Don Carlo -Don Carlos
Don Carlos | |
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Grande opera di Giuseppe Verdi | |
Librettista | |
linguaggio | francese, anche in traduzione italiana |
Basato su |
Don Carlos di Friedrich Schiller (e incidenti presi in prestito da un'opera contemporanea di Eugène Cormon ) |
Prima | 11 marzo 1867 Salle Le Peletier (Opéra di Parigi)
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Don Carlos è un'opera lirica in cinque atticomposta da Giuseppe Verdi su libretto in lingua francesedi Joseph Méry e Camille du Locle , basata sull'opera teatrale Don Carlos, Infant von Spanien ( Don Carlos, Infante of Spain ) di Friedrich Schiller . Inoltre, è stato notato da David Kimball che lascenadella foresta di Fontainebleau e l'autodafé sono stati i più sostanziali di numerosi incidenti presi in prestito da un'opera contemporanea su Filippo II di Eugène Cormon . L'opera è più spesso eseguita in traduzione italiana, di solito con il titolo Don Carlo .
La storia dell'opera si basa sui conflitti nella vita di Carlos, principe delle Asturie (1545–1568). Sebbene fosse fidanzato con Elisabetta di Valois , parte del trattato di pace che pose fine alla guerra italiana del 1551-1559 tra le case d' Asburgo e Valois richiedeva che si sposasse invece con suo padre Filippo II di Spagna . Fu commissionato e prodotto dal Théâtre Impérial de l'Opéra (Opéra di Parigi ) e presentato in anteprima alla Salle Le Peletier l'11 marzo 1867.
La prima rappresentazione in italiano fu data al Covent Garden di Londra nel giugno 1867. La prima versione italiana data in Italia fu a Bologna nell'ottobre 1867. Rielaborata ancora da Verdi, fu eseguita a Napoli nel novembre/dicembre 1872. Infine, altri due ne furono preparate versioni: la prima fu vista a Milano nel gennaio 1884 (in cui i quattro atti si basavano su un testo originale francese poi tradotto). Quella oggi è nota come "versione milanese", mentre la seconda - anch'essa sancita dal compositore - divenne la "versione modenese" e fu presentata in quella città nel dicembre 1886. Restituì il primo atto "Fontainebleau" al quadriennio milanese. versione atto.
Nel corso dei vent'anni successivi, all'opera furono apportati tagli e aggiunte, rendendo disponibili diverse versioni per registi e direttori d'orchestra. Nessun'altra opera verdiana esiste in così tante versioni. Per tutta la sua lunghezza (compresi il balletto ei tagli effettuati prima della prima rappresentazione), contiene quasi quattro ore di musica ed è l'opera più lunga di Verdi.
Storia della composizione
Tagli in anteprima e prima edizione pubblicata
Verdi fece una serie di tagli nel 1866, dopo aver terminato l'opera ma prima di comporre il balletto, semplicemente perché il lavoro stava diventando troppo lungo. Questi erano un duetto per Elisabeth ed Eboli nell'Atto 4, Scena 1; un duetto per Carlos e il re dopo la morte di Posa nell'atto 4, scena 2; e uno scambio tra Elisabetta ed Eboli durante l'insurrezione nella stessa scena.
Dopo che il balletto era stato composto, durante il periodo di prove del 1867 emerse che, senza ulteriori tagli, l'opera non sarebbe terminata prima della mezzanotte (l'ora entro la quale gli avventori avrebbero dovuto partire per prendere gli ultimi treni per la periferia di Parigi). Verdi autorizzò poi alcuni ulteriori tagli, che furono, in primo luogo, l'introduzione all'atto 1 (con un coro di taglialegna e le loro mogli, e inclusa la prima apparizione di Elisabeth); in secondo luogo, un breve assolo per Posa ( J'étais en Flandres ) nell'atto 2, scena 1; e, in terzo luogo, parte del dialogo tra il Re e Posa alla fine dell'atto 2, scena 2.
L'opera, come pubblicata per la prima volta al momento della prima, consisteva nella concezione originale di Verdi, senza tutti i tagli sopra menzionati, ma includendo il balletto.
