Don Giovanni (poesia) - Don Juan (poem)

Don Juan
Copertina della prima edizione di Don Juan, 1819.png
Don Juan (1819) Prima Ed.
Autore Lord Byron
Nazione Regno Unito
Lingua inglese
Genere Poema epico e satira
Data di pubblicazione
1819-1824 (canti finali pubblicati postumi)
Pagine 555 pagine
Preceduto da Il pellegrinaggio di Childe Harold 
Seguito da Mazeppa 

Nella letteratura inglese, Don Juan (1819-1824), di Lord Byron , è un poema epico satirico che ritrae Don Juan non come un donnaiolo, ma come un uomo facilmente sedotto dalle donne. Come letteratura di genere, Don Juan è un poema epico , scritto in ottava rima e presentato in sedici canti. Lord Byron ha tratto il personaggio, ma non la storia, dalla leggenda spagnola di Don Juan . Alla prima pubblicazione nel 1819, i canti I e II furono criticati come immorali, perché l'autore Byron ridicolizzava troppo liberamente i soggetti sociali, le persone e i personaggi del suo tempo. Alla sua morte nel 1824, Lord Byron aveva scritto sedici dei diciassette canti, mentre il canto XVII rimase incompiuto.

Composizione

Illustrazione del frontespizio di un busto di Lord Byron nell'edizione del 1824 di Don Juan . (editore Benbow)

Lord Byron fu uno scrittore prolifico per il quale "la composizione del suo grande poema, Don Juan , era coestensiva con una parte importante della sua vita poetica"; scrisse il primo canto alla fine del 1818 e il diciassettesimo canto all'inizio del 1823. Il canto I fu scritto nel settembre 1818 e il canto II nel dicembre-gennaio 1818-1819. I canti III e IV furono scritti nell'inverno 1819-1820 e il canto V nell'ottobre-novembre 1820. I canti I e II furono pubblicati il ​​15 luglio 1819 e i canti III, IV e V l'8 agosto 1821.

Byron iniziò a scrivere il canto VI nel giugno 1822 e aveva completato la scrittura del canto XVI nel marzo 1823. Data la notorietà moralistica del poema epico satirico, John Murray rifiutò di pubblicare questi ultimi canti di Don Juan , che poi furono affidati a John Hunt , che ha pubblicato i canti per un periodo di mesi; i canti VI, VII e VIII, con prefazione, furono pubblicati il ​​15 luglio 1823; i canti IX, X e XI furono pubblicati il ​​29 agosto 1823; i canti XII, XIII e XIV furono pubblicati il ​​17 dicembre 1823; e canti XV e XVI il 26 marzo 1824.

Struttura

La narrazione poetica di Don Giovanni (1819-1824) è narrata in sedicimila versi, disposti in diciassette canti , scritti in ottava rima (ottava rima); ogni strofa è composta da otto pentametri giambici , con lo schema in rima distico di ab ab ab cc . L'ottava rima usa il distico finale in rima come una linea di umorismo, per ottenere un anticlimax retorico attraverso una transizione brusca, da uno stile di scrittura alto a uno stile di scrittura volgare.

Nel passaggio di esempio da Don Juan , canto I, strofa 1, linee 3-6, il nome spagnolo Juan è rimato con il suono inglese per le parole true one . Pertanto Juan è parlato in inglese, come / U ən / JOO -ən , che è il modello ricorrente di enunciazione utilizzato per pronunciare nomi stranieri e parole nella grafia della lingua inglese.

Finché, dopo aver stuzzicato le gazzette con il canto,
    l'età scopre che non è quello vero ;
Di questi non mi preoccuperei di vantarmi,
    quindi prenderò il nostro antico amico Don Juan ...

—  Don Juan , canto I, strofa 1, versi 3-6.

