Dolores del Rio - Dolores del Río

Dolores del Rio
Dolores del Río in Il fuggitivo (1947)
Nato	María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete ( 1904-08-03 )3 agosto 1904 Victoria de Durango , Durango, Messico
Morto	11 aprile 1983 (1983-04-11)(78 anni) Newport Beach , California , Stati Uniti
Luogo di riposo	Rotonda de las Personas Ilustres , Panteón de Dolores , Città del Messico , Messico
Occupazione	Attrice ballerino cantante filantropo
anni attivi	1925–1978
Coniugi	Jaime Martínez del Río ​ ​ ( M.  1921; div.  1928) Cedric Gibbons ​ ​ ( M.  1930; div.  1940) Lewis A. Riley ​ ​ ( M.  1959)
Partner)	Orson Welles (1940-1943)
Parenti
Firma

María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete (3 agosto 1904 – 11 aprile 1983), conosciuta professionalmente come Dolores del Río ( pronuncia spagnola:  [doˈloɾez ðel ˈri.o] ), è stata un'attrice, ballerina e cantante messicana. Con una carriera che dura da oltre 50 anni, è considerata la prima grande star crossover latinoamericana femminile a Hollywood , con una carriera eccezionale nel cinema americano negli anni '20 e '30. È stata anche considerata una delle figure femminili più importanti dell'età d'oro del cinema messicano . Del Río è anche ricordata come una delle attrici più belle dello schermo di tutti i tempi.

Dopo essere stata scoperta in Messico , ha iniziato la sua carriera cinematografica a Hollywood nel 1925. Ha avuto ruoli in una serie di film di successo, tra cui Resurrection (1927), Ramona (1928) ed Evangeline (1929). Del Río venne considerata una sorta di versione femminile di Rodolfo Valentino , una "femminile latin lover ", nei suoi anni durante l'era americana del " silenzio ".

Con l'avvento del sonoro, ha recitato in una vasta gamma di generi cinematografici, dai melodrammi criminali contemporanei alle commedie musicali e ai drammi romantici . Tra i suoi film di maggior successo di quel decennio ci sono Bird of Paradise (1932), Flying Down to Rio (1933) e Madame Du Barry (1934). All'inizio degli anni '40, quando la sua carriera a Hollywood iniziò a declinare, Del Río tornò in Messico e si unì all'industria cinematografica messicana, che a quel tempo era al suo apice.

Quando Del Río tornò nel suo paese natale, divenne una delle star più importanti dell'età d'oro del cinema messicano . Una serie di film messicani con protagonista Del Rio, sono considerati capolavori classici e hanno contribuito a promuovere il cinema messicano in tutto il mondo. Tra questi spicca l'acclamata María Candelaria (1943). Del Río rimase attivo principalmente nei film messicani per tutti gli anni '50. Nel 1960 è tornata a Hollywood. Negli anni successivi è apparsa in film messicani e americani. Dalla fine degli anni '50 fino all'inizio degli anni '70 si è anche avventurata con successo nel teatro in Messico ed è apparsa in alcune serie TV americane.

Del Río è oggi considerata una figura mitica del cinema americano e messicano e una rappresentazione per eccellenza del volto femminile del Messico nel mondo.

Vita e carriera

1904-1924: Infanzia, vita durante la Rivoluzione messicana e primo matrimonio

María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete, María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete de Martínez del Río, o Dolores Asúnsolo y López Negrete, nacque a Victoria de Durango , in Messico, il 3 agosto 1904, figlia di Jesús, figlio di Leonardo Asúnsolo Jacques di ricchi contadini e direttore della Banca di Durango , e Antonia López Negrete, appartenente a una delle famiglie più ricche del paese, il cui lignaggio risale alla Spagna e alla nobiltà vicereale .

I suoi genitori erano membri dell'aristocrazia messicana che esisteva durante il Porfiriato (periodo nella storia del Messico in cui il dittatore Porfirio Díaz era il presidente). Da parte di madre, era cugina del regista Julio Bracho e degli attori Ramón Novarro (uno dei "Latin Lovers" del cinema muto) e Andrea Palma (altra attrice di spicco del cinema messicano). Da parte di padre, era cugina dello scultore messicano Ignacio Asúnsolo e dell'attivista sociale e modella María Asúnsolo. Inoltre, era anche zia dell'attrice Diana Bracho , figlia di Julio Bracho, che causò polemiche quando durante il Guadalajara International Film Festival FICG26 nel 2011, dichiarò che Dolores del Río era stata una "terribile attrice".

La famiglia di Dolores perse tutti i suoi beni durante la Rivoluzione messicana che durò dal 1910 al 1920. Le famiglie aristocratiche di Durango furono minacciate dall'insurrezione che Pancho Villa stava conducendo nella regione. La famiglia Asúnsolo decise di fuggire. Il padre di Dolores decise di fuggire negli Stati Uniti , mentre lei e sua madre fuggirono a Città del Messico in treno, travestiti da contadini. Nel 1912, la famiglia Asúnsolo si riunì a Città del Messico e visse sotto la protezione dell'allora presidente Francisco I. Madero , che era cugino di Antonia, su questo dichiarò quanto segue:

"Ero molto giovane quando mia madre mi portò nella capitale per incontrare suo cugino Don Panchito, come lo chiamava affettuosamente, Madero, allora presidente della Repubblica, che mi sedeva sulle sue ginocchia e mi regalava un enorme palloncino rosso. "

In questa fase della rivoluzione, visse anche l'attacco noto come i dieci giorni tragici , effettuato nel febbraio 1913, che consisteva in un colpo di stato militare per rovesciare Francisco I. Madero della presidenza del Messico, commentando quanto segue:

"...Le truppe combattevano ferocemente dai tetti e dai viali e in tali occasioni, quando il pericolo aumentava, ci rifugiavamo nel nascondiglio al piano rialzato della casa dei miei genitori."

Del Río ha frequentato il Convento Saint-Joseph, che si trova a Città del Messico e dove le suore obbligavano lei e i suoi compagni a parlare francese in ogni momento. Ha anche sviluppato un grande gusto per la danza, un gusto che l'ha risvegliata quando sua madre l'ha portata a uno degli spettacoli della ballerina russa Ana Pavlova , dove è rimasta affascinata dal vederla ballare e ha deciso di diventare lei stessa una ballerina. In questo periodo, ha fatto fare il suo primo ritratto dal pittore Alfredo Ramos Martínez , e sebbene nella vita abbia detto di avere 12 anni quando l'ha dipinta, il lavoro di Martínez dice che in realtà ne aveva 11. In base a ciò che ha detto, essendo dodici anni nel suo primo ritratto, tre anni dopo, quando ne aveva appena quindici anni, sposò lo scrittore milionario e laureato in giurisprudenza Jaime Martínez del Río, che aveva diciotto anni più di lei. Da lui ha ereditato il suo cognome artistico e quello che le ha permesso di continuare a godere del livello socioeconomico a cui era abituata.

