Giovanni Paisiello - Giovanni Paisiello

Paisiello al clavicordo, di Élisabeth Vigée Le Brun , 1791. La partitura è Nina, o sia La pazza per amore .

Giovanni Paisiello (o Paesiello ; 9 maggio 1740 – 5 giugno 1816) è stato un compositore italiano di epoca classica , ed è stato il più popolare operista della fine del 1700. Il suo stile operistico ha influenzato Mozart e Rossini , e la sua musica è stata sostenuta da Haydn e Beethoven .

Vita

Ritratto di Giovanni Paisiello, compositore (1741-1816).

Paisiello è nato a Taranto, in Puglia , ed è stato educato dai Gesuiti . Divenne noto per la sua bella voce canora e nel 1754 fu inviato al Conservatorio di S. Onofrio a Napoli , dove studiò con Francesco Durante , divenendo infine assistente maestro. Per il teatro del Conservatorio, che lasciò nel 1763, scrisse alcuni intermezzi, uno dei quali attirò tanto l'attenzione che fu invitato a scrivere due opere, La Pupilla e Il Mondo al Rovescio , per Bologna , e una terza, Il Marchese di Tidipano , per Roma.

Ormai consolidata la fama, si stabilì per alcuni anni a Napoli, dove, nonostante la popolarità di Niccolò Piccinni , Domenico Cimarosa e Pietro Guglielmi , dei cui trionfi era amaramente geloso, produsse una serie di opere di grande successo, una delle quali, L'ldolo cinese , fece una profonda impressione sul pubblico napoletano. Il giovane Mozart lo incontrò a Bologna nel 1771.

Nel 1772 Paisiello iniziò a scrivere musica sacra e compose un requiem per Gennara di Borbone, della dinastia regnante. Nello stesso anno sposò Cecilia Pallini, e il matrimonio fu felice. Nel 1776 Paisiello fu invitato dall'imperatrice Caterina la Grande di Russia a San Pietroburgo , dove rimase per otto anni, realizzando, tra le altre affascinanti opere, il suo capolavoro, Il barbiere di Siviglia , che raggiunse presto una fama europea. Il destino di quest'opera segna un'epoca nella storia dell'arte italiana; poiché con essa la soave soavità coltivata dai maestri del Settecento si estinse per far posto allo splendore abbagliante di un'epoca successiva.

Quando, nel 1816, Gioachino Rossini mise in musica una versione riveduta del libretto, sotto il titolo di Almaviva ossia la inutil precauzione, i fan di Paisiello presero d'assalto il palcoscenico. L'opera di Rossini, ora conosciuta come Il barbiere di Siviglia , è ora riconosciuta come la più grande opera di Rossini, mentre l'opera di Paisiello è prodotta solo di rado, uno strano esempio di vendetta poetica, dal momento che lo stesso Paisiello aveva molti anni prima tentato di eclissare la fama di Giovanni Battista Pergolesi azzerando il libretto del suo famoso intermezzo, La serva padrona .

Paisiello lasciò la Russia nel 1784 e, dopo aver prodotto Il Re Teodoro a Vienna, entrò al servizio di Ferdinando IV di Napoli , dove compose molte delle sue migliori opere, tra cui Nina e La Molinara . Il tenore inglese Michael Kelly fu testimone di un altro incontro tra Paisiello e Mozart quando visitò Vienna nello stesso anno. Mozart aveva appena terminato una serie di concerti per pianoforte, K. 449 e 453, scritti per la sua allieva Barbara Ployer . Quando il padre di Ployer organizzò un'esibizione nella sua tenuta estiva a Döbling, Mozart scrisse a suo padre: "Fräulein Babette suonerà il suo nuovo concerto in sol e io suonerò il quintetto e poi suoneremo insieme la grande sonata per due pianoforti. Andrò a prendere Paisiello con la mia carrozza perché voglio che ascolti le mie composizioni come il mio allievo». Dopo molte vicissitudini, conseguenti a mutamenti politici e dinastici, fu invitato a Parigi (1802) da Napoleone , di cui si era guadagnato il favore cinque anni prima componendo una marcia per i funerali del generale Hoche . Napoleone lo trattò munificamente, trascurando crudelmente due compositori più famosi, Luigi Cherubini ed Étienne Méhul , ai quali il nuovo favorito trasferì l'odio che un tempo aveva nutrito per Cimarosa, Guglielmi e Piccinni.