L'argomento

Don Juan inizia con la nascita dell'eroe, Don Juan, a Siviglia, in Spagna. Da adolescente sessualmente precoce, Juan ha una storia d'amore con un'amica sposata di sua madre. Quando il marito della donna scopre la sua relazione con il ragazzo, Don Juan viene inviato nella lontana città di Cadice. Lungo la strada, naufraga su un'isola nel Mar Egeo , e lì incontra la figlia del pirata i cui uomini in seguito vendono Don Juan come schiavo turco. Al mercato degli schiavi di Costantinopoli, la sultana vede Don Juan in vendita e ordina che venga comprato e poi travestito da ragazza, per intrufolarlo nelle sue stanze. Dopo aver suscitato la gelosia della sultana, Don Juan riesce a malapena a fuggire vivo dall'harem . Poi combatte nell'esercito imperiale russo, salva una ragazza musulmana e attira il favore dell'imperatrice Caterina la Grande , che lo include alla corte reale. Nel corso della vita russa, don Juan si ammala a causa del clima, e Caterina lo riporta in Inghilterra, come cortigiano russo. A Londra, il diplomatico Don Juan trova un tutore per la ragazza musulmana. La narrazione poi racconta le successive avventure di Don Juan con l'aristocrazia britannica.

Sinossi

Canto I

In Spagna. Don Juan vive a Siviglia con suo padre, Don José, e sua madre, Donna Inez. La romantica Donna Julia, la ventitreenne moglie di Don Alfonso, ha fantasie e concupiscenze per il sedicenne Don Juan. Nonostante il tentativo di resistere al suo fascino, Julia entra in una storia d'amore con Juan, e si innamora. Sospettando l'infedeltà della moglie, Don Alfonso irrompe nella loro camera da letto, seguito dalle sue guardie del corpo che non trovano nessuno e nulla di sospetto nel perquisire la camera del loro padrone, poiché Juan era nascosto nel letto; Don Alfonso e la sua banda lasciano la stanza. Più tardi, tornato da solo nella sua camera da letto, Don Alfonso si imbatte nelle scarpe di Juan e combattono per la donna, Donna Julia. Interrompendo la lotta con Don Alfonso, Don Juan fugge. Per sventare le voci e la conseguente cattiva reputazione che il figlio si è procurato, Donna Inez manda via Don Juan a viaggiare per l'Europa, nella speranza che sviluppi un migliore senso morale . Il cornuto Don Alfonso punisce la moglie infedele, Donna Julia, internandola in un convento di suore .

Canto II

Esiliato da Siviglia. Don Juan si reca a Cadice , accompagnato da Pedrillo, un tutore, e servi. Durante tutto il viaggio, Juan si strugge per l'amore di Donna Julia, ma il mal di mare lo distrae. Una tempesta fa naufragare la nave; Juan, il suo entourage e alcuni marinai scappano su una lunga barca. Alla deriva nel Mar Egeo , esauriscono presto le loro scorte di cibo e mangiano il cane di Don Juan. In seguito, i marinai si trasformano in cannibali e mangiano Pedrillo; più tardi, i marinai cannibali impazziscono e muoiono. Juan è l'unico sopravvissuto al naufragio e alla fuga sulla lunga barca. All'approdo in una delle isole Cicladi , due donne, Haidée e Zoe, quest'ultima è la cameriera della prima, scoprono il naufrago Juan e si prendono cura di lui in una grotta sulla spiaggia. Haidée e Juan si innamorano, nonostante non parlino né capiscano la lingua dell'altro. Inoltre, il padre di Haidée, Lambro, è un pirata e uno schiavista a cui non piace Don Juan, e lo fa schiavizzare e mandare a Costantinopoli, nell'Impero Ottomano .

Canto III

Una digressione. Per dare le sue opinioni politiche sull'egemonia dell'Impero ottomano sulla Grecia , nella sezione “Le isole della Grecia” del canto III, Byron usa numerazioni e versificazioni diverse dallo stile dei versi e dall'enumerazione del testo su Don Giovanni. Inoltre, tornando alle avventure di Don Juan, il narratore descrive vividamente un catalogo delle celebrazioni degli amanti Haidée e Don Juan. Al momento dell'arrivo del naufrago di Juan sull'isola, gli isolani credevano che Lambro (il padre di Haidée) fosse morto, ma torna e assiste ai festeggiamenti e a sua figlia in compagnia di un uomo. Verso la fine del canto III, Byron divaga nuovamente dalle avventure di Don Juan per insultare i suoi rivali letterari, i Lake Poets , in particolare William Wordsworth (1770-1850), Robert Southey (1774-1843) e Samuel Taylor Coleridge ( 1772-1834).

