Hans Gude - Hans Gude

Hans Gude
Ritratto di Hans Gude.jpg
Hans Gude
Nato
Hans Fredrik Gude

( 1825-03-13 )13 marzo 1825
Morto 17 agosto 1903 (1903-08-17)(78 anni)
Luogo di riposo Cimitero del nostro Salvatore a Oslo, Norvegia
Nazionalità norvegese
Formazione scolastica Johannes Flintoe
Andreas Achenbach
Johann Wilhelm Schirmer
Conosciuto per Pittura
Movimento Nazionalismo romantico norvegese
Premi Sant'Olav Gran Croce
1894

Hans Fredrik Gude (13 marzo 1825 – 17 agosto 1903) è stato un pittore romantico norvegese ed è considerato insieme a Johan Christian Dahl uno dei più importanti paesaggisti norvegesi. È stato definito un pilastro del romanticismo nazionale norvegese . È associato alla scuola di pittura di Düsseldorf .

La carriera artistica di Gude non fu segnata da drastici cambiamenti e rivoluzioni, ma fu invece una progressione costante che reagì lentamente alle tendenze generali del mondo artistico. I primi lavori di Gude sono paesaggi norvegesi idilliaci e assolati che presentano una visione romantica, ma ancora realistica, del suo paese. Intorno al 1860 Gude iniziò a dipingere paesaggi marini e altri soggetti costieri. Inizialmente Gude aveva difficoltà con il disegno di figure e quindi ha collaborato con Adolph Tidemand in alcuni dei suoi dipinti, disegnando lui stesso il paesaggio e permettendo a Tidemand di dipingere le figure. Più tardi Gude avrebbe lavorato specificamente sulle sue figure mentre era a Karlsruhe, e così iniziò a popolare i suoi dipinti con loro. Gude inizialmente dipinse principalmente con oli in uno studio, basando le sue opere su studi che aveva fatto in precedenza sul campo. Tuttavia, man mano che Gude maturava come pittore, iniziò a dipingere en plein air e ne sposò i meriti ai suoi studenti. Gude avrebbe dipinto con gli acquerelli più tardi nella vita e con la tempera nel tentativo di mantenere la sua arte costantemente fresca ed in evoluzione, e sebbene questi non fossero mai stati così ben accolti dal pubblico come i suoi dipinti ad olio, i suoi colleghi artisti li ammiravano molto.

Gude ha trascorso quarantacinque anni come professore d'arte e quindi ha svolto un ruolo importante nello sviluppo dell'arte norvegese fungendo da mentore per tre generazioni di artisti norvegesi. I giovani artisti norvegesi si sono riversati ovunque Gude insegnasse, prima all'Accademia d'Arte di Düsseldorf e poi alla Scuola d'Arte di Karlsruhe . Gude fu anche professore all'Accademia d'Arte di Berlino dal 1880 al 1901, sebbene attirò pochi norvegesi all'Accademia di Berlino perché a quel tempo Berlino era stata superata in prestigio agli occhi dei giovani artisti norvegesi da Parigi.

Nel corso della sua vita Gude vinse numerose medaglie, fu inserito come membro onorario in molte accademie d'arte e ricevette la Gran Croce dell'Ordine di Sant'Olav. Era il padre del pittore Nils Gude . Sua figlia Sigrid sposò lo scultore tedesco Otto Lessing .

Primi anni di vita

Gude nacque a Christiania nel 1825 figlio di Ove Gude, un giudice , e Marie Elisabeth Brandt.

Gude iniziò la sua carriera artistica con lezioni private da Johannes Flintoe e nel 1838 frequentava i corsi serali di Flintoe alla Royal School of Drawing a Christiania. Nell'autunno del 1841 Johan Sebastian Welhaven suggerì che il giovane Gude fosse inviato a Düsseldorf per approfondire la sua educazione artistica.

