Mezzogiorno di fuoco -High Noon

Mezzogiorno
Locandina uscita teatrale
Diretto da	Fred Zinnemann
Sceneggiatura di	Carl Foreman
Basato su	"La stella di latta" di John W. Cunningham
Prodotto da	Stanley Kramer
Protagonista
Cinematografia	Floyd Crosby
Modificato da	Elmo Williams Harry W. Gerstad
Musica di	Dimitri Tiomkin
Società di produzione	Stanley Kramer Productions
Distribuito da	Artisti uniti
Data di rilascio
Tempo di esecuzione	85 minuti
Nazione	stati Uniti
Lingua	inglese
Budget	$ 730.000
Botteghino	$ 12 milioni

High Noon è unfilm western americano del 1952prodotto da Stanley Kramer da una sceneggiatura di Carl Foreman , diretto da Fred Zinnemann e interpretato da Gary Cooper . La trama, che si svolge in tempo reale , è incentrata su un maresciallo cittadino ilcui senso del dovere viene messo alla prova quando deve decidere di affrontare una banda di assassini da solo o di lasciare la città con la sua nuova moglie.

Sebbene al momento della sua uscita sia stato oggetto di controversie a causa dei suoi temi politici, il film è stato nominato per sette Academy Awards e ha vinto quattro (attore, montaggio, colonna sonora e canzone) e quattro Golden Globe (attore, attrice non protagonista, colonna sonora). e Fotografia in bianco e nero). La colonna sonora premiata è stata scritta dal compositore di origine russa Dimitri Tiomkin .

High Noon è stato selezionato dalla Library of Congress come uno dei primi 25 film per la conservazione nel National Film Registry degli Stati Uniti per essere "culturalmente, storicamente o esteticamente significativi" nel 1989, il primo anno di esistenza della NFR. Un film iconico la cui storia è stata in parte o completamente ripetuta in produzioni cinematografiche successive, il cui finale in particolare ha ispirato un numero quasi infinito di film successivi, inclusi, ma non solo, i western.

Complotto

Ad Hadleyville, una piccola cittadina nel territorio del New Mexico , il maresciallo Will Kane , appena sposato con Amy Fowler, si prepara al ritiro. La felice coppia partirà presto per una nuova vita per mettere su famiglia e gestire un negozio in un'altra città. Tuttavia, arriva la notizia che Frank Miller, un feroce fuorilegge che Kane ha mandato in prigione, è stato rilasciato e arriverà con il treno di mezzogiorno . La banda di Miller, suo fratello minore Ben, Jack Colby e Jim Pierce, aspettano il suo arrivo alla stazione ferroviaria.

Kane e Amy Fowler discuteranno nell'ufficio del maresciallo?

Per Amy, una devota quacchera e pacifista , la soluzione è semplice: lasciare la città prima che arrivi Miller, ma il senso del dovere e l'onore di Kane lo fanno restare. Inoltre, dice, Miller e la sua banda gli daranno la caccia comunque. Amy dà a Kane un ultimatum: parte con il treno di mezzogiorno, con o senza di lui.

Kane fa visita a una serie di vecchi amici e alleati, ma nessuno può (o vuole) aiutarlo: il giudice Percy Mettrick, che ha condannato Miller, fugge a cavallo e esorta Kane a fare lo stesso. Il giovane vice di Kane, Harvey Pell, che è amareggiato dal fatto che Kane non lo abbia raccomandato come suo successore, dice che starà con Kane solo se Kane andrà dai padri della città e "metterà la parola" per lui. Quando Kane si rifiuta di farlo, Pell consegna il suo distintivo.

Gli sforzi di Kane per radunare una banda al Saloon di Ramírez, e poi nella chiesa, vengono accolti con paura e ostilità. Alcuni cittadini, preoccupati che uno scontro a fuoco possa danneggiare la reputazione della città, esortano Kane ad evitare del tutto lo scontro. Alcuni sono amici di Miller, ma altri sono risentiti dal fatto che Kane abbia ripulito la città in primo luogo. Alcuni sono dell'opinione che i soldi delle loro tasse vadano a sostenere le forze dell'ordine locali e che la lotta non sia responsabilità di un gruppo. Sam Fuller si nasconde in casa sua, mandando sua moglie Mildred alla porta per dire a Kane che non è a casa. Jimmy si offre di aiutarlo, ma è ipovedente e ubriaco; Kane lo manda a casa per la sua sicurezza. Il sindaco continua a incoraggiare Kane a lasciare la città. Il predecessore di Kane, Martin Howe, non può assistere Kane, poiché è troppo vecchio e artritico. Herb Baker aveva accettato di essere nominato, ma si tira indietro quando si rende conto di essere l'unico volontario. Un'ultima offerta di aiuto arriva da un ragazzo di 14 anni; Kane ammira il suo coraggio, ma lo rifiuta.