La sua luna di miele con Jaime durò due anni e la compirono viaggiando attraverso l'Europa, dove in una sosta in Spagna , Dolores ballò per i re di Spagna, che rimasero affascinati nel vederla esibirsi in uno spettacolo di danza per i soldati della guerra in Marocco. Tornato in Messico, Jaime decide di dedicarsi alla coltivazione del cotone presso Hacienda Las Cruces, a Nazas , Durango. Tuttavia, un clamoroso crollo del mercato mondiale del cotone nel 1924, causò una crisi economica per entrambi e dovettero stabilirsi a Città del Messico sotto la protezione economica delle rispettive famiglie. Da parte sua, ha dovuto vendere i suoi gioielli per cercare di recuperare un po' della fortuna che aveva perso con il marito. Oltre a questo, Dolores è arrivata incinta quando sono tornate in campagna e ha avuto complicazioni che non hanno potuto essere superate, che hanno causato un aborto spontaneo e dopo le quali i medici hanno consigliato di non rimanere incinta di nuovo poiché sarebbe molto pericoloso, togliendo la possibilità di avere figli.

1925-1930: inizi nel cinema e debutto cinematografico

All'inizio del 1925, il pittore Adolfo Best Maugard , amico intimo di Dolores e di suo marito, visitò la loro casa e con lui c'era un regista americano di nome Edwin Carewe , un influente regista della First National Pictures . Carewe era affascinato da Del Río ed era determinato ad averla, così ha invitato la coppia a lavorare a Hollywood . Ha convinto Jaime, dicendo che potrebbe trasformare sua moglie in una star del cinema, "L'equivalente femminile di Rodolfo Valentino ". Jaime pensava che questa proposta fosse una risposta alle loro esigenze economiche. In fondo, potrebbe anche realizzare il suo vecchio sogno di scrivere sceneggiature a Hollywood. Rompendo con tutti i canoni della società messicana dell'epoca e contro i desideri delle loro famiglie, ad eccezione della madre di Dolores, si recarono in treno negli Stati Uniti per iniziare una carriera cinematografica in quel paese. Arrivarono a Hollywood il 27 agosto di quell'anno, dove del Río fu assunto da Carewe e iniziò a recitare come suo agente, manager, produttore e regista. Il suo nome è stato abbreviato in "Dolores Del Rio" (con una "D" maiuscola errata nella parola "del"). Cercando di farle un'ampia pubblicità per attirare l'attenzione del pubblico, Carewe ha fatto un servizio dedicato a Dolores nelle principali riviste di Hollywood che diceva:

"Dolores Del Rio, ereditiera e First Lady della High Mexican Society, è arrivata a Hollywood con un carico di scialli e pettini del valore di $ 50.000 (si dice che sia la ragazza più ricca del suo paese grazie alla fortuna del marito e i suoi genitori). Debutterà nel film Joanna, guidata dal suo scopritore Edwin Carewe".

Ha fatto il suo debutto cinematografico in Joanna (1925), diretto da Carewe e uscito quell'anno. Nel film del Río interpreta il ruolo di Carlotta De Silva, una vampira di origini ispano-brasiliane, ma è apparsa solo per cinque minuti. Pur continuando con la sua campagna pubblicitaria per del Río, Carewe la mise con un ruolo secondario nel film High Steppers (1926), con Mary Astor . Carl Laemmle , il capo degli Universal Studios, interessato a scegliere del Río per recitare nella commedia The Whole Town's Talking (anche 1926). Questi film non sono stati grandi successi, ma hanno contribuito ad aumentare il suo profilo con il pubblico cinematografico. Del Rio ha ottenuto il suo primo ruolo da protagonista nella commedia Pals First (1926) sempre diretta da Carewe, un film perduto .

Il regista Raoul Walsh ha chiamato del Río per sceglierla nel film di guerra What Price Glory? (1926 di nuovo). Il film è stato un successo commerciale, diventando il secondo titolo di maggior incasso dell'anno, incassando quasi 2 milioni di dollari solo negli Stati Uniti. Nello stesso anno, grazie ai notevoli progressi nella sua carriera, fu selezionata come una delle WAMPAS Baby Stars del 1926, insieme ai nuovi arrivati Joan Crawford , Mary Astor , Janet Gaynor , Fay Wray e altri.

Carewe, con il supporto della United Artists, diresse e produsse Resurrection (1927), basato sul romanzo di Lev Tolstoj . Del Río è stato selezionato come l'eroina e Rod La Rocque ha recitato come protagonista. Grazie al successo del film, la Fox iniziò rapidamente a girare The Loves of Carmen (anch'esso nel 1927), sempre diretto da Raoul Walsh. Fox Film la chiamò per recitare nel film No Other Woman (1928), diretto da Lou Tellegen .

Quando l'attrice Renée Adorée iniziò a mostrare sintomi di tubercolosi, del Río fu scelta per il ruolo principale del film della MGM The Trail of '98 (anch'esso 1928), diretto da Clarence Brown . Il film è stato un enorme successo e ha ricevuto recensioni favorevoli da parte della critica. Nello stesso periodo, fu assunta dalla United Artists per la terza versione cinematografica del romanzo di successo Ramona (anch'essa del 1928), diretta da Carewe. Il successo del film è stato aiutato dall'omonimo tema musicale , scritto da L. Wolfe Gilbert e registrato da del Río. Ramona è stato il primo film della United Artists con suono sincronizzato.

Alla fine del 1928, Hollywood si occupò della conversione in film sonori. Il 29 marzo, al bungalow di Mary Pickford , la United Artists ha riunito Pickford, del Río, Douglas Fairbanks , Charles Chaplin , Norma Talmadge , Gloria Swanson , John Barrymore e DW Griffith per parlare nel programma radiofonico The Dodge Brothers Hour per dimostrare potevano affrontare la sfida di parlare di film. Del Río ha sorpreso il pubblico cantando "Ramona" dimostrando di essere un'attrice con doti per il cinema sonoro.

Sebbene la sua carriera sia sbocciata, la sua vita personale è stata turbolenta. Il suo matrimonio con Jaime Martínez terminò nel 1928. Le differenze tra la coppia emersero dopo essersi stabiliti a Hollywood. In Messico era stata la moglie di Jaime Martinez del Rio, ma a Hollywood Jaime era diventato marito di una star del cinema. Il trauma di un aborto spontaneo si aggiunse alle difficoltà coniugali e a del Río fu consigliato di non avere figli. Dopo una breve separazione, Dolores ha chiesto il divorzio. Sei mesi dopo ricevette la notizia che Jaime era morto in Germania . Come se ciò non bastasse, Del Río dovette subire incessanti vessazioni dal suo scopritore, Edwin Carewe, che non cessò nel suo tentativo di conquistarla.

