Bossanova - Bossa nova

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Bossanova
origini stilistiche
origini culturali Fine anni '50, zona sud di Rio de Janeiro, Brasile
forme derivate

Bossa nova ( pronuncia portoghese:  [ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ] ( ascolta )A proposito di questo suono ) è uno stile di samba sviluppato alla fine degli anni '50 e all'inizio degli anni '60 a Rio de Janeiro , in Brasile . È caratterizzato principalmente da un "beat diverso" che ha alterato le armonie con l'introduzione di accordi non convenzionali e un'innovativa sincope del samba tradizionale da un'unica divisione ritmica. Il "beat bossa nova" è caratteristico di uno stile samba e non di un genere autonomo.

Secondo il giornalista brasiliano Ruy Castro , il ritmo della bossa – che è stato creato dal batterista Milton Banana – era “un'estrema semplificazione del ritmo della scuola di samba”, come se tutti gli strumenti fossero stati rimossi e solo il tamborim fosse stato preservato. In linea con questa tesi, anche musicisti come Baden Powell , Roberto Menescal e Ronaldo Bôscoli affermano che questo ritmo è legato al tamborim della scuola di samba . Una delle maggiori innovazioni della bossa nova è stato il modo di sintetizzare il ritmo della samba sulla chitarra classica . Secondo il musicologo Gilberto Mendes , la bossa nova era una delle "tre fasi ritmiche del samba", in cui il "battito della bossa" era stato estratto da João Gilberto dal samba tradizionale. Secondo l'autore Walter Garcia, la sintesi eseguita dalla chitarra di Gilberto era una riduzione della " batucada " del samba, stilizzazione prodotta da uno degli strumenti a percussione: il pollice stilizzava un surdo ; l'indice, il medio e l'anulare pronunciati come un tamborim.

Nel 1959 fu pubblicata la OST "Black Orpheus" (Orpheu Negro) (incluso Manhã de Carnaval , La mattina del carnevale). L'ondata bossa nova è venuta a rinnovare la samba ea contribuire alla modernizzazione della musica brasiliana , essendo uno spartiacque. Lo stile è emerso nel momento in cui il samba-canção era il ritmo dominante nella scena musicale brasiliana. La sua prima apparizione è stata nell'album Canção do Amor Demais , in cui la cantante Elizeth Cardoso ha registrato due composizioni del duo Antônio Carlos Jobim e Vinicius de Moraes , "Outra Vez" e " Chega de Saudade ", che erano accompagnate dalla chitarra di João Gilberto . Era la prima volta che il musicista bahiano presentava il ritmo della sua chitarra che sarebbe diventato caratteristico dello stile. Accompagnando la voce di Cardoso, Gilberto ha innovato il modo di scandire il ritmo, accentuando i tempi deboli, in modo da realizzare una sintesi del ritmo del samba con la chitarra.

Nel 1959 esce l'album bossa di João Gilberto, contenente i brani "Chega de Saudade" e "Bim Bom". Considerato il punto di riferimento della nascita della bossa nova, presentava anche l'innovativo modo di cantare la samba di Gilberto, che si ispirava a Dorival Caymmi . Con l'LP Chega de Saudade , pubblicato nel 1959, Gilberto consolidò la bossa nova come un nuovo stile di suonare la samba. Il suo modo innovativo di suonare e cantare il samba, combinato con le armonie di Antônio Carlos Jobim e i testi di Vinicius de Moraes, ha trovato risonanza immediata tra i musicisti che erano alla ricerca di nuovi approcci al samba a Rio de Janeiro, molti dei quali sono stati influenzati dalla musica americana jazzistico . Nel 1964 João Gilberto e Stan Getz pubblicarono l'album "Getz/Gilberto". Quindi, è emerso un movimento artistico intorno a Gilberto e ad altri artisti professionisti come Jobim, Moraes e Baden Powell , tra gli altri, che ha attirato giovani musicisti dilettanti della Zona Sud di Rio - come Carlos Lyra , Roberto Menescal , Ronaldo Bôscoli e Nara Leão . Jorge Ben ha scritto " Mas que Nada " nel 1963 e Sergio Mendes & Brazil 66 ha ottenuto il successo rock di Bosa "Mas que Nada" nel 1966. È stato inserito nella Latin Grammy Hall of Fame . Negli anni '60, artisti jazz statunitensi come Stan Getz, Hank Mobley, Zoot Sims, Paul Winter e Quincy Jones registrarono album di bossa jazz.

