Giuseppina Ronzi de Begnis - Giuseppina Ronzi de Begnis

Ritratto di Giuseppina de Begnis come Fatima nell'oratorio di Rossini Pietro L' Eremita , Londra 1828, di Alfred Chalon

Giuseppina Ronzi De Begnis (nato Giuseppina Ronzi ; Milano 11 gennaio 1800 - è morto, Firenze, 7 Giugno, 1853) è stato un soprano italiano opera cantante famoso per i ruoli scritti per lei da compositori di primo piano delle 1820 e 1830. Suo padre, Gaspare, era un ballerino e coreografo di spicco, e sua madre, Antonia, una ballerina. I suoi fratelli Stanislao e Pollione erano cantanti lirici. Come cantante, debuttò a Napoli al Teatro dei Fiorentini nel 1814 ne L'Avaro di Giovanni Cordella , seguito da importanti impegni a Bologna nel 1816, comparendo anche a Genova , Firenze ; nel 1817 come Giulia La Vestale , ea Bergamo . Sposò il basso italiano Giuseppe de Begnis (1793–1849) quando aveva solo 16 anni. Il matrimonio durò solo pochi anni e i due si separarono nel 1825.

Personalità

Giuseppina Ronzi de Begnis di Karl Briullov

La sua figura è stata descritta dai suoi contemporanei, tra cui Donizetti, come grassa e voluttuosa; un critico dei Teatri di Milano scrisse che "Ronzi era comunque una bellissima figura in scena, e per coloro che non sono nemici della carne, era molto bella".

Poco dopo il suo arrivo a Parigi, nell'agosto 1819, si infuriò quando seppe che avrebbe dovuto cantare Donna Anna nella prossima produzione di Don Giovanni all'Opera invece di Zerlina. Ronzi era noto anche per i suoi atteggiamenti capricciosi e per avere scontri e discussioni con colleghe, compreso il famoso alterco con Anna Del Sere durante le prove di Maria Stuarda . Le due protagoniste hanno portato l'accesa partita tra le due teste coronate un passo avanti, e quando Ronzi ha enfatizzato eccessivamente la sua risposta a Elisabetta con il famoso insulto "Vil bastarda", ne è scaturita una furiosa lite. Donizetti potrebbe aver alimentato l'animosità tra le due primadonne quando in risposta a un commento sentito da Ronzi secondo cui “ha protetto quella puttana di un Del Sere” ha risposto che non proteggeva nessuna delle due. Aggiungendo poi che "quelle due regine erano puttane, e voi due siete ugualmente puttane":

Il chiacchierone Ronzi De Begnis si vergognò un po' ma non rispose alle osservazioni del Maestro e la prova continuò. Alcuni rapporti pubblicati da una rivista teatrale vorrebbero farci credere che Del Sere fosse gravemente ferito durante il combattimento e avesse bisogno di convalescenza per due settimane. Comunque sia, questi scontri, sebbene distorti in varia misura dai media contemporanei e in seguito da scrittori e biografi, non hanno aiutato la messa in scena della nuova opera a Napoli".

L'incidente è stato molto pubblicizzato e ha generato uno scandalo che ha spinto la censura a vietare il libretto costringendo Donizetti a modificare all'ultimo minuto il libretto e la trama per adattare la sua musica a una storia di faide fiorentine nel 1200 ribattezzata Buondelmonte .

Nonostante il suo temperamento, compositori come Giovanni Pacini , Saverio Mercadante , Vincenzo Bellini e Gaetano Donizetti le erano affezionati. In un sonetto dedicato a "La Ronza", l'acclamato poeta romano Giuseppe Gioachino Belli , che era stato ipnotizzato dalla sua Norma, conferma la sua voluttà e i suoi effetti seduttivi sul pubblico e conclude che tutto il teatro sembrava vacillare: "Sia benedetto questa strega che ci incanta".

Poco dopo la morte del marito a New York, si ritirò dalle scene. Morì a Firenze , nel 1853 all'età di 53 anni, lasciando una cospicua eredità all'unica figlia Clotilde che nel 1843 aveva sposato il tenore Gaetano Fraschini . Clotilde nacque molto probabilmente durante la pausa della metà degli anni 1820.

Carriera operistica

Primo incontro con Rossini

Nel 1818, Rossini la assicurò come Ninetta nel suo La gazza ladra per la grande inaugurazione del Teatro Nuovo di Pesaro di nuova costruzione . Rossini ebbe grandi idee per l'occasione e volle Isabella Colbran e Andrea Nozzari per una colossale produzione della sua Armida ; tuttavia i vincoli di budget lo costrinsero a ridimensionare i suoi sogni, ma quando fallì un tentativo di assicurarsi la sua amica Rosa Morandi per La gazza ladra , assunse Giuseppina Ronzi de Begnis e, a un prezzo ridotto, suo marito Giuseppe de Begnis come sindaco. Questa mossa lo lasciò con abbastanza soldi per ingaggiare un tenore di prim'ordine come Alberico Curioni.