Canto IV

Venduto in schiavitù. Sull'isola, gli amanti Haidée e Don Juan si svegliano per scoprire che suo padre, Lambro, è tornato. Aiutato dai suoi compagni pirati, Lambro schiavizza Juan e lo imbarca a bordo di una nave pirata che consegna gli schiavi al mercato degli schiavi a Costantinopoli . Haidée si dispera per aver perso il suo amante, e alla fine muore di crepacuore, mentre è incinta del figlio di Don Juan.

Canto V

La Sultana di Costantinopoli. Al mercato degli schiavi, Don Juan conversa con un inglese di nome John Johnson, raccontandogli del suo amore perduto Haidée, mentre il più esperto John gli dice di dover fuggire dalla sua terza moglie. Un nero eunuco dalla harem , Baba, acquista lo schiavi infedeli Juan e Giovanni e li porta al palazzo del sultano. Portandoli in una camera interna, Baba insiste che Don Juan si vesta da donna e minaccia la castrazione se Juan resiste a quella richiesta. Infine, Juan viene condotto in una sala imperiale per incontrare la sultana, Gulbeyaz, una bella donna di ventisei anni, che è la quarta, ultima e preferita moglie del sultano.

L'orgoglioso Juan si rifiuta di baciare il piede di Gulbeyaz, ma scende a compromessi baciandole la mano, grato di essere stato salvato dalla schiavitù. Al mercato degli schiavi, Gulbeyaz notò Juan e chiese a Baba di comprarlo di nascosto per lei, nonostante il rischio di essere scoperto dal sultano. Vuole che Juan la ami , e poi Gulbeyaz si getta sul suo seno. Con Haidée ancora nei suoi pensieri, Juan respinge le avance sessuali di Gulbeyz, dicendo: "L'aquila prigioniera non si accoppierà, né io / Servirò la fantasia sensuale di una sultana". Infuriata per il rifiuto, Gulbeyaz pensa di far decapitare Juan, ma, invece, piange.

Prima che possano progredire con la loro relazione sessuale, Baba si precipita dentro e annuncia a Gulbeyaz e Juan che il sultano sta arrivando: "Il sole stesso mi ha inviato come un raggio / Per suggerire che sta venendo da questa parte". (V. clviv, 1151) Preceduto da un entourage di cortigiani, concubine ed eunuchi, il sultano arriva e nota la presenza di "Juanna", ed è dispiaciuto "che un semplice cristiano dovrebbe essere così carino la metà". (V. clv, 1240) In una cultura musulmana, Don Juan è un giaour , un non musulmano. Il narratore Byron poi commenta che "Che in Oriente sono estremamente severi, / E matrimonio e lucchetto significano lo stesso". (V. clviii, 1258)

Canto VI

Il serraglio. Il sultano e la sultana si ritirano per la sera e Don Juan, ancora vestito da donna "Juanna", viene portato nell'harem affollato, dove risiedono le odalische . Juanna deve condividere un divano con Dudù, una bella ragazza di diciassette anni. Quando gli viene chiesto il suo nome, Don Juan si fa chiamare "Juanna". Il narratore racconta che Dudù è "una specie di Venere assonnata... molto adatta a uccidere il sonno. . . Le sue doti erano della classe più silenziosa... pensosa. . . ." Dudù dà un casto bacio a Juanna e si spoglia.

Alle tre del mattino, mentre l'harem dorme, Dudù urla e si sveglia agitato, mentre Juanna, che russa, continua a dormire. Le odalische chiedono il motivo delle sue urla, e Dudù racconta un sogno sessualmente suggestivo, di essere in un bosco, come Dante, di staccare una mela d'oro che si aggrappa tenacemente al ramo, di mordere quasi quel frutto proibito, quando un'ape vola via dalla mela e la punge al cuore. La matrona del serraglio decide di affidare a Juanna un'altra odalisca, ma Dudù implora di tenerla come compagna nel suo giaciglio. Il narratore Byron non sa perché Dudù abbia urlato mentre dormiva.