Del Rio ha realizzato il suo terzo film con Raoul Walsh , The Red Dance (1928). Il suo progetto successivo fu Evangeline (1929) una nuova produzione di United Artists diretta anch'essa da Carewe e ispirata al poema epico di Henry Wadsworth Longfellow . Il film è stato accompagnato da una sigla scritta da Al Jolson e Billy Rose e suonata da del Río. Come Ramona , il film è uscito con una selezione del disco Vitaphone di dialoghi, musica ed effetti sonori.

Edwin Carewe aveva l'ambizione di sposare del Río, con l'intento di diventare una famosa coppia di Hollywood. Carewe ha preparato il divorzio dalla moglie Mary Atkin e ha seminato false voci nelle campagne dei suoi film. Ma durante le riprese di Evangeline , la United Artists convinse del Río a separarsi artisticamente e professionalmente da Carewe, che aveva ancora un contratto in esclusiva con l'attrice.

A New York, dopo il successo della prima di Evangeline , del Río ha dichiarato ai giornalisti: "Il signor Carewe ed io siamo solo amici e compagni nell'arte del cinema. Non sposerò il signor Carewe". Alla fine, ha annullato il suo contratto con lui. Furioso, Carewe ha sporto denuncia contro Dolores. Consigliata dagli avvocati della United Artists, Dolores ha raggiunto un accordo stragiudiziale con Carewe. Nonostante questo accordo, Carewe ha iniziato una campagna contro di lei. Per eclissarla, ha filmato una nuova versione sonora di Resurrection con Lupe Vélez , un'altra famosa star del cinema messicano e presunta rivale di del Río.

Dopo aver finalmente rotto professionalmente da Carewe, del Río si è preparata per le riprese del suo primo film sonoro: The Bad One , diretto da George Fitzmaurice . Il film è uscito nel giugno 1930 con grande successo. I critici hanno affermato che del Río poteva parlare e cantare in inglese con un accento affascinante. Era una star adatta per il sonoro.

1930-1943: transizione ai film sonori e declino

Nel 1930, del Río incontrò Cedric Gibbons , un direttore artistico della Metro-Goldwyn-Mayer e uno degli uomini più influenti di Hollywood, a una festa all'Hearst Castle . La coppia iniziò una storia d'amore e alla fine si sposò il 6 agosto 1930. I del Rio-Gibbons erano una delle coppie più famose di Hollywood nei primi anni Trenta. Hanno organizzato "brunch domenicali" nella loro casa Art Deco al 757 di Kingman Avenue a Pacific Palisades. Gibbons ha progettato gli interni della casa. Poco dopo il suo matrimonio, del Río si ammalò gravemente di una grave infezione renale. I medici consigliarono un lungo riposo a letto. Ciò causa la fine del suo contratto con la United Artists. Quando ha riacquistato la salute, è stata assunta esclusivamente dalla RKO Pictures . Il suo primo film con lo studio fu Girl of the Rio, uscito nel 1931 e diretto da Herbert Brenon .

Il produttore David O. Selznick ha chiamato il regista King Vidor e ha detto: "Voglio del Río e Joel McCrea in una storia d'amore nei mari del sud. Non avevo molta storia per il film, ma assicurati che finisca con la giovane bellezza che salta in un vulcano." Bird of Paradise (1932) è stato girato alle Hawaii e del Río è diventato un bellissimo nativo. Il film è stato presentato in anteprima il 13 settembre 1932 a New York, ottenendo ottime recensioni. Bird of Paradise ha creato uno scandalo quando è stato rilasciato a causa di una scena con del Río e McCrea che nuotano nudi . Questo film è stato realizzato prima che il codice di produzione venisse applicato rigorosamente, quindi un certo grado di nudità nei film americani non era sconosciuto.

Quando RKO ottenne il risultato che si aspettavano, decisero rapidamente di far girare a Del Rio un altro film, una commedia musicale diretta da Thornton Freeland : Flying Down to Rio del 1933. Nel film, Fred Astaire e Ginger Rogers sono apparsi per la prima volta come partner di ballo. Ha caratterizzato del Río al fianco di Fred Astaire in un intricato numero di ballo chiamato Orchids in the Moonlight . In questo film, Del Rio è diventata la prima grande attrice a indossare sullo schermo un costume da bagno a due pezzi da donna. Ma dopo la prima, la RKO era preoccupata per i suoi problemi economici e ha deciso di non rinnovare il contratto di del Río.

Jack Warner le offrì un ruolo da protagonista in due film per la Warner Bros. Il primo fu la commedia musicale Wonder Bar (1934), diretta da Lloyd Bacon . Busby Berkeley era il coreografo e Al Jolson il suo co-protagonista. del Río e Jolson stavano gradualmente rubando la scena. Il personaggio di Dolores crebbe, mentre il personaggio di Kay Francis , l'altra protagonista femminile del film, si ridusse. Il film è uscito nel marzo 1934 ed è stato un successo per la Warner.

La seconda fu Madame Du Barry (anch'essa del 1934) con del Río come protagonista e William Dieterle come regista. Dieterle si è concentrata sulla sua bellezza con l'aiuto di uno straordinario guardaroba disegnato per Dolores da Orry Kelly (considerato uno dei più belli e costosi dell'epoca). Ma Madame Du Barry è stata una delle principali cause di controversia tra lo studio e l' ufficio di Hays Code , principalmente perché ha presentato la corte di Luigi XV come una farsa sessuale incentrata su del Rio. Il film è stato gravemente mutilato dalla censura e non è stato il successo che era stato previsto. Anche così, il film è considerato uno dei film di del Río più popolari nel suo periodo nel cinema di Hollywood.

Nello stesso anno, del Río, insieme a Ramón Novarro e Lupe Vélez , ha partecipato a una proiezione speciale del film messicano ¡Que viva México! . Il film è stato diretto da Sergei Eisenstein ed è stato accusato di promuovere il comunismo in California con sentimenti nazionalisti e sfumature socialiste. Era la prima volta che del Río veniva accusata di essere comunista negli Stati Uniti, circostanza che avrebbe poi avuto conseguenze nella sua carriera all'interno dell'industria cinematografica americana.

La Warner la chiamò di nuovo nel 1935 per recitare in un'altra commedia musicale chiamata In Caliente (1935), dove interpretava una ballerina messicana sensuale che ha una relazione con il personaggio dell'attore Pat O'Brien . Nello stesso periodo, ha recitato in I Live for Love (anche 1935), con Busby Berkeley come regista. Il film aveva numeri di danza e Berkeley si è concentrata sul suo glamour con un guardaroba sofisticato. L'ultimo film che realizzò con la Warner fu La vedova di Montecarlo del 1936, che passò inosservato.