Paisiello diresse la musica di corte alle Tuileries con uno stipendio di 10.000 franchi e 4.800 di alloggio, ma non riuscì del tutto a conciliare il pubblico parigino, che ricevette così freddamente la sua opera Proserpina che, nel 1803, chiese e con qualche difficoltà ottenne permesso di rientrare in Italia, adducendo l'accusa di cattiva salute della moglie. Al suo arrivo a Napoli Paisiello fu reintegrato nei suoi precedenti incarichi da Giuseppe Bonaparte e Gioacchino Murat , ma aveva messo a dura prova il suo genio oltre le sue forze, e non era in grado di soddisfare le esigenze che ora gli venivano fatte per nuove idee. Anche le sue prospettive erano precarie. Il potere della famiglia Bonaparte vacillava alla sua caduta; e le fortune di Paisiello caddero con esso. La morte della moglie nel 1815 lo mise a dura prova. La sua salute si guastò rapidamente e la gelosia costituzionale della popolarità degli altri era fonte di preoccupazione e irritazione.

Paisiello è noto per aver composto 94 opere, note per le loro melodie graziosamente belle. Forse la melodia più nota che abbia mai scritto è " Nel cor più non mi sento " da La Molinara , immortalata quando Beethoven compose variazioni basate su di essa. Un altro brano vocale preferito è "Chi vuol la zingarella" da I zingari in fiesta , che ritrae vividamente la scena di una graziosa zingara con la sua musica drammatica. Paisiello scrisse anche molta musica sacra, comprese otto messe; oltre a cinquantuno composizioni strumentali e molte canzoni autonome. Compose anche l' Inno al Re , inno nazionale del Regno delle Due Sicilie. Partiture manoscritte di molte sue opere furono presentate alla biblioteca del British Museum da Domenico Dragonetti .

La biblioteca dei Gerolamini a Napoli possiede un'interessante raccolta di manoscritti che registra le opinioni di Paisiello sui compositori contemporanei e lo mostra come un critico un po' severo, soprattutto dell'opera di Pergolesi.

Il Grove Concise Dictionary of Music osserva che "Paisiello è stato uno dei compositori d'opera di maggior successo e influenti del suo tempo. La maggior parte delle sue oltre 80 opere sono comiche e usano uno stile semplice, diretto e vivace, ultimamente con una caratterizzazione più nitida, una colonna sonora più colorata e melodie più calde (caratteristiche che hanno influenzato Mozart ). Le sue opere serie hanno meno della convenzionale quantità di scrittura vocale virtuosistica; quelle per la Russia sono le più vicine all'approccio "riformativo" di Gluck .