Accademia d'Arte di Düsseldorf

All'Accademia d'Arte di Düsseldorf Gude incontrò Johann Wilhelm Schirmer – un professore di pittura paesaggistica – che gli consigliò di rinunciare alle sue ambizioni di pittore e di tornare ai suoi studi regolari prima che fosse troppo tardi. Gude fu rifiutato dall'accademia, ma attirò l'attenzione di Andreas Achenbach che gli diede lezioni private.

Come studente

Processione nuziale sull'Hardangerfjord , di Adolph Tidemand e Hans Gude

Gude fu finalmente accettato all'Accademia nell'autunno del 1842 e si unì alla classe di pittura di paesaggio di Schirmer dove fece rapidi progressi. La classe di pittura di paesaggio all'Accademia era nuova all'epoca, essendo stata fondata nel 1839 come controparte della classe di pittura di figura più antica . All'epoca la pittura di figura era considerata un genere più prestigioso della pittura di paesaggio poiché si pensava che solo attraverso la pittura si potesse esprimere la vera bellezza del corpo umano.

Gude, insieme alla maggior parte della classe di dodici, ha ricevuto un voto di "buono" il suo primo semestre ed è stato descritto come "talento". Sulla sua pagella per l'anno scolastico 1843-1844 fu l'unico studente ad essere descritto come "molto talentuoso", e il rapporto per il suo quarto anno diceva che "dipinge paesaggi norvegesi in modo veritiero e distintivo".

Mentre Gude era uno studente, all'Accademia si stavano sviluppando due diverse tendenze nell'architettura del paesaggio: una tendenza romantica e una tendenza classica . I romantici raffiguravano aree selvagge selvagge e selvagge con foreste oscure, vette svettanti e acqua impetuosa per catturare gli aspetti terrificanti e prepotenti della natura. Hanno usato colori ricchi e saturi con un forte contrasto di luci e ombre. I classicisti erano più interessati a ricreare paesaggi del passato eroico o mitico e spesso li collocavano nel mezzo di eventi religiosi o storici. I classicisti si concentravano sulle linee e sulla chiarezza nelle loro composizioni. Fu attraverso Achenbach - il primo insegnante di Gude al suo arrivo a Düsseldorf - che fu esposto alla tradizione romantica, mentre fu attraverso le sue lezioni con e successivamente l'insegnamento per Schirmer che fu esposto alle tradizioni classiciste.

Nel 1827 Schirmer e Carl Friedrich Lessing fondarono una Società per la composizione del paesaggio che si riuniva alcune volte all'anno a casa di Schirmer dove Schirmer offriva consigli sulla composizione dei dipinti di paesaggi. Quindici anni dopo Gude iniziò a frequentare le riunioni della società con altri studenti della sua classe, ma man mano che progrediva a livelli maggiori di realismo Gude iniziò a chiarire che non era d'accordo con le idee di composizione proposte da Schirmer durante gli incontri, dicendo in particolare:

Ho dipinto una grande veduta di montagna per la quale i miei studi sulle montagne Rondane hanno fornito il soggetto, e ho avuto gravi problemi perché Schirmer non approvava la resa realistica, e il suo suggerimento di raggruppare le montagne più in accordo con l'ideale classico era impossibile per me accettare.

—  Hans Gude
Dal laghetto del mulino di Gude , (1850)

A Düsseldorf Gude incontrò Carl Friedrich Lessing che, sebbene inizialmente distaccato, divenne amico e collega di Gude. La loro relazione era così stretta che la figlia maggiore di Gude alla fine sposò uno dei figli di Lessing. Tuttavia, i due artisti differivano nello stile, con Lessing che dipingeva opere drammatiche e storiche mentre Gude non introdusse mai eventi storici nei suoi dipinti.