I primi anni a Parigi e Londra

Nel gennaio 1819, Giuseppina e suo marito si trasferirono a Parigi dove cantarono per la riapertura del Théâtre Italien nella prima parigina del dramma semi-serio I Fuoriusciti di Firenze di Ferdinando Paër il 20 marzo. L'opera ha ricevuto una buona recensione su Le Moniteur Universel , e il Journal de Paris ha elogiato Giuseppe per il suo Uberto e Giuseppina per la sua Isabella. Nel frattempo Rossini era stato informato che i de Begnis erano stati assicurati per La gazza ladra . Le prospettive erano incoraggianti e il 5 maggio la coppia ha cantato ne La pastorella nobile di Pietro Alessandro Guglielmi . Riscontri positivi accolgono la coppia durante l'estate dello stesso anno quando cantano ne Il matrimonio segreto e Il turco in Italia di Rossini . A Parigi è apparsa come Susanna ne Le Nozze di Figaro e Rosina ne Il barbiere di Siviglia . Ha approfittato del suo soggiorno parigino e ha trovato il tempo per studiare con Pierre Garat affinando i ruoli buffi di Paisiello e Mozart.

Nel 1822, andò a Londra, dove ha ottenuto brillanti successi al Re del Teatro , in particolare in Pietro l'Eremita (una versione oratorio di Mose in Egitto ) il 30 gennaio 1822, Rossini 's La donna del lago e il ruolo del titolo in la sua Matilde di Shabran . Altri successi di Rossini a Londra includono Fiorilla in Il Turco in Italia e Amenaide in Tancredi .

In Italia

Ronzi tornò in Italia nel 1825, il suo matrimonio andò in pezzi e potrebbe aver avuto problemi con la voce. Per i successivi cinque anni ha lavorato duramente per affinare la sua tecnica ed estensione fino a diventare un soprano sfogato come Grisi, Ungher, Malibran e Pasta. Il 13 aprile 1831 il quotidiano milanese L'Eco annunciò il suo ritorno a Napoli per riprendere la sua carriera operistica. Fu fidanzata al San Carlo di Napoli, dove ottenne anche notevoli consensi in ruoli che Donizetti scrisse appositamente per lei. Più grande trionfo di Ronzi a Napoli era sue performance come il personaggio del titolo in Rossini 's Semiramide ; a Roma, nel 1834, ottenne un altrettanto notevole successo nella sua prima Norma al Teatro Apollo. Il suo debutto alla Scala di Milano avvenne nel 1834, quando cantò con successo il ruolo della protagonista nella Gemma di Vergy di Donizetti . Aveva ripetuto chiamate alla ribalta e un critico ha scritto che il suo "contegno era nobile, naturale e dignitoso senza esagerazione e affettazione, il suo accento era bello, nitido ed espressivo; il suo canto tutto italiano e della migliore scuola".

1834 è stato forse il suo anno più memorabile perché aveva anche un grande successo a Roma nella sua prima Anna Bolena , ea Firenze ha incantato il pubblico con il suo Romeo di Bellini I Capuleti ei Montecchi , così come Desdemona di Rossini Otello - un ruolo che ha avuto già cantato a Napoli.

Lavorare con Donizetti

Donizetti ha creato i ruoli principali in cinque opere molto importanti appositamente per lei: Fausta , Sancia di Castiglia , Maria Stuarda , Gemma di Vergy e Roberto Devereux . La sua Elisabetta in Roberto Devereux ricevette critiche entusiastiche e la seconda notte, 15 novembre 1837, un critico scrisse che "gli applausi iniziavano con l'ingresso di Ronzi de Begnis e finivano con il rondò alla fine dell'opera". Il suo repertorio comprendeva altre opere di Donizetti come L'assedio di Calais , L'esule di Roma , Parisina , Pia de' Tolomei e Belisario .

Accanto a Henriette Sontag , Ronzi era considerata la migliore Donna Anna e la migliore Norma dopo Giuditta Pasta . In effetti, per quasi un decennio (1834-1843) fu una Norma di maggior successo e affidabile. Bellini era abbastanza soddisfatto della sua tecnica e nel 1834 stava pensando di scrivere un'opera per il San Carlo con Ronzi de Begnis.

Riferimenti

Appunti

Fonti citate

  • Appolonia, Giorgio, Giuseppina Ronzi de Begnis il soprano donizettiano , in Notiziario Società Donizetti n. 61 e 62, gennaio e maggio 1994
  • Belli, Giuseppe Gioachino, (Ed) G. Vigolo, (1982), "Sonnet No. 1065", in Er Giorno der Giudizio e altri 200 sonetti . Milano: Mondadori.
  • Cambi, Luisa (1943), Vincenzo Bellini, Epistolario , Verona: A. Mondadori. (Lettera di Bellini a Florimo, Parigi, 30 novembre 1834)
  • Castellani, Giuliano, (2009), Ferdinando Paer: Biografia, Opere e Documenti degli anni parigini , Bern, Peter Lang
  • L'Interprete Commerciale (1837), Napoli 20 novembre 1837, anno 1, n. 44
  • Migliavacca, Giorgio (2000), Maria Stuarda: Dagli inizi travagliati a gemma splendente del rinascimento belcanto , in note di copertina di Maria Stuarda , Nightingale Classics, Zurigo.
  • Osborne, Richard, (2007), Rossini , Oxford University Press, New York.
  • Teatri di Milano, Almanacco 1836 , Milano 1836.

Altre fonti

  • Mancini, F. & Rouveroux (1986), Le guide de l'opéra , (in francese) Paris: Fayard. ISBN  2-213-01563-5
  • Mancini, F.; S. Ragni (1997), Donizetti ei teatri napoletani dell'Ottocento , (in italiano) Napoli: Electa
  • Riggs, Geoffrey S. (2003), The Assoluta Voice in Opera, 1797-1847 , McFarland. pp. 137-144