Tempi comici - Comic timing

Per una copertura più ampia di questo argomento, vedere Chronotope .

Il tempismo comico emerge dalla consegna dello scherzo di un artista: interagiscono con un pubblico - inflessione , ritmo , cadenza , tempo e pausa - per guidare la risata del pubblico, che poi guida la narrativa comica . Il ritmo della consegna di una battuta può avere un forte impatto sul suo effetto comico, anche alterandone il significato; lo stesso può valere anche per commedie più fisiche come la farsa . Il tempismo comico è fondamentale anche per l'editing di video comici per massimizzare l'impatto di uno scherzo, ad esempio attraverso un taglio smagliante .

Storia

L'uso del tempismo comico può essere osservato per la prima volta nelle commedie comiche degli antichi greci. Nello specifico, Aristofane indicava brevi pause nelle sue opere, come Le nuvole , per suscitare risate dagli eventi in corso. William Shakespeare , insieme ai drammaturghi comici prima di lui, ha utilizzato anche il tempismo comico in molte delle sue commedie. Ad esempio, le interiezioni strategiche di Cleopatra durante il discorso di Marco Antonio nella scena 2 dell'atto 1 di Antonio e Cleopatra , spostano una scena altrimenti seria in una comica. George Bernard Shaw ha continuato in particolare l'uso del tempismo comico fino alla fine del XIX secolo. Nella sua commedia del 1894 Arms and the Man, per esempio, Shaw fa ridere verso la fine del secondo atto attraverso le calcolate esplosioni di compostezza di Nicola.

Mentre l'uso del tempismo comico ha continuato a prosperare sul palco, verso la metà del 20 ° secolo, il tempismo comico è diventato parte integrante del film comico , della televisione e dei cabaret . Nei film, comici come Charlie Chaplin , Laurel e Hardy e Buster Keaton hanno perfezionato le loro performance comiche attraverso un tempismo preciso in film come One AM , The Lucky Dog e The Playhouse rispettivamente. In televisione, Lucille Ball ha utilizzato in particolare il tempismo comico nel suo spettacolo I Love Lucy . Ad esempio, nell'episodio " Lucy fa uno spot televisivo " Ball recita una pubblicità all'interno di un finto televisore, ma rovina l'illusione con un'interruzione comicamente programmata della quarta parete della TV. In stand-up, la routine di George Carlin " Sette parole che non puoi dire in televisione " fa ridere per la differenza di tempo tra la consegna delle prime 6 parole e la settima. Inoltre, la routine di Rowan Atkinson "No One Called Jones" ha utilizzato un tempismo comico lento nella sua lista di nomi di studenti per rivelare più doppi sensi .

Mentre la storia di cui sopra mette in evidenza scrittori e attori specifici, tutti i lavoratori della commedia, da Victor Borge a Sacha Baron Cohen e oltre, hanno utilizzato il tempismo comico per esprimere il loro umorismo nel modo più efficace.

Colpo

Articolo principale: Beat (regia cinematografica)

Un battito è una pausa presa ai fini del tempismo comico, spesso per consentire al pubblico di riconoscere la battuta e reagire, o per aumentare la suspense prima della consegna della battuta finale prevista . Le pause - a volte chiamate "pause drammatiche" - in questo contesto, possono essere utilizzate per discernere il sottotesto o anche il contenuto inconscio, ovvero ciò a cui l'oratore sta realmente pensando. Una pausa può essere utilizzata anche per aumentare un cambio di direzione. Mentre un oratore parla, il pubblico naturalmente "riempie gli spazi vuoti", finendo la fine prevista del pensiero. La pausa permette che questo accada prima che il comico offra un risultato diverso, sorprendendo così l'ascoltatore e (si spera) suscitando risate.

Pausa incinta

Una pausa pregnante (come nella definizione classica , "molte possibilità") è una tecnica di tempismo comico utilizzata per accentuare un elemento comico, che utilizza pause comiche alla fine di una frase per creare suspense . È spesso usato alla fine di un'affermazione comicamente imbarazzante o nel silenzio dopo una frase apparentemente non comica per costruire un ritorno. Raffinata da Jack Benny che ha introdotto un linguaggio del corpo specifico e una frase nelle sue pause gravide, la pausa incinta è diventata un punto fermo della cabaret .