Cronologia delle prestazioni
19esimo secolo
Come Don Carlos in francese
Dopo la prima e prima di lasciare Parigi, Verdi autorizzò le autorità dell'Opéra a concludere l'atto 4, scena 2 con la morte di Posa (omettendo così la scena dell'insurrezione) se lo ritenevano opportuno. Dopo la sua partenza, sarebbero stati effettuati ulteriori tagli (non autorizzati) durante le restanti esibizioni. Nonostante una grandiosa produzione progettata dagli artisti di scena Charles-Antoine Cambon e Joseph Thierry (Atti I e III), Édouard Desplechin e Jean-Baptiste Lavastre (Atti II e V), e Auguste Alfred Rubé e Philippe Chaperon (Atti IV), sembra per essere stata un'opera "problema" per l'Opéra, scomparve dal suo repertorio dopo il 1869.
Marie Sasse come Elisabeth
Come Don Carlo in una traduzione italiana
All'epoca era pratica comune per la maggior parte dei teatri (diversi da quelli delle comunità francofone) eseguire opere in italiano, e una traduzione italiana di Don Carlos fu preparata nell'autunno del 1866 da Achille de Lauzières . Il 18 novembre 1866 Verdi scrisse a Giovanni Ricordi , offrendo all'editore milanese i diritti italiani, ma insistendo affinché l'opera:
- deve essere eseguito nella sua interezza in quanto sarà rappresentato per la prima volta all'Opéra di Parigi. Don Carlos è un'opera in cinque atti con balletto: se tuttavia la direzione dei teatri italiani volesse abbinarlo ad un balletto diverso, questo va posto o prima o dopo l'opera integrale, mai in mezzo, secondo la barbara consuetudine di Il nostro giorno.
Tuttavia, la traduzione italiana fu eseguita per la prima volta non in Italia ma a Londra alla Royal Opera House di Covent Garden il 4 giugno 1867 (ora Royal Opera House ), dove fu prodotta e diretta da Michael Costa . Tuttavia, non era come Verdi desiderava; l'opera è stata data in una forma tagliata e modificata, con il primo atto rimosso, il balletto nell'atto 3 essendo omesso e l'aria di Carlo Io la vidi (originariamente nell'atto 1) spostata nell'atto 3, poco prima del terzetto. Inoltre, il duetto tra Filippo e l'Inquisitore è stato accorciato di quattro versi, e l'aria di Elisabetta nell'atto 5 consisteva solo di una parte della sezione centrale e della ripresa.
La produzione è stata inizialmente considerata un successo e Verdi ha inviato una nota di congratulazioni a Costa. Più tardi, quando seppe delle modifiche, Verdi fu molto irritato, ma la versione di Costa anticipò le revisioni che lo stesso Verdi avrebbe fatto pochi anni dopo nel 1882-1883.
La prima italiana il 27 ottobre 1867 al Teatro Comunale di Bologna , diretta dall'amico intimo di Verdi Angelo Mariani , fu un "successo istantaneo", e questa versione, sebbene prodotta in assenza di Verdi, era più completa e includeva il balletto. Per la prima romana del 9 febbraio 1868 al Teatro Apollo , forse non sorprende che il censore pontificio trasformò l'Inquisitore in un Gran Cancelliere (Gran Cancelliere) e il Monaco/Imperatore in un Solitario (recluso).
Questa versione dell'opera fu rappresentata per la prima volta a Milano alla Scala il 25 marzo 1868, e seguirono produzioni di prestigio nella maggior parte degli altri teatri d'opera italiani, ma non divenne un successo popolare. La lunghezza era un problema particolare e le esibizioni successive erano generalmente molto ridotte. La prima produzione a Napoli nel 1871 fu indiscutibilmente un fallimento.
