La città oscura (film del 1998) - Dark City (1998 film)

Città Oscura
Un manifesto nero.  Sopra si leggono le righe: "Rufus Sewell", "Kiefer Sutherland", "Jennifer Connelly", "e William Hurt".  Al centro, su sfondo nero, un uomo con una giacca blu è appoggiato ad un orologio verticale con numeri romani grandi quanto lui;  il cast di installazione in una tinta blu.  Le sue braccia sono aperte e la sua testa è inclinata all'indietro con la bocca aperta.  Dietro l'uomo e l'orologio c'è uno skyline scuro della città.  Sotto di loro c'è lo slogan: "Hanno costruito la città per vedere cosa ci fa funzionare. La scorsa notte uno di noi è andato via".  Sotto lo slogan c'è il titolo del film, "Dark City".
Locandina uscita teatrale
Diretto da Alex Proyas
Sceneggiatura di
Storia di Alex Proyas
Prodotto da
Protagonista
Cinematografia Dariusz Wolski
Modificato da Dov Hoenig
Musica di Trevor Jones

Società di produzione
Cinema dell'orologio misterioso
Distribuito da Nuova linea cinema
Data di rilascio
Tempo di esecuzione
100 minuti
Paesi
Lingua inglese
Budget 27 milioni di dollari
Botteghino $ 27,2 milioni

Dark City è un film di fantascienza neo-noir del 1998diretto da Alex Proyas e interpretato da Rufus Sewell , Kiefer Sutherland , Jennifer Connelly , Richard O'Brien e William Hurt . La sceneggiatura è stata scritta da Proyas, Lem Dobbs e David S. Goyer . Sewell interpreta John Murdoch, unuomo affetto da amnesia che si ritrova sospettato di omicidio. Murdoch tenta di scoprire la sua vera identità e riabilitare il suo nome mentre è in fuga dalla polizia e da un misterioso gruppo noto solo come "Strangers".

Girato principalmente ai Fox Studios Australia , il film è stato prodotto congiuntamente dalla New Line Cinema e dalla società di produzione di Proyas, Mystery Clock Cinema, e distribuito dalla prima per l'uscita nelle sale. Il film è stato presentato in anteprima negli Stati Uniti il ​​27 febbraio 1998 ed è stato nominato per un Hugo Award per la migliore presentazione drammatica e sei Saturn Awards. Preoccupato che il pubblico non avrebbe capito il film, lo studio ha chiesto a Proyas di aggiungere una voce narrante esplicativa all'introduzione per l'uscita nelle sale. Un taglio del regista è stato rilasciato nel 2008, ripristinando e preservando la visione artistica originale di Proyas per il film. Alcuni critici hanno notato le sue somiglianze e l'influenza sulla serie di film Matrix , la cui prima puntata è uscita un anno dopo.

Complotto

John Murdoch si sveglia nella vasca da bagno di un hotel, soffre di amnesia. Riceve una telefonata dal dottor Daniel Schreber, che lo esorta a fuggire dall'hotel per sfuggire a un gruppo di uomini che lo stanno cercando. Nella stanza, Murdoch scopre il cadavere di una donna uccisa ritualmente insieme a un coltello insanguinato. Fugge dalla scena, proprio mentre arriva il gruppo di uomini pallidi in trench (in seguito identificati come "gli Stranieri").

Seguendo degli indizi, Murdoch scopre il proprio nome e scopre di avere una moglie di nome Emma; Anche l'ispettore di polizia Frank Bumstead vuole Murdoch come sospettato in una serie di omicidi commessi in giro per la città, anche se non ricorda di aver ucciso nessuno. Inseguito dagli Sconosciuti, Murdoch scopre di avere la psicocinesi , la capacità di alterare la realtà a piacimento, che anche gli Sconosciuti possiedono e che chiamano "sintonizzazione". Riesce a usare questi poteri per fuggire da loro.