Al mattino, la sultana Gulbeyaz chiede a Baba di raccontarle come Don Juan, come "Juanna", ha passato la notte all'harem. Baba racconta la notte di Juana, ma omette dettagli su Dudù e il suo sogno. Sospettosa, la Sultana diventa gelosa e poi infuriata, e ordina a Baba di uccidere Dudù e Juan nel solito modo, annegando. L'eunuco supplica la Sultana che uccidere Don Juan non curerà ciò che la affligge; Gulbeyaz poi convoca Dudù e Juan. Prima che il canto VI si concluda, il narratore Byron spiega che "la musa prenderà un piccolo tocco in guerra".

Canto VII

Fuga. Don Juan e John Johnson scappano dall'harem in compagnia di due donne. In seguito alla fuga dal palazzo del Sultano di Costantinopoli, i quattro raggiungono il fiume Danubio durante l' assedio russo di Izmail (1789-1790), un forte turco alla foce del fiume, sul Mar Nero . Il feldmaresciallo imperiale russo Alexander Suvorov sta preparando l'assalto finale contro la fortezza di Izmail. Mentre infuria la battaglia per il forte, il principe Grigory Potemkin , comandante in capo russo, ordina al maresciallo Suvorov di "prendere Ismail a qualunque prezzo", per la maggior gloria di Caterina II, la grande imperatrice cristiana di Russia. Nell'evento, John Johnson si presenta a Suvorov (con il quale ha combattuto in battaglia a Widdin , in Bulgaria) e presenta il suo amico Don Juan, dicendo che entrambi gli uomini sono pronti a unirsi alla lotta cristiana contro i turchi pagani. Il maresciallo Suvorov è molto infelice che John e Juan siano apparsi all'assedio di Izmail, in compagnia di due donne che affermano di essere le mogli dei soldati. Per convincere Suvorov ad acconsentire alle donne che rimangono con loro, Juan e John gli dicono che le donne hanno aiutato la loro fuga dai turchi.

Canto VIII

In guerra. Come coraggiosi soldati dell'esercito imperiale russo, Don Juan e John Johnson si dimostrano impavidi nella ferocia e nella carneficina dell'assedio russo ai turchi. Per conquistare il forte di Izmail, i russi uccidono 40.000 turchi, comprese le donne ei bambini. Essendo un uomo dal carattere nobile, Don Juan salva una bambina musulmana di dieci anni da due cosacchi cristiani intenti a violentarla e ucciderla perché pagana . In quel momento, Don Juan decide di adottare la ragazza come sua figlia. Nel corso della battaglia contro i russi cristiani, un tataro Kahn e i suoi cinque figli nobili combattono valorosamente fino alla morte. Dalle conseguenze dell'assedio di Izmail, Don Juan emerge come un eroe, e poi viene inviato a San Pietroburgo, accompagnato dalla ragazza musulmana salvata; ha giurato di proteggerla come figlia. La fine del canto X rivela il nome della ragazza: "Leila".

Canto IX

In Russia. Alla corte imperiale russa, il Don Juan in uniforme è un soldato affascinante, bello e decorato che impressiona prontamente l'imperatrice Caterina la Grande , che è anche infatuata e lussuriosa di lui. L'imperatrice Caterina è una donna di quarantotto anni che è "proprio ora in succoso vigore". A corte, don Juan diventa uno dei suoi preferiti, ed è lusingato dall'interesse sessuale dell'imperatrice, che gli fa guadagnare una promozione di grado; quindi "L'amore è vanità, / Egoista nel suo inizio come nella sua fine, / Tranne dove è pura follia". In privato, Don Juan si occupa della salute, dell'istruzione e del benessere della ragazza musulmana che ha salvato durante l'assedio di Izmail.