Ulteriori revisioni alla musica e al testo
Dopo l'insuccesso dell'esecuzione a Napoli nel 1871, Verdi fu convinto a visitare la città per ulteriori rappresentazioni nel novembre/dicembre 1872 e apportò altre due modifiche alla partitura. Queste erano aggiunte alla scena per Posa e il Re nell'Atto 2, Scena 2 (versi italiani di Antonio Ghislanzoni ) per sostituire parte del materiale precedentemente tagliato. Questa è l'unica parte dell'intera opera che sia mai stata composta da Verdi su un testo italiano piuttosto che francese. Inoltre, ci sono stati tagli al duetto tra Carlos ed Elisabeth nell'atto 5.
Revisioni 1882/83 e 1886: "Versione Milano" e "Versione Modena"
L'idea di ridurre la portata e la scala di Don Carlos era venuta originariamente a Verdi nel 1875, in parte per aver sentito parlare di produzioni, come quella di Costa, che avevano rimosso l'Atto 1 e il balletto e introdotto tagli in altre parti del l'opera. Nell'aprile del 1882 era a Parigi dove era pronto a fare dei cambiamenti. Conosceva già il lavoro di Charles-Louis-Étienne Nuitter , che aveva lavorato alle traduzioni francesi di Macbeth , La forza del destino e Aida con du Locle, e i tre passarono nove mesi a importanti revisioni del testo francese e la musica per creare una versione in quattro atti. Questo omise l'Atto 1 e il balletto, e fu completato nel marzo 1883. Una traduzione italiana di questo testo francese rivisto, riutilizzando gran parte della traduzione originale del 1866 di de Lauzières, fu fatta da Angelo Zanardini . La prima alla Scala della versione riveduta del 1883 ebbe luogo il 10 gennaio 1884 in italiano.
Sebbene Verdi avesse accettato la necessità di rimuovere il primo atto, sembra che abbia cambiato idea e abbia permesso una performance che presentasse il primo atto "Fontainebleau" insieme alla versione riveduta in quattro atti. Fu dato il 29 dicembre 1886 a Modena, ed è diventato noto come la "versione modenese", che è stato pubblicato da Ricordi come "una nuova edizione in cinque atti senza balletto".
20° secolo e oltre
In italiano
Rare sono state le rappresentazioni del Don Carlo nella prima metà del Novecento, ma nel secondo dopoguerra è stato regolarmente rappresentato, in particolare nella "versione milanese" in quattro atti del 1884 in lingua italiana. Dopo la notevole messa in scena del 1958 della "versione modenese" in cinque atti del 1886 in italiano dalla compagnia della Royal Opera , Covent Garden, diretta da Luchino Visconti e con Jon Vickers come Don Carlo, Tito Gobbi come Posa, Boris Christoff come re Filippo e Gré Brouwenstijn come Elisabetta, questa versione è stata sempre più eseguita altrove ed è stata registrata, tra gli altri, da Georg Solti e Carlo Maria Giulini . Charles Mackerras diresse questa versione in cinque atti (completa del preludio originale di Verdi, della scena dei taglialegna e del finale originale) in una traduzione inglese per la English National Opera al London Coliseum nel 1975.
Oggi, così come tradotta in italiano e presentata nelle versioni milanese e modenese, l'opera è entrata a far parte del repertorio standard.
In francese
Le messe in scena e le trasmissioni della versione originale francese in cinque atti dell'opera sono diventate più frequenti alla fine del XX e nel XXI secolo. Una trasmissione radiofonica dell'ORTF in Francia fu trasmessa nel 1967 con un cast quasi tutto francese, ad eccezione dell'italiano Matteo Manuguerra nel ruolo di Rodrigue. La BBC Concert Orchestra diretta da John Matheson trasmise l'opera nel giugno 1973 con i ruoli di Don Carlos cantato da André Turp , Philippe II da Joseph Rouleau e Rodrigue da Robert Savoie . Julian Budden commenta che "questa fu la prima rappresentazione completa di quella che si potrebbe chiamare la concezione del 1866 in francese con l'aggiunta del balletto".
Alcune produzioni degne di nota della versione francese in cinque atti hanno incluso La Scala Milano nel 1970, Théâtre Royal de la Monnaie a Bruxelles nel 1983, una coproduzione tra il Théâtre du Châtelet , Parigi e la Royal Opera , Londra nel 1996, Staatsoper Vienna 2004 e l' Opéra National de Paris nel 2017.