Mentre aspetta in albergo il treno, Amy incontra Helen Ramírez, che un tempo era l'amante di Miller, poi di Kane, infine di Pell, e sta partendo anche lei. Helen dice ad Amy che se Kane fosse il suo uomo, non lo abbandonerebbe nel momento del bisogno.

Alle scuderie, Pell sella un cavallo e cerca di convincere Kane a prenderlo. La loro conversazione diventa una discussione, e poi una scazzottata. Kane finalmente fa perdere i sensi al suo ex vice. Kane torna nel suo ufficio per scrivere il suo testamento mentre l'orologio ticchetta verso mezzogiorno.

Kane poi va in strada per affrontare Miller e la sua banda da solo. La prospettiva si eleva e si espande per mostrare Kane in piedi da solo in una strada deserta. Inizia lo scontro a fuoco. Mentre il treno sta per partire, Amy sente gli spari, balza giù e torna di corsa in città. Kane spara a Ben Miller e Colby, ma viene ferito mentre Miller tenta di bruciare Kane da un fienile. Scegliendo la vita di suo marito al posto delle sue convinzioni religiose, Amy raccoglie la pistola appesa nell'ufficio di Kane e spara a Pierce da dietro, lasciando solo Frank Miller, che afferra Amy come scudo umano per costringere Kane allo scoperto. Quando Amy artiglia il viso di Miller, lui commette l'errore di spingerla a terra e Kane gli spara a morte.

Kane aiuta la sua sposa ad alzarsi in piedi e si abbracciano. Mentre i cittadini emergono e si raggruppano intorno a lui, Kane lancia la sua stella di maresciallo nella terra, fissa la folla e parte con Amy sul loro carro.

Lancio

Gary Cooper nel ruolo del maresciallo Will Kane

Grace Kelly come Amy Fowler Kane

Katy Jurado come Helen Ramirez

Cast principale

non accreditato

Produzione

La creazione e il rilascio di High Noon si intersecano con il secondo Red Scare e la Guerra di Corea . Nel 1951, durante la produzione del film, Carl Foreman fu chiamato davanti al Comitato per le attività antiamericane della Camera (HUAC) durante la sua indagine sulla "propaganda e influenza comunista" nell'industria cinematografica di Hollywood. Foreman era stato un tempo membro del partito comunista , ma ha rifiutato di identificare altri membri o chiunque sospettasse di essere attualmente membro. Di conseguenza, è stato etichettato come "testimone non collaborativo" dal comitato, rendendolo vulnerabile alla lista nera . Dopo che il suo rifiuto di fare i nomi è stato reso pubblico, il partner di produzione di Foreman Stanley Kramer ha chiesto l'immediato scioglimento della loro partnership. Come firmatario del prestito alla produzione, Foreman rimase con il progetto High Noon ; ma prima dell'uscita del film, ha venduto la sua quota di partnership a Kramer e si è trasferito in Gran Bretagna, sapendo che non avrebbe trovato altro lavoro negli Stati Uniti.

Kramer in seguito affermò di aver posto fine alla loro collaborazione perché Foreman aveva minacciato di chiamarlo falsamente all'HUAC come comunista. Foreman ha detto che Kramer temeva danni alla propria carriera a causa di "colpa per associazione". Foreman è stato infatti inserito nella lista nera degli studios di Hollywood a causa dell'etichetta di "testimone non collaborativo" e dell'ulteriore pressione del presidente della Columbia Pictures Harry Cohn , del presidente della MPA John Wayne e dell'editorialista di gossip del Los Angeles Times Hedda Hopper .

