ de ] di Berlino pubblicò la sua prima opera nel 1833, un album di disegni a penna e inchiostro riprodotti su pietra, per illustrare la piccola poesia di Goethe , Kunstlers Erdenwallen . Eseguì litografie allo stesso modo per illustrare Denkwürdigkeiten aus der brandenburgisch-preussischen Geschichte ; I cinque sensi e La preghiera , oltre a diplomi per varie corporazioni e società.

Emilie Menzel addormentata , c. 1848. Olio su carta, 46,8 × 60 cm. Hamburger Kunsthalle

Dal 1839 al 1842 produsse 400 disegni, introducendo in gran parte in Germania la tecnica dell'incisione su legno , per illustrare la Geschichte Friedrichs des Grossen ( Storia di Federico il Grande ) di Franz Kugler . Successivamente fece uscire Friedrichs der Grossen Armee in ihrer Uniformirung ( Le uniformi dell'esercito sotto Federico il Grande ), Soldaten Friedrichs der Grossen ( I soldati di Federico il Grande ); e infine, per ordine del re Federico Guglielmo IV , illustrò le opere di Federico il Grande , Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen (1843–1849). L'artista nutriva una profonda simpatia per il re di Prussia. In una delle sue lettere a Johann Jakob Weber, disse che era sua intenzione rappresentare il monarca come un uomo odiato e ammirato, semplicemente come era, in altre parole, come un uomo del popolo. Attraverso queste opere, Menzel ha affermato la sua pretesa di essere considerato uno dei primi, se non il primo, degli illustratori del suo tempo nella sua linea.

La fama di Menzel derivava dalle sue illustrazioni del monarca prussiano del XVIII secolo, Federico il Grande. Così come la dedizione per aggiungere accuratezza storica e attenzione ai dettagli. Menzel si è anche assicurato di fare ricerche sugli oggetti che stava dipingendo. Dal 1840 in poi Menzel divenne ammirevole per i suoi piccoli dipinti e disegni. In cui ha rappresentato le sue idee non convenzionali.

La stanza del balcone , 1845

Nel frattempo Menzel aveva anche cominciato a studiare, da solo, l'arte della pittura, e presto produsse un gran numero e varietà di quadri. I suoi dipinti hanno costantemente dimostrato un'attenta osservazione e un'onesta lavorazione in soggetti che riguardano la vita e le conquiste di Federico il Grande e scene di vita quotidiana, come In the Tuileries , The Ball Supper e At Confession . Tra quelli considerati più importanti di questi lavori sono Iron Rolling Mill (1872-1875) e Il mercato a Verona . Quando è stato invitato a dipingere L'incoronazione di Guglielmo I a Koenigsberg , ha prodotto una rappresentazione esatta della cerimonia senza riguardo alle tradizioni della pittura ufficiale.

Durante la vita di Menzel, i suoi dipinti furono apprezzati da Otto von Bismarck e Guglielmo I, e dopo la sua morte furono utilizzati come manifesti elettorali da Adolf Hitler .

Se queste illustrazioni storiche hanno anticipato le qualità del primo impressionismo , sono dipinti come La finestra alla francese e Il giardino del palazzo del principe Alberto , entrambi dipinti a metà degli anni Quaranta, che oggi si rivolgono come "tra i più liberamente osservati della metà del diciannovesimo secolo". immagini." Tali dipinti di genere evidenziano associazioni con l' arte francese e inglese . Sebbene fosse principalmente un eccellente disegnatore, lo storico dell'arte Julius Meier-Graefe lo considerava un pittore "proto-impressionista", il cui lavoro grafico ostacolava le sue potenzialità pittoriche. Disegni privati ​​e acquerelli realizzati con soldati morti e morenti nel 1866 sui campi di battaglia della guerra austro-prussiana non risparmiano nel loro realismo e sono stati descritti dalla storica dell'arte Marie Ursula Riemann-Reyher come "unici nell'arte tedesca dell'epoca".