Murdoch esplora la città anacronistica, dove nessuno sembra notare la perenne notte. A mezzanotte, osserva come tutti tranne se stesso si addormentano mentre gli Stranieri riorganizzano fisicamente la città e cambiano le identità e i ricordi delle persone. Murdoch scopre di provenire da una città costiera chiamata Shell Beach: una città familiare a tutti, anche se nessuno sa come arrivarci, e tutti i suoi tentativi in ​​tal senso non hanno successo per vari motivi. Nel frattempo, gli Stranieri iniettano a uno dei loro uomini, Mr. Hand, dei ricordi destinati a Murdoch, nel tentativo di prevedere i suoi movimenti e rintracciarlo.

L'ispettore Bumstead alla fine cattura Murdoch, riconoscendo che Murdoch è molto probabilmente innocente, e a quel punto ha i suoi dubbi sulla natura della città. Si confrontano con Schreber, che spiega che gli Stranieri sono extraterrestri che usano i cadaveri come loro ospiti. Avendo una mente alveare , gli Stranieri stanno sperimentando con gli umani per analizzare la loro individualità, sperando che possa essere rivelata qualche intuizione che aiuterà la loro stessa razza a sopravvivere.

Schreber rivela che Murdoch è un'anomalia che si è inavvertitamente svegliata quando Schreber stava imprimendo la sua ultima identità di assassino. I tre si imbarcano per trovare Shell Beach, ma esiste solo come poster su un muro ai margini della città. Frustrati, Murdoch e Bumstead sfondano il muro, rivelando lo spazio esterno. Gli uomini si confrontano con gli Sconosciuti, incluso il signor Hand, che tiene in ostaggio Emma. Nella successiva lotta, Bumstead e uno degli Stranieri cadono attraverso il buco nello spazio, rivelando la città come un habitat dello spazio profondo circondato da un campo di forza.

Gli Stranieri portano Murdoch nella loro casa sotto la città e costringono Schreber a imprimere a Murdoch la loro memoria collettiva, credendo che Murdoch sia il culmine dei loro esperimenti. Schreber li tradisce inserendo invece falsi ricordi in Murdoch che ristabiliscono artificialmente la sua infanzia come anni trascorsi ad allenarsi e affinare le sue abilità di sintonizzazione e conoscere gli Sconosciuti e le loro macchine. Murdoch si sveglia, realizzando pienamente le sue abilità. Si libera e combatte con gli Stranieri, sconfiggendo il loro capo Mr. Book in uno scontro psicocinetico sopra la città.

Dopo aver appreso da Schreber che Emma è stata ristampata e che non può essere ripristinata, Murdoch esercita i suoi nuovi poteri, amplificati dalla macchina degli Stranieri, per creare una vera Shell Beach inondando l'area all'interno del campo di forza con acqua e formando montagne e spiagge. Sulla strada per Shell Beach, Murdoch incontra un signor Hand morente e lo informa che hanno cercato nel posto sbagliato, la mente, per capire l'umanità. Murdoch ruota l'habitat verso la stella da cui è stato allontanato e la città sperimenta la luce del sole per la prima volta.

Apre una porta che conduce fuori dalla città ed esce per vedere l'alba. Dietro di lui c'è un molo, dove trova la donna che conosceva come Emma, ​​ora con nuovi ricordi e una nuova identità come Anna. Murdoch si ripresenta mentre camminano verso Shell Beach, ricominciando la loro relazione.

Lancio

Casting

Alex Proyas ha basato gli Strangers sul personaggio di Richard O'Brien in The Rocky Horror Show , Riff Raff. Proyas ha detto: "Avevo fisicamente in mente Richard quando ho scritto il personaggio, perché avevo questi uomini strani e dall'aspetto calvo con una qualità eterea e androgina". Quando Proyas ha visitato Londra per il casting del film, ha incontrato O'Brien e lo ha trovato adatto per il ruolo.

