Cattedrale di Quito - Cathedral of Quito

Cattedrale Metropolitana di Quito
Catedral Metropolitana de Quito (in spagnolo)
Cattedrale Metropolitana di Quito.jpg
Religione
Affiliazione Chiesa cattolica
Provincia Provincia di Quito
Rito Rito Romano
Status ecclesiastico o organizzativo Cattedrale metropolitana
Comando Mons. Fausto Trávez Trávez , OFM
Anno consacrato 1572
Posizione
Posizione Quito , Ecuador
Coordinate geografiche 0 ° 13′13 "S 78 ° 30′51"  /  0,22028 ° S 78,51417 ° O  / -0.22028; -78.51417 Coordinate O : 0 ° 13′13 "S 78 ° 30′51" O  /  0,22028 ° S 78,51417 ° O  / -0.22028; -78.51417
Architettura
Architetto / i Antonio García (1807 arco)
genere Christian basilicale chiesa
Stile Gotico - Mudéjar ,
Barocco ,
Neoclassico
Innovativo 1562
Completato 1565
Direzione della facciata Nord Ovest
Sito web
Sito web
Il prospetto nord-est della Cattedrale, sulla Piazza, è dominato dall'ingresso "Arco di Carondelet" e dalla sua scalinata.

La Cattedrale Metropolitana di Quito (in spagnolo : Catedral Metropolitana de Quito ), conosciuta semplicemente come la Catedral , è la cattedrale cattolica di Quito , in Ecuador . Situato sul lato sud-occidentale di Plaza de la Independencia (La Plaza Grande) , (e il suo edificio predecessore) servì come sede della diocesi di Quito dal 1545 al 1848 quando fu elevato ad arcidiocesi . Nel 1995 è stata elevata a Cattedrale dell'Ecuador, diventando così la chiesa cattolica più anziana del paese.

Descrizione

La Cattedrale è una chiesa monumentale dipinta di bianco con un unico alto campanile sfalsato a destra dell'ingresso principale. Costruita su una pianta a tre navate longitudinali sormontate da archi semiovali su pilastri quadrati, la struttura spaziale di base della Cattedrale è tipica del XVI secolo. Sulla base delle caratteristiche interne - in particolare i dettagli dei pilastri, degli archi e del soffitto intagliato e a cassettoni - alcuni esperti affermano che la cattedrale dovrebbe essere caratterizzata come in stile gotico - mudéjar . Presenta tratti gotici negli archi ogivali delle sue navate, così come nell'ambulacro che circonda il presbiterio .

Esterno

In una deviazione dalla convenzione spagnola, la Cattedrale ha in realtà due ingressi principali: uno a metà navata che si affaccia sulla Piazza e l'altro, con il campanile, sulla facciata nord-ovest verso Calle Garcia Moreno. L'asse ha un orientamento sud-est-nordovest a causa della topografia locale: i burroni del XVI secolo impedivano alla facciata principale di affacciarsi sulla piazza, come è consuetudine. L'elaborato ingresso laterale ad arco e la sua scala semicircolare di fronte alla Plaza furono un'aggiunta dell'inizio del XIX secolo. Conosciuto come Arco Carondelet, questo portale è l'interfaccia principale tra la Cattedrale e la piazza. Il rapporto è sottolineato anche da un parapetto longitudinale in pietra che corre lungo l'edificio su quel lato (e decorato con sfere, piramidi, ecc.) Che preserva il dislivello tra il pavimento del Duomo e quello della Piazza. Tre attraenti cupole rivestite di ceramica verde smaltata si innalzano in cima al transetto , all'altare maggiore e all'arco di Carondelet. La cupola del transetto è essa stessa sormontata da una banderuola di gallo in ferro , oggetto di numerose leggende locali. (Queste cupole neoclassiche , insieme alle sculture neoclassiche della balaustra, i vari archi, i pilastri ionici e la scala semicircolare Plaza stanno modernizzando le aggiunte del XIX secolo.)

Le targhe sui muri esterni della Cattedrale commemorano il quarto centenario (1934) della fondazione della città: in primo luogo, il sito è celebrato come punto di partenza della spedizione amazzonica di Francisco de Orellana (1511-1546). ("È la gloria di Quito aver scoperto il grande Fiume delle Amazzoni.") I cinque successivi nominano i cinque fondatori della città. Poi: "Quito, Patrimonio dell'Umanità". Infine, "Cattedrale, costruzione della chiesa principale, XVI secolo (1545–1572); Restauro, XVII, XVIII e XX secolo".