Gude prestò servizio come studente insegnante presso l'Accademia fino al 1844, prima di partire per vivere a Christiania. Il 25 luglio 1850 Gude sposò Betsy Charlotte Juliane Anker (1830–1912), figlia del generale Erik Anker, a Christiania (oggi chiamata Oslo).

cattedra

Nel 1854 Gude fu nominato professore di pittura paesaggistica all'Accademia in sostituzione del suo ex maestro Schirmer. Gude aveva ventinove anni quando fu nominato, il che lo rese il più giovane professore dell'Accademia. La sua nomina era in parte politica, in un conflitto tra gli interessi renani e prussiani Gude era visto come un candidato neutrale a causa delle sue radici norvegesi. Gude fu raccomandato per la posizione dall'attuale direttore dell'Accademia Wilhelm von Schadow , ma solo dopo che Andreas Achenbach, Oswald Achenbach e Lessing avevano rifiutato l'incarico per mancanza di una paga adeguata. Per quanto riguarda la sua posizione e il compenso, Gude ha scritto:

Riguardo a questo posto di professore posso solo dire che non riesco a capire perché non dovrei accettare la paga per fare l'insegnante, visto che devo proprio avere degli alunni. Tutti quelli che volevano che fossi il loro maestro sono qui, e poveri come topi di chiesa. Se divento professore, ora possono entrare in Accademia. In ogni caso starò qui per molti anni, quindi potrei anche dipingere in uno studio grande e grandioso il doppio di qualsiasi altro privato, soprattutto se ricevo uno stipendio nell'affare. Quando mi stanco, posso sempre dare il mio preavviso.

—  Hans Gude
Brezza fresca al largo della costa norvegese

Durante il suo mandato, Gude ha avuto allievi privati ​​oltre alle sue normali lezioni. Come professore Gude insegnava sei ore di lezione, teneva due ore di ricevimento , si alternava con altri professori che supervisionavano la lezione di disegno di nudo e partecipava alle riunioni del personale. Nel 1857 Gude rassegnò le sue dimissioni, citando ufficialmente considerazioni familiari e problemi di salute come motivi per dimettersi, sebbene nelle sue memorie incolpasse l'opposizione e le maldicenze di due dei suoi allievi. La cattedra di pittura di paesaggio era l'ultimo della scala retributiva dell'Accademia, e Gude fu uno dei pochi professori a cui fu rifiutato un aumento quando altri lo ricevettero nel 1855. Altri hanno suggerito che Gude volesse lasciare l'Accademia per paura di rimanere bloccato in un solco artisticamente. Gude ricevette un trattamento migliore dall'Accademia dopo aver presentato le sue dimissioni, e gli ci sarebbero voluti ben cinque anni per lasciare finalmente Düsseldorf. Sebbene i professori dell'Accademia si lamentassero che il loro insegnamento impediva loro di intraprendere attività più redditizie, Gude riuscì a vendere abbastanza opere da permettersi una modesta casa a Düsseldorf che si trovava nell'attuale Hofgarten.

Arte norvegese o tedesca

A metà del XIX secolo l'Accademia di Düsseldorf era diventata un centro per la formazione di artisti norvegesi, ma in Norvegia sorse un dibattito sul fatto che l'arte fosse veramente norvegese in quanto non aveva origine in Norvegia, ed era infatti prodotta da artisti che era stato addestrato in Germania. Il dibattito è stato acceso dalle proposte per costruire una scuola d'arte in Norvegia, ed era quindi essenziale per i sostenitori di un'accademia norvegese sostenere che i valori norvegesi non potevano essere instillati negli artisti se dovevano andare all'estero.

In una lettera a Jørgen Moe Gude scrive che vede la possibilità per il proprio sviluppo a Düsseldorf, e che anche se lo facesse essere conosciuto come artista tedesco invece che norvegese, non se ne vergognerebbe. In difesa degli artisti norvegesi all'Accademia, Gude scrive che non stavano semplicemente imitando gli artisti tedeschi:

Se impariamo qualcosa da Achenbach e Lessing, non è certo a nostro danno; nessuno ha mai detto di me o Tidemand o, per quanto ne so, nessuno di noi norvegesi di Düsseldorf che copiamo e imitiamo.

