Haute-contro - Haute-contre
L' haute-contre (plurale hautes-contre) è stato il primario francese operistico tenore voce, predominante in francese barocca e classica opera , a partire dalla metà del XVII secolo fino alla seconda metà del XVIII secolo.
Storia
Questa voce veniva utilizzata prevalentemente in ruoli solistici maschili, tipicamente eroici e amatoriali, ma anche in parti comiche, anche en travesti (si veda a proposito il ritratto riprodotto sotto e rappresentante Pierre Jélyotte o Jean-Paul Spesoller de Latour composto per femminile ruolo di Rameau 's Platée ). Lully ha scritto 8 dei 14 ruoli maschili principali per la voce; Charpentier , che era lui stesso un haute-contre, compose ampiamente per la parte vocale, così come Rameau e, più tardi, Gluck .
Il leader hautes-contre della Académie Royale de Musique che ha creato i ruoli principali di opere di Lully, alla fine del XVII secolo, erano Bernard Clédière (che ha iniziato fuori come un taille , un più basso tenore di tipo voce) e louis gaulard dumesny . Notevoli hautes-contre della prima metà del Settecento furono prima Jacques Cochereau , Louis/Claude Murayre e Denis-François Tribou , che fecero rivivere lo stile e le opere di Lully negli anni venti e trenta, poi il citato Pierre Jélyotte e i suoi sostituti, François Poirier et Jean-Paul Spesoller de Latour, che cantarono tutti le opere di Rameau e i revival di Lully per l' Académie Royale de Musique , e infine Marc-François Bêche , che era impegnato principalmente in spettacoli a corte. Dopo questi venne Joseph Legros , per il quale Gluck scrisse i suoi principali ruoli di haute-contre , che includevano il ruolo del protagonista nella versione del 1774 di Orphée et Eurydice , e Achille in Iphigénie en Aulide . Esiste anche un vasto repertorio di musiche per questa voce nelle airs de cour francesi e nelle cantate solistiche francesi del periodo barocco; hautes-contre ha cantato anche nei cori, prendendo la parte sopra la taille .
Caratteristiche vocali
La natura della voce haute-contre è stata oggetto di molti dibattiti. Storicamente, gli scrittori inglesi hanno tradotto il termine come " controtenore " che non è particolarmente utile poiché il significato di quest'ultimo termine è stato anche oggetto di notevoli controversie musicologiche; entrambi i termini sono in ultima analisi derivati dal latino contratenor (vedi controtenore ). È ormai generalmente accettato che gli hautes-contre cantassero in quella che gli scienziati chiamano voce "modale" (cioè voce "parlante"), forse usando il falsetto per le loro note più alte. Una tipica estensione solista per questa voce era da C 3 a D 5 considerando che l' altezza francese del XVIII secolo era di un tono più bassa di quella odierna. Sebbene questa gamma acuta possa indurre a pensare all'haute-contre come a una voce leggera, le prove storiche non lo confermano: Jélyotte fu molto elogiato per la forza del suo registro acuto , l'astronomo e viaggiatore Joseph Jérôme Lefrançois de Lalande commentando che "si prova più piacere nell'udire una voce grande che una piccola". Lalande ha affermato che la gamma di Jélyotte era identica a quella del famoso tenore Angelo Amorevoli . Ha anche osservato che "tutti coloro che sono succeduti a Legros hanno dovuto gridare per arrivare ai toni di un haute-contre, tranne Rousseau , ma aveva il suono più piccolo".
L' haute-contre è considerato da alcune autorità simile, o addirittura identico, al tipo di voce descritto in italiano come tenore contraltino . Anche se non è sconosciuta a una data precedente (ad esempio, il titolo-ruolo di Mozart 's Mitridate ), ruoli per questa voce erano particolarmente numerose, all'inizio del XIX secolo: ad esempio Lindoro a Rossini ' s L'italiana in Algeri o Rodrigo ad Otello . Rossini ha anche scritto ruoli in francese per questo tipo di voce, che può quindi essere considerata una continuazione diretta della precedente tradizione haute-contre . Questi includono il protagonista di Le Comte Ory , Néocles in Le siège de Corinthe e Arnold in Guillaume Tell , tutti scritti per il grande tenore francese Adolphe Nourrit .
Spettacoli moderni
Recentemente, con un risveglio di interesse e l'esecuzione del repertorio barocco francese, diversi alti tenori sono venuti alla ribalta nel repertorio haute-contre . Questi includono Mark Padmore , Anders J. Dahlin, Rogers Covey-Crump, Jean-Paul Fouchécourt , Paul Agnew e Cyril Auvity . Nessuno di questi canta il repertorio barocco francese ad esclusione di tutti gli altri, e tutti sono coinvolti, in misura maggiore o minore, nell'esecuzione del repertorio tenore tradizionale.
Repertorio
Vedi l' elenco dei ruoli di haute-contro francesi
Riferimenti
- Cyr, M: " Sull'esecuzione di ruoli di Haute-Contre del XVIII secolo", Musical Times , vol 118, 1997, pp 291-5, successivamente riprodotto in Cyr, M., Essays on the Performance of Baroque Music. Opera e musica da camera in Francia e Inghilterra , Ashgate Variorum, Aldeshot (UK)/Burlington, VT (USA), 2008, ISBN 978-0-7546-5926-6 (saggio n. IX)
- Sawkins, Lionel (2001). "Haute-contro". In Root, Deane L. (a cura di). Il dizionario New Grove di musica e musicisti . La stampa dell'università di Oxford. [Stanley Sadie (a cura di), The new Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, vol. 4]
- Philip Weller, "Tribou, Denis-François", in Sadie, Stanley (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997, ISBN 978-0-19-522186-2 ( IV, pag. 808)