Il personaggio di Kiefer Sutherland , Daniel P. Schreber, prende il nome da Daniel Paul Schreber , un giudice tedesco che soffriva di psicosi narcisistica, paranoica e forse schizofrenia e le cui Memorie autobiografiche della mia malattia nervosa ( Denkwürdigkeiten eines Nervenkranken ) a cui allude a varie trame del film. istanze. Inizialmente era stato chiesto a Hurt di interpretare il Dr. Schreber.

Analisi

Una delle cose che stiamo esplorando in questo film è ciò che ci rende ciò che siamo. E quando si spoglia un individuo della sua identità, c'è qualche scintilla, qualche essenza che li mantiene umani, gli dà una sorta di identità?

Alex Proyas

Teologo Gerard Loughlin interpreta Dark City come una rivisitazione di Platone 's allegoria della caverna . Per Loughlin, gli abitanti della città sono prigionieri che non si rendono conto di essere in prigione. La fuga di John Murdoch dalla prigione è parallela alla fuga dalla grotta nell'allegoria. È assistito dal Dr. Schreber, che spiega il meccanismo della città mentre Socrate spiega a Glaucone come vengono proiettate le ombre nella grotta. Murdoch però diventa più di Glaucone; Loughlin scrive: "È un Glaucone che arriva a rendersi conto che il racconto di Socrate di un mondo superiore e più reale, è esso stesso un'ombra, un falso". Murdoch sconfigge gli Stranieri che controllano gli abitanti e ricostruisce il mondo basandosi sui ricordi d'infanzia, che erano essi stessi illusioni arrangiate dagli Sconosciuti. Loughlin scrive della mancanza di sfondo, "L'origine della città è fuori scena, sconosciuta e inconoscibile". Murdoch ora getta nuove ombre per gli abitanti della città, che devono fidarsi del suo giudizio. A differenza di Platone, Murdoch "è disilluso da ogni speranza di un esterno" e diventa il demiurgo per la grotta, l'unico ambiente che conosce.

La città di Dark City è descritta da Higley come una "rappresentazione oscura e da incubo di un film noir espressionista tedesco della repressione e del meccanismo urbano". La città ha una desolazione della Seconda Guerra Mondiale che ricorda le opere di Edward Hopper e ha dettagli di epoche e architetture diverse che sono cambiate dagli Stranieri; "gli edifici crollano mentre altri emergono e si combattono l'un l'altro alla fine". La finestra rotonda in Dark City è concava come un acquario ed è un elemento spesso visto in tutta la città. Gli abitanti non vivono nella parte alta della città; le case dei protagonisti sono sminuite dal bricolage degli edifici.

Il film contiene anche motivi della mitologia greca , in cui gli dei manipolano gli umani in un ordine del giorno più elevato. Proyas ha detto: "Mi piace la mitologia greca e ne ho letto un po', quindi forse parte di essa si è insinuata nel lavoro, anche se non sono completamente d'accordo con questo punto di vista".

Produzione

Influenze

Proyas ha fatto riferimento ai film noir degli anni '40 e '50 (come The Maltese Falcon ) come influenza per il film. È stato inoltre descritto come Kafkiano e Proyas ha citato la serie TV Ai confini della realtà come un'influenza consapevole. Proyas voleva che il film, sebbene nominalmente fantascientifico, avesse un elemento di orrore per turbare il pubblico.

Scrivere

Proyas ha scritto la sceneggiatura insieme a Lem Dobbs e David S. Goyer . Goyer aveva scritto The Crow: City of Angels , il sequel del film di Proyas del 1994 The Crow ; Proyas ha invitato Goyer a co-scrivere la sceneggiatura di Dark City dopo aver letto la sceneggiatura di Goyer per Blade , che doveva ancora essere rilasciata. La Writers Guild of America inizialmente ha protestato per aver accreditato più di due sceneggiatori per un film, ma alla fine ha ceduto e ha accreditato tutti e tre gli scrittori. Proyas ha originariamente concepito una storia su un detective degli anni '40 che è ossessionato dai fatti e non può risolvere un caso in cui i fatti non hanno senso. "Lentamente inizia a impazzire attraverso la storia", dice Proyas. "Non può mettere insieme i fatti perché non si sommano a nulla di razionale". Nel processo di creazione del mondo immaginario per il personaggio del detective, Proyas ha creato altri personaggi, spostando l'attenzione del film dal detective (Bumstead) alla persona inseguita dal detective (Murdoch). Proyas ha immaginato una narrativa solida in cui il pubblico potesse esaminare il film dal punto di vista di più personaggi e concentrarsi sulla trama.