Lavori

Opera

  • R 1.00 La moglie in calzoni (18.2.1764, Modena)
  • R 1.01 Il ciarlone (12.5.1764, Bologna) – perso
  • R 1.02 I francesi brillanti (24.6.1764, Bologna)
  • R 1.03 Madama l'umorista, o Gli stravaganti (26.1.1765, Modena) – perso
  • R 1.04 L'amore in ballo (carnevale 1765, Venezia S Moisè)
  • R 1.05 La mascherata delle nozze di Bacco e d'Arianna (11.2.1765, Modena)
  • I bagni d'Abano (primavera 1765, Parma)
  • Il negligente (1765, Parma)
  • Pulcinella vendicato nel ritorno di marechiaro (1765, Napoli, Teatro Bellini)
  • R 1.05a Le virtuose ridicole (1765, Parma)
  • R 1.06 Le nozze disturbate (carnevale 1776, Venezia S Moisè)
  • R 1.07 Le finte contesse (2.1766, Roma Valle) [Il Marchese di Tulissano?]
  • R 1.08 La vedova di bel genio (primavera 1766, Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.09 Le 'mbroglie de le Bajasse (carnevale 1767, Napoli) – perso
  • R 1.09a La serva fatta padrona (estate 1769, Napoli) 2a versione di Le 'mbroglie de le Bajasse
  • R 1.10 L'idolo cinese (primavera 1767, Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.11 Licenza a L'idolo cinese
  • R 1.12 Lucio Papirio dittatore (estate 1767, Napoli, Teatro di S Carlo )
  • R 1.13 Il furbo malaccorto (inverno 1767, Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.14 Alceste in Ebuda, ovvero Olimpia (20.1.1768, Napoli, Teatro di S Carlo)
  • R 1.15 Le nozze di Peleo e Tetide (31.5.1768, Napoli PR) [Festa teatrale in musica]
  • R 1.16 Licenza a Peleo
  • R 1.17 La luna abitata (estate 1768, Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.18 La finta maga per vendetta (autunno? 1768, Napoli, Teatro dei Fiorentini )
  • R 1.19 L'osteria di Marechiaro (inverno 1768, Napoli, Teatro dei Fiorentini)
  • R 1.20 La Claudia vendicata (eseguito come atto III de L'osteria 1770, Napoli)
  • R 1.21 Don Chisciotte della Mancia (estate 1769, Napoli, Teatro dei Fiorentini)
  • R 1.22 L'arabo cortese (inverno 1769 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.23 La Zelmira, o sia La marina del Granatello (estate 1770 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.24 Le trame per amore (7.10.1770 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1,25 Demetrio (Quaresima 1771, Modena)
  • R 1.26 Annibale a Torino (16.1.1771 Torino, Teatro Regio di Torino )
  • R 1.27 La somiglianza de' nomi (primavera 1771 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.28 e 1.29 I scherzi d'amore e di fortuna (estate 1771 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.30 Artaserse (26.12.1771 Modena)
  • R 1.31 Semiramide in villa (carnevale 1772 Roma, Teatro Capranica )
  • R 1.32 Motezuma (1.1772 Roma, Dame)
  • R 1.33 La Dardanè (primavera 1772 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.34 Gli amante comici (autunno 1772 Napoli, Teatro Nuovo)
  • Don Anchise Campanone (1773 Venezia) [rev. Gli amanti comici]
  • R 1.35 L'innocente fortunata (carnevale 1773 Venezia S Moisè)
  • R 1.36 Sismano nel Mogol (carnevale 1773 Milano, Teatro Regio Ducale )
  • R 1.37 Il tamburo (primavera 1773 Napoli, Teatro Nuovo) [Il tamburo notturno]
  • R 1,38 La semplice fortunata (estate 1773, Napoli)
  • R 1.39 Alessandro nell'Indie (26.12.1773 Modena) – frammento
  • R 1.40 Andromeda (carnevale 1774 Milano, Teatro Regio Ducale)
  • R 1.41 Il duello (primavera 1774 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.42 Il credulo deluso (autunno 1774 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.43 La frascatana (autunno 1774 Venezia, S Samuele) [L'infante de Zamora]
  • R 1.44 Il divertimento dei numi (4.12.1774 Napoli, Reale)
  • R 1,45 Demofoonte (carnevale 1775 Venezia, S Benedetto)
  • R 1.46 La discordia fortunata (carnevale 1775 Venezia, S Samuele) [L'avaro deluso]