Anni dopo

1895 Ritratto di Menzel di Giovanni Boldini , Alte Nationalgalerie, Berlino

I dipinti a disposizione del pubblico ottennero riconoscimenti non solo in Germania, ma anche dalle avanguardie francesi : Edgar Degas ammirava e copiava il suo lavoro, definendolo "il più grande maestro vivente", e Louis Edmond Duranty scrisse della sua arte :

In una parola, l'uomo è ovunque indipendente, sincero, con una visione sicura, una nota decisa che a volte può essere un po' brutale... Pur essendo perfettamente sano ha la nevrosi della verità... L'uomo che si è misurato con un compasso i bottoni di un'uniforme dell'epoca federiciana, quando si tratta di raffigurare una scarpa, un panciotto o una pettinatura moderni, non li fa per approssimazioni ma totalmente, nella loro forma assoluta e senza piccolezze di mezzi. Ci mette tutto ciò che è richiesto dal carattere (dell'oggetto). Libero, grande e rapido nel suo disegno, nessun disegnatore è definitivo come lui.

Nonostante il dichiarato estraniamento di Menzel dagli altri, la sua fama comportava obblighi sociali, e negli anni 1880 il poeta Jules Laforgue lo descrisse come "non più alto dello stivale di un corazziere, ornato di ciondoli e ordini, che non mancava a una di queste feste, muovendosi tra tutti questi personaggi come uno gnomo e come il più grande enfant terrible per il cronista." In Germania ricevette molte onorificenze, e nel 1898 divenne il primo pittore ad essere ammesso all'Ordine dell'Aquila Nera ; in virtù della ricezione dell'Ordine, Menzel fu elevato alla nobiltà, divenendo "Adolph von Menzel". Fu anche nominato membro dell'Académie des Beaux-Arts di Parigi e della Royal Academy di Londra. Dopo la sua morte nel 1905 a Berlino, i suoi preparativi funebri furono diretti dal Kaiser, che camminava dietro la sua bara.

Mostre (selezione)

" Adolph Menzel 1815–1905. Das Labyrinth der Wirklichkeit ", Nationalgalerie (Galleria nazionale) e Kupferstichkabinett (Museo delle stampe e dei disegni), Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, 7 febbraio - 11 maggio 1997 " Menzel. Maler auf Papier ", Kupferstichkabinett (Museo delle stampe e dei disegni), Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, 20 settembre 2019 – 19 gennaio 2020

seconda guerra mondiale

Diverse importanti opere di Menzel furono sequestrate, vendute con la forza o sotto costrizione durante il periodo nazista. Alcuni di questi sono stati restituiti nel 21° secolo.

  • Nel 2014, la Stehende Rüstungen (1886) di Menzel ("Armature in piedi" o "Fantasia di armi") è stata restituita dal Museo Albertina di Vienna agli eredi di Adele Pächter, assassinata nel campo di concentramento di Theresienstadt.
  • Nel 2015 è stato restituito agli eredi di Erna Felicia e Hans Lachmann-Mosse il pastello di Menzel "La signora con la camicetta rossa" . Oskar Reinhart aveva acquistato il pastello dal mercante d'arte Fritz Nathan a Monaco di Baviera nel 1934 e lo aveva donato alla Fondazione nel 1940.
  • Altri sono stati rivendicati ma non restituiti. Sempre nel 2015 la Commissione Limbach olandese ha rifiutato una richiesta di restituzione per il dipinto di Menzel "A Weekday in Paris" che era appartenuto al banchiere ebreo Georges Behrens.
  • Nel 2017 il ministro della Cultura tedesco Monika Gruetter ha restituito l' interno di una chiesa gotica di Menzel agli eredi di Elsa Cohen che, perseguitata dai nazisti perché ebrea, lo vendette al mercante d'arte di Hitler Hildebrand Gurlitt nel 1938. Fu riscoperto nella scorta d'arte di suo figlio , Cornelius Gurlitt .

La German Lost Art Foundation elenca numerose opere di Menzel sul suo sito web.