Con il sostegno degli Universal Studios , nel 1937 del Río girò The Devil's Playground con Chester Morris e Richard Dix . Tuttavia, nonostante la popolarità delle tre stelle, il film è stato un fallimento. Dolores decide di emigrare e firma un contratto con la 20th Century Fox per recitare in due film con George Sanders . È apparsa con lui in Lancer Spy del 1937 e International Settlement del 1938. Entrambi i film sono stati un fallimento al botteghino. Questi insuccessi cinematografici la spinsero a concentrarsi sulla pubblicità, diventando nota per le pubblicità di " Lucky Strike " (un marchio di sigarette) e " Max Factor " (un marchio di trucchi).

Cedric Gibbons usò la sua influenza con Metro-Goldwyn-Mayer e ottenne per del Río il ruolo femminile principale nel film del 1940 The Man from Dakota . Ma nonostante la sua posizione in studio, Gibbons non è mai stato in grado di aiutare sua moglie a raggiungere un profilo più alto, poiché le figure principali di quella compagnia all'epoca erano Greta Garbo , Norma Shearer , Joan Crawford e Jean Harlow . I dirigenti dello studio ammiravano la bellezza di Del Dolores, ma la sua carriera non li interessava, poiché all'epoca le star latine avevano poche opportunità di brillare in studio. È stata inserita in una lista intitolata " veleno al botteghino ", (insieme a star come Joan Crawford, Greta Garbo, Katharine Hepburn , Marlene Dietrich , Mae West e altri). La lista è stata presentata ai giornali di Los Angeles da un cinema indipendente il cui punto era che gli alti stipendi e l'importanza pubblica di queste star non contrastavano la bassa vendita dei biglietti per i loro film.

Durante il declino della sua carriera, quello stesso anno, del Río ha incontrato l'attore e regista Orson Welles a una festa organizzata da Darryl Zanuck . La coppia sentì un'attrazione reciproca e iniziò una relazione discreta, che causò il divorzio tra Dolores e Gibbons. Mentre cercava modi per riprendere la sua carriera, ha accompagnato Welles nei suoi spettacoli negli Stati Uniti, lavora alla radio e si esibisce al Mercury Theatre . del Río è stato al suo fianco durante le riprese e le polemiche di Citizen Kane (1941). Il film, considerato oggi un capolavoro, ha causato uno scandalo mediatico dirigendo critiche aperte contro il magnate dei media William Randolph Hearst , che iniziò a boicottare i progetti di Orson.

All'inizio del 1942, iniziò a lavorare a Journey into Fear (pubblicato nel 1943) con Norman Foster come regista e Welles come produttore. La sua relazione con Welles, nel bel mezzo dello scandalo Citizen Kane , in qualche modo l'ha colpita, poiché il suo personaggio è stato drasticamente ridotto nel film. Nelson Rockefeller , responsabile della politica del buon vicinato (e anche associato alla RKO attraverso i suoi investimenti familiari), assunse Welles per visitare il Sud America come ambasciatore di buona volontà per contrastare la propaganda fascista sugli americani. Welles ha lasciato il film quattro giorni dopo e si è recato a Rio de Janeiro come parte del suo tour di buona volontà. Welles, coinvolto nelle riprese del carnevale di Rio de Janeiro, si è comportato in modo promiscuo (che è la pratica del rapporto sessuale con diversi partner o gruppi sessuali), e la notizia è arrivata presto negli Stati Uniti. Offeso e indignato, del Río ha deciso di porre fine alla sua relazione con Welles attraverso un telegramma a cui non ha mai risposto. Settimane dopo, suo padre morì in Messico. A causa di queste crisi personali e professionali, ha deciso di tornare in Messico, commentando:

"Divorziato di nuovo, senza la figura di mio padre. Un film in cui apparivo a malapena, e uno in cui mi stavano davvero mostrando la via dell'arte. Volevo seguire la via dell'arte. Smettila di essere una star e diventa un'attrice , e che potevo fare solo in Messico. Desidero scegliere le mie storie, il mio regista e il mio cameraman. Posso farlo meglio in Messico. Volevo tornare in Messico, un paese che era mio e non l'ho fatto so. Ho sentito il bisogno di tornare nel mio Paese”.

1943-1959: ritorno in Messico e rinnovato successo

Era stata ricercata dai registi messicani fin dalla fine degli anni '30, ma le circostanze economiche non erano favorevoli all'ingresso di del Río nel cinema messicano. Era amica di artisti messicani (come Diego Rivera e Frida Kahlo ) e mantenne legami con la società e il cinema messicani. Dopo aver interrotto la sua relazione con Welles, del Río tornò in Messico.

Appena tornata nel suo paese, il regista messicano Emilio "El Indio" Fernández l'ha invitata a girare Flor silvestre (1943). Fernandez era il suo grande ammiratore ed era ansioso di dirigerla. Questo è stato il primo film in lingua spagnola di del Río. Il film riunisce una troupe cinematografica di successo composta da Fernandez, il direttore della fotografia Gabriel Figueroa , lo sceneggiatore Mauricio Magdaleno e del Río e Pedro Armendariz come protagonisti. Successivamente, hanno girato María Candelaria , il primo film messicano ad essere proiettato al Festival Internazionale del Cinema di Cannes, dove ha vinto il Grand Prix (ora noto come Palma d'Oro ) diventando il primo film latinoamericano a farlo. Fernández ha detto di aver scritto una versione originale della trama su 13 tovaglioli mentre era seduto in un ristorante. Era in ansia perché era innamorato di del Río e non poteva permettersi di comprarle un regalo di compleanno.

Il suo terzo film con Fernández Las Abandonadas (1944), era un film allora controverso in cui del Río interpreta una donna che abbandona suo figlio e cade nel mondo della prostituzione. Ha vinto il Silver Ariel (Mexican Academy Award) come migliore attrice per il suo ruolo nel film. Bugambilia (1944) è stato il suo quarto film diretto da Fernández. Poiché del Rio non corrispondeva alle avances d'amore del regista, le riprese di Bugambilia sono diventate una tortura per entrambi e per il resto della squadra, che ha dovuto sopportare gli sbalzi d'umore del regista e le continue minacce di del Río di lasciare il film. Quando il film fu completato nel gennaio 1945, del Río annunciò che non avrebbe mai più lavorato con "El Indio" Fernández.