  • R 1,47 Le astuzie amorose (primavera 1775 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.48 Socrate immaginario (autunno 1775 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.49 Il gran Cid (3.11.1775 Firenze, Teatro La Pergola )
  • R 1.50 Le due contesse (3.1.1776 Roma, Teatro Capranica di Palazzo alla Valle)
  • R 1.51 La disfatta di Dario (carnevale 1776 Roma, Teatro Argentina)
  • R 1.52 Dal finto il vero (primavera 1776 Napoli, Teatro Nuovo)
  • R 1.53 Il finto spettro (26.12.1776, Mannheim)
  • R 1,54 Nitteti (28.1.1777 San Pietroburgo)
  • R 1,55 Lucinda e Armidoro (autunno 1777 San Pietroburgo)
  • R 1.56 Achille in Sciro (6.2.1778 San Pietroburgo)
  • R 1.57 Lo sposo burlato (24.7.1778 San Pietroburgo)
  • R 1.58 Gli astrologi immaginari (14.2.1779 San Pietroburgo, Hermitage) [I filosofi immaginari], [Le philosophe imaginaire]
  • R 1.59 Demetrio (13.6.1779, Carskoe Selo)
  • R 1.60 Il matrimonio inaspettato (1779 Kammenïy Ostrov ) [La contadina di spirito]
  • R 1.61 La finta amante (5.6.1780 Mogilev) [Camiletta]
  • R 1.62 Alcide al bivio (6.12.1780 San Pietroburgo, Ermitage)
  • R 1.63 La serva padrona (10?.9.1781 Tsarskoye Selo )
  • Il duello comico (1782 Carskoe Selo) [rev. Il duello]
  • R 1.64 Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile (26.9.1782 San Pietroburgo)
  • R 1.65 Il mondo della luna (1782 Kammenïy Ostrov)
  • R 1.66 Il re Teodoro a Venezia (23.8.1784 Vienna, Burg)
  • R 1,67 Antigono (12.10.1785 Napoli, Teatro di S Carlo)
  • R 1.68 L'amor ingegnoso, o sia La giovane scaltra (carnevale 1785 Padova)
  • R 1.69 La grotta di Trofonio (12.1785 Napoli, Teatro dei Fiorentini)
  • R 1.70 Olimpiade (20.1.1786 Napoli, Teatro di S Carlo)
  • R 1.71 Le gare generose (primavera 1786 Napoli, Teatro dei Fiorentini) [Gli schiavi per amore; Le bon maître, ou L'esclave par amour]
  • R 1.72 Pirro (12.1.1787 Napoli, Teatro di S Carlo)
  • Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile [rev] (1787 Napoli, Teatro dei Fiorentini)
  • R 1.73 Giunone e Lucina (8.9.1787 Napoli, Teatro di S Carlo)
  • R 1.74 La modista raggiratrice (autunno 1787 Napoli, Teatro dei Fiorentini) [La scuffiara amante, o sia Il maestro di scuola napolitano; La scuffiara raggiratrice]
  • R 1,75 Fedra (1.1.1788 Napoli, Teatro di S Carlo)
  • R 1.76 L'amor contrastato (carnevale 1789 Napoli, Teatro dei Fiorentini) [L'amor contrastato o sia La molinarella]
  • R 1.77 Catone in Utica (5.2.1789 Napoli, Teatro di S Carlo)
  • R 1.78 Nina, o sia La pazza per amore (25.6.1789 Caserta)
  • R 1.79 I zingari in fiera (21.11.1789 Napoli, Teatro dei Fiorentini)
  • R 1.80 Le vane gelosie (primavera 1790 Napoli, Teatro dei Fiorentini)
  • R 1.81 Zenobia in Palmira (30.5.1790 Napoli, Teatro di S Carlo)
  • La molinara (1790 Vienna) [rev. L'amore contrastato]
  • Nina, o sia La pazza per amore [rev] (1790 Napoli, Teatro dei Fiorentini)
  • R 1.82 Ipermestra (6.1791 Padova)
  • R 1.83 La locanda (16.6.1791 London Pantheon) [La locanda di falcone; Lo stambo a Berlino]
  • R 1.84 I giuochi d'Agrigento (16.5.1792 Venezia, Fenice)
  • Il fanatico in Berlina (1792 Napoli, Teatro dei Fiorentini) [rev. La locanda]
  • R 1.85 Il ritorno d'Idomeneo in Creta (autunno 1792 Perugia) – perso
  • R 1.86 Elfrida (4.11.1792 Napoli, Teatro di S Carlo) [Adevolto]
  • R 1.87 Elvira (12.1.1794 Napoli, Teatro di S Carlo)
  • R 1.88 Didone abbandonata (4.11.1794 Napoli, Teatro di S Carlo)
  • Nina, o sia La pazza per amore [rev 2] (1795 Napoli, Teatro dei Fiorentini)
  • Chi la dura la vince (9.6.1797 Milano S)
  • R 1.89 La Daunia felice (26.6.1797 Foggia, Palazzo Dogana)
  • R 1,90 Andromaca (4.11.1797 Napoli, Teatro di S Carlo)
  • R 1.91 L'inganno felice (1798 Napoli, Teatro dei Fiorentini)
  • R 1.92 L'isola disabitata (3.7.1799, Lisbona) – perso
  • R 1.93 La Pace
  • R 1,94 Proserpina (28.3.1803 Parigi, Opéra)
  • R 1,95 Elisa (19.3.1807 Napoli, Teatro di S Carlo) [+ Mayr]
  • R 1.96 I pittagorici (19.3.1808 Napoli, Teatro di S Carlo)