Etimologia

Ritmo bossa nova

In Brasile, la parola "bossa" è un gergo antiquato per qualcosa fatto con un fascino particolare, un talento naturale o un'abilità innata. Già nel 1932, Noel Rosa usava la parola in un samba:

"O samba, a prontidão e outras bossas são nossas coisas, são coisas nossas." ("Samba, prontezza e altri bossa sono le nostre cose, sono cose da noi.")

La frase bossa nova significa letteralmente "nuova tendenza" o "nuova ondata". L'origine esatta del termine "bossa nova" è rimasta poco chiara per molti decenni, secondo alcuni autori. All'interno della cultura artistica della spiaggia della fine degli anni '50 a Rio de Janeiro , il termine "bossa" era usato per riferirsi a qualsiasi nuova "tendenza" o "ondata alla moda". Nel suo libro Bossa Nova , l'autore brasiliano Ruy Castro afferma che "bossa" era già in uso negli anni '50 dai musicisti come parola per caratterizzare l'abilità di qualcuno nel suonare o cantare in modo idiosincratico. Castro sostiene che il termine "bossa nova" potrebbe essere stato usato per la prima volta in pubblico per un concerto tenuto nel 1957 dal Grupo Universitário Hebraico do Brasil (Gruppo Universitario Ebraico del Brasile). La paternità del termine "bossa nova" è attribuita all'allora giovane giornalista Moyses Fuks, promotore dell'evento. Quel gruppo era composto da Sylvia Telles , Carlos Lyra , Nara Leão , Luiz Eça , Roberto Menescal e altri. La descrizione del signor Fuks, pienamente supportata dalla maggior parte dei membri della bossa nova, recita semplicemente "HOJE. SYLVIA TELLES E UM GRUPO BOSSA NOVA" ("Oggi. Sylvia Telles e un gruppo 'Bossa Nova'"), poiché Sylvia Telles era la più famoso musicista del gruppo in quel momento. Nel 1959, Nara Leão partecipò anche a più di un'esibizione embrionale di bossa nova. Questi includono la prima sessione del Festival de Samba, condotta dall'unione studentesca della Pontifícia Universidade Católica . Questa sessione è stata presieduta da Carlos Diegues (in seguito un importante regista di Cinema Novo ), uno studente di legge che Leão alla fine ha sposato.

Strumenti

Chitarra classica

La bossa nova è più comunemente eseguita sulla chitarra classica con corde di nylon , suonata con le dita piuttosto che con un plettro . La sua forma più pura potrebbe essere considerata la chitarra non accompagnata con voce, come creata, sperimentata ed esemplificata da João Gilberto . Anche negli arrangiamenti per gruppi più grandi, simili al jazz, c'è quasi sempre una chitarra che suona il ritmo sottostante. Gilberto ha sostanzialmente preso uno dei vari strati ritmici di un ensemble di samba , in particolare il tamborim , e lo ha applicato alla mano che suona. Secondo il musicista brasiliano Paulo Bitencourt, João Gilberto, noto per la sua eccentricità e ossessionato dall'idea di trovare un nuovo modo di suonare la chitarra, a volte si chiudeva in bagno, dove suonava lo stesso accordo per molte ore di seguito .

Batteria e percussioni

Come nel samba, il surdo suona una figura ostinata sul battere del primo tempo, l'"ah" del primo tempo, il battere del secondo tempo e l'"ah" del secondo tempo. Il modello clave suona molto simile al son clave due-tre o tre-due degli stili cubani come il mambo, ma è dissimile in quanto il lato "due" del clave è spinto da una croma. Importante anche nella sezione delle percussioni per la bossa nova è la cabasa , che riproduce uno schema costante di semicrome. Queste parti sono facilmente adattabili alla batteria, il che rende la bossa nova uno stile brasiliano piuttosto popolare per i batteristi.

Struttura

Anche alcune altre strumentazioni e voci fanno parte della struttura della bossa nova:

Bossa nova e samba

Modello base di accompagnamento bossa nova Play ( aiuto · info )A proposito di questo suono 