Ruoli
Ruolo | Tipo di voce | Prima fusione 11 marzo 1867 (Direttore: François George-Hainl ) |
Versione riveduta Premiere cast 10 gennaio 1884 (Direttore: Franco Faccio ) |
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Filippo II (Filippo II / Filippo II ), re di Spagna, figlio di Carlo V e padre di Don Carlos | basso | Louis-Henri Obin | Alessandro Silvestri |
Don Carlos (Don Carlo), Infante di Spagna, figlio ed erede del Re | tenore | Jean Morere | Francesco Tamagno |
Rodrigue (Rodrigo), marchese di Posa, amico dell'infante Don Carlos | baritono | Jean-Baptiste Faure | Paul Lhérie |
Le Grand Inquisiteur ( Il Grande Inquisitore ) | basso | Giuseppe David | Francesco Navarini |
Élisabeth de Valois ( Elisabeth di Valois ), una principessa francese inizialmente fidanzata con Don Carlos ma poi sposata con il re Filippo | soprano | Marie-Constance Sass | Abigaille Bruschi-Chiatti |
Principessa Eboli , aristocratica a corte | mezzosoprano | Pauline Guéymard-Lauters | Giuseppina Pasqua |
Un monaco, (l' apparizione del defunto imperatore Carlo V , o "Carlo Quinto") | basso | Armand Castelmary | Leopoldo Cromberg |
Thibault (Tebaldo), paggio a Elisabeth | soprano ( en travesti ) | Leonia Levielly | Amelia Garden |
Una voce dal cielo | soprano | ||
Il conte di Lerma, delegato spagnolo in Francia | tenore | Gaspard | Angelo Fiorentini |
Araldo reale | tenore | Mermant | Angelo Fiorentini |
Contessa di Aremberg, dama di compagnia di Elisabetta | silenzioso | dominique | Angelina Pirola |
Inviati fiamminghi, inquisitori, signore e signori della corte spagnola, popolo, paggi, guardie, monaci, soldati – coro |
Sinossi
- [Questa sinossi si basa sulla versione originale in cinque atti composta per Parigi e completata nel 1866. Importanti cambiamenti per le versioni successive sono annotati tra parentesi rientrate. Le prime righe di arie, ecc., sono fornite in francese e in italiano].
atto 1
- [Questo atto è stato omesso nella revisione del 1883]
La foresta di Fontainebleau , Francia in inverno
Si sente un preludio e un coro di taglialegna e delle loro mogli. Si lamentano della loro vita dura, aggravata dalla guerra con la Spagna. Elisabetta, figlia del re di Francia, arriva con i suoi attendenti. Rassicura il popolo che il suo imminente matrimonio con Don Carlos, Infante e figlio di Filippo II, re di Spagna, porrà fine alla guerra, e se ne va.
- [Questo è stato tagliato prima della prima di Parigi e sostituito da una breve scena in cui Elisabeth attraversa il palco e distribuisce soldi ai taglialegna; esce senza cantare]
Carlos, uscendo dal nascondiglio, ha visto Elisabeth e si è innamorato di lei (Aria: "Je l'ai vue" / "Io la vidi"). Quando riappare, inizialmente finge di essere un membro della delegazione del Conte di Lerma. Gli chiede di Don Carlos, che non ha ancora incontrato. In poco tempo, Carlos rivela la sua vera identità e i suoi sentimenti, che lei ricambia (Duetto: "De quels transports poignants et doux" / "Di quale amor, di quanto ardore"). Un colpo di cannone significa che è stata dichiarata la pace tra Spagna e Francia. Thibault appare e dà a Elisabeth la sorprendente notizia che la sua mano non sarà reclamata da Carlos ma da suo padre, Philip. Quando Lerma e i suoi seguaci lo confermano, Elisabeth è sconvolta ma si sente obbligata ad accettare, per consolidare la pace. Parte per la Spagna, lasciando Carlos ugualmente devastato.