Canto X

Nel canto XI del poema Don Juan , Lord Byron si riferisce a John Keats come a un poeta "che fu ucciso da una critica". (ritratto di William Hilton )

vita russa. Il clima freddo della Russia fa ammalare Don Juan, così l'imperatrice Caterina lo manda verso ovest, nel clima più caldo e temperato dell'Inghilterra, accompagnato da Leila. Apparentemente, Don Juan è un inviato speciale della corte della Russia imperiale con nebulose responsabilità diplomatiche per la negoziazione di un trattato tra Russia e Gran Bretagna. In effetti, il lavoro di inviato speciale di Don Juan è una sinecura, grazie alla quale l'imperatrice Caterina si assicura la sua salute, il suo favore e le sue finanze.

Canto XI

In Gran Bretagna. Essendo arrivato in Inghilterra, e poi fare la sua strada a Londra, muse Don Juan sulla grandezza democratica della Gran Bretagna come difensore della libertà di uomini comuni - fino a quando interrotta da una minacciosa cockney zampa, un ladro chiedendo sia i suoi soldi o la vita. Per legittima difesa, Don Juan spara al footpad, ma, da uomo dotato di una forte coscienza , si rammarica della sua violenta fretta e cura la ferita del ladro morente. Lo sforzo medico di Don Juan fallisce e il ladro mormora le sue ultime parole e muore sulla strada di Londra. Più tardi, come inviato della Russia, Don Juan viene ricevuto alla corte inglese, dove i cortigiani sono meravigliati dal bel viso di Juan, ammirati dal suo vestito e affascinati dal suo aspetto e dalla sua personalità, che provocano la gelosia di alcuni dei coetanei più anziani. Nel canto XI, Byron cita John Keats (1795-1821) come un poeta "che fu ucciso da una critica".

Canto XII

Leila salvaguarda. Nel tentativo di perseguire la sua vita e i suoi interessi, in Inghilterra, Don Juan prima salvaguarda sua figlia adottiva, Leila, cercando, trovando e assumendo un tutore adatto per lei, nella persona di Lady Pinchbeck, una donna che la società londinese considera una persona di buon carattere, dotato di ammirevole arguzia, ma si dice che sia impudico .

Canto XIII

Nella società. A casa di Lady Adeline Amundeville e di suo marito, Lord Henry Amundeville, il narratore informa che la padrona di casa di Don Juan, Lady Adeline, è "la bella più fatale che Juan abbia mai incontrato", l'"ape regina, il bicchiere di tutto ciò che è bello, / Il cui fascino ha reso tutti gli uomini parlare e le donne mute". Le relazioni diplomatiche anglo-russe richiedono incontri tra Lord Henry e Don Juan ("l'inviato di una missione russa segreta") con cui il signore fa amicizia e diventa un ospite regolare nella loro villa a Londra. Lady e Lord Amundeville invitano ospiti illustri a una festa nella loro tenuta in campagna. Il narratore descrive quindi i dintorni di campagna della tenuta di Amundeville e l'arredamento della casa della tenuta, che sono poi seguiti da finti cataloghi delle attività sociali e delle personalità delle signore e dei signori dell'alta borghesia che sono l' alta società dei reali Gran Bretagna. Il narratore Byron vede la festa in campagna degli Amundeville come noia inglese . Il Canto XIII si conclude con il ritiro serale degli ospiti e dei loro ospiti.

Canto XIV

Vita di campagna. Durante una caccia alla volpe, Don Juan si impegna a cavalcare i segugi, dimostrando di essere un uomo bello, affascinante e spiritoso che è molto attraente per le ospiti della casa di campagna di Amundeville, tra cui la civettuola Duchessa di Fitz-Fulke, che ha messo gli occhi su di lui. Gelosa della duchessa esperta, che ha avuto molte relazioni amorose, la padrona di casa, Lady Adeline, decide di proteggere l'"inesperto" Don Juan dalle lusinghe e le depredazioni sessuali della duchessa di Fitz-Fulke. Sebbene Lady Adeline e Don Juan abbiano entrambi ventun anni e, nonostante abbiano un cuore vuoto e un matrimonio freddo ma corretto con Lord Henry, non è innamorata di Don Juan. Più tardi, il narratore Byron dice al lettore se Lady Adeline e Don Juan sono entrati o meno in una relazione amorosa; di cui il canto XIV contiene il verso: « È strano, ma vero; perché la verità è sempre strana; Più strano della finzione".