—  Hans Gude

Gude era convinto che per gli artisti norvegesi dell'Accademia fosse impossibile sfuggire alla loro eredità e che la Norvegia avesse influenzato la loro arte, che lo volessero o meno. Su questo argomento ha scritto:

[...] e voi, miei compatrioti in Norvegia, non avete motivo di lamentarci che abbiamo dimenticato il carattere caro, familiare e specifico di cui Dio ha dotato la nostra terra e la nostra nazione. Questo è così saldamente radicato nel nostro essere che trova espressione, che ci piaccia o no. Pertanto, non insultarci ulteriormente con tale [accusa]; ferisce i nostri sentimenti, e quindi dimostra quanto sia infondato, perché altrimenti sarebbe facile trattarlo con indifferenza.

—  Hans Gude

Von Schadow tuttavia sostenne che l'arte di Gude era in realtà tedesca nel tentativo di difendere la sua nomina di Gude per succedere a Schirmer. Ha scritto di Gude che "La sua educazione è totalmente tedesca, il suo stile insolitamente elevato".

Galles

Eføybroen, Nord-Galles
Hans Gude--Efoybroen, Nord-Wales--1863.jpg
Artista Hans Gude
Anno 1863
medio Olio su tela
Dimensioni 41,5 cm × 55,5 cm (16,3 pollici × 21,9 pollici)
Posizione Galleria Nazionale di Norvegia , Oslo

Molti dei coetanei di Gude sono passati dall'Accademia di Düsseldorf ad altri istituti d'arte, ma Gude ha deciso di cercare un contatto più diretto con la natura. Gude aveva preso piede nel mercato dell'arte britannico nel 1850 dopo che le sue opere erano state accettate nelle gallerie di Francis Egerton, I conte di Ellesmere e marchese di Lansdowne , e così quando un mercante d'arte inglese ed ex studente di Gude - Mr. Rigido – ha suggerito che Gude avrebbe potuto avere successo in Inghilterra, è stato veloce nel rispondere. Nell'autunno del 1862 Gude partì per la Lledr Valley vicino a Conwy . Il Galles , un luogo rinomato per i suoi paesaggi pittoreschi, era già sede di una colonia di artisti plein air britannici . Mentre piccoli gruppi di artisti che vivevano in campagna per ispirarsi a vicenda, essere più vicini al loro soggetto e fuggire dalla città erano comuni, Gude è stato uno dei primi artisti norvegesi a vivere in questo modo. Gude affittò una casa con vista sul fiume Lledr dove dipinse uno degli antichi ponti romani che era popolare tra gli artisti dell'epoca.

Gude riferisce che i paesaggisti britannici e gallesi disprezzavano gli artisti del continente e che usavano uno stile di pittura molto diverso dagli artisti continentali. Mentre Gude e altri artisti continentali uscivano nella natura e realizzavano schizzi per fungere da studi per lavori in studio, i pittori britannici e gallesi hanno installato i loro cavalletti sul campo e hanno lavorato ai loro dipinti con i loro soggetti di fronte a loro. Gude tentò di migliorare la sua reputazione tra i pittori locali con mostre agli spettacoli primaverili della Royal Academy a Londra nel 1863 e nel 1864, ma entrambi furono flop che Gude descrisse come "medicina utile ma amara". Nonostante questi contrattempi - favoriti dalla tensione che il viaggio aveva messo sulle finanze di Gude a causa della mancanza di dipinti in vendita - Gude sentiva che il viaggio era di grande beneficio per se stesso come artista, scrivendo a suo cognato Theodor Kjerulf :

Era triste lasciare il paesaggio incantevole e selvaggio che ci era diventato così caro, e una casa tranquilla e silenziosa che era stata. Il mio soggiorno in inglese mi è stato di grande beneficio in quanto mi sono liberato da molte delle massime prevalenti dello studio essendo solo e in un paesaggio così nuovo per me che mi ha costretto ad osservare più attentamente.

—  Hans Gude

Mentre in Galles Gude fu visitato da Adolph Tidemand insieme a Frederik Collett , ei tre si recarono a Caernarvon e Holyhead da cui Gude osservò la sua prima vera tempesta atlantica .