Del Río ha girato La selva de fuego (1945) diretto da Fernando de Fuentes . La sceneggiatura di questo film le è arrivata per errore, a causa di un messaggio confuso. Il film era stato creato appositamente per María Félix , un'altra star del cinema messicano dell'epoca. Félix nel frattempo ha ricevuto la sceneggiatura di Vertigini (1946), un film originariamente creato per del Río. Quando le due star si sono rese conto dell'errore si sono rifiutate di restituire le sceneggiature. Del Río è rimasta affascinata dall'interpretare un personaggio diverso che l'ha coinvolta anche in scene audaci con l'attore messicano Arturo de Córdova . Da quel momento la stampa iniziò a ipotizzare una forte rivalità tra del Río e Felix. Del Río interpreta sorelle gemelle nel film La Otra (1946), sotto la regia di Roberto Gavaldón . Ha ispirato il film Dead Ringer (1964), con Bette Davis ).

Nel film The Fugitive (1947), del Río interpreta una donna indigena che aiuta un prete latitante ( Henry Fonda ). È stata invitata dal regista John Ford per interpretare il ruolo in un adattamento del romanzo The Power and the Glory di Graham Greene . Emilio Fernández è stato anche produttore associato e Gabriel Figueroa è stato il direttore della fotografia. Il film è stato girato in Messico. nello stesso periodo, si è recata in Argentina per pellicola Storia di una donna cattiva ( Historia de una mala mujer , 1948), un adattamento cinematografico del Oscar Wilde s' Il ventaglio di Lady Windermere , diretto da Luis Saslavsky .

Del Río ha accettato di lavorare di nuovo con Emilio Fernández e la sua squadra cinematografica nel film La Malquerida (1949). Il film è basato sul romanzo dello scrittore spagnolo Jacinto Benavente . Del Río ha ottenuto buoni riconoscimenti per la sua interpretazione di Raymunda , una donna affrontata dalla propria figlia per amore di un uomo. Il ruolo di sua figlia è stato interpretato dall'attrice Columba Dominguez . Del Río è stato diretto di nuovo da Roberto Gavaldón in due film: La casetta ( La casa chica , 1950) e Desired ( Deseada , 1951). Nello stesso anno, la cugina di del Río, l'attivista Maria Asúnsolo, le chiese di firmare un documento per una "conferenza per la pace nel mondo". Del Río non avrebbe mai immaginato che quel documento l'avrebbe indicata di nuovo come una sostenitrice del comunismo internazionale. In quest'anno ha anche incontrato il milionario americano Lewis A. Riley ad Acapulco . Riley era noto nel bel mezzo del cinema di Hollywood negli anni Quaranta per essere un membro della Hollywood Canteen , un'organizzazione creata da star del cinema per sostenere i soccorsi nella seconda guerra mondiale . A quel tempo Riley era impegnato in una torrida relazione con Bette Davis . Del Rio e Riley hanno iniziato una storia d'amore.

Del Río ha recitato in Doña Perfecta (1951), basato sul romanzo di Benito Perez Galdos . Per questo lavoro ha vinto il suo secondo Silver Ariel Award per la migliore attrice. Gavaldón la diresse di nuovo nel film El Niño y la Niebla (1953). La sua interpretazione di una madre iperprotettiva con un'instabilità mentale ha attirato il plauso della critica ed è stata insignita del suo terzo Silver Ariel Award.

Nel 1954, del Río è stato previsto per apparire come la moglie di Spencer Tracy carattere s' nel 20th Century Fox pellicola rotto Lance . Il governo degli Stati Uniti le ha negato il permesso di lavorare negli Stati Uniti, accusandola di essere simpatizzante del comunismo internazionale. Il documento firmato dal suo tifo per la pace nel mondo, così come i suoi legami con figure apertamente comuniste (come lo erano Diego Rivera e Frida Kahlo) e la sua passata relazione con Orson Welles, erano stati interpretati negli Stati Uniti come simpatia per il comunismo. È stata sostituita nel film da Katy Jurado . Ha reagito inviando una lettera al governo degli Stati Uniti, affermando:

"Credo che dopo tutto questo, non ho nulla [di cui] rimproverarmi. Sono una donna che vuole solo vivere in pace con Dio e con gli uomini".

Mentre la sua situazione veniva risolta negli Stati Uniti, del Río accettò la proposta di girare in Spagna un altro adattamento di un romanzo di Benavente, Señora Ama (1955), diretto da suo cugino, il regista Julio Bracho . Sfortunatamente la censura prevalente nel cinema spagnolo ha causato un grave taglio del film durante il montaggio.

Nel 1956, la sua situazione politica negli Stati Uniti fu risolta. Ha iniziato ad ascoltare con interesse le offerte teatrali. Del Río stava già pensando che la commedia Anastacia di Marcelle Maurette sarebbe stata una buona scelta per il suo debutto. Per prepararsi a questo nuovo aspetto della sua carriera, ha assunto i servizi di Stella Adler come sua insegnante di recitazione. Del Río ha debuttato con successo al teatro della Falmouth Playhouse in Massachusetts il 6 luglio 1956 e per continuare con un tour di altri sette teatri in tutto il New England . Ha approfittato del suo ritorno negli Stati Uniti e ha concesso un'intervista a Louella Parsons per chiarire la sua posizione politica: "In Messico siamo preoccupati e combattiamo contro il comunismo". Nel 1957, è stata selezionata come vicepresidente della giuria del Festival di Cannes del 1957 . È stata la prima donna a far parte della giuria.

Il regista messicano Ismael Rodríguez ha riunito del Río e María Félix nel film La Cucaracha (1959). L'incontro delle due attrici, considerate le principali star femminili del cinema messicano, è stato un successo al botteghino.

Nello stesso anno, ha sposato Lewis Riley a New York dopo dieci anni di relazione. Rimasero insieme fino alla sua morte nel 1983.

1960-1978: ritorno a Hollywood e ruoli finali

Nel 1957 debutta in televisione nel ruolo di una signora spagnola nella serie televisiva americana Schlitz Playhouse of Stars , con Cesar Romero . Del Río e suo marito hanno fondato la loro società di produzione chiamata Producciones Visuales. e hanno prodotto numerosi progetti teatrali con del Río. Lo scrittore messicano Salvador Novo è diventato il traduttore delle sue opere teatrali. La sua prima produzione a Città del Messico è stato Oscar Wilde s' Il ventaglio di Lady Windermere , che aveva fatto come un film in Argentina un decennio prima. Ha girato il Messico nello spettacolo, un'impresa che ha avuto successo sia finanziario che critico, e in seguito l'ha portata a Buenos Aires . Altri dei suoi progetti teatrali di successo furono The Road to Rome (1958), Ghosts (1962), Dear Liar: A Comedy of Letters (1963), La Voyante (1964), The Queen and the Rebels (1967) e The Lady of the Camelie (1968).

Del Río è tornato a Hollywood dopo 18 anni. È stata assunta dalla Fox per interpretare il ruolo della madre del personaggio di Elvis Presley nel film Flaming Star (1960), diretto da Don Siegel .