Secondo Darkness at High Noon: The Carl Foreman Documents - un documentario del 2002 basato in parte su una lunga lettera del 1952 di Foreman al critico cinematografico Bosley Crowther - il ruolo di Foreman nella creazione e produzione di High Noon è stato ingiustamente minimizzato nel corso degli anni a favore di Kramer. Foreman ha detto a Crowther che il film ha avuto origine da una trama di quattro pagine che ha scritto che si è rivelata molto simile a un racconto di John W. Cunningham chiamato "The Tin Star". Foreman ha acquistato i diritti cinematografici della storia di Cunningham e ha scritto la sceneggiatura. Quando il documentario è andato in onda, la maggior parte dei protagonisti erano morti, inclusi Kramer, Foreman, Zinnemann e Cooper. Victor Navasky , autore di Naming Names , un resoconto definitivo della lista nera di Hollywood, ha detto a un giornalista che, sulla base delle sue interviste con la vedova di Kramer e altri, il documentario sembrava "unilaterale, e il problema è che fa di Stanley un cattivo Kramer, quando era più complicato di così".

Richard Fleischer in seguito affermò di aver aiutato Carl Foreman a sviluppare la storia di High Noon per otto settimane mentre guidava da e verso il set di The Clay Pigeon (1949) che stavano realizzando insieme. Fleischer dice che il suo contratto con la RKO gli ha impedito di dirigere High Noon .

Casting

Gary Cooper abbraccia Grace Kelly mentre Katy Jurado li fissa, fotografia promozionale per il film

A John Wayne era stato originariamente offerto il ruolo principale nel film, ma lo rifiutò perché sentiva che la storia di Foreman era un'ovvia allegoria contro la lista nera , che sosteneva attivamente. Più tardi, ha detto a un intervistatore che "non si sarebbe mai pentito di aver aiutato a mandare Foreman fuori dal paese". Gary Cooper era amico di lunga data di Wayne e condivideva le sue opinioni politiche conservatrici; era stato un "testimone amichevole" prima dell'HUAC , ma non aveva implicato nessuno come sospetto comunista, e in seguito divenne un vigoroso oppositore della lista nera. Ironia della sorte, Cooper ha vinto un Oscar per la sua interpretazione e, poiché all'epoca lavorava in Europa, ha chiesto a Wayne di accettare l'Oscar per suo conto. Sebbene il disprezzo di Wayne per il film e il rifiuto del suo ruolo principale fossero ben noti, ha detto: "Sono contento di vedere che stanno dando questo a un uomo che non solo è molto meritevole, ma si è comportato nel corso degli anni nel nostro affari in un modo di cui possiamo essere tutti orgogliosi... Ora che ho finito di essere un ottimo sport... Torno indietro e troverò il mio manager e agente aziendale... e scoprirò perché non l'ho fatto. t ottenere mezzogiorno al posto di Cooper ..."

Dopo che Wayne ha rifiutato il ruolo di Will Kane, Kramer lo ha offerto a Gregory Peck , che ha rifiutato perché sentiva che era troppo simile al suo ruolo in The Gunfighter , l'anno prima. In seguito ha detto che lo considerava il più grande errore della sua carriera. Anche Marlon Brando , Montgomery Clift e Charlton Heston hanno rifiutato il ruolo.

Kramer ha visto Grace Kelly in uno spettacolo off-Broadway e l'ha scelta come la sposa di Kane, nonostante la sostanziale disparità di età di Cooper e Kelly (rispettivamente 50 e 21 anni). Le voci di una relazione tra Cooper e Kelly durante le riprese rimangono prive di fondamento. Il biografo di Kelly Donald Spoto ha scritto che non c'erano prove di una storia d'amore, a parte i pettegolezzi dei tabloid. La biografa Gina McKinnon ha ipotizzato che "potrebbe esserci stato un rotolo o due nelle balle di fieno", ma non ha citato alcuna prova, a parte un'osservazione della sorella di Kelly, Lizanne, che Kelly era "infatuata" di Cooper.