Scuola d'Arte di Baden

Fra Chiemsee
Hans Gude--Fra Chiemsee--1868.jpg
Artista Hans Gude
Anno 1868
medio Olio su tela
Dimensioni 145 cm × 208 cm (57 pollici × 82 pollici)
Posizione Collezione privata

Nel dicembre 1863 a Gude fu offerta e accettò una cattedra alla Baden School of Art di Karlsruhe dove sarebbe successo ancora una volta a Schirmer, e così lasciò il Galles. Gude era riluttante a prendere la posizione poiché sentiva che stava lavorando per il nemico, ma non era in grado di mantenersi in Norvegia a causa della mancanza di una scuola d'arte. Ha scritto dei suoi pensieri sulla posizione di Kjerulf, affermando:

In questo momento sento in modo opprimente e profondamente cosa significa fluttuare per il mondo senza una madrepatria - ora ho ottenuto un posto e servirò al meglio delle mie forze il paese che potrebbe presto essere in aperta guerra con il mio nativo terra; Non esprimerò simpatie e sarò sordo a ciò che accade oltre le mura del mio studio; ciò che fa battere forte il cuore in casa non esisterà per me; e quanto sarà offensivo e insopportabile guardare l'entusiasmo mostrato intorno a me per i diritti di una nazionalità tedesca, mentre la mia stessa nazione forse muore dissanguata in una lotta per l'esistenza. D'altra parte, quanto sono seri i miei impegni con mia moglie ei miei figli; e userò i miei talenti dove mi è permesso - a casa non posso farne uso, e in due o tre anni arriverei alla fine della mia carriera e affonderei in una profonda miseria con tutti i miei figli - ne sono sicuro di quella.

—  Hans Gude

Si sospetta che a Gude sia stata offerta la cattedra a causa di una raccomandazione di Lessing. Quando Gude accettò la posizione a Karlsruhe, il flusso di pittori norvegesi all'Accademia di Düsseldorf fu reindirizzato a Karlsruhe, che avrebbe prodotto molti dei pittori norvegesi degli anni 1860 e 1870, tra cui Frederik Collett , Johan Martin Nielssen , Kitty L. Kielland , Nicolai Ulfsten , Eilif Peterssen , Marcus Grønvold , Otto Sinding , Christian Krohg e Frits Thaulow .

A Karlsruhe Gude continuò a riprodurre fedelmente i paesaggi che vedeva, uno stile che trasmise ai suoi studenti portandoli a Chiemsee per dipingere il lago en plein air . Durante questi viaggi Gude e i suoi allievi incontrarono spesso Eduard Schleich il Vecchio con i suoi studenti di Monaco che, come descritto da Gude, cercavano solo di catturare l'atmosfera della scena ed erano scettici sui vantaggi della pittura alla luce del sole. Gude si interessò anche in modo particolare al modo in cui la luce si rifletteva nell'acqua mentre si trovava a Karlsruhe, oltre ad ampliare il suo studio sulla figura umana. Sebbene Gude ritraesse raramente gli umani per se stessi, iniziò a popolare i suoi dipinti con individui convincenti, anche se a volte anatomicamente errati.

Gude dipinse Fra Chiemsee mentre si trovava a Karlsruhe. Il dipinto che è stato mostrato a Vienna è stato accolto con così tanto entusiasmo che è stato acquistato dal Kunsthistorisches Hofmuseum per la visualizzazione, ha vinto Gude numerose medaglie e gli è valso l'appartenenza all'Accademia di Belle Arti di Vienna .