Cantate profane

  • R 2.01 – L'Ebone (perso)
  • R 2.02 – La sorpresa degli Dei (perso)
  • R 2.03 – 2 Notturni
  • R 2.04 – La Partenza
  • R 2.05 – La Libertà e Palinodia a Nizza
  • R 2.06 – Il Ritorno di Perseo
  • R 2.07 – Amor vendicato
  • R 2.08 – Il Genio Poetico Appagato
  • R 2.09 – Cantata epitalamica (persa)
  • R 2.10 – Canone a 4 voci
  • R 2.11 – Le nozze di Silvio e Clori
  • R 2.12 – La Volontaria
  • R 2.13 – Il mio bene, il mio tesoro
  • R 2.14 – Cantata di compleanno per il principe Felice di Lucca
  • R 2.15 – Tirsi a Fille
  • R 2.16 – Fille a Tirsi
  • R 2.17 – La Lontananza di Tirsi
  • R 2.18 – La scusa
  • R 2.19 – Riede omai la nuova aurora
  • R 2.20 – 3 Notturni per 2 soprani

Oratori, passioni e cantate sacre

  • R 3.01 – Sacrificio di Jephte (perduto)
  • R 3.02 – La Passione di Nostro Signor Gesù Cristo
  • R 3.03 – Passio secundum Mattheum
  • R 3.04 – Passio di San Giovanni
  • R 3.05 – Il transito di San Luigi Gansaga
  • R 3.06 – Cantata fatta in occasione della transalazione del sangue di S. Gennaro
  • R 3.07 – Baldassare
  • R 3.08 – Cantata per la Sollenit‡ del SS. Corpo di Cristo
  • R 3.09 – Cantata per la transalazione del sangue del glorioso martire S. Gennaro
  • R 3.10 – La fonte prodigioso di Orebre (perduta)
  • R 3.11 – Passio per la domenica delle Palme
  • R 3.12 – Passio per il venerdi Santo

Musica sacra per le cappelle dei regnanti

Opere composte per le cappelle di Napoleone o di Re Giuseppe.

  • R 4.01 – Virgam virtutis tuae in fa maggiore
  • R 4.02 – Messa in fa maggiore
  • R 4.03 – Absit sonitus tubae in re maggiore
  • R 4.04 – Messa in La maggiore
  • R 4.05 – Veni ferox, veni in sol minore
  • R 4.06 – Messa in do maggiore
  • R 4.07 – Splendete o coeli in sol maggiore
  • R 4.08 – Messa in sol maggiore
  • R 4.09 – Coeli stella amica in mi bemolle maggiore
  • R 4.10 – Messa in fa maggiore
  • R 4.11 – Non est in vita amara in do maggiore
  • R 4.12 – Messa in si bemolle maggiore
  • R 4.13 – Messa in Pastorale per il Natale in Sol maggiore
  • R 4.14 – Messa per la Passione e la Domenica delle Palme in fa maggiore
  • R 4.15 – Veni sancte spiritus in mi bemolle maggiore
  • R 4.16 – Messa per l'incoronazione di Napoleone I in si bemolle maggiore
  • R 4.17 – Deh resplende o clara stella in re maggiore
  • R 4.18 – Gratiae sint Deo devotae in mi bemolle maggiore
  • R 4.19 – Splendete o coeli in sol maggiore
  • R 4.20 – Sitibundi desolati in re minore
  • R 4.21 – Alma fax et casti in mi bemolle maggiore
  • R 4.22 – Messa in re maggiore
  • R 4.23 – Ne lucem Bene in si bemolle maggiore
  • R 4.24 – Altas Olympi fores in La maggiore
  • R 4.25 – Rosae lux e coelo in La maggiore
  • R 4.26 – Messa in fa maggiore
  • R 4.27 – Vivat Deus in do maggiore
  • R 4.28 – Si mare ferox murmurat in fa maggiore
  • R 4.29 – Coeli stella amica in mi bemolle maggiore
  • R 4.30 – Non est in vita amara in do maggiore
  • R 4.31 – Heu nos jam velum in mi bemolle maggiore
  • R 4.32 – Quis est? in do maggiore
  • R 4.33 – Messa in do maggiore
  • R 4.34 – Absit sonitus tubae in Re maggiore
  • R 4.35 – In tuo beato ardore in sol maggiore
  • R 4.36 – O mortales summo ardore in re maggiore
  • R 4.37 – Messa in re maggiore
  • R 4.38 – Messa per l'Assunzione della Beata Vergine Maria in sol maggiore (1809)
  • R 4.39 – Sagro trattenimento musicale in si bemolle maggiore
  • R 4.40 – Sagro componimento musicale in do maggiore
  • R 4.41 – Sagro componimento musicale in Sol maggiore
  • R 4.42 – Messa per l'Assunzione della Beata Vergine Maria in sol maggiore (1811)
  • R 4.43 – Messa in mi bemolle maggiore
  • R 4.44 – Messa per l'Assunzione della Beata Vergine Maria in do maggiore
  • R 4.45 – Messa in si bemolle maggiore
  • R 4.46 – Te Deum breve in Sol maggiore
  • R 4.47 – Laudate pueri in mi minore
  • R 4.48 – Salvum fac Domine in si bemolle maggiore

