Adrian Willaert - Adrian Willaert

Adrian Willaert

Adrian Willaert ( c.  1490 – 7 dicembre 1562) è stato un compositore olandese del Rinascimento e fondatore della scuola veneziana . Fu uno dei membri più rappresentativi della generazione di compositori nordici che si trasferì in Italia e vi trapiantò lo stile polifonico franco-fiammingo .

Vita

Nacque a Rumbeke vicino a Roeselare . Secondo il suo allievo, il famoso teorico della musica del XVI secolo Gioseffo Zarlino , Willaert andò prima a Parigi per studiare legge, ma decise invece di studiare musica. A Parigi conobbe Jean Mouton , il principale compositore della cappella reale francese e connazionale stilistico di Josquin des Prez , e studiò con lui.

Intorno al 1515 Willaert si recò per la prima volta a Roma. Sopravvive un aneddoto che indica l'abilità musicale del giovane compositore: Willaert fu sorpreso di scoprire che il coro della cappella papale cantava una sua composizione, molto probabilmente il mottetto a sei voci Verbum bonum et suave , e ancor più sorpreso di apprendere che pensavano che fosse stato scritto dal compositore molto più famoso Josquin. Quando ha informato i cantanti del loro errore - che in realtà era il compositore - si sono rifiutati di cantarlo di nuovo. In effetti, il primo stile di Willaert è molto simile a quello di Josquin, con una polifonia morbida, voci equilibrate e un uso frequente dell'imitazione o del canone rigoroso. In effetti, il primo Willaert ammirava così tanto Josquin che scrisse una messa, Missa Mente Tota, in doppio canone tutto con due voci libere, basata su un movimento di un famoso mottetto di Josquin (Vultum tuum deprecabuntur).

Nel luglio 1515 Willaert entrò al servizio del cardinale Ippolito I d'Este di Ferrara . Ippolito era un viaggiatore e Willaert probabilmente lo accompagnò in vari luoghi, inclusa l' Ungheria , dove probabilmente risiedette dal 1517 al 1519. Quando Ippolito morì nel 1520, Willaert entrò al servizio del duca Alfonso di Ferrara. Nel 1522 Willaert ebbe un incarico presso la cappella di corte del duca Alfonso; vi rimase fino al 1525, anno in cui i documenti attestano che era alle dipendenze di Ippolito II d'Este a Milano .

La nomina più significativa di Willaert, e una delle più significative nella storia musicale del Rinascimento, fu la sua scelta come maestro di cappella di San Marco a Venezia . La musica aveva languito lì sotto il suo predecessore, Pietro de Fossis (1491-1525), ma presto le cose sarebbero cambiate. Il doge veneziano Andrea Gritti ebbe un ruolo piuttosto importante nella nomina di Willaert alla carica di maestro di cappella in San Marco.

Dalla sua nomina nel 1527 fino alla sua morte nel 1562, mantenne l'incarico a San Marco. I compositori venivano da tutta Europa per studiare con lui, e i suoi standard erano alti sia per il canto che per la composizione. Durante il suo precedente impiego con i duchi di Ferrara, aveva acquisito numerosi contatti e amici influenti in altre parti d'Europa, tra cui la famiglia Sforza a Milano; senza dubbio ciò contribuì alla diffusione della sua fama, e alla conseguente importazione di musicisti dall'estero nell'Italia settentrionale. Negli atti del tribunale ferrarese, Willaert è indicato come "Adriano Cantore". Oltre alla sua produzione di musica sacra come direttore di San Marco, scrisse numerosi madrigali , di forma profana; è considerato un madrigale fiammingo di prim'ordine.

Stile musicale e influenza

Willaert è stato uno dei compositori più versatili del Rinascimento, scrivendo musica in quasi tutti gli stili e le forme esistenti. Forte della sua personalità, e con la sua posizione centrale come maestro di cappella in San Marco, divenne il musicista più influente in Europa tra la morte di Josquin e il tempo di Palestrina . Alcuni dei mottetti e delle chanzoni franciose a quarto sopra doi di Willaert erano stati pubblicati già nel 1520 a Venezia. Willaert deve gran parte della sua fama nella musica sacra ai suoi mottetti.