È apparsa in Cheyenne Autumn di John Ford , uscito nel 1964. Il suo ultimo film messicano, Casa de Mujeres (1967). Nello stesso periodo, il regista italiano Francesco Rosi la invitò a far parte del film More Than a Miracle (anch'esso del 1967) con Sophia Loren e Omar Sharif . Ha interpretato la madre del personaggio di Sharif.

È anche apparsa negli spettacoli televisivi The Dinah Shore Chevy Show (1960), nel film TV L'uomo che ha comprato il paradiso (1965), I Spy and Branded (1966). Nel 1968, del Río si è esibita per la prima volta alla televisione messicana in un documentario autobiografico narrato da lei. La sua ultima apparizione in televisione è stata in un episodio del 1970 di Marcus Welby, MD .

L'ultima apparizione cinematografica di Del Rio è stata in I figli di Sanchez (1978), diretto da Hall Bartlett e interpretato da Anthony Quinn . Ha fatto una breve apparizione nel ruolo della nonna.

Morte

Nel 1978 le fu diagnosticata l' osteomielite e nel 1981 l' epatite B a seguito di un'iniezione contaminata di vitamine. Soffriva anche di artrite . Nel 1982, del Río fu ricoverato allo Scripps Hospital, La Jolla, California, dove l'epatite portò alla cirrosi .

L'11 aprile 1983, Dolores del Río morì per insufficienza epatica all'età di 78 anni a Newport Beach, in California. Si dice che il giorno della sua morte le sia stato inviato un invito a partecipare agli Oscar . È stata cremata e le sue ceneri sono state trasferite dagli Stati Uniti al Messico, dove sono state sepolte al Panteón de Dolores a Città del Messico, in Messico, in particolare sulla Rotonda delle persone illustri .

Vita privata

Immagine pubblica e personalità

Del Río ha sempre proiettato un'eleganza speciale con la sua bellezza, più di una semplice " bomba latina " come altre attrici come Lupe Vélez . L'eleganza intrinseca di Del Rio era evidente anche fuori dallo schermo. Del Río si identificava fortemente con la sua eredità messicana nonostante la sua crescente fama e il suo passaggio alla "modernità". Si sentiva anche fortemente in grado di interpretare ruoli messicani e si lamentava del fatto che non fosse stata scelta per loro. Non ha mai rinunciato alla sua cittadinanza messicana e ha detto nel 1929 (al culmine della sua popolarità) che voleva "interpretare una donna messicana e mostrare com'è veramente la vita in Messico. Nessuno ha mostrato il lato artistico - né quello sociale".

Del Río era considerato uno dei prototipi della bellezza femminile negli anni '30. Nel 1933, la rivista cinematografica americana Photoplay condusse una ricerca della "figura femminile più perfetta di Hollywood", utilizzando i criteri di medici, artisti e designer come giudici. La "scelta unanime" di questi arbitri selettivi della bellezza femminile era Del Río. La domanda posta dalla ricerca della rivista e la metodologia utilizzata per trovare "la figura femminile più perfetta" rivelano una serie di parametri che definiscono la femminilità e la bellezza femminile in quel particolare momento della storia degli Stati Uniti. Larry Carr (autore del libro More Fabulous Faces ) ha affermato che l'apparizione di Del Río nei primi anni '30 ha influenzato Hollywood. Le donne imitavano il suo modo di vestire e truccarsi. Si è verificato un nuovo tipo di bellezza e Del Río è stato il precursore. È anche considerata la pioniera del costume da bagno a due pezzi .

Secondo il regista austriaco-americano Josef von Sternberg , star come Del Río, Marlene Dietrich , Carole Lombard e Rita Hayworth lo hanno aiutato a definire il suo concetto di glamour a Hollywood .

Quando Del Río tornò in Messico, cambiò radicalmente la sua immagine. A Hollywood aveva perso terreno per la modernità dei volti. In Messico, ha avuto l'enorme fortuna che il regista Emilio Fernández ha enfatizzato le caratteristiche indigene messicane. Non è venuta in Messico come la "bomba latina" di Hollywood trasformando il suo trucco per evidenziare le sue caratteristiche indigene. Del Río ha definito il cambiamento che ha subito il suo aspetto nel suo paese natale: "Mi sono tolta le pellicce ei diamanti, le scarpe di raso e le collane di perle; il tutto scambiato dallo scialle e dai piedi nudi".

I contemporanei di Del Río commentano la sua immagine :

L'attrice americana Joan Crawford : "Dolores è diventata, e rimane, una delle più belle star del mondo".

L'attrice e cantante tedesco-americana Marlene Dietrich : "Dolores del Río è stata la donna più bella che abbia mai messo piede a Hollywood".

Il drammaturgo irlandese-britannico George Bernard Shaw : "Le due cose più belle del mondo sono il Taj Mahal e Dolores del Río".

La stilista Elsa Schiaparelli : "Ho visto molte belle donne qui, ma nessuna completa come Dolores del Río!"

Il pittore messicano Diego Rivera : "La più bella, la più splendida dell'ovest, dell'est, del nord e del sud. Sono innamorato di lei come 40 milioni di messicani e 120 milioni di americani che non possono sbagliare".

Il romanziere messicano Carlos Fuentes : "Garbo e Dietrich erano donne trasformate in dee. Del Río era una dea dell'essere donna".

Il fotografo americano Jerome Zerbe : "Dolores del Río e Marlene Dietrich sono le donne più belle che abbia mai fotografato".

La costumista australiana-americana Orry-Kelly : "Ho drappeggiato il suo corpo nudo in jersey. Non voleva che le basi per rovinare la linea. Quando ho finito di drappeggiarla è diventata una dea greca mentre si avvicinava allo specchio e diceva: È bellissimo . Guardandosi allo specchio, ha detto in un mezzo sussurro, Gesù, sono bella . Narcisista? Probabilmente sì, ma aveva ragione. Era bellissima".

Il direttore della fotografia messicano Gabriel Figueroa : "Ho avuto grandi bellezze davanti alla mia macchina da presa. Ma le ossa facciali di Dolores del Río sono incomparabili. Questo è stato detto molte volte. Quello che non è stato detto è che aveva una pelle liscia privilegiata, un bel colore marrone e un fisico davvero perfetto".

L'attore e regista americano Orson Welles : "Del Río ha rappresentato il più alto ideale erotico con la sua interpretazione nel film Bird of Paradise .

La stessa Del Río ha commentato il suo volto e la sua immagine: "Prenditi cura della tua bellezza interiore, della tua bellezza spirituale, e questo si rifletterà nel tuo viso. Abbiamo il volto che abbiamo creato negli anni. Ogni cattiva azione, ogni cattiva colpa si mostrerà su il tuo viso. Dio può darci bellezza e i geni possono darci le nostre caratteristiche, ma se quella bellezza rimane o cambia è determinato dai nostri pensieri e azioni.

Nel 1952 ricevette il Neiman Marcus Fashion Award e fu definita la "donna meglio vestita d'America".