Galleria

Appunti

La tomba di Menzel a Berlino

Bibliografia selezionata

  • Karl Scheffler, Adolf Menzel: Der Mensch, das Werk. Berlino: Cassirer, 1915.
  • Elfried Bock, Adolph Menzel: Verzeichnis seines graphischen Werkes . Berlino: Amsler & Ruthardt, 1923.
  • Werner Schmidt, Adolf Menzel: Zeichnungen Verzeichnis und Erläuterungen . National-Galerie, Staatliche Museen, Berlino, 1955.
  • Ulrich Bischoff, Jens Christian Jensen , Richard Hoppe-Sailer, Wulf Schadendorf, Johann Schlick, Jürgen Schultze, Adolph Menzel: Realist – Historist – Maler des Hofes . Catalogo della mostra. Schweinfurt: Weppert, 1981.
  • Gisela Hopp, Eckhard Schaar, Werner Hofmann , a cura di, Menzel – der Beobachter . Catalogo della mostra. Monaco di Baviera: Prestel, 1982.
  • Jost Hermand, Adolph Menzel mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten ( Rowohlts Monographien , vol. 361). Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1986.
  • Gisold Lammel, Adolph Menzel. Frideriziana e Wilhelmiana . Dresda: Verlag der Kunst, 1987.
  • Claude Keisch e Marie Ursula Riemann-Reyher, a cura di: Adolph Menzel 1815-1905: Tra Romanticismo e Impressionismo . Londra e New Haven: Yale University Press, 1996.
  • Michaela Diener, „Ein Fürst der Kunst ist uns gestorben“: Adolph von Menzels Nachruhm im Kaiserlichen Deutschland (1905–1910) . Ratisbona: Roderer, 1998.
  • Hubertus Kohle, Adolph Menzels Friedrichbilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre . Monaco e Berlino: Deutscher Kunstverlag, 2001.
  • Christina Grummt, Adolph Menzel – zwischen Kunst und Konvention, die Allegorie in der Adressenkunst des 19. Jahrhunderts . Berlino: Reimer, 2001.
  • Michael Fried , Il realismo di Menzel: arte e incarnazione nella Berlino del XIX secolo . Londra e New Haven: Yale University Press, 2002.
  • Jens Christian Jensen, Adolph Menzel . Colonia: DuMont, 2003.
  • Werner Busch, Adolph Menzel: Leben und Werk . Monaco di Baviera: Beck, 2004.
  • Bernhard Maaz, ed., Adolph Menzel radikal real . Monaco di Baviera: Hirmer, 2008.
  • Werner Busch, Adolph Menzel: Auf der Suche nach der Wirklichkeit . Monaco di Baviera: Beck, 2015.
  • Anja Grebe, Menzel, Maler der Moderne . Berlino: Verlag Eisengold, 2015.
  • Claudia Czok, "Menzel, Adolph (Adolph Friedrich Erdmann von)", in De Gruyter: Allgemeines Künstlerlexikon: Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker , vol. 89. Berlino e Boston: De Gruyter, 2016, pp. 117-121.

Riferimenti

  • Busch-Salmen, Gabriele (2003). "Adolf Menzels 'Flötenkonzert Friedrich der Großen in Sanssouci': Ein vertrautes Gemälde, 150 Jahre nach seiner Fertigstellung neu gesehen". La musica nell'arte: rivista internazionale per l'iconografia musicale . 28 (1–2): 127–146. ISSN  1522-7464 .
  • Eisler, Colin. Capolavori a Berlino: i dipinti di una città riuniti . Bulfinch, 1996. ISBN  0-8212-1951-0
  • Fritto, Michele . Il realismo di Menzel: arte e incarnazione nella Berlino del XIX secolo . Londra e New Haven: Yale University Press, 2002. ISBN  0-300-09219-9
  • Keisch, Claude, et al. Adolph Menzel 1815-1905: tra romanticismo e impressionismo . Londra e New Haven: Yale University Press, 1996. ISBN  0-300-06954-5
  •  Questo articolo incorpora il testo di una pubblicazione ora di pubblico dominioChisholm, Hugh, ed. (1911). " Menzel, Adolph Friedrich Erdmann von ". Enciclopedia Britannica . 18 (11a ed.). Cambridge University Press. pp. 146-147.

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