Lee Van Cleef ha fatto il suo debutto cinematografico in Mezzogiorno di fuoco . Kramer gli offrì per la prima volta il ruolo di Harvey Pell, dopo averlo visto in una produzione itinerante di Mister Roberts , a condizione che il suo naso fosse alterato chirurgicamente per apparire meno minaccioso. Van Cleef ha rifiutato ed è stato scelto come Colby, l'unico ruolo della sua carriera senza una sola linea di dialogo.

riprese

High Noon è stato girato tra la fine dell'estate e l'inizio dell'autunno del 1951 in diverse località della California. Le scene di apertura, sotto i titoli di coda , sono state girate all'Iverson Movie Ranch vicino a Los Angeles. Alcune scene della città sono state girate nel Columbia State Historic Park , una città mineraria preservata della corsa all'oro vicino a Sonora , ma la maggior parte delle scene di strada sono state girate al Columbia Movie Ranch a Burbank . La chiesa di St. Joseph a Tuolumne City è stata utilizzata per le riprese esterne della chiesa di Hadleyville. La ferrovia era la vecchia Sierra Railroad a Jamestown , poche miglia a sud di Columbia, ora conosciuta come Railtown 1897 State Historic Park , e spesso soprannominata "la ferrovia del cinema" per via del suo uso frequente in film e programmi televisivi. La stazione ferroviaria è stata costruita per il film accanto a una torre dell'acqua a Warnerville, a circa 15 miglia a sud-ovest.

Cooper era riluttante a filmare la scena di combattimento con Bridges a causa di problemi in corso con la schiena, ma lo ha fatto, senza l'uso di una controfigura. Non si truccava, per sottolineare l'angoscia e la paura del suo personaggio, probabilmente intensificate dal dolore del recente intervento chirurgico per rimuovere un'ulcera sanguinante .

Il tempo di esecuzione della storia è quasi esattamente parallelo al tempo di esecuzione del film - un effetto intensificato da frequenti colpi di orologi, per ricordare ai personaggi (e al pubblico) che il cattivo arriverà sul treno di mezzogiorno.

Musica

La sigla del film, " High Noon " (come viene accreditato nel film), conosciuta anche con il testo di apertura, "Do Not Forsake Me, Oh My Darling", è diventata un grande successo nelle classifiche Country-Western per Tex Ritter , e più tardi, anche un successo pop per Frankie Laine . La sua popolarità ha stabilito un precedente per le sigle che sono state presenti in molti film western successivi. La colonna sonora e la canzone del compositore Dimitri Tiomkin , con testi di Ned Washington , divennero popolari negli anni successivi e Tiomkin divenne richiesto per futuri western negli anni '50 come Gunfight at the OK Corral e Last Train From Gun Hill.

Ricezione

Il film ha guadagnato circa 3,4 milioni di dollari al botteghino nordamericano nel 1952.

Al momento della sua uscita, i critici e il pubblico che si aspettavano inseguimenti, combattimenti, scenari spettacolari e altri elementi comuni dei film occidentali sono rimasti sgomenti nel trovarli in gran parte sostituiti da dialoghi emotivi e moralistici fino alle scene finali culminanti. Alcuni critici si sono fatti beffe del salvataggio non ortodosso dell'eroe da parte dell'eroina. David Bishop ha sostenuto che se la quacchera Amy non avesse aiutato suo marito sparando a un uomo alla schiena, tale inazione avrebbe portato il pacifismo "verso la decadenza apollinea". Alfred Hitchcock pensava che la performance di Kelly fosse "piuttosto topo" e priva di animazione; solo nei film successivi, ha detto, ha mostrato la sua vera qualità da star.

High Noon è stato citato come il preferito da diversi presidenti degli Stati Uniti . Dwight Eisenhower ha proiettato il film alla Casa Bianca e Bill Clinton ha ospitato un record di 17 proiezioni alla Casa Bianca. "Non è un caso che i politici si vedano come Gary Cooper in High Noon ", ha detto Clinton. "Non solo i politici, ma chiunque sia costretto ad andare contro la volontà popolare. Ogni volta che sei solo e senti di non ricevere il supporto di cui hai bisogno, Will Kane di Cooper diventa la metafora perfetta". Ronald Reagan ha citato Mezzogiorno di fuoco come il suo film preferito, a causa del forte impegno del protagonista nei confronti del dovere e della legge.

Al contrario, John Wayne ha detto a un intervistatore che considerava High Noon "la cosa più antiamericana che abbia mai visto in tutta la mia vita", e in seguito ha collaborato con il regista Howard Hawks per realizzare Rio Bravo in risposta. "Ho fatto Rio Bravo perché non mi piaceva High Noon ", ha spiegato Hawks. "Nemmeno Duke [Wayne]. Non pensavo che un buon maresciallo cittadino sarebbe andato in giro per la città come un pollo con la testa tagliata chiedendo a tutti di aiutare. E chi lo salva? Sua moglie quacchera. Non è mia l'idea di un buon western".