Messe (diverse da quelle per le cappelle dei regnanti)

  • R 5.01 – Missa Defunctorum in do minore
  • R 5.02 – Messa in sol maggiore
  • R 5.03 – Messa in re maggiore
  • R 5.04 – Messa in fa maggiore
  • R 5.05 – Messa in re maggiore
  • R 5.06 – Messa in si bemolle maggiore
  • R 5.07 – Agnus Dei in sol maggiore
  • R 5.08 – Messa in fa maggiore
  • R 5.09 – Messa in do maggiore
  • R 5.10 – Messa in fa maggiore
  • R 5.11 – Messa in do maggiore (dubbio)

Brani per l'Ordinario della Messa

  • R 5.51 – Introito, offertorio e comunione per la messa in fa maggiore
  • R 5.52 – Introito, kyrie e offertorio
  • R 5.53 – Introito, graduale, offertorio, post-comunione e responsoriale
  • R 5.54 – Graduale: Omnes de Saba venient in Sol maggiore
  • R 5.55 – Offertorio: Te gloriosus chorus in D major

Salmi, inni o antifone usati durante la Messa

  • R 5.56 – Veni sancte spiritus in re maggiore
  • R 5.57 – Exsulta jam cor meum in re maggiore
  • R 5.58 – Stabat Mater del Pergolese in do minore
  • R 5.59 – Libera me Domine in re minore
  • R 5.60 – Caro mea vere est cibus in si bemolle maggiore
  • R 5.61 – Benedictus Rex in si bemolle maggiore

Salmi, cantici, inni o antifone

  • R 6.01 – Te Deum in si bemolle maggiore
  • R 6.02 – Te Deum in do maggiore
  • R 6.03 – Inno: O salutaris hostia in la maggiore
  • R 6.04 – Dixit Dominus in La maggiore
  • R 6.05 – Antifona: Domine ad adjuvandum in fa maggiore
  • R 6.06 – Dixit Dominus in fa maggiore
  • R 6.07 – Antifona: Domine ad adjuvandum in sol maggiore
  • R 6.08 – Dixit Dominus in do maggiore
  • R 6.09 – Dixit Dominus in re maggiore
  • R 6.10 – Dixit Dominus in sol maggiore
  • R 6.11 – Dixit Dominus in re maggiore
  • R 6.12 – Dixit Dominus in sol maggiore
  • R 6.13 – Salmo: Confitebor tibi in La maggiore
  • R 6.14 – Salmo: Laudate pueri in mi bemolle maggiore
  • R 6.15 – Salmo: Laudate pueri in do maggiore
  • R 6.16 – Salmo: Laudate pueri in do maggiore
  • R 6.17 – Salmo: Laetatus sum in re minore
  • R 6.18 – Salmo: Magnificat in do maggiore
  • R 6.19 – Salmo: Magnificat in Sol maggiore
  • R 6.20 – Litanie in Sol maggiore
  • R 6.21 – Responsoria Nativitatis Domini in mi minore
  • R 6.22 – Responsori per la settimana santa
  • R 6.23 – Responsori per Giovedi Santo
  • R 6.24 – Responsori per Venerdi Santo
  • R 6.25 – Lamentazione prima in do maggiore
  • R 6.26 – Lamentazione seconda in sol maggiore
  • R 6.26 – Lamentazione terza in fa maggiore
  • R 6.28 – Lezione per la sera del Giovedi Santo
  • R 6.29 – Christus factus est in la minore
  • R 6.30 – Miserere la 5 in re minore
  • R 6.31 – Inno: Pange lingua in do minore
  • R 6.32 – Inno: Tantum ergo in la maggiore
  • R 6.33 – 3 Tantum ergo per soprano
  • R 6.34 – Inno: Tantum ergo in do maggiore
  • R 6.35 – Antifona: Benedetto in fa maggiore
  • R 6.36 – Antifona: Regina coeli in si bemolle maggiore
  • R 6.37 – Antifona: Salve Regina in mi bemolle maggiore
  • R 6.38 – Antifona: Ave maris stella in fa maggiore