Design

Quando Proyas ha terminato il suo film precedente The Crow nel 1994, ha contattato lo scenografo Patrick Tatopoulos per disegnare i concetti per il mondo in cui si svolge Dark City . La città è stata interamente costruita su un set; nessuna posizione pratica è stata utilizzata nel film. Tatopoulos descrisse la città:

Il film si svolge ovunque e non si svolge da nessuna parte. È una città fatta di pezzi di città. Un angolo da un posto, un altro da un altro posto. Quindi, non sai davvero dove sei. Un pezzo sembrerà una strada di Londra, ma una parte dell'architettura assomiglia a New York, ma la parte inferiore dell'architettura sembra di nuovo una città europea. Ci sei, ma non sai dove sei. È come se ogni volta che viaggi ti perdessi.

Il design della produzione includeva temi di oscurità, spirali e orologi. Sembra che non ci sia il sole nel mondo della città e nel film sono stati utilizzati disegni a spirale che si restringono quando ci si avvicina. Un orologio importante nel film non mostra le ore; Tatopoulos ha detto: "Ma in un momento magico diventa qualcosa di più di un semplice orologio". Lo scenografo ha creato l'architettura della città per avere una presenza organica con gli elementi strutturali.

Gli Stranieri sono esseri energetici che risiedono in corpi umani morti. Quando è iniziato il design, i realizzatori hanno considerato che gli Strangers fossero degli insetti sottostanti, ma hanno deciso che l'aspetto dell'insetto era stato abusato. Tatopoulos ha detto che Proyas voleva creare gli esseri energetici di Strangers, "Alex mi ha chiamato e ha detto che voleva qualcosa come un'energia che continuava a riaccendersi, a ricrearsi, a rimodellare se stessa, seduta all'interno di un pezzo asciutto di forma umana". Gli Stranieri risiedono in un grande anfiteatro sotterraneo per la loro tana, dove un busto umano nasconde un grande orologio e un dispositivo a spirale cambia il layout della città sopra. Il set per la tana era di cinquanta piedi (15 m) di altezza, dove un set medio è di trentasei piedi (11 m). Il set della tana è stato costruito in una fiera a Sydney, in Australia. Il budget del film era di 30-40 milioni di dollari, quindi la troupe ha utilizzato tecniche poco costose per progettare il set, come allungare la tela su telai di metallo saldato. La tana aveva anche un trasporto ferroviario che sembrava costoso. Tatopoulos ha detto: "Ovviamente avevamo costruito un'auto, ma ne abbiamo costruita solo una. Abbiamo posato un binario su cui viaggiare. Abbiamo creato una sezione di corridoio che abbiamo continuato a percorrere per tutto il tempo, e alla fine si finisce per credere questa cosa va avanti per sempre." Originariamente Proyas voleva che il vagone passasse per varie stanze, il che non era fattibile per il budget, quindi Tatopoulos e la troupe usarono "elementi sostituibili e trame di design forti" per imitare l'impressione di varie stanze.

Colonna sonora

La colonna sonora del film è stata pubblicata il 24 febbraio 1998 dall'etichetta TVT Records . Contiene la musica della colonna sonora originale di Trevor Jones e le versioni delle canzoni " Sway " e " The Night Has a Thousand Eyes " eseguite dalla cantante Anita Kelsey . Include anche la musica di Hughes Hall dal trailer , una canzone di Echo & the Bunnymen che ha suonato nei titoli di coda, così come canzoni di Gary Numan e Course of Empire che non sono apparse nel film. La musica del film è stata curata da Simon Leadley e Jim Harrison.