Relazioni

Indipendentemente dai suoi matrimoni in diversi momenti della sua vita, è stata legata sentimentalmente all'attore Errol Flynn , al regista John Farrow , allo scrittore Erich Maria Remarque , al produttore cinematografico Archibaldo Burns e all'attore Tito Junco .

La sua relazione con Orson Welles (1939-1943) terminò dopo quattro anni in gran parte a causa delle sue infedeltà. Rebecca Welles, la figlia di Welles e Rita Hayworth , ha espresso il desiderio di recarsi in Messico per incontrare Dolores. Nel 1954, Dolores la riceve nella sua casa di Acapulco. Dopo il loro incontro, Rebecca ha detto: "Mio padre considerava Dolores il grande amore della sua vita. È una leggenda vivente nella storia della mia famiglia". Secondo Rebecca, fino alla fine della sua vita, Welles provò per del Río una sorta di ossessione.

Il regista messicano Emilio Fernández era uno dei suoi ammiratori. Ha detto che era apparso come comparsa in diversi film di Dolores a Hollywood solo per starle vicino. La bellezza e l'eleganza di del Río lo avevano profondamente impressionato. Fernández ha detto: "Mi sono innamorato di lei, ma mi ha sempre ignorato. L'adoravo... davvero l'adoravo".

La casa del Río a Coyoacán si chiamava "La Escondida", e anche lei trascorreva le sue giornate ad Acapulco . Entrambe le case sono diventate un punto d'incontro per personalità come Diego Rivera, Frida Kahlo, María Felix, Merle Oberon, John Wayne, Edgar Neville, Begum Om Habibeh Aga Khan, Nelson Rockefeller, il duca di Windsor e Wallis Simpson, la principessa Soraya d'Iran e altro ancora .

Ci sono molti aneddoti sulla sua rivalità con Lupe Vélez . Del Río non ha mai capito il litigio che Vélez ha tenuto con lei chiedendo di incontrarla perché faceva male essere ridicolizzato dallo Spitfire messicano . Ma il prestigio di del Río era conosciuto e rispettato, e Vélez non poteva ignorarlo. Vélez indossava costumi spettacolari, ma non raggiunse mai la suprema eleganza di del Río. Vélez era popolare, aveva molti amici e fan devoti, ma non frequentò mai il circolo sociale di Hollywood, dove del Río fu accettato senza riserve. Vélez ha parlato male di del Río, ma non ha mai fatto il suo nome in modo offensivo. Vélez evidentemente risentiva del successo di Del Rio durante gli anni in cui entrambi si incontrarono a Hollywood.

C'era la speculazione dei media su una forte rivalità tra Del Rio e María Félix , un'altra diva del cinema messicano. Félix ha detto nella sua autobiografia: "Con Dolores non ho rivalità. Al contrario. Eravamo amici e ci siamo sempre trattati con grande rispetto. Eravamo completamente diversi. Lei [era] raffinata, interessante, morbida con il affare, e sono più energico, arrogante e prepotente". Félix ha detto in un'altra intervista: "Dolores del Río è stata una grande signora. Si è comportata come una principessa. Una donna molto intelligente e molto divertente. La apprezzo molto e ho dei bei ricordi di lei".

Filantropia e ambasciatore culturale

Alla fine degli anni '50, divenne una delle principali promotrici dell'Acapulco International Film Review, fungendo da ospite in numerose occasioni. Nel 1966, del Río è stato co-fondatore della Società per la protezione dei tesori artistici del Messico con il filantropo Felipe García Beraza. La società era responsabile della protezione di edifici, dipinti e altre opere d'arte e cultura in Messico.

L'8 gennaio 1970, lei, in collaborazione con altre famose attrici messicane, fondò il gruppo sindacale "Rosa Mexicano", che forniva un asilo nido per i figli dei membri della Gilda degli attori messicani . Del Río è stata responsabile di varie attività per raccogliere fondi per il progetto e si è formata nelle moderne tecniche di insegnamento. Ha servito come presidente dalla sua fondazione fino al 1981. Dopo la sua morte, l'asilo nido ha adottato il nome ufficiale di Estancia Infantil Dolores del Río (The Dolores del Río Day Nursery ), e oggi esiste.

Nel 1972 ha contribuito a fondare il Festival Culturale Cervantino a Guanajuato . Il suo deterioramento della salute l'ha portata a cancellare due progetti televisivi nel 1975. La serie televisiva americana Who'll See the Children? e la telenovela messicana Ven Amigo . Nel suo lavoro a sostegno dei bambini è diventata una portavoce dell'UNICEF in America Latina e registra una serie di spot televisivi per l'organizzazione. Nel 1976 è stata presidente della giuria al San Sebastian Film Festival .

Nel 1978 il Mexican American Institute of Cultural Relations e la Casa Bianca hanno conferito a Dolores un diploma e una targa d'argento per il suo lavoro nel cinema come ambasciatrice culturale del Messico negli Stati Uniti. Durante la cerimonia è stata ricordata come una vittima del maccartismo .

All'età di 76 anni, del Río è apparso sul palco del teatro Palace of Fine Arts la sera dell'11 ottobre 1981 per un tributo al 25esimo Festival Internazionale del Cinema di San Francisco . Durante la cerimonia, i registi Francis Ford Coppola , Mervyn LeRoy e George Cukor hanno parlato, con Cukor che ha dichiarato del Rio la "First Lady del cinema americano". Questa è stata la sua ultima apparizione pubblica conosciuta. Nel 1982 ha ricevuto il George Eastman Award, assegnato dalla George Eastman House per il suo illustre contributo all'arte del cinema.

Eredità

Del Río è stata la prima attrice messicana ad avere successo a Hollywood. Al suo tempo altre erano Lupe Vélez , Katy Jurado , Lupita Tovar e Pina Pellicer . Negli ultimi anni altre star messicane che hanno raggiunto un posto a Hollywood includono Salma Hayek , Eiza González , Melissa Barrera , Adriana Barraza e Ana de la Reguera .

Nell'arte e nella letteratura

Le caratteristiche fisiche di del Río ne fecero una figura di venerazione anche oltre la morte. Fin da giovane, del Río ha avuto l'intelligenza di sapersi circondare di personalità dell'ambiente intellettuale. Il mito di Hollywood ha collocato del Río in un'altra area, poiché è diventata una delle donne legate alla rinascita della cultura e dei costumi messicani.