Bossa nova ha al suo centro un ritmo basato sul samba . Samba combina i modelli ritmici e la sensazione originari delle ex comunità di schiavi africani. L'enfasi di Samba sulla seconda battuta si estende alla bossa nova (al punto che è spesso annotata in 2/4). Tuttavia, a differenza della samba, la bossa nova non ha passi di danza che la accompagnino. Quando si suona alla chitarra, in un semplice schema di una battuta, il pollice suona le note basse su 1 e 2, mentre le dita pizzicano gli accordi all'unisono sulle due crome della prima battuta, seguite dalla seconda sedicesima nota della battuta Due. I pattern a due misure di solito contengono una sincope nella seconda misura. Nel complesso, il ritmo ha una sensazione "oscillante" piuttosto che la sensazione "oscillante" del jazz. Come lo descrive il compositore di bossa nova Carlos Lyra nella sua canzone "Influência do Jazz", il ritmo della samba si muove "da un lato all'altro" mentre il jazz si muove "davanti a dietro". Anche la bossa nova è stata influenzata dal blues , ma poiché le bossa nova più famose mancano della struttura a 12 battute caratteristica del blues classico, così come l'affermazione, la ripetizione e la risoluzione in rima dei testi tipiche del genere, l'affinità della bossa nova con il blues passa spesso inosservato.

voce

A parte lo stile della chitarra, l'altra innovazione di João Gilberto è stata la proiezione della voce che canta. Prima della bossa nova, i cantanti brasiliani usavano stili sgargianti, quasi operistici. Ora, la caratteristica produzione vocale nasale della bossa nova è un tratto peculiare della tradizione popolare caboclo del nordest del Brasile.

Temi e testi

I temi lirici trovati nella bossa nova includono le donne, l'amore, il desiderio, la nostalgia di casa, la natura. Bossa Nova era spesso apolitico. I testi musicali della fine degli anni '50 descrivevano la vita facile dei brasiliani della classe medio-alta, sebbene la maggior parte della popolazione appartenesse alla classe operaia. In concomitanza con gli sviluppi politici dei primi anni '60 (in particolare il colpo di stato militare del 1964 ), la popolarità della bossa nova fu eclissata dalla Música popular brasileira , un genere musicale apparso intorno alla metà degli anni '60, con testi più carichi politicamente , riferendosi esplicitamente alla lotta della classe operaia.

Notevoli registrazioni di bossa nova

Album

  • OST "Black Orpheus (Orpheu Negro)", 1959
  • Nova — Carlos Lyra — su Phillips, 1960
  • A Bossa dos Cariocas — Os Cariocas — su Phillips, 1962
  • Trio — Tamba Trio — su Phillips, 1962
  • Big Band Bossa Nova - Oscar Castro Neves - su Audio Fidelity, 1962
  • Notizie dal Brasile Bossa Nova — Eliana & Booker Pitman, 1963
  • A Bossa Muito Moderna de Donato —J oão Donato — su Polydor, 1963
  • Baden Powell à Vontade — Baden Powell (Brasile) — in Elenco, 1964
  • Menina Rica - Carlos Lyra e Dulce Nunes - su CBS, 1964
  • Zimbo Trio — Zimbo Trio—su RGE, 1964
  • Entre Nós — Walter Wanderley — su Phillips, 1964
  • Opinião de Nara — Nara Leão — su Phillips, 1964
  • Milton Banana Trio — Milton Banana Trio— su Odeon, 1965
  • Elis — Elis Regina — su Phillips, 1966

Canzoni

Guarda anche

Appunti

Riferimenti

Fonti

Ulteriori letture

  • Castro, Ruy (trad. di Lysa Salsbury). Bossa Nova: la storia della musica brasiliana che ha sedotto il mondo. 2000. 1a edizione in lingua inglese. A Capella Books, un'impronta di Chicago Review Press, Inc. ISBN  1-55652-409-9 Pubblicato per la prima volta in Brasile da Companhia das Letras. 1990.
  • De Stefano, Gildo , Il popolo del samba, La vicenda ei protagonisti della storia della musica popolare brasiliana , Preface di Chico Buarque de Hollanda, Introduzione di Gianni Minà, RAI-ERI, Roma 2005, ISBN  8839713484
  • De Stefano, Gildo , Saudade Bossa Nova : musiche, contaminazioni e ritmi del Brasile , Prefazione di Chico Buarque , Introduzione di Gianni Minà , Logisma Editore, Firenze 2017, ISBN  978-88-97530-88-6
  • McGowan, Chris e Pessanha, Ricardo. Il suono brasiliano: Samba, Bossa Nova e la musica popolare del Brasile. 1998. 2a edizione. Temple University Press. ISBN  1-56639-545-3
  • Perrone, Charles A. Maestri della canzone brasiliana contemporanea: MPB 1965-1985 . Austin: University of Texas Press, 1989.
  • Mei, Giancarlo. Canto Latino: Origine, Evoluzione e Protagonisti della Musica Popolare del Brasile. 2004. Stampa Alternativa-Nuovi Equilibri. Prefazione di Sergio Bardotti; postfazione di Milton Nascimento. (in italiano)

link esterno