Somiglianze con altri lavori

Lo stile del film è spesso paragonato a quello delle opere di Terry Gilliam (soprattutto Brasile ). Alcune somiglianze stilistiche sono state notate anche con il film di Jean-Pierre Jeunet e Marc Caro del 1995 La città dei bambini perduti , un altro film ispirato in particolare da Gilliam (Gilliam aveva presentato il precedente film di Jeunet e Caro Delicatessen in Nord America, un altro film di Jeunet e Caro che era un deliberato omaggio allo stile di Gilliam).

The Matrix è stato rilasciato un anno dopo Dark City ed è stato anche girato ai Fox Studios di Sydney utilizzando alcuni degli stessi set. Sono stati fatti confronti tra le scene dei film, prendendo nota delle somiglianze sia nella cinematografia che nell'atmosfera, nonché nella trama.

Il film del 1927 di Fritz Lang Metropolis ha avuto una grande influenza sul film, mostrando attraverso l'architettura, i concetti della bassezza degli umani all'interno di una metropoli e il tono generale. In uno dei cortometraggi documentari presenti sul taglio del regista, viene citata l'influenza dei primi film tedeschi M e Nosferatu .

Una delle ultime scene del film, in cui gli edifici si "ripristinano", è simile all'ultimo pannello del manga Akira . Proyas ha chiamato la battaglia finale un "omaggio a Otomo s' Akira ". Dark City ha anche fatto paragoni con i film anime Urusei Yatsura 2: Beautiful Dreamer (1984) e Megazone 23 (1985), e il videogioco del 1993 Gadget Invention, Travel, & Adventure .

Quando Christopher Nolan ha iniziato a pensare di scrivere la sceneggiatura di Inception , è stato influenzato da "quell'era dei film in cui avevi Matrix , avevi Dark City , avevi Il tredicesimo piano e, in una certa misura, anche a Memento" . . Si basavano sui principi che il mondo intorno a te potrebbe non essere reale".

Pubblicazione

Dark City è stato intitolato Dark World e Dark Empire fino all'uscita del film. New Line Cinema voleva che i realizzatori prendessero in considerazione i titoli alternativi a causa dell'uscita di Mad City dal titolo simile nello stesso lasso di tempo, ma Dark City è stato infine mantenuto come titolo finale. Il film era originariamente previsto per l'uscita nelle sale il 17 ottobre 1997 e successivamente il 9 gennaio 1998. Il film sarebbe stato presentato in anteprima nelle sale di tutta la nazione negli Stati Uniti il ​​27 febbraio 1998, proiettato in 1.754 cinema.

Ricezione

Risposta critica

Tra i critici tradizionali negli Stati Uniti, il film ha ricevuto recensioni generalmente positive. L'aggregatore di recensioni Rotten Tomatoes riporta che il 76% degli 85 critici campionati ha dato al film una recensione positiva, con un punteggio medio di 6,9/10 e il consenso critico del sito affermando: "Elegantemente cupo, Dark City offre un vortice polarizzante di immagini accattivanti e azione noir ". Su Metacritic , che assegna una media ponderata su 100 migliori recensioni della critica, il film ha ricevuto un punteggio di 66 basato su 23 recensioni.

Nessun film può mai avere troppa atmosfera, e Dark City la trasuda da ogni fotogramma di celluloide. Il mondo di Proyas non è solo un parco giochi in cui i suoi personaggi possono scatenarsi: è un luogo inquietante in cui gli spettatori possono perdersi. Non ci limitiamo a osservare freddamente il bizzarro skyline in continua evoluzione; ci immergiamo nelle profondità oscure della città, seguendo il protagonista mentre esplora i segreti di questo luogo cupo dove il sole non splende mai. Dark City ha una trama visiva straordinaria come quella di qualsiasi film che ho visto.