Interni

All'interno le tre navate sono sostenute da archi ogivali, a loro volta sorretti da pilastri a base quadrata. La navata centrale ha pannelli di cedro che tradiscono influenze moresche. Uno straordinario soffitto ligneo a cassettoni è sorretto da un fregio dorato e tra gli archi sono appesi splendidi dipinti. La navata destra si apre in diverse cappelle lungo il muro, ciascuna sormontata da cupole con lucernari. Le cappelle, in ordine, sono: All Souls; Calvario; La negazione di Pietro; San Pietro, Primo Papa della Chiesa; La Sacra Famiglia. Qui c'è anche una grande porta in legno intagliato, in un arco semicircolare, che conduce a La Iglesia de El Sagrario [Chiesa del Santuario], una cappella del XVII secolo annessa all'edificio principale che di solito è chiuso a chiave. ( Si accede a El Sagrario dall'esterno della Cattedrale.)

Opere di artisti della Scuola d'Arte di Quito , con sede nella vicina Chiesa e Convento di San Francesco , adornano l'interno della Cattedrale. Le pali laterali , ricoperte di foglia d'oro , furono scolpite dai primi maestri di quella scuola e nelle loro nicchie sono collocate immagini di santi e martiri. Il grande dipinto dell'Assunzione della Vergine , situato nel coro superiore , è opera di Manuel de Samaniego (1767–1824). La pala d'altare della Cappella di All Souls ha il notevole gruppo scultoreo noto come La negazione di San Pietro , attribuito a Padre Carlos . Altre notevoli opere d'arte della cattedrale includono la Pala d' altare (Retablo) di Santa Ana (comprendente immagini di San Joaquín , San Giuseppe e Sant'Anna e risalente al XVIII secolo); La cura degli zoppi di Bernardo Rodríguez di San Pietro ; la scultura del 1734 Inmaculada di Bernardo de Legarda (la cui replica veglia su Quito dall'alto di El Panecillo ); inoltre, l' Adorazione dei Tre Magi e la Cura degli Storpi (un murale).

L'altare maggiore, che si dice sia interamente d'oro, mostra motivi sia barocchi che moreschi.

Storia

sfondo

Subito dopo la fondazione della città di San Francisco de Quito (6 dicembre 1534), l'intero lato meridionale della futura Plaza Grande fu ceduto alla Chiesa. Il primo edificio temporaneo, costruito nello stesso anno da padre Juan Rodriguez - primo parroco della neonata città - era di adobe con struttura in legno e tetto di paglia. Con l'istituzione di una parrocchia di Quito (gennaio 1545), un vescovo - García Díaz Arias - fu nominato e raggiunse la città il 13 aprile dell'anno successivo, insieme al vicario generale Pedro Rodríguez de Aguayo e progetta di costruire un edificio più eminente .

Costruzione

Dal 1562 al 1565, l'edificio sorse dalle sue fondamenta calcaree sotto la guida dell'attuale arcidiacono Rodríguez de Aguayo, che servì come vescovo ad interim - essendo morto Diaz Arias. L'architetto era Antonio García . La costruzione era in pietra e veniva utilizzato il sistema minga (una pratica tradizionale locale di trasporto, intaglio e muratura in comune). Voltando la sua fiancata laterale verso la Plaza, la Chiesa ha contribuito a definirne le dimensioni e la forma. L'anomalia dell'ingresso principale che non si affaccia sulla Plaza è spiegata dalla presenza di una profonda gola ( la quebrada de Sanguña o Zanguña ) presente al momento della costruzione, che precludeva l'estensione dell'edificio all'indietro (verso sud-ovest). (Il sito, adiacente al burrone, era stato scelto per scopi difensivi. Il burrone fu a sua volta superato dalla Iglesia de El Sagrario nel XVII secolo.) La cattedrale fu consacrata dal secondo vescovo di Quito - Fray Pedro de la Peña - nel 1572.

XVII secolo

Sala capitolare situata nell'odierno museo

Dopo l'eruzione del monte Pichincha , un vulcano locale che colpì Quito nel 1660, la cattedrale danneggiata fu ricostruita per ordine del vescovo Alfonso de la Peña y Montenegro . Gran parte della decorazione interna è stata rielaborata ed è di questo periodo che è datato il dipinto di Miguel de Santiago della Vergine Maria ( Dormizione della Vergine ), già nella pala d'altare del coro principale. In questo periodo l'edificio fu anche allungato verso ovest, le navate laterali furono collegate dietro il coro e un'apertura fece per un ingresso laterale alla piazza. Anche la sacrestia fu ampliata e fu costruita la sala capitolare separata (conosciuta come La Iglesia de El Sagrario ).