Canto XV

La compagnia delle donne. Lady Adeline rischia di perdere il suo onore, a causa della sua apparente relazione con Don Juan, il cui modo passivo e seducente è ingannevole, perché non sembra mai ansioso di consumare la seduzione; e, essendo personalmente modesto, don Juan non tollera né rivendica la superiorità. Per contrastare la disgrazia sociale suggerita dall'apparenza di scorrettezza sessuale, Lady Adeline consiglia il matrimonio con Don Juan, suggerimento con il quale è d'accordo, ma riconosce che di solito è attratto dalle donne sposate. Nel tentativo di dedurre una corrispondenza adatta per lui, Lady Adeline omette deliberatamente di menzionare Aurora Raby, che è una ragazza cattolica di sedici anni più adatta per accoppiarsi e sposarsi con Don Juan. Sebbene attratta da Aurora, perché è più pura di cuore delle altre donne menzionate da Lady Adeline, l'adolescente ricorda a Don Juan di Haidée, la figlia del pirata Lambro, che vendette Juan come schiavo a Costantinopoli. Il narratore descrive poi l'elaborata cena a quale Don Juan è seduto tra Aurora e Lady Adeline. Inizialmente laconico, Aurora si scalda presto allo spirito dell'occasione e contribuisce alla conversazione durante la cena.

Canto XVI

Sedotto da un fantasma. Colpito dalla sua bellezza, Don Juan pensa ad Aurora quando si ritira nelle sue stanze; quella notte, percorre il corridoio fuori dalle sue stanze, osservando i dipinti che decorano le pareti. Sentendo dei passi nel corridoio, vede un frate in cappuccio e perline, e chiede se è fantasma o sogno; nonostante il passo della figura, il cappuccio nasconde il volto di Don Juan. Al mattino, il viso pallido di Don Juan fa impallidire Lady Adeline. Notando la risposta della sua ospite, la duchessa di Fitz-Fulke lancia uno sguardo duro a Don Juan, mentre l'adolescente Aurora lo guarda "con una sorta di calma sorpresa".

Lady Adeline gli chiede se è malato; Lord Henry dice che Don Juan ha visto il "Frate Nero" percorrere il corridoio di notte, e poi racconta dello "spirito di queste mura", che è stato visto spesso in passato, ma non di recente. Che in luna di miele con Lady Adeline, vide il fantasma del Frate Nero infestare i corridoi della casa. Accompagnandosi con un'arpa, Lady Adeline canta la storia del fantasma del Frate Nero; Aurora tace, mentre Lady Fitz-Fulke appare dispettosa. Il narratore suggerisce che Lady Adeline abbia cantato per dissipare lo sgomento di Don Juan.

Il personale domestico della casa si occupa dei preparativi per la cena di quella sera, mentre Don Juan non riesce a dissipare lo sgomento. Gli affari interni della tenuta di Amundeville includono vari firmatari e una ragazza di campagna incinta che cerca un rimedio legale da Lord Henry, nella sua qualità di giudice di pace.

A cena, Lady Adeline si esibisce come hostess, la duchessa di Fitz-Fulke è a suo agio e Don Juan è di nuovo occupato con i suoi pensieri. Lanciando un'occhiata ad Aurora, scorge un sorriso che le arriccia le guance, ma è incerto sul suo significato, perché è tranquilla e ha il viso leggermente arrossato. Quando padroni di casa e ospiti si ritirano per la notte, Don Juan pensa di nuovo ad Aurora, che ha risvegliato sentimenti romantici che credeva perduti in passato. Quella notte, dalle sue stanze, Don Juan sente di nuovo dei passi nel corridoio, aspettandosi il fantasma del Frate Nero. La porta si apre, ma il cappuccio nasconde il viso; Don Juan insegue e spinge il fantasma contro un muro, e annusa un alito dolce, vede labbra rosse e riccioli scomposti, e una collana di perle che incornicia un busto luminoso. Don Juan tira indietro il cappuccio per rivelare la voluttuosa duchessa di Fitz-Fulke.