—James Berardinelli, scrive per ReelViews

Roger Ebert scrivendo sul Chicago Sun-Times lo definì un "grande successo visionario", mentre esclamava anche che si trattava di "un film così originale ed emozionante, che ha stimolato la mia immaginazione come Metropolis e 2001: Odissea nello spazio ". Nel San Francisco Chronicle , Peter Stack ha scritto che il film è stato "tra le imprese cinematografiche più memorabili degli ultimi anni" e che "forse non c'è niente di sbagliato in un film che è semplicemente sensazionale da guardare". Sentì che "la torsione della realtà del film e il suo aspetto audace - grigi, verdi e neri stratificati e sfalsati - lo facevano scattare". In una recensione mista, Walter Addiego di The San Francisco Examiner ha pensato che "come storia, Dark City non conta molto". Credeva che Dark City contenesse una "trama complicata" pur avendo temi importanti che erano "nient'altro che vetrine". Ma su un fronte positivo, ha scritto, "ciò che conta qui è lo spettacolo, la creazione di uno strano mondo da parte di un regista che conosce chiaramente fantascienza e fantasy, passato e presente, e vuole condividere il suo amore per questo".

Lasciato indifferente, Marc Savlov di The Austin Chronicle ha scritto: "Devi davvero provare qualcosa per Alex Proyas. Questo ragazzo indossa sfortuna come i trench sudici dei suoi protagonisti, solo la sua cerniera è bloccata e sembra che non riesca a scrollarsi di dosso quella dannata cosa ." Nell'esprimere la sua negatività, credeva " Dark City sembra un milione di dollari (o meglio, un milione di dollari andati a compostaggio), ma nel suo cuore oscuro è una faccenda noiosa e sconcertante, bella da vedere ma con tutta la sostanza di un sogno che si disperde." Egualmente deluso è stato John Anderson del Los Angeles Times . Commentando la regia, ha pensato: "Se dovessi indovinare, potresti dire che Proyas è uscito dal mondo dei fumetti in persona, piuttosto che dai video musicali e dalla pubblicità. Dark City è costruito come i pannelli di un libro di Batman, ogni immagine si sforza di per il massimo terrore." Ha continuato dicendo che Proyas stava "cercando contemporaneamente di creare un puro thriller e un incubo fantascientifico insieme alla sua critica ironica dell'artificio. E questo non funziona così bene". L'autore TCh di Time Out , ha ritenuto che lo sviluppo del personaggio di Murdoch fosse "sorprendentemente avvincente" e ha pensato che la produzione fosse saggia, la "direzione artistica è sempre sorprendente e, a differenza della maggior parte della fantascienza contemporanea, il film rischia un approccio cerebrale, toccando una vena della paranoia postmoderna".

Scrivendo per Time , Richard Corliss ha detto che il film è "bello e distante come il pianeta da cui provengono gli Stranieri. Ma, Signore, Dark City è una meraviglia da vedere". James Berardinelli scrivendo per ReelViews , ha osservato che "Visivamente, questo film non è solo impressionante, è un tour de force". e ha notato che " Dark City si apre immergendo il pubblico nel bel mezzo di una narrativa fratturata e da incubo". Berardinelli ha anche detto " Dark City sembra essere New York durante la prima metà di questo secolo, ma, usando uno stile che è in parte fantascienza, in parte thriller noir e in parte horror gotico, l'ha abbellita per creare un luogo surreale diverso da nessun Altro." Descrivendo alcune insidie, Jeff Vice del Deseret News ha affermato che "quando i critici parlano di film che sono 'lo stile piuttosto che la sostanza', stanno sicuramente parlando di film come Dark City , che sembra buono ma lascia un retrogusto sgradevole". Vice tuttavia è stato rapido ad ammettere: "Gli effetti speciali e le scenografie sono sbalorditive", ma alla fine ha creduto che "Proyas commetta un errore cruciale nel trattare l'argomento ancora più seriamente di The Crow e il dialogo (scritto insieme a Proyas e The Crow : Lo sceneggiatore di City of Angels David S. Goyer) è involontariamente divertente a volte e spesso semplicemente stupido."