Zinnemann ha risposto: "Ammiro molto Hawks. Vorrei solo che lasciasse in pace i miei film!" In un'intervista del 1973, ha aggiunto: "Sono piuttosto sorpreso dal pensiero [di Hawks e Wayne]. Gli sceriffi sono persone e non esistono due persone uguali. La storia di Mezzogiorno di fuoco si svolge nel Vecchio West ma è davvero una storia sul conflitto di coscienza di un uomo. In questo senso è un cugino di Un uomo per tutte le stagioni . In ogni caso, il rispetto per l'eroe occidentale non è stato diminuito da Mezzogiorno di fuoco .

Il film è stato criticato in Unione Sovietica come "glorificazione dell'individuo".

Nel capitolo XXXV di The Virginian di Owen Wister , c'è una descrizione di un incidente molto simile alla trama centrale di High Noon . Trampas (un cattivo ) chiama il Virginian, che ha una nuova sposa in attesa che potrebbe perdere se va avanti con lo scontro a fuoco. Mezzogiorno di fuoco è stato persino descritto come un " remake diretto " della versione cinematografica del 1929 di The Virginian in cui recitava anche Cooper.

Riconoscimenti

Entertainment Weekly ha classificato Will Kane nella lista dei 20 eroi più cool di tutti i tempi nella cultura pop .

Riconoscimento dell'American Film Institute

• 1998 AFI's 100 Years ... 100 Movies #33
• 2001 AFI's 100 Years ... 100 Thrills #20
• 2003 AFI's 100 Years ... 100 Heroes and Villains :
  • Will Kane , eroe #5
• 2004 AFI's 100 Years ... 100 Songs :
  • " Mezzogiorno di fuoco (non abbandonarmi, oh mio tesoro) " #25
• 100 anni di colonne sonore di film dell'AFI del 2005 #10
• 2006 100 anni di AFI ... 100 applausi #27
• 2007 AFI's 100 Years ... 100 Movies (10th Anniversary Edition) #27
• 2008 AFI's 10 Top 10 #2 film western

Eredità e influenza culturale

"A mezzogiorno, 4 giugno 1989". Manifesto politico polacco con Gary Cooper per incoraggiare i voti per il partito Solidarnosc nelle elezioni del 1989 .

Mezzogiorno di fuoco è considerato uno dei primi esempi di western revisionista . Kim Newman lo definisce "il western più influente degli anni '50 (perché) i suoi atteggiamenti hanno cambiato sottilmente la visione sociale dell'intero genere (occidentale)". Il formato tradizionale del western è di un forte personaggio maschile che guida il civilizzato contro l'incivile ma, in questo film, le persone civilizzate non riescono (in un modo descritto da John Wayne come "non americano") nel sostenere il loro maresciallo cittadino. Newman disegna il contrasto tra la città "inquietantemente ordinata e civilizzata" di Hadleyville e "l'insensibilità, l'interesse personale e la mancanza di spina dorsale esibiti dai suoi abitanti" che permetteranno alla città di "ripiombare nel passato selvaggio" da cui Kane e i suoi vice una volta l'hanno salvata. Nel suo articolo, The Women of "High Noon": A Revisionist View , Don Graham sostiene che oltre al tema dell'uomo solo, High Noon "rappresenta un notevole progresso nella rappresentazione delle donne nei western". Rispetto alla "presentazione banale" dei personaggi femminili stereotipati nei primi western, High Noon garantisce ai personaggi di Amy e Helen una presenza ampliata, i due sono contrappunti. Mentre Helen è socialmente inferiore, detiene un notevole potere economico nella comunità. L'incontro di Helen con Amy è fondamentale perché dice ad Amy che non lascerebbe mai Kane se fosse il suo uomo: prenderebbe una pistola e combatterebbe, giustificando così le azioni di Amy. Per la maggior parte del film, Amy è l'"archetipo della vergine orientale", ma la sua reazione al primo colpo di pistola "trascende i limiti del suo ruolo di genere" quando torna in città e uccide Pierce. Le azioni della banda indicano la minaccia implicita ma molto reale che rappresentano per le donne; come suggerisce