Mottetti

(essere completato)

  • R 7.01 – Mottetto: Astra coeli in do maggiore
  • R 7.02 – Mottetto: O luminosa aurora in Sol maggiore
  • R 7.03 – Mottetto: In corde intrepido in do maggiore
  • R 7.04 – Mottetto: Mille furis in do maggiore
  • R 7.05 – Mottetto: Absit sonitus in D major

Opere strumentali

  • R 8.01 – Quartetto per archi n.1 in do maggiore
  • R 8.02 – Quartetto per archi n.2 in la maggiore
  • R 8.03 – Quartetto per archi n.3 in re maggiore
  • R 8.04 – Quartetto per archi n. 4 in mi bemolle maggiore
  • R 8.05 – Quartetto per archi n. 5 in mi bemolle maggiore
  • R 8.06 – Quartetto per archi n.6 in do maggiore
  • R 8.07 – Quartetto per archi n.7 in mi bemolle maggiore
  • R 8.08 – Quartetto per archi n.8 in sol maggiore
  • R 8.09 – Quartetto per archi n. 9 in la maggiore
  • R 8.10 – Concerto per tastiera n.1 in do maggiore
  • R 8.11 – Concerto per tastiera n.2 in fa maggiore
  • R 8.12 – 4 Divertimenti per fiati in mi bemolle maggiore
  • R 8.13 – 12 Divertimenti per i venti
  • R 8.14 – Raccolta di rondò e capricci per tastiera
  • R 8.15 – Concerto per tastiera n.3 in la maggiore
  • R 8.16 – Concerto per tastiera n.4 in sol minore
  • R 8.17 – Concerto per tastiera n.5 in re maggiore
  • R 8.18 – Concerto per tastiera n.6 in si bemolle maggiore
  • R 8.19 – Concerto per tastiera n.7 in la maggiore
  • R 8.20 – Concerto per tastiera n.8 in do maggiore
  • R 8.21 – Sonata per violino in mi maggiore
  • R 8.22 – Marche funèbre pour le Général Hoche in do minore
  • R 8.23 ​​– Andante per corno e arpa in do maggiore
  • R 8.24 – 3 pezzi per banda militare
  • R 8.25 – Sinfonia in do maggiore

Opere di dubbia autenticità

  • R E.02 – Sinfonia in mi bemolle maggiore
  • R E.06 – Quartetto di flauti op. 23 n.2 in re maggiore
  • R E.07 – Quartetto di flauti op. 23 n.5 in sol maggiore
  • R E.08 – Quartetto di flauti op. 23 n.4 in sol maggiore
  • R E.09 – Quartetto di flauti op. 23 n.1 in do maggiore
  • R E.10 – Quartetto di flauti op. 23 n.3 in mi minore
  • R E.11 – Quartetto di flauti op. 23 n.6 in sol maggiore
  • R E.13 – Marche du Premier Console in si bemolle maggiore
  • R 8.14 – Concerto per mandolino in mi bemolle maggiore
  • R 8.15 – Concerto per mandolino in do maggiore
  • R 8.16 – Concerto per mandolino in sol maggiore

Trattati didattici

  • Regole per bene accompagnare il partimento o sia il basso fondamentale sopra il Cembalo
  • 298 Disposizione sui partimenti di Giovanni Paisiello, in due grandi volumi manoscritti. Presumibilmente scritto dal suo allievo in composizione Auguste Louis de Talleyrand. Il nome 'Taleyrand' compare all'interno della copertina del volume 2. Oltre ai 45 partimenti delle Regole per bene accompagnare di Paisiello , le disposizioni di Taleyrand contengono 41 partimenti che non erano stati precedentemente conosciuti. Questi volumi sono conservati nella Bibliothèque Nationale de France (Ms. F-Pn Rés Vmb. 10/1 e 10/2).

Edizioni

  • Stefano Faglia, Franca Saini (a cura di): Il Mondo della Luna , San Pietroburgo, 1783. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2006. Parma, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2006.

Riferimenti

Ulteriori letture

link esterno