Quello che hanno fatto è stato prendere alcune idee di seconda mano da noir e fiction speculativa e mescolarle in modi occasionalmente sorprendenti, anche se, alla fine, il risultato non è poi così divertente.

—Todd McCarthy, scrivendo su Variety

Andrea Basora di Newsweek , ha affermato che il regista Proyas ha inondato lo schermo di "riferimenti cinematografici e letterari che vanno da Murnau e Lang a Kafka e Orwell, creando un mondo unico ma assolutamente convincente". Allo stesso modo, David Sterritt ha scritto su The Christian Science Monitor che "La storia è oscura e spesso violenta, ma è raccontata con un notevole senso di energia visiva e immaginazione". Inoltre, Marshall Fine di USA Today , ha ritenuto che il film fosse "un cinema affascinante e visionario". e "Con la sua tavolozza ambrata e la sua visione tipicamente distopica della vita, potrebbe essere il film dall'aspetto più unico che abbiamo visto da secoli... [ma] sfida la logica e fa salti spaventosi e inaspettati". Il critico Stephen Holden del New York Times ha scritto che la "trama che Dark City costruisce sulla situazione di John è un affare confuso" e che la premessa del film è "abbastanza inquietante da farti chiedere se potrebbe effettivamente far deragliare una mente seriamente drogata. "

Steve Biodrowski di Cinefantastique ha trovato travolgente la scenografia e la cinematografia, ma ha ritenuto che l'impegno narrativo del personaggio smemorato di Sewell alla fine abbia avuto successo. Biodrowski scrive: "Man mano che la storia procede, i pezzi del puzzle vanno al loro posto e gradualmente ci rendiamo conto che il film non è un torbido groviglio di immagini che sostengono una storia debole. Tutte le domande portano a risposte e le risposte hanno un senso. nel quadro della fantasia." Il recensore ha paragonato Dark City al film precedente del regista The Crow in grande stile, ma ha trovato che Dark City introduce nuovi temi ed è un film "più completamente coerente". Biodrowski ha concluso: " Dark City potrebbe non fornire risposte profonde, ma tratta seriamente un'idea profonda, e lo fa in un modo che è catartico e persino edificante, senza essere artificioso o condiscendente. Come risultato tecnico, è superbo e quella tecnica è messa al servizio di raccontare una storia che sarebbe difficile realizzare in altro modo."

Riconoscimenti

Il film ha vinto ed è stato nominato per diversi premi nel 1998. Il critico cinematografico Roger Ebert lo ha citato come il miglior film del 1998. Nel 2005, lo ha incluso nella sua lista dei "Grandi Film". Ebert lo ha usato nel suo insegnamento e appare anche in una traccia di commento per il DVD originale e il Director's Cut del 2006. Il film è stato proiettato fuori concorso al Festival di Cannes del 1998 .

Premio Categoria Nome Risultato
Festival del cinema fantastico di Amsterdam Premio Scream d'argento Alex Proyas Ha vinto
Premio Bram Stoker Miglior sceneggiatura Alex Proyas, Lem Dobbs e David S. Goyer Vinto (a pari merito con Dei e Mostri )
Festival internazionale del film fantasy di Bruxelles Premio del Pubblico Pegasus Alex Proyas Ha vinto
Circolo dei critici cinematografici dell'Australia Miglior sceneggiatura – Originale Alex Proyas, Lem Dobbs e David S. Goyer Vinto (a pari merito con l'intervista )
Premio Hugo Miglior presentazione drammatica Nominato
Premio International Horror Guild Il miglior film Nominato
Consiglio nazionale di revisione Riconoscimento speciale Ha vinto
Premio Saturno Miglior film di fantascienza Vinto (a pari merito con Armageddon )
Miglior Costume Liz Keogh Nominato
Miglior Regista Alex Proyas Nominato
Il miglior trucco Bob McCarron , Lesley Vanderwalt e Lynn Wheeler Nominato
I migliori effetti speciali Andrew Mason, Mara Bryan, Peter Doyle e Tom Davies Nominato
Miglior scrittore Alex Proyas, Lem Dobbs e David S. Goyer Nominato