Atto 2
- [Questo è l'Atto 1 nella revisione del 1883]
Scena 1: Il monastero di Saint-Just (San Jerónimo de Yuste ) in Spagna
La scena si svolge subito dopo che il re Filippo II ed Elisabetta si sono sposati. I monaci pregano davanti alla tomba dell'ex imperatore Carlo V ("Carlo Quinto"). Il capo dei monaci proclama che l'imperatore era orgoglioso ma è stato umiliato dall'errore.
Entra Don Carlos, angosciato dal fatto che la donna che ama sia ora la sua matrigna.
- [Nella revisione del 1883, canta una versione rivista dell'aria "Je l'ai vue" / "Io la vidi", che è stata recuperata dal primo atto omesso, ma con una musica diversa e un testo diverso per riflettere la sua situazione attuale. Nella versione in quattro atti sa già che non può sposare Elisabeth. Nell'originale, quando cantava l'aria, si aspettava ancora di sposarla]
Quando Carlos si interrompe nel suo lamento, il capo dei monaci proclama che la turbolenza del mondo persiste anche nei luoghi sacri; non possiamo riposare se non in Paradiso. Il suono della sua voce spaventa Carlos, che pensa che suoni come quello dell'imperatore Carlo V. Carlos nota inoltre che il monaco assomiglia fisicamente all'imperatore e ricorda di aver sentito voci secondo cui il fantasma dell'imperatore infesta il monastero.
Entra Rodrigue, marchese di Posa, caro amico di Carlos, appena arrivato dalla terra oppressa delle Fiandre. I due si salutano gioiosamente (Aria: "J'étais en Flandres").
Posa chiede l'aiuto dell'Infante a favore dei sofferenti. Carlos rivela di amare la sua matrigna. Posa è prima scioccato, ma poi comprensivo. Incoraggia Carlos a lasciare la Spagna e ad andare nelle Fiandre, e a dimenticare il suo dolore concentrandosi sull'attività politica lì. I due uomini si giurano eterna amicizia (Duetto: "Dieu, tu semas dans nos âmes" / "Dio, che nell'alma infondere").
Il re Filippo e la sua nuova moglie, con i loro attendenti, entrano anche loro per rendere omaggio alla tomba di Carlo V, mentre Don Carlos lamenta il suo amore perduto.
Scena 2: Un giardino vicino a Saint-Just
La principessa Eboli canta la Canzone del velo ("Au palais des fées" / "Nel giardin del bello") su un re moresco che cerca di sedurre un'affascinante bellezza velata, che si rivela essere la sua stessa moglie trascurata. Entra Elisabetta. Posa le consegna una lettera dalla Francia, che copre una nota segreta di Don Carlos. Su sua sollecitazione (Aria: "L'Infant Carlos, notre espérance" / "Carlo ch'è sol il nostro amore"), Elisabeth accetta di vedere l'Infante da solo. Ignara di questa relazione, Eboli deduce che lei, Eboli, è quella che Don Carlos ama.
Quando sono soli, Don Carlos dice a Elisabeth che è infelice e le chiede di chiedere al re di mandarlo nelle Fiandre. Lei prontamente accetta, provocando Carlos a rinnovare le sue dichiarazioni d'amore, che lei rifiuta piamente. Don Carlos esce freneticamente, gridando che deve essere sotto una maledizione. Il re entra e si arrabbia perché la regina è sola e incustodita. I suoi sospetti la offendono. Ordina alla dama di compagnia che avrebbe dovuto assisterla, la contessa di Aremberg, di tornare in Francia, spingendo Elisabetta a cantare un'aria di addio dolorosa. (Aria: "Oh ma chère compagne" / "Non pianger, mia compagna").
Il re ora si avvicina a Posa, del cui carattere e attivismo è impressionato, e si offre di ricompensarlo per la sua lealtà e servizio. Posa supplica il re di smettere di opprimere il popolo delle Fiandre. Il re definisce irrealistico l'idealismo di Posa e avverte che il Grande Inquisitore lo sta osservando. Il re si confida con Posa, dicendogli che teme che Carlos abbia una relazione con Elisabeth. Posa risponde che Carlos è innocente e si offre di sorvegliare Elisabeth e di essere responsabile del suo buon comportamento. Il re accetta con gratitudine questa offerta, e ancora una volta avverte Posa di guardarsi dal Grande Inquisitore.