Canto XVII

Storia troncata. Quando Lord Byron morì nel 1824, l'epica satira Don Juan era incompleta e il canto XVII conclusivo presentava poche menzioni del protagonista, Don Juan, e molte menzioni dei rivali letterari, nemici e critici che si opponevano moralmente alle prospettive di Byron sulle persone , vita e società; l'essenza critica era: "Se hai ragione, allora tutti hanno torto!" Per legittima difesa, Byron il poeta elenca persone che erano considerate rivoluzionari nei loro campi di attività - come Martin Lutero (1483-1546) e Galileo (1564-1642) - le cui società li consideravano al di fuori del mainstream culturale dei loro tempi . Il canto XVII si conclude sul punto di riprendere le avventure di Don Giovanni, trovato l'ultimo in una “tenera situazione al chiaro di luna” con la duchessa di Fitz-Fulke, alla fine del canto XVI.

Dedica a Robert Southey

Lord Byron dedicò con disprezzo Don Juan (1819-1824) al suo rivale artistico e nemico Robert Southey , che allora era il poeta laureato in carica della Gran Bretagna (1813-1843); nella strofa III Byron ha detto: “Tu, Bob! sono piuttosto insolente, lo sai, / per essere deluso dal tuo desiderio / per sostituire tutti i cantori quaggiù, / ed essere l'unico merlo nel piatto; / E poi ti sforzi troppo, o giù di lì, / E cadi giù come il pesce volante / Ansimando sul ponte, perché ti alzi troppo in alto, Bob, / E cadi, per mancanza di umidità, completamente a secco, Bob! Questo riferimento sembra essere una frecciatina al cazzo senza successo...

Inoltre, la Dedica del poema ha ulteriormente perseguito litigi artistici - di soggetto e tema, composizione e stile - con i Poeti del Lago , ai quali Byron si è rivolto:

Lord Byron dedicò Don Juan (1819-1824) a Robert Southey, suo rivale artistico e Poeta Laureato d'Inghilterra (1813-1843).

Collettivamente:

Voi — Signori! a forza di un lungo isolamento
    da una migliore compagnia, hai mantenuto la tua
a Keswick e, attraverso la fusione ancora continua
delle menti reciproche, alla fine sono cresciuti
per ritenere come la conclusione più logica,
che Poesy ha ghirlande solo per te:
c'è un ristrettezza in una tale nozione, il
che mi fa desiderare che tu cambiassi i tuoi laghi per oceano

—  Dedica: strofa V.

Individualmente:

E anche Coleridge ha recentemente preso il volo,
    ma come un falco impacciato con il suo cappuccio, -
spiegando la metafisica alla nazione -
vorrei che spiegasse la sua spiegazione.

—  Dedica, strofa II, versi 5-8

Precisamente:

Riguardo alle opere di Wordsworth, Byron ha detto: "È poesia - almeno per la sua affermazione" (IV.5), e Henry James Pye , il precedente poeta laureato, Byron ha criticato con un gioco di parole : "quattro e venti merli in una torta" (I.8), gioco di parole spigoloso derivato dalla canzone dei bambini " Sing a Song of Sixpence ".

ricezione critica

Sfondo

Riconoscimento artistico: Lord Byron corrispondeva con il poeta irlandese Thomas Moore sullo stile poetico di Don Juan e sulla satira sociale nella storia.

All'inizio del XIX secolo, nonostante la pubblicazione frammentaria del poema nel 1819, i critici letterari contemporanei affermarono che Don Juan era un'opera poetica immorale in cui Lord Byron era troppo libero di fare satira sui temi sociali del poema, il che rendeva le persone e personaggi facilmente identificabili. Riguardo alle origini del poema, Byron ha detto che Don Juan è il risultato dei “paradossi umoristici . . . provocato [dai] consigli e dall'opposizione” di amici e colleghi, rivali e nemici. In una lettera (19 settembre 1818) al poeta irlandese Thomas Moore , Byron parlò di intenti satirici: “Ho finito il primo canto. . . di un poema nello stile e nel modo di Beppo [1818], incoraggiato dal buon successo dello stesso. Essa [la nuova poesia] è . . . voleva essere un po' tranquillamente faceto su ogni cosa. Ma dubito che non sia - almeno per quanto è andato lontano - troppo libero per questi giorni molto modesti".