Botteghino

Dark City ha debuttato nelle sale cinematografiche il 27 febbraio 1998 in ampia distribuzione su 1.754 schermi negli Stati Uniti e ha incassato $ 5.576.953 nel suo weekend di apertura, piazzandosi al quarto posto, molto dietro Titanic al primo posto con $ 19.633.056. Le entrate del film sono diminuite del 49,1% nella seconda settimana di uscita, guadagnando $ 2.837.941, scendendo al nono posto, mentre Titanic è rimasto al primo posto con $ 17.605.849. Il film ha continuato a guadagnare $ 14.378.331 a livello nazionale nelle vendite totali dei biglietti attraverso una corsa teatrale di 4 settimane. A livello internazionale, il film ha incassato ulteriori $ 12.821.985 al botteghino per un totale mondiale combinato di $ 27.200.316. L'incasso cumulativo del film si è classificato al 105° posto per il 1998.

Media domestici

Il film è stato distribuito in formato video VHS il 2 marzo 1999. L' edizione widescreen codice regione 1 del film è stata rilasciata su DVD negli Stati Uniti il ​​29 luglio 1998. Le caratteristiche speciali del DVD includono due tracce di commento audio, una con il critico cinematografico Roger Ebert e uno con il regista Alex Proyas, gli scrittori Lem Dobbs e David Goyer e lo scenografo Patrick Tatopoulos. Il DVD include anche biografie, filmografie, confronti con Metropolis di Fritz Lang , scenografie e trailer teatrale.

Un taglio del regista di Dark City è stato anche ufficialmente rilasciato su DVD e Blu-ray Disc il 29 luglio 2008. Il taglio del regista rimuove la narrazione di apertura, che Proyas sentiva spiegava troppo della trama, e la ripristina nella sua posizione originale nel film . Include anche 15 minuti di filmati aggiuntivi, per lo più costituiti da scene estese con inquadrature e dialoghi aggiuntivi. Sono inclusi commenti audio estesi di Ebert, Proyas, Dobbs e Goyer, insieme a diversi nuovi documentari. Il Blu-ray Disc include inoltre il taglio teatrale originale e le caratteristiche speciali dell'uscita del DVD del 1998.

Legami

Un cortometraggio intitolato Mask of the Evil Apparition , scritto e diretto da Proyas e ambientato nell'universo cinematografico di Dark City , è stato rilasciato nel 2021. Durante la sessione di domande e risposte della presentazione del cortometraggio, Proyas ha anche rivelato di essere nelle prime fasi dello sviluppo. una serie della Città Oscura .

Guarda anche

Riferimenti

Fonti

  • Biodrowski, Steve (aprile 1998), "Dark City – Review", Cinefantastique , 29 (12): 35, 61, ISSN  0145-6032
  • Khoury, George (settembre 2000), "The Imagineer: An Interview with Alex Proyas", sceneggiatura creativa , 7 (5): 83-90, ISSN  1084-8665
  • Wagner, Chuck (settembre 1997a), "Dark World", Cinefantastique , 29 (3): 7-9, ISSN  0145-6032
  • Wagner, Chuck (ottobre 1997b), "Dark Empire", Cinefantastique , 29 (4/5): 64-67, ISSN  0145-6032
  • Wagner, Chuck (gennaio 1998a), "Dark City", Cinefantastique , 29 (9): 40-41, ISSN  0145-6032
  • Wagner, Chuck (aprile 1998b), "Dark City", Cinefantastique , 29 (12): 32-34, ISSN  0145-6032
  • Wilson, Eric G. (2006), "Gnostic Paranola in Proyas's Dark City " , Literature / Film Quarterly , 34 (3): 232-239, archiviato dall'originale il 30 giugno 2013

link esterno