Notazione musicale da Musica Nova di Adrian Willaert (1568)

Secondo Gioseffo Zarlino , scrivendo più tardi nel XVI secolo, Willaert fu l'inventore dello stile antifonale da cui si è evoluto lo stile policorale della scuola veneziana. Poiché vi erano due cantorie – una per lato dell'altare maggiore di San Marco, entrambe munite di organo –, Willaert divise il corpo corale in due sezioni, utilizzandole antifonamente o simultaneamente. De Rore, Zarlino, Andrea Gabrieli, Donato e Croce, successori di Willaert, coltivarono tutti questo stile. La tradizione di scrittura che Willaert stabilì durante il suo periodo a San Marco fu continuata da altri compositori che vi lavorarono per tutto il XVII secolo. Quindi compose ed eseguì salmi e altre opere per due cori alternati. Questa innovazione ebbe un successo immediato e influenzò fortemente lo sviluppo del nuovo metodo. A Venezia dominava uno stile compositivo, stabilito da Willaert, per più cori. Nel 1550 pubblicò Salmi spezzati , composizioni antifonali dei salmi, prima opera policorale di scuola veneta . Il lavoro di Willaert nel genere religioso ha stabilito saldamente le tecniche fiamminghe come una parte importante dello stile veneziano. Mentre ricerche più recenti hanno dimostrato che Willaert non fu il primo a utilizzare questo metodo antifonale o policorale - Dominique Phinot lo aveva impiegato prima di Willaert e Johannes Martini lo usò anche alla fine del XV secolo - le impostazioni policorali di Willaert furono le prime a diventare famose e ampiamente imitato.

Con i suoi contemporanei, Willaert sviluppò la canzone (una forma di canto secolare polifonico) e il ricercare, che furono i precursori delle moderne forme strumentali. Willaert ha anche arrangiato 22 madrigali a quattro voci per voce e liuto scritti da Verdelot . In uno dei primi lavori vocali in 4 parti, Quid non-ebrietas? (In alcune fonti chiamato Chromatic Duo ) Willaert usa la musica ficta attorno al cerchio delle quinte in una delle voci risultando in una settima aumentata all'unisono con l'ottava finale, un eccezionale esperimento con l'enarmonicismo cromatico. Willaert fu tra i primi ad utilizzare ampiamente il cromatismo nel madrigale. Guardando al futuro, ci viene data un'immagine della prima pittura di parole nel suo madrigale Mentre che'l cor . Willaert, che amava le tecniche compositive più antiche come il canone, collocava spesso la melodia nel tenore delle sue composizioni, trattandola come un cantus firmus . Willaert, con l'aiuto di De Rore, standardizzò un'impostazione a cinque voci nella composizione madrigale. Willaert ha anche aperto la strada a uno stile che è continuato fino alla fine del periodo madrigale per riflettere le qualità emotive del testo e i significati delle parole importanti nel modo più nitido e chiaro possibile.

Willaert non era meno distinto come insegnante che come compositore. Tra i suoi discepoli furono Cipriano de Rore , suo successore in San Marco; Costanzo Porta ; il ferrarese Francesco Viola ; Gioseffo Zarlino; e Andrea Gabrieli . Un altro compositore stilisticamente discendente da Willaert fu Lassus . Questi compositori, ad eccezione di Lassus, costituirono il nucleo di quella che divenne nota come la scuola veneziana, che ebbe un'influenza decisiva sul cambiamento stilistico che segnò l'inizio dell'era barocca . Tra gli allievi di Willaert a Venezia, uno dei più importanti fu il suo concittadino Cipriano de Rore . La scuola veneziana fiorì per il resto del XVI secolo e nel XVII, guidata dai Gabrieli e altri. Willaert probabilmente influenzò anche una giovane Palestrina. Willaert ha lasciato un gran numero di composizioni - 8 (o forse 10) messe, oltre 50 inni e salmi, oltre 150 mottetti , circa 60 chanson francesi , oltre 70 madrigali italiani e 17 strumentali ( ricercari ).

Appunti

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Riferimenti e approfondimenti

  • Articolo "Adrian Willaert", in The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londra, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Gustave Reese , La musica nel Rinascimento . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Harold Gleason e Warren Becker, La musica nel Medioevo e nel Rinascimento (Serie I di linee di letteratura musicale). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X
  • Kidger, David M. Adrian Willaert: una guida per la ricerca Routledge ISBN  0-8153-3962-3 ISBN  978-0-8153-3962-5

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