Guarda anche

Riferimenti

  1. ^ Smith, Daniel R. (2018). " Parte I: Analitica [:] La professionalizzazione del cabaret [:] John Gordillo [:] IV. Espediente ". Commedia e critica: cabaret e l'ethos professionale della risata . Bristol Shorts ricerca. Regno Unito: Bristol University Press. P. 73. ISBN 978-1-5292-0015-7. La drammaturgia di Gordillo è costruita intorno alla forma , non al contenuto: il tempo e il ritmo sono guidati verso un'escalation emotiva che cerca la catarsi, ma è la risata che guida la narrazione. La narrativa è, in questo senso, un mediatore evanescente (Jameson, 1973): l'intensità emotiva è estratta nel materiale ma una volta che questo materiale ha prodotto una risata diventa narrativamente vuoto.
  2. ^ Davis, Andrew (2014) [2011]. Commedia con pantaloni larghi: Burlesque e la tradizione orale . Palgrave Studies in teatro e storia dello spettacolo. Palgrave Macmillan. pp. 11, 70-71. ISBN 978-1-137-37872-9. La parola scritta non è efficace nel trasmettere cose come l'inflessione, il ritmo, il ritmo, tutti elementi che entrano in quello che viene chiamato genericamente tempismo da commedia... La consegna è importante, se non di più, nel successo dello scherzo. In larga misura ciò è dovuto al fatto che la parola "temporizzazione" è stata applicata a tutti gli aspetti del racconto di barzellette che non sono direttamente correlati al testo dello scherzo stesso, inclusi elementi come ritmo, ritmo, inflessione e altri aspetti della consegna vocale... Nella sua forma più elementare, il tempismo consiste semplicemente nell'"aspettare le risate", facendo una pausa abbastanza a lungo perché le risate inizino a spegnersi prima di passare alla battuta successiva o alla battuta successiva... ha molto a che fare con l'inclusione del pubblico come parte di questa comunicazione... Il tempismo è spesso usato per parlare di consegna.
  3. ^ Dean, Greg (2000). Passo dopo passo per cabaret . Portsmouth, NH: Heinemann. P. 126. ISBN 0-325-00179-0. Il comico non ha tempismo; il comico crea spontaneamente dei tempi in base a come viene influenzato dal pubblico... è un atto di creatività che avviene nel presente
  4. ^ Capture Your Flag (2011-10-19), Matt Ruby su Come migliorare il tempismo dei fumetti , recuperato il 19/03/2017
  5. ^ Timothy, Long (settembre 1976). "Comprendere l'azione comica in Aristofane". Il mondo classico . La Johns Hopkins University Press. 70 (1): 1-8. doi : 10.2307/4348563 . JSTOR  4348563 .
  6. ^ Hill, James (primavera 1986). " " Cosa, sono bambini?" Le donne tragiche e gli attori maschi di Shakespeare". SEL: Studi in letteratura inglese 1500-1900 . Università del Riso. 26 (2): 235-258. doi : 10.2307/450506 . JSTOR  450506 .
  7. ^ Dukore, Bernard (2002). "L'uomo più abile in Bulgaria". Shaw: L'annuale degli studi di Bernard Shaw . 22 : 67-82. doi : 10.1353/shaw.2002.0006 . S2CID  171024682 .
  8. ^ Kamin, Dan (2011). La commedia di Charlie Chaplin: Artistry in Motion . Spaventapasseri stampa. P. 42. ISBN 978-0810877801.
  9. ^ Beatitudine, Michael (2017). Le catastrofi comiche di Laurel e Hardy: risate e oscurità nei lungometraggi e nei cortometraggi . Rowman & Littlefield Editore. P. 66. ISBN 9781538101537.
  10. ^ Knopf, Robert (1999). Il teatro e il cinema di Buster Keaton . Princeton University Press. P. 63. ISBN 978-0691004426.
  11. ^ Landay, Lori (estate 1999). "Millions "Love Lucy": mercificazione e il fenomeno Lucy". Giornale della NWSA . 11 (2): 25–47. doi : 10.1353/nwsa.1999.0013 . S2CID  144394351 .
  12. ^ Pickering, Lucy. "Tempistiche nell'esecuzione degli scherzi" (PDF) . Tamuc .
  13. ^ "Bene! Jack's Back: il tributo HBO ricorda il defunto comico" . Los Angeles Times . 1992-10-04 . Estratto il 29 settembre 2018 .