Faustina Bordoni - Faustina Bordoni

Faustina Bordoni, di Bartolomeo Nazari

Faustina Bordoni (30 marzo 1697 – 4 novembre 1781) è stata un mezzosoprano italiano .

Ad Amburgo , in Germania , il Museo Johann Adolph Hasse è dedicato a suo marito e in parte a Bordoni.

Inizio carriera

Nacque a Venezia e crebbe sotto la protezione degli aristocratici fratelli compositori Alessandro e Benedetto Marcello . Il suo maestro di canto fu un altro compositore, Michelangelo Gasparini . Per molti anni al servizio del Elettore Palatino , ha fatto il suo debutto operistico a Venezia nel 1716 in Carlo Francesco Pollarolo s' Ariodante , cantando nella sua città natale fino a 1725 in opere di Albinoni , i fratelli Gasparini, Giacomelli , Leonardo Leo , Giuseppe Maria Orlandini , i Pollarolo, padre e figlio, e Leonardo Vinci , tra gli altri. Nel 1718 e nel 1719 a Venezia cantò al fianco di Francesca Cuzzoni , divenuta poi sua grande rivale. In questo periodo si esibì più volte anche a Reggio nell'Emilia, Napoli e Parma, e almeno una volta a Milano, Modena e Firenze. Dopo il debutto tedesco nel 1723, cantando in Pietro Torri s' Griselda a Monaco di Baviera, è stata una grande nord preferito delle Alpi nel corso 1720, godendo anche un grande successo a Vienna (1725-1726). Il suo soprannome era la "nuova sirena", ed era comunemente conosciuta semplicemente come "Faustina".

"Le regine rivali"

Ritratto di Faustina Bordoni, di Ludovico Mazzanti . (1740) Istituto d'Arte di Minneapolis .

Il suo debutto londinese, come Rossane nell'Alessandro di Händel , avvenne il 5 maggio 1726, al fianco di Senesino e Cuzzoni. Nelle due stagioni successive ha creato altri quattro ruoli di Händel: Alceste in Admeto e Pulcheria in Riccardo Primo (entrambi nel 1727), ed Emira in Siroe ed Elisa in Tolomeo (1728). Ha anche cantato in un revival di Radamisto e in opere di Ariosti e Giovanni Bononcini . In una rappresentazione di Astianatte di quest'ultima il 6 giugno 1727, scoppiò una rivolta tra il pubblico tra i suoi seguaci e quelli del suo "rivale" Cuzzoni al King's Theatre, Haymarket , di fronte a Carolina, principessa del Galles. Questo furore ha catturato l'immaginazione del pubblico e una grande quantità di esagerazioni giornalistiche - il pamphlet John Arbuthnot ha pubblicato "Il DIAVOLO da pagare a St. JAMES: Or A full and true ACCOUNT of a più orribile e sanguinosa BATTAGLIA tra Madam FAUSTINA e Madam CUZZONI", in cui ha rimproverato le due signore: "DUE di un mestiere raramente o mai d'accordo ... Ma chi avrebbe mai pensato che l'infezione avrebbe dovuto raggiungere il mercato del fieno e ispirare due donne cantanti a tirarsi le ciocche a vicenda, con non poca inquietudine dei direttori , che (Dio li aiuti) hanno abbastanza da fare per mantenere la pace e la tranquillità tra di loro. … Non determinerò chi è l'Aggressore, ma prenderò la parte più sicura e saggiamente dichiarerò entrambi in Colpa; perché è certamente un'apparente Vergogna che due così ben educate signore dovrebbero chiamare Bitch e Whore, dovrebbero sgridare e combattere come qualsiasi Billingsgates ". Recenti ricerche hanno mostrato, tuttavia, che a comportarsi male erano i sostenitori dei cantanti, piuttosto che i cantanti stessi, che avevano lavorato insieme prima in Italia e continuarono a lavorare insieme per la Royal Academy fino a quando i direttori furono costretti a scioglierla in 1728 a causa dell'aumento dei debiti.

Carriera successiva

Faustina Bordoni di Rosalba Carriera

A differenza di Cuzzoni, Faustina non tornò mai in Inghilterra. Durante gli anni 1728-1732, fu di nuovo molto in evidenza sui palcoscenici delle principali città italiane, in particolare Venezia. Nel 1730 sposò il compositore tedesco Johann Adolf Hasse e l'anno successivo la coppia fu convocata alla corte di Augusto il Forte a Dresda, dove Faustina ebbe un grande successo nell'opera del marito Cleofide . Furono descritti dal famoso librettista Metastasio come "una coppia davvero squisita".

Hasse rimase alla corte sassone per più di trent'anni e sua moglie cantò in almeno quindici delle opere che compose tra Caio Fabricio nel 1734 e Ciro riconosciuto (1751). Faustina ebbe però il permesso di compiere molti lunghi viaggi in Italia, apparendo nuovamente a Napoli, Venezia, Parma e altrove in opere di Pergolesi , Porpora e Vinci , accanto a quelle del marito. Sebbene si ritirò dal teatro nel 1751, Faustina mantenne il suo stipendio e il titolo di virtuosa da camera all'Elettore fino alla morte del successore di Augusto, Federico Augusto II nel 1763.

A questo punto lei e suo marito si trasferirono a Vienna, prima di trasferirsi definitivamente a Venezia nel 1773. Ebbero due figlie, entrambe cantanti di formazione. Durante una visita nel 1772, Charles Burney descrisse Faustina come "una donna bassa, bruna, sensibile e vivace ... con buoni resti ... di quella bellezza per la quale era così tanto celebrata nella sua giovinezza". A differenza della rivale Cuzzoni, morta in povertà, Faustina ebbe una vecchiaia felice e prospera.

Bordoni artista

Il compositore Quantz ha dato una descrizione delle qualità di Bordoni, come data a Charles Burney:

Faustina aveva una voce da mezzosoprano, meno chiara che penetrante. Il suo compasso ora andava solo dal si bemolle al sol alt; ma dopo questo tempo ha esteso i suoi limiti verso il basso. Possedeva quello che gli italiani chiamano un cantar granito ; la sua esecuzione è stata articolata e brillante. Aveva una lingua fluente per pronunciare le parole rapidamente e distintamente, e una gola flessibile per le divisioni, con una scossa così bella che la metteva in moto in breve tempo, proprio quando voleva. I passaggi possono essere lisci, o per salti, o costituiti da iterazioni della stessa nota; la loro esecuzione era per lei altrettanto facile come per qualsiasi strumento. Fu senza dubbio la prima che introdusse con successo una rapida ripetizione della stessa nota. Cantava adagios con grande passione ed espressione, ma non aveva altrettanto successo se si imprimeva nell'ascoltatore un dolore così profondo da richiedere trascinamenti, scivolamenti o note di sincope e tempo rubato . Aveva una memoria molto felice nei cambiamenti e abbellimenti arbitrari, e un giudizio chiaro e rapido nel dare alle parole il loro pieno valore ed espressione. Nella sua azione era molto felice; e poiché la sua esibizione possedeva quella flessibilità di muscoli e gioco del viso che costituiscono l'espressione, riusciva ugualmente bene nelle parti furiose, tenere e amorose. Insomma, è nata per cantare e recitare.

Lo stesso Burney ha osservato la forza della nota E (E5) nella sua voce, e vale la pena notare che metà delle arie scritte per lei da Händel sono in E o A (minore o maggiore), chiavi che potrebbero dare a questa nota particolare rilievo.

Riferimenti

Ulteriori letture

  • J. Arbuthnot, The Miscellaneous Works of the Late Dr. Arbuthnot (Londra, 1751), pp 213-214
  • C. Burney, Lo stato attuale della musica in Germania, Paesi Bassi e Province Unite (1773)
  • C. Burney, Storia generale della musica (Londra, 1789), vol. 4
  • S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni e Faustina Bordoni: le regine rivali?" Catalogo della mostra "Handel and the Divas", Handel House Museum, (Londra, 2008), pp 3-7
  • F. Rogers, "Handel e cinque prima donna" in The Musical Quarterly , vol. 29, n. 2 (aprile 1943), pp 214-224
  • Dean, W. (2001). "Bordoni, Faustina". In Root, Deane L. (ed.). Il dizionario New Grove di musica e musicisti . La stampa dell'università di Oxford.
  • S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni e Faustina Bordoni: le regine rivali?" Catalogo della mostra "Handel and the Divas", Handel House Museum, (Londra, 2008), pp 3-7
  • Saskia Maria Woyke, Faustina Bordoni: Biographie – Vokalprofil – Rezeption , (Francoforte 2009)