La scuola di Karlsruhe è stata fondata dal Granduca di Baden con cui Gude aveva buoni rapporti. Per questo motivo Gude riceveva una paga migliore che all'Accademia di Düsseldorf, aveva alloggi spaziosi e gratuiti e gli venivano concessi generosi periodi di permesso che gli consentivano di viaggiare in estate per studiare per futuri dipinti. Gude servì come direttore di Karlsruhe dal 1866 al 1868 e di nuovo dal 1869 al 1870, dove introdusse molti dei suoi principi educativi progettati per sviluppare il talento individuale dell'allievo. Ma il regno di Gude come direttore a Karlsruhe non fu senza resistenza ai suoi metodi, ed è questa opposizione che cita come motivo per visitare l' Accademia d'Arte di Berlino che già nel 1874 alla ricerca di condizioni migliori. A causa delle visite di Gude a Berlino, il suo rapporto con il Granduca divenne teso poiché il Granduca sentiva che le concessioni che aveva fatto a Gude erano così grandi che Gude doveva essere grato e non cercare una cattedra altrove. Gude rimase a Karlsruhe per altri sei anni dopo le sue prime visite all'Accademia d'Arte di Berlino, ma nel 1880 decise di ritirarsi dalla scuola di Karlsruhe per prendere una posizione a Berlino.

Accademia d'Arte di Berlino

Nel 1880 Gude accettò l'incarico di dirigere lo studio del maestro di pittura paesaggistica presso l'Accademia d'Arte di Berlino, posizione che gli diede un posto nel Senato dell'Accademia. Il Senato era responsabile della difesa di "tutti gli interessi artistici dello stato" e l'appartenenza era un segno del più alto riconoscimento ufficiale dell'opera di Gude.

Nel 1895 la Christiania Art Society tenne una retrospettiva completa delle opere di Gude, compresi i suoi dipinti, studi ad olio, acquerelli, schizzi e incisioni. Alla domanda su cosa si dovrebbe mostrare alla mostra Gude ha risposto che "[...]forse si potrebbe trovare spazio per studi e disegni; penso piuttosto che questi susciteranno interesse. Sono anche (purtroppo) di maggior valore artistico". Al momento della mostra Gude aveva abbandonato il suo stile precedente di dipingere composizioni su larga scala basate sugli studi e stava lavorando con mezzi diversi dall'olio. A Berlino Gude iniziò a lavorare più pesantemente a guazzo e acquerello nel tentativo di preservare la "freschezza" della sua arte. Anche se Gude non ha esibito pesantemente i suoi acquerelli, hanno comunque guadagnato l'ammirazione dei pittori seguiti, tra cui Harriet Backer che ha detto:

Credo che se Gude esponesse acquerelli e studiasse disegni, avrebbe i più calorosi ammiratori tra i pittori. […] Che piuttosto accada ora, mentre ci possono essere polemiche e polemiche e qualche vivace discussione sulla sua arte[...].

—  Harriet Backer

Gude trascorreva alcune settimane ogni estate vicino alla costa baltica dove disegnava materiale per numerosi dipinti di Ahlbeck e Rügen . Sebbene Gude riempisse questi dipinti con più figure rispetto alle sue opere precedenti, il suo obiettivo era ancora catturare con precisione la scena e soprattutto il paesaggio.

Mentre il secolo volgeva al termine, le accademie d'arte affermate affrontarono movimenti di "secessione" da parte di gruppi di artisti che cercavano di ramificarsi in stili diversi. Gude si è radunato attorno al suo amico Anton von Werner in difesa delle accademie, arrivando al punto di deridere il movimento " cosiddetto simbolismo ". Man mano che Gude si avvicinava alla fine della sua vita, si sentiva sempre più incapace di stare al passo con i cambiamenti nel mondo dell'arte. Dopo una deludente mostra a Kristiania nel 1902 Gude scrisse a Johan Martin Nielssen :

Tutto quello che ho sentito [della mostra] sono le tue lettere e quelle di [Wilhelm] Holter , e quell'acclamazione mi ha consolato dopo il disprezzo che ho dovuto subire in comune con molti artisti anziani. Hai riconosciuto diversi studi dai miei portfolio, ma tutti erano più o meno incompiuti, e negli ultimi due inverni li ho finiti, davvero con amore . Ho avuto seri scrupoli quando ho deciso di esporli, perché sapevo benissimo quanto fosse diversa l'opinione dei modernisti , ed è abbastanza comprensibile che vogliano 'prendere il timone' da soli!