Un mese dopo la pubblicazione dei canti I e II, in una lettera (12 agosto 1819) all'editore John Murray, Byron disse: “Mi chiedi il piano di Donny Johnny; Non ho un piano - non avevo un piano; ma avevo o ho dei materiali. . . . Sei troppo serio e desideroso di [ Don Juan ] un'opera che non è mai stata pensata per essere seria. Credi che potrei avere altra intenzione che ridere e far ridere? - una satira giocosa, con la minima poesia che si poteva aiutare, era quello che intendevo.

Dopo il completamento, ma prima della pubblicazione dei canti III, IV e V, in una lettera (16 febbraio 1821) a Murray, Byron disse: “Il quinto [canto] è così lontano dall'essere l'ultimo di Don Juan , che non è certo l'inizio. Intendevo portarlo in giro per l'Europa, con un giusto mix di assedio, battaglia e avventura, e farlo finire come Anacharsis Cloots nella Rivoluzione francese . . . . Intendevo fare di lui un Cavalier Servente in Italia, e causa di divorzio in Inghilterra, e un Werther sentimentale in Germania, in modo da mostrare i diversi ridicoli della società in ciascuno di questi paesi, e avere lo mostrò gradualmente gâté e blasé , man mano che cresceva, come è naturale. Ma non avevo ben deciso se farlo finire all'Inferno , o in un matrimonio infelice, non sapendo quale sarebbe stato il più severo".

Riconoscimento artistico

Riconoscimento artistico: Il poeta romantico PB Shelley ammirava molto lo stile di scrittura di Lord Byron nel raggiungere il tono della narrativa epica in Don Juan . (Alfred Clint, 1829)

Nel 1821, in una lettera sui canti III, IV e V, il poeta PB Shelley raccontò a Byron la sua "meraviglia e gioia" alla presentazione degli eventi, perché nella composizione e nello stile, "questa poesia porta con sé allo stesso tempo il marchio dell'originalità e della sfida all'imitazione. Niente è mai stato scritto come questo in inglese, né, se posso azzardare a profetizzare, ci sarà, a meno che non porti su di esso il segno di una luce secondaria e presa in prestito. . . . Tu sei costruire un dramma come l'Inghilterra non ha ancora visto, e il compito è sufficientemente nobile e degno di te". A proposito del canto V, Shelley disse a Byron che "Ogni parola ha il marchio dell'immortalità. . . . Soddisfa, in una certa misura, ciò che ho a lungo predicato di produrre - qualcosa di completamente nuovo e relativo all'epoca, e tuttavia straordinariamente bello" .

Nel 1824, Walter Scott disse che negli scritti di Don Juan Lord Byron "ha abbracciato ogni argomento della vita umana e ha suonato ogni corda dell'arpa divina, dai toni più lievi a quelli più potenti e sbalorditivi". In Germania, Goethe tradusse parti di Don Giovanni , perché considerava la scrittura di Byron "un'opera di genio senza legami".

Nel 1885, Algernon Charles Swinburne (1837–1909) , non essendo né discepolo né encomiasta di Lord Byron, disse che la forza narrativa e la gamma tematica di Don Juan sono il modo in cui la scrittura poetica di Byron eccita il lettore: “Attraverso le strofe . . . nuotiamo in avanti come sugli 'ampi dorsi del mare'; si rompono e luccicano, sibilano e ridono, mormorano e si muovono come onde che risuonano o che si placano. C'è in loro una deliziosa resistenza, un movimento elastico, che ha l'acqua salata e quella dolce no. C'è intorno a loro un'ampia aria salubre, piena di luce vivida e vento costante, che si sente solo in mare. La Vita ondeggia e la Morte palpita nello splendido verso. . . . Questo dono della vita e della varietà è la qualità suprema del poema principale di Byron”.

Riferimenti

link esterno