Il volto di del Río è stato anche oggetto di venerazione per molti artisti che hanno plasmato la sua immagine sulle loro tele. Nel 1916, quando del Río aveva 11 anni, fu interpretata per la prima volta da Alfredo Ramos Martínez , un artista molto popolare tra l'alta società messicana. Negli anni '20, del Río fu anche incarnato nelle tele dei pittori messicani Roberto Montenegro e Ángel Zárraga . Nel 1938, l'attrice fu interpretata dal suo caro amico, il famoso artista messicano Diego Rivera . Il ritratto è stato realizzato a New York. Era il ritratto preferito di del Río e occupava un posto speciale nella sua casa in Messico. Rivera ha anche catturato l'immagine di Dolores in alcuni dei suoi dipinti e murales, evidenziando La vendedorea de flores , La pollera e La Creacion . In quest'ultimo murale, situato nel Colegio de San Ildefonso , a Città del Messico, l'attrice rappresenta la "Giustizia".

Nel 1941, del Río è stato anche interpretato dal famoso muralista messicano José Clemente Orozco . Il ritratto è stato realizzato su richiesta di Orson Welles. Sfortunatamente, quando l'artista dipinse il ritratto stava già perdendo la vista. del Río ha detto: "Ha dipinto la sua tragedia sulla mia faccia!" Sebbene il ritratto non fosse piaciuto all'attrice, aveva un posto molto importante nella sua casa. Altri artisti che hanno registrato la sua immagine nei suoi dipinti sono stati Miguel Covarrubias , Rosa Rolanda , Antonieta Figueroa , Frances Gauner Goshman, Adolfo Best Maugard e John Carroll .

Nel 1970, l' Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura , la Mexico's Screen Actors Guild , la Humane Society of the Artistic Treasures of Mexico e la Motion Picture Export Association of America le hanno reso un tributo intitolato Dolores del Rio nell'arte in cui il suo principale sono stati esposti ritratti e una scultura di Francisco Zúñiga .

Nel suo testamento, del Río ha stabilito che tutte le sue opere d'arte siano donate all'Istituto Nazionale di Belle Arti e Letteratura del Messico, per l'esposizione in vari musei di Città del Messico, tra cui il Museo Nazionale d'Arte , il Museo d'Arte Carillo Gil e la Casa -Studio di Diego Rivera e Frida Kahlo.

Del Río era il modello della statua di Evangeline , l'eroina del poema romantico di Longfellow situata a St. Martinville, in Louisiana . La statua è stata donata da del Río, che ha interpretato Evangeline nel film del 1929.

Il poeta Salvador Novo le scrisse un sonetto e tradusse tutte le sue commedie teatrali. Ha ispirato il romanzo di Jaime Torres Bodet La Estrella de Día ( Stella del giorno ), pubblicato nel 1933, che racconta la vita di un'attrice di nome "Piedad". Vicente Leñero è stato ispirato da del Río per scrivere il suo libro, Señora . Carlos Pellicer le scrisse anche una poesia nel 1967. Nel 1982, del Río e Maria Félix furono parodiate nel romanzo Orchidee al chiaro di luna: commedia messicana di Carlos Fuentes . Altri autori che scrissero le sue poesie furono Xavier Villaurrutia , Celestino Gorostiza e Pita Amor . Carlos Monsiváis e Jorge Ayala Blanco le realizzarono anche un libro tributo in occasione del Festival del cinema iberoamericano di Huelva, nel 1983. Il libro contiene un saggio di Monsiváis intitolato Responsabilità di un volto . Vicente Leñero rende omaggio anche al libro Señora .

Dopo la sua morte, il suo archivio fotografico fu donato al Carso Center for the Study of Mexican History da Lewis Riley.

memoriali

• Ha la sua stella sulla Hollywood Walk of Fame al 1630 di Vine Street in riconoscimento del suo contributo all'industria cinematografica.
• Dolores del Río ha anche una statua a Hollywood-La Brea Boulevard a Los Angeles, progettata da Catherine Hardwicke costruita per onorare le protagoniste multietniche del cinema insieme a Mae West , Dorothy Dandridge e Anna May Wong .
• Del Río ha anche un murale dipinto sul lato est di Hudson Avenue, appena a nord di Hollywood Boulevard, dipinto dall'artista messicano-americano Alfredo de Batuc .
• Del Río è uno degli intrattenitori esposti nel murale "Portrait of Hollywood", disegnato nel 2002 dall'artista Eloy Torrez nella Hollywood High School .
• La memoria di Del Río è onorata in tre monumenti di Città del Messico. La prima è una statua situata nella seconda sezione del Parco Chapultepec . Gli altri due sono busti. Uno si trova nel Parque Hundido . e l'altro è nell'asilo che porta il suo nome.
• A Durango, in Messico, la sua città natale, un viale porta il suo nome, Blvd. Dolores del Rio.
• Dal 1983, la società Periodistas Cinematográficos de México (Mexican Film Journalists) (PECIME) assegna il Premio Diosa de Plata (Dolores del Río) per la migliore interpretazione femminile drammatica.
• Nel 1995, lo stilista John Galliano ha realizzato un omaggio a del Rio nella sua collezione Autunno/Inverno Dolores .
• Nel 2005, in quello che si credeva fosse il centenario della sua nascita (in realtà era nata nel 1904), le sue spoglie furono traslate nella Rotonda de las Personas Ilustres a Città del Messico.
• Il 3 agosto 2017, in occasione del 113° anniversario della sua nascita, Google ha pubblicato un Google Doodle creato dall'artista di Google Sophie Diao in onore di Del Río.
• Dopo la sua morte, l'attore Vincent Price firmava i suoi autografi come "Dolores del Río" . Alla domanda sul perché, l'attore ha risposto: "Ho promesso a Dolores sul letto di morte che non avrei lasciato che le persone si dimenticassero di lei".

caratterizzazioni

• Chester Gould , il creatore di Dick Tracy , si ispirò a Dolores del Río per creare Texie Garcia , uno dei principali nemici di Tracy.
• È apparsa in un filmato d'epoca nel Woody Allen 's film di Zelig (1983).
• È stata interpretata dall'attrice Lucy Cohu nel film TV RKO 281 nel 1999.
• Del Río è una delle celebrità messicane onorate in un cameo nel film d'animazione Disney - Pixar Coco nel 2017.

Filmografia e crediti teatrali

Filmografia selezionata:

Ruoli teatrali selezionati:

Guarda anche

•  Portale biografico
•  Portale cinematografico
•  Portale ispanici e latinoamericani
•  portale del Messico

Riferimenti

citazioni

Fonti

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link esterno

• Dolores del Río presso IMDb
• Dolores del Río a AllMovie
• Dolores del Río al database dei film TCM
• Dolores del Río al Cinema of Mexico sito dell'ITESM (in spagnolo)
• Profilo di Dolores del Río , Virtual-History.com
• Dolores del Río a Trova una tomba
• Il murale Dolores del Rio 1990 dell'artista Alfredo de Batuc, 6529 Hollywood Boulevard + Hudson St, Los Angeles, California
• Statua di Dolores del Rio sul Boulevard Hollywood-La Brea
• Fotografie di Dolores del Rio