—  Hans Gude

Nel 1880 Gude aveva tra i cinque e gli otto studenti, ma questo numero si era ridotto a due o tre nel 1890. In parte questa riduzione degli alunni era dovuta a una mancanza di interesse per l'Accademia di Berlino, come spiegato a Gude dal principe Eugén, duca di Närke che scrisse che lui, così come numerosi altri giovani artisti, aveva più un gusto per l'arte francese che per quella tedesca.

Gude si ritirò dall'Accademia di Berlino nel 1901. Morì due anni dopo a Berlino nel 1903.

Lavori

Premi e riconoscimenti

Tomba di Hans Gude e famiglia presso il cimitero onorario di Vår Frelsers gravlund , Oslo. Tra i membri della famiglia che riposano ci sono anche Ove Gude e Nils Gude.
  • 1852 – Medaglia d'oro all'Esposizione di Berlino
  • 1855 – Medaglia, 2a classe, Esposizione di Parigi
  • 1860 – Medaglia d'oro all'Esposizione di Berlino
  • 1861 – Medaglia, 2a classe, Esposizione di Parigi
  • 1867 – Medaglia, 2a classe, Esposizione di Parigi
  • 1873 – Medaglia d'oro all'Esposizione di Vienna per Nødhavn Ved Norskekysten
  • 1876 ​​– Medaglia per A Fresh Breeze, Norwegian Coast and Calm, Christianiaford a Filadelfia alla mostra internazionale della Commissione del Centenario degli Stati Uniti
  • 1880 - Membro del Senato dell'Accademia delle Arti di Berlino
  • 1894 – Gran Croce dell'Ordine di Sant'Olav

Gude era anche membro dell'Ordine del Leone Zähringer , dell'Ordine dell'Aquila Rossa e dell'Ordine di Francesco Giuseppe .

Iscrizioni all'Accademia

Gude ha guadagnato l'appartenenza alle seguenti accademie d'arte:

  • Amsterdam
  • Berlino
  • Copenaghen
  • Rotterdam
  • Stoccolma
  • Vienna

Appunti

Riferimenti

  • Champlin, John Denison; Perkins, Charles Callahan, ed. (1887), "Hans Fredrik Gude" , Cyclopedia of Painters and Paintings , 2 (terza ed.), New York: Charles Scribner's Sons (pubblicato nel 1912), p. 183 , recuperato il 9 marzo 2008
  • Jansen, Ebba (1940), Slekten Gude i Norge [ La famiglia Gude in Norvegia ] (in norvegese Bokmål), Bergen
  • "Hans Fredrik Gude" . Uno specchio della natura: pittura paesaggistica nordica 1840-1910 . Istituto d'arte di Minneapolis . Archiviato dall'originale il 16 maggio 2010 . Estratto il 16 marzo 2008 .
  • Gunnarsson, Torsten (1998) [1998], La pittura paesaggistica nordica nel XIX secolo , trad. Nancy Adler, New Haven , Connecticut : Yale University Press , ISBN 0-300-07041-1
  • Haverkamp, ​​Frode (2003), "Hans Fredrik Gude", Dal romanticismo nazionale al realismo nel paesaggio (in norvegese), trad. Joan Fuglesang, ISBN 82-90744-87-0
  • Haverkamp, ​​Frode; Gude, Hans Fredrik (gennaio 1992), Hans Gude (in norvegese), Oslo : Aschehoug , ISBN 82-03-17072-2, OCLC  29047091
  • Walker, Francis Amasa (1877), "588. Hans Gude, Norvegia". , United States Centennial Commission: International Exhibition, 1876 , XXVII , Philadelphia: JB Lippincott & Co. , p. 105 , recuperato il 9 marzo 2008
  • Acque, Clara Erskine Clement; Hutton, Lawrence (1879), "Hans Frederic Gude" , Artisti del XIX secolo e le loro opere: un manuale contenente duemilacinquanta schizzi biografici , 1 , Bostom: Houghton, Osgood e compagni, p. 317 , recuperato il 9 marzo 2008

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