- [Questo dialogo è stato rivisto tre volte da Verdi.]
Atto 3
- [Questo è l'Atto 2 nella revisione del 1883]
Scena 1: Serata nel giardino della Regina a Madrid
Elisabeth è stanca e desidera concentrarsi sull'incoronazione del re il giorno successivo. Per evitare il divertissement previsto per la serata, scambia le maschere con Eboli, presumendo che così la sua assenza non venga notata, e se ne va.
- [Questa scena è stata omessa dalla revisione del 1883]
- [Nella prima, il balletto (coreografato da Lucien Petipa e intitolato "La Pérégrina") ha avuto luogo a questo punto]
A mezzanotte, Don Carlos entra, stringendo un biglietto che suggerisce un appuntamento nei giardini. Anche se pensa che sia di Elisabeth, in realtà è di Eboli. Entra Eboli, che crede ancora che Don Carlos la ami. Don Carlos la scambia per Elisabeth nell'oscurità e dichiara con passione il suo amore. Quando vede il volto di Eboli, si rende conto del suo errore e si ritrae da lei. Eboli indovina il suo segreto: che stava aspettando la Regina, che ama. Minaccia di dire al re che Elisabeth e Carlos sono amanti. Carlos, terrorizzato, implora pietà. Entra Posa, e la avverte di non incrociarlo; è il confidente del re. Eboli risponde insinuando cupamente di essere un nemico formidabile e pericoloso, dotato di un potere che Posa ancora non conosce. (Il suo potere è che ha una relazione con il Re, ma non lo rivela ancora.) Posa estrae il suo pugnale, con l'intenzione di pugnalarla a morte, ma ci ripensa, la risparmia e dichiara la sua fiducia nel Signore. Eboli esce con rabbia vendicativa. Posa consiglia a Carlos di affidargli tutti i documenti politici sensibili e potenzialmente incriminanti che potrebbe avere e, quando Carlos è d'accordo, riaffermano la loro amicizia.
Scena 2: Davanti alla Cattedrale di Valladolid
Sono in corso i preparativi per un autodafé , la parata pubblica e il rogo degli eretici condannati. Mentre il popolo festeggia, i monaci trascinano i condannati alla catasta di legna. Segue una processione reale e il re si rivolge alla popolazione, promettendo di proteggerla con il fuoco e la spada. Don Carlos entra con sei inviati fiamminghi, che supplicano il re per la libertà del loro paese. Nonostante il popolo e la corte siano solidali, il re, sostenuto dai monaci, ordina alle sue guardie di arrestare gli inviati. Carlos chiede al re di concedergli l'autorità di governare le Fiandre; il re rifiuta sprezzantemente. Infuriato, Carlos sguaina la spada contro il re. Il re chiede aiuto ma le guardie non attaccheranno Don Carlos. Posa si rende conto che attaccare effettivamente il re sarebbe disastroso per Carlos. Si fa avanti e disinnesca la situazione togliendogli la spada di Carlos. Carlos, stupito, si arrende all'amico senza opporre resistenza. Sollevato e grato, il re eleva Posa al rango di duca. Le guardie arrestano Carlos, i monaci incendiano la catasta di legna e mentre le fiamme iniziano a salire, si sente una voce celeste che promette pace celeste alle anime condannate.
Atto 4
- [Questo è l'Atto 3 nella revisione del 1883]
Scena 1: Alba nello studio di re Filippo a Madrid
Solo e sofferente di insonnia , il Re, in una fantasticheria, si lamenta che Elisabetta non l'ha mai amato, che la sua posizione significa che deve essere eternamente vigile e che dormirà adeguatamente solo quando sarà nella sua tomba nell'Escorial (Aria : "Elle ne m'aime pas" / " Ella giammai m'amò "). Il novantenne Grande Inquisitore cieco viene annunciato e si trascina nell'appartamento del re. Quando il Re chiede se la Chiesa si opporrà alla sua messa a morte del proprio figlio, l'Inquisitore risponde che il Re sarà in buona compagnia: Dio ha sacrificato suo figlio. In cambio del suo sostegno, l'Inquisitore chiede al re di far uccidere Posa. Il re si rifiuta in un primo momento di uccidere il suo amico, che ammira e gli piace. Tuttavia, il Grande Inquisitore ricorda al Re che l'Inquisizione può abbattere qualsiasi re; ha creato e distrutto altri governanti prima. Spaventato e sopraffatto, il Re prega il Grande Inquisitore di dimenticare la discussione passata. Quest'ultimo risponde "Peut-être" / "Forse!" - Forse! – e foglie. Il re riflette amaramente sulla sua impotenza ad opporsi alla Chiesa.