18esimo secolo

Una seconda ricostruzione avvenne nel 1755 a causa di un terremoto che in quell'anno colpì la città, anche se i lavori furono relativamente minori in quanto i danni non erano stati significativi. Un terremoto più significativo colpì nel 1797, momento in cui furono apportate importanti modifiche alla decorazione interna tra cui un nuovo coro. Secondo la tradizione, l'artista noto come Caspicara (Manuel Chili) partecipò a questo e incorporò dipinti dei suoi maestri Manuel de Samaniego e Bernardo Rodríguez , rimuovendo dalla grande tela del coro di Santiago la Dormizione del XVII secolo e sostituendolo con El Tránsito de la Virgen di Samaniego . L'attuale pulpito in legno dorato fu riemerso in questo momento.

19esimo secolo

L'interno della Cattedrale Metropolitana di Quito nel XIX secolo

La cattedrale fu migliorata nel 1806-2007, durante l'amministrazione del 20 ° presidente della Real Audiencia Baron Héctor de Carondelet , con l'aggiunta dell'Arco Carondelet, opera dell'ingegnere militare spagnolo Antonio García. L'inizio del XIX secolo vide anche la sostituzione dell'originale soffitto a cassettoni in stile mudéjar del XVI secolo con una copia. (Questa fu sostituita da un'altra copia a metà del XX secolo.) I terremoti danneggiarono nuovamente l'edificio nel 1858 e nel '59, questa volta distruggendo gran parte del campanile. (Finì per non essere ricostruito fino al 1930 e poi in uno stile e un contesto diversi: il cosiddetto "elmo prussiano" dell'architetto e sacerdote tedesco Pedro Bruning .)

Le catacombe della Cattedrale sono servite da luogo di riposo per molte figure importanti nella storia dell'Ecuador, come il leader dell'indipendenza Antonio José de Sucre (1795-1830), che è sepolto nella sua Cappella del Mausoleo. Il 13 gennaio 1848 la diocesi di Quito fu elevata ad arcidiocesi .

Il piccolo altare di Nuestra Señora de los Dolores (in inglese: "Madonna Addolorata") ha una targa che mostra dove il presidente Gabriel García Moreno è stato girato nel 1875. L'assassinio del Vescovo di Quito, José Ignacio Checa y Barba , ha avuto luogo qui durante la messa del venerdì santo , 30 marzo 1877, quando fu avvelenato con stricnina sciolta nel vino consacrato. La Cattedrale è anche il luogo di sepoltura di diversi altri presidenti della Repubblica, nonché di vescovi e sacerdoti morti nella diocesi.

20 ° secolo

Insieme ai soffitti a cassettoni dei primi dell'Ottocento, a metà del Novecento furono sostituiti gli archi trasversali delle navate laterali. (Quest'ultimo ha in gran parte distrutto un curioso dipinto murale che forse risaliva al XVII secolo.) L'alto campanario (campanile) è stato finalmente restaurato e ha ricevuto il suo peculiare "cappello" nel 1930. A seguito di un terremoto del 1987, il comune di Quito ha ha ripristinato strutturalmente le fondamenta profonde della Cattedrale con tecnologia a micropalo . Nel 1995 la Cattedrale di Quito è stata elevata a Cattedrale dell'Ecuador, rendendola la chiesa cattolica più anziana del paese. I restauri del manufatto e del parapetto sono stati effettuati rispettivamente nel 1997 e nel 1999.

El Arrastre de Caudas

Il mercoledì della Settimana Santa , si tiene una liturgia chiamata " el Arrastre de Caudas ", più o meno "il trascinamento dei treni", che si dice sia unica per questa cattedrale. Deriva dall'antica pratica romana, in cui uno stendardo veniva passato sul corpo di un generale defunto e poi sorvolato sulle sue truppe in un simbolico trasferimento delle sue qualità ad esse. La cerimonia ebbe origine a Siviglia e passò alle sue diocesi suffraganee di Quito e Lima, sopravvissute solo a Quito dal XVI secolo. La "cauda" è un panno nero lungo diversi metri che spazza il pavimento dietro ciascuno dei canoni della cattedrale mentre procedono attraverso le navate della cattedrale come parte di una più ampia processione di chierici, incluso l'arcivescovo che trasporta una reliquia della Vera Croce . Un secondo grande stendardo di stoffa, nero con croce rossa, copre l'altare e poi viene sventolato dall'arcivescovo sopra i canonici della cattedrale che si sono prostrati dopo la lavorazione con i loro treni e poi sopra la congregazione.

Galleria

Riferimenti

link esterno