Francesco Borromini - Francesco Borromini

Francesco Borromini
Borromini.jpg
Borromini (ritratto anonimo di gioventù)
Nato
Francesco Castelli

( 1599-09-25 )25 settembre 1599
Morto 2 agosto 1667 (1667-08-02)(all'età di 67 anni)
Roma , Stato Pontificio
Occupazione Architetto
edifici San Carlo alle Quattro Fontane , Sant'Agnese in Agone , Sant'Ivo alla Sapienza , Oratorio dei Filippini

Francesco Borromini ( / ˌ b ɒr ə m io n i / , italiano:  [frantʃesko Borromini] ), soprannome di Francesco Castelli ( italiano:  [kastɛlli] ; 25 SETTEMBRE 1599 - 2 agosto 1667), è stato un architetto italiano nato nel Canton Ticino svizzero moderno che, con i suoi contemporanei Gian Lorenzo Bernini e Pietro da Cortona , fu una figura di spicco nell'emergere dell'architettura barocca romana .

Appassionato studioso dell'architettura di Michelangelo e delle rovine dell'antichità, Borromini sviluppò un'architettura inventiva e distintiva, anche se un po' idiosincratica, impiegando manipolazioni di forme architettoniche classiche, razionalità geometriche nei suoi piani e significati simbolici nei suoi edifici. Sembra che avesse una buona conoscenza delle strutture, che forse mancavano a Bernini e Cortona, che si erano formati principalmente in altri campi delle arti visive. I suoi disegni a piombo morbido sono particolarmente distintivi. Sembra essere stato uno studioso autodidatta, accumulando una grande biblioteca entro la fine della sua vita.

La sua carriera è stata vincolata dalla sua personalità. A differenza del Bernini che adottò facilmente il mantello dell'affascinante cortigiano nella sua ricerca di importanti commissioni, Borromini era sia malinconico che irascibile, il che lo portò a ritirarsi da alcuni lavori e la sua morte fu per suicidio.

Probabilmente perché il suo lavoro era idiosincratico, la sua influenza successiva non fu diffusa, ma è evidente nelle opere piemontesi di Guarino Guarini e, come fusione con le modalità architettoniche di Bernini e Cortona, nell'architettura tardo barocca del Nord Europa. Critici successivi del barocco, come Francesco Milizia e l'architetto inglese Sir John Soane , furono particolarmente critici nei confronti dell'opera di Borromini. Dalla fine dell'Ottocento in poi l'interesse per le opere di Borromini è rinato e la sua architettura è stata apprezzata per la sua inventiva.

Primi anni e prime opere

Borromini nacque a Bissone , nei pressi di Lugano nell'odierno Ticino , che all'epoca era un baliato della Confederazione Svizzera . Era figlio di uno scalpellino e iniziò la sua carriera come scalpellino lui stesso. Ben presto si recò a Milano per studiare e praticare il suo mestiere. Trasferitosi a Roma nel 1619, iniziò a lavorare per Carlo Maderno , suo lontano parente, a San Pietro e poi anche a Palazzo Barberini . Quando Maderno morì nel 1629, lui e Pietro da Cortona continuarono a lavorare al palazzo sotto la direzione del Bernini. Stabilitosi a Roma, cambiò il nome da Castelli in Borromini, nome derivato dalla famiglia materna e forse anche per rispetto di san Carlo Borromeo .

Grandi opere

San Carlo alle Quattro Fontane (San Carlino)

Nel 1634 Borromini ricevette la sua prima grande commissione indipendente per progettare la chiesa, il chiostro e gli edifici monastici di San Carlo alle Quattro Fontane (noto anche come San Carlino). Situato sul colle del Quirinale a Roma, il complesso è stato progettato per i Trinitari spagnoli , un ordine religioso. Furono prima completati gli edifici monastici e il chiostro, poi la costruzione della chiesa avvenne nel periodo 1638-1641 e nel 1646 fu dedicata a San Carlo Borromeo. La chiesa è considerata da molti un capolavoro esemplare dell'architettura barocca romana. San Carlino è straordinariamente piccolo dato il suo significato per l'architettura barocca; è stato notato che l'intero edificio si inserirebbe in uno dei piloni della cupola di San Pietro .

Il sito non è stato facile; era un sito d'angolo e lo spazio era limitato. Borromini collocò la chiesa all'angolo di due strade intersecanti. Sebbene l'idea per la facciata a serpentina debba essere stata concepita abbastanza presto, probabilmente verso la metà degli anni Trenta, fu realizzata solo verso la fine della vita del Borromini e la parte superiore fu completata solo dopo la morte dell'architetto.

Borromini concepì la complessa pianta della chiesa da incastri di configurazioni geometriche, un tipico dispositivo Borromini per la costruzione di piani. L'effetto risultante è che le pareti inferiori interne sembrano intrecciarsi dentro e fuori, alludendo in parte a una forma a croce, in parte a una forma esagonale e in parte a una forma ovale; figure geometriche che si ritrovano tutte esplicitamente nella cupola sovrastante. L'area dei pennacchi segna il passaggio dall'ordine della parete inferiore all'apertura ovale della cupola. Illuminati da finestre nascoste da un visualizzatore sottostante, ottagoni, croci ed esagoni ad incastro diminuiscono di dimensioni man mano che la cupola sale a una lanterna con il simbolo della Trinità.

Oratorio di San Filippo Neri (Oratorio dei Filippini)

Oratorio di San Filippo Neri

Alla fine del Cinquecento la Congregazione dei Filippini (detti anche degli Oratoriani) ricostruì la chiesa di Santa Maria in Vallicella (detta Chiesa Nuova) nel centro di Roma. Nel 1620, in un luogo attiguo alla chiesa, i Padri commissionarono i progetti per la propria residenza e per un oratorio (o oratorio in italiano) in cui tenere i propri esercizi spirituali. Questi esercizi combinavano la predicazione e la musica in una forma che divenne immensamente popolare e molto influente sullo sviluppo dell'oratorio musicale.

L'architetto Paolo Maruscelli elaborò il progetto del sito (che sopravvive) e la sacrestia fu iniziata nel 1629 ed era in uso nel 1635. Dopo una cospicua beneficenza nel gennaio 1637, tuttavia, Borromini fu nominato architetto. Nel 1640 l'oratorio era in uso, fu accettata una torre dell'orologio più alta e più ricca e nel 1643 la biblioteca trasferita fu completata. La suggestiva facciata curva in laterizio attigua all'ingresso della chiesa presenta un insolito frontone e non corrisponde interamente all'ambiente retrostante dell'oratorio. L'interno dell'oratorio bianco ha una volta a vela e una complessa disposizione muraria di lesene impegnate insieme a colonne autoportanti che sostengono balconi di primo livello. La parete dell'altare è stata sostanzialmente rimaneggiata in un secondo momento.

I rapporti di Borromini con gli Oratoriani furono spesso tesi; ci sono state accese discussioni sulla progettazione e la selezione dei materiali da costruzione. Nel 1650 la situazione precipita e nel 1652 gli Oratoriani nominano un altro architetto.

Tuttavia, con l'aiuto dell'amico oratoriano e prevosto Virgilio Spada , Borromini documentò il proprio racconto della costruzione dell'oratorio e della residenza e una versione illustrata fu pubblicata in italiano nel 1725

Sant'Ivo alla Sapienza, cortile e facciata.

Sant'Ivo alla Sapienza

Dal 1640 al 1650 lavorò alla progettazione della chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza e del suo cortile, nei pressi del palazzo dell'Università di Roma La Sapienza . Inizialmente era la chiesa dell'Archiginnasio romano . Era stato inizialmente raccomandato per la commissione nel 1632, dal suo allora supervisore dei lavori a Palazzo Barberini, Gian Lorenzo Bernini . Il sito, come molti nella ristretta Roma, è messo in discussione per le prospettive esterne. Fu costruito alla fine del lungo cortile di Giacomo della Porta . La cupola e il campanile cocleare sono peculiari e riflettono i motivi architettonici idiosincratici che distinguono Borromini dai contemporanei. All'interno, la navata ha un insolito impianto centralizzato, circondato da cornici concave e convesse alternate, che conduce ad una cupola decorata con schiere lineari di stelle e putti. La geometria della struttura è una stella simmetrica a sei punte; dal centro del pavimento, la cornice si presenta come due triangoli equilateri che formano un esagono, ma tre delle punte sono a trifoglio, mentre le altre tre sono ritagliate concavamente. Le colonne più interne sono punti su un cerchio. La fusione di eccessi barocchi febbrili e dinamici con una geometria razionalista è un ottimo abbinamento per una chiesa in un istituto pontificio di istruzione superiore.

Sant'Agnese in Agone

Borromini fu uno dei numerosi architetti coinvolti nella costruzione della chiesa di Sant'Agnese in Agone a Roma. Non solo alcune delle sue intenzioni progettuali sono state modificate dagli architetti successivi, ma il risultato netto è un edificio che riflette, piuttosto sfortunatamente, un mix di approcci diversi.

La decisione di ricostruire la chiesa fu presa nel 1652 nell'ambito del progetto di papa Innocenzo X di valorizzare la piazza Navona , lo spazio urbano su cui si affacciava il suo palazzo di famiglia, il Palazzo Pamphili . I primi progetti per una chiesa a croce greca furono redatti da Girolamo Rainaldi e dal figlio Carlo Rainaldi , che trasferirono l'ingresso principale da via di Santa Maria dell'Anima a piazza Navona. Le fondamenta furono gettate e gran parte dei muri di livello inferiore erano stati costruiti quando i Rainaldi furono licenziati a causa delle critiche al progetto e Borromini fu nominato al loro posto.

Borromini iniziò un approccio molto più innovativo alla facciata che fu ampliata per includere parti dell'adiacente Palazzo Pamphili e guadagnare spazio per i suoi due campanili. La costruzione della facciata è proseguita fino al livello del cornicione e la cupola è stata completata fino alla lanterna. All'interno appoggiò colonne contro i pilastri dell'ordine inferiore, che fu in gran parte completato.

Nel 1656 morì Innocenzo X e il progetto perse slancio. Nel 1657 Borromini si dimise e fu richiamato Carlo Rainaldi che apportò una serie di significative modifiche al progetto del Borromini. Ulteriori modifiche furono apportate dal Bernini compreso il frontone della facciata. Nel 1668 Carlo Rainaldi tornò come architetto e Ciro Ferri ricevette l'incarico di affrescare l'interno della cupola che è altamente improbabile che Borromini intendesse. Furono inoltre aggiunti ulteriori statue di grandi dimensioni e marmorizzazioni colorate; anche queste non fanno parte del repertorio progettuale di Borromini che era orientato a motivi architettonici e simbolici in stucco bianco.

La Cappella dei Re Magi di Propaganda Fide

Il Collegio della Propagazione della Fede o Propaganda Fide a Roma comprende la Cappella Re Magi di Borromini, generalmente considerata dagli storici dell'architettura come uno dei suoi interni architettonici più spazialmente unificati.

La cappella sostituì una piccola cappella ovale progettata dal suo rivale Bernini e fu un'opera tarda nella carriera di Borromini; fu nominato architetto nel 1648 ma fu solo nel 1660 che iniziò la costruzione della cappella e sebbene il corpo principale dei lavori fosse completato entro il 1665, parte della decorazione fu terminata dopo la sua morte.

La sua facciata sulla Via di Propaganda Fide comprende sette campate articolate da lesene giganti. La campata centrale è una curva concava e ospita l'ingresso principale nel cortile e nel complesso del collegio, con l'ingresso alla cappella a sinistra e al collegio a destra.

Altri lavori

Le opere di Borromini includono:

Morte ed epitaffio

Nell'estate del 1667, e dopo il completamento della cappella Falconieri (la cappella dell'altare maggiore) a San Giovanni dei Fiorentini , Borromini si suicidò a Roma, forse a causa di disturbi nervosi e depressione. L'architetto nominò il cardinale Ulderico Carpegna esecutore testamentario e gli lasciò in eredità denaro e oggetti di notevole valore "per", come scrisse, "il debito infinito che ho verso di lui". Il prelato era un ex mecenate che aveva commissionato al Borromini importanti lavori di trasformazione e ampliamento del suo palazzo alla Fontana di Trevi . Nel suo testamento, Borromini scrisse di non volere alcun nome sulla sua sepoltura ed espresse il desiderio di essere sepolto nella tomba del suo parente Carlo Maderno a San Giovanni dei Fiorentini.

In tempi recenti (nel 1955) il suo nome è stato aggiunto sulla lapide marmorea sotto la tomba di Maderno e su un pilastro della chiesa è stata posta una targa commemorativa voluta dall'ambasciata svizzera a Roma. Questa iscrizione latina recita:

La targa commissionata dall'ambasciata svizzera a Roma per ricordare Francesco Borromini nella basilica di San Giovanni dei Fiorentini

FRANCISCVS BORROMINI TICINENSIS

EQVES CHRISTI
QVI
IMPERITVRAE MEMORIAE ARCHITECTVS
DIVINAM ARTIS SVAE VIM
dC Romam MAGNIFICIS AEDIFICIIS EXORNANDAM VERTIT
IN QVIBUS
ORATORIVM PHILIPPINVM S. IVO S. in Agone
INSTAVRATA Lateranensis ARCHIBASILICA
S. ANDREAS DELLE FRATTE NVNCVPATUM
S. CAROLVS IN QVIRINALI
AEDES DE PROPAGANDA FIDE
HOC AVTEM IPSVM TEMPLVM
ARA MAXIMA DECORAVIT
NON LONGE AB HOC LAPIDE PROPE
MORTALES CAROLI MADERNI EXUVVIAS
PROPINQVI MVNICIPIS ET AEMVLI SVI
IN PACE DOMINI QVIESCIT

L'aggettivo "Ticinensis" utilizzato nella targa è anacronistico, poiché il nome, legato al fiume Ticino , fu scelto solo nel 1803, anno in cui venne creato il Cantone moderno da parte di Napoleone.

Onori

Borromini sulla 6a serie banconota da 100 franchi
Borromini sulla 7a serie banconota da 100 franchi
  • Francesco Borromini è apparso sulla banconota da 100 franchi svizzeri della sesta serie al dritto , che è stata in circolazione dal 1976 al 2000. Questa decisione a quel tempo ha causato polemiche in Svizzera, avviate dallo storico dell'arte svizzero italiano Piero Bianconi . Secondo lui, poiché nel XVII secolo i territori che nel 1803 divennero il Canton Ticino erano possedimenti italiani di alcuni cantoni svizzeri ( Condomini dei Dodici Cantoni ), Borromini non poteva definirsi ticinese né svizzero. L'architetto è apparso anche nella settima serie , che era un'emissione di riserva e non è mai stata rilasciata. Il rovescio di entrambe le serie mostra dettagli architettonici di alcune delle sue opere principali.

Appunti

link esterno