Entra Elisabeth, allarmata dall'apparente furto del suo scrigno di gioielli. Tuttavia, il Re lo produce e indica il ritratto di Don Carlos che contiene, accusandola di adulterio. Protesta la sua innocenza ma, quando il re la minaccia, sviene. In risposta alle sue richieste di aiuto, nella camera entrano Eboli e Posa. I loro lamenti di sospetto inducono il re a rendersi conto che ha sbagliato a sospettare di sua moglie ("Maudit soit le soupçon infâme" / "Ah, si maledetto, sospetto fatale"). A parte, Posa decide di salvare Carlos, anche se potrebbe significare la sua stessa morte. Eboli prova rimorso per aver tradito Elisabeth; quest'ultima, riprendendosi, esprime la sua disperazione.
- [Questo quartetto è stato rivisto da Verdi nel 1883]
Elisabeth ed Eboli rimangono insieme.
- [Duetto: "J'ai tout compris", è stato tagliato prima della prima]
Eboli confessa che è stata lei a dire al re che Elisabetta e Carlos avevano una relazione, per vendicarsi di Carlos per averla respinta. Confessa anche di essere lei stessa colpevole di ciò che ha accusato la regina, ed è diventata l'amante del re. Elisabeth le ordina di scegliere tra l'esilio o il convento. Dopo che Elisabeth esce, Eboli, rimasta sola, maledice la propria bellezza e il proprio orgoglio, e decide di fare ammenda cercando di salvare Carlos dall'Inquisizione (Aria: "O don fatal" / "O don fatale").
Scena 2: Una prigione
Don Carlos è stato imprigionato. Posa arriva e dice a Carlos che lui (Posa) ha salvato Carlos dall'esecuzione, permettendo a se stesso (Posa) di essere incriminato dai documenti politicamente sensibili che aveva ottenuto da Carlos in precedenza (Aria, parte 1: "C'est mon jour suprême" / "Per me giunto è il dì supremo"). Appare una figura oscura, uno degli assassini del Grande Inquisitore, e spara a Posa nel petto. Mentre muore, Posa dice a Carlos che Elisabeth lo incontrerà a Saint-Just il giorno seguente. Aggiunge che è contento di morire se il suo amico può salvare le Fiandre e governare una Spagna più felice (Aria, parte 2: "Ah, je meurs, l'âme joyeuse" / "Io morrò, ma lieto in core"). In quel momento entra il Re, offrendo la libertà al figlio, come aveva disposto Posa. Carlos lo respinge per aver ucciso Posa. Il Re vede che Posa è morto e grida di dolore.
- [Duetto: Carlos e il Re- "Qui me rendra ce mort?" /"Chi rende a me quest'uom" Fu tagliato prima della prima e, in seguito, Verdi ne autorizzò la rimozione facoltativa. La musica fu poi riutilizzata da Verdi per la Lacrimosa della sua Messa da Requiem del 1874]
Le campane suonano mentre Elisabeth ed Eboli entrano. La folla si fa strada nella prigione e minaccia il re, chiedendo il rilascio di Carlos. Nella confusione, Eboli scappa con Carlos. Le persone sono abbastanza coraggiose all'inizio alla presenza del Re, ma sono terrorizzate dall'arrivo del Grande Inquisitore e obbediscono immediatamente al suo comando arrabbiato di calmarsi e rendere omaggio al Re.
- [Dopo la prima, alcune produzioni hanno concluso questo atto con la morte di Posa. Tuttavia, nel 1883 Verdi fornì una versione molto abbreviata dell'insurrezione, poiché riteneva che altrimenti non sarebbe stato chiaro come Eboli avesse mantenuto la sua promessa di salvare Carlos]
Atto 5
- [Questo è l'Atto 4 nella revisione del 1883]
Il monastero illuminato dalla luna di Yuste
Elisabetta si inginocchia davanti alla tomba di Carlo V. È impegnata ad aiutare Don Carlos nel suo cammino verso il compimento del suo destino nelle Fiandre, ma lei stessa anela solo alla morte (Aria: "Toi qui sus le néant" / " Tu che le vanità " ). Carlos appare e le dice che ha superato il suo desiderio per lei; ora la ama con onore, come un figlio ama sua madre. Dicono un ultimo addio, promettendo di incontrarsi di nuovo in paradiso (Duetto: "Au revoir dans un monde où la vie est meilleure" / "Ma lassù ci vedremo in un mondo migliore").
- [Questo duetto è stato rivisto due volte da Verdi]
Entrano il Re e il Grande Inquisitore, con diverse guardie armate. Il re deduce che Carlos ed Elisabeth sono stati amanti e chiede che entrambi vengano immediatamente uccisi in un doppio sacrificio. L'Inquisitore conferma che l'Inquisizione farà il suo dovere. Segue un breve processo sommario, che conferma la presunta colpevolezza di Carlos.
- [Il processo fu omesso nel 1883 e non compare su alcuna registrazione disponibile in commercio, sebbene sia stato eseguito alla Scala nel 1978, e registrato in video]
Carlos, invocando la protezione di Dio, sguaina la spada per difendersi dalle guardie. Sta combattendo bene nonostante sia in inferiorità numerica, quando una figura misteriosa (il capo dei monaci della scena precedente alla tomba, che è elencato qui come Atto 2 Scena 1 ma di solito è la scena di apertura dell'opera, poiché la prima l'atto viene solitamente omesso (quindi il Monaco appare solo all'inizio e alla fine della maggior parte delle esibizioni e delle registrazioni) emerge improvvisamente dalla tomba di Carlo V. Afferra Carlos per la spalla e proclama ad alta voce che la turbolenza del mondo persiste anche nella Chiesa; non possiamo riposare se non in Paradiso. Il Re e l'Inquisitore riconoscono la voce del Monaco: è il padre del Re, Carlo V, creduto morto. Tutti urlano per lo shock e lo stupore, mentre il Monaco trascina Carlos nella tomba e chiude l'ingresso.
Strumentazione
- Archi : violini , viole , violoncelli , contrabbassi
- Legni : ottavino (raddoppio al flauto ), 2 flauti , 2 oboi (2° raddoppio al corno inglese ), 2 clarinetti , 4 fagotti , doppio fagotto
- Ottoni : 4 corni , 3 cornetti a pistoni , 2 trombe , 3 tromboni , oficleide
- Percussioni : timpani , grancassa , piatti , triangolo , campane in fa diesis e mi bemolle, tam-tam
- Altro : arpa
- In scena : clarinetto in re, 2 clarinetti in la, 4 corni, 2 flicorni , 2 trombe, flicorno basso, 3 tromboni, bombardon , contrabbasso, harmonium , arpa
Registrazioni
Guarda anche
Riferimenti
Appunti
Fonti citate
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- Osborne, Charles (1969), Le opere complete di Verdi , New York: Da Capo Press, Inc., 1969. ISBN 0-306-80072-1
- Parker, Roger (1998), " Don Carlos ", in Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Uno. Londra: Macmillan Publishers, Inc. 1998 ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Phillips-Matz, Mary Jane (1994), Verdi: una biografia , Oxford e New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-313204-4 .
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Altre fonti
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link esterno
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- Libretto francese del 1867 su Google Books
- Libretto (italiano)
- Partitura musicale completa e partiture vocali (versione italiana e francese, in 4 e 5 atti) : Spartiti all'International Music Score Library Project
- Prove visive della prima parigina su Gallica
- Elenco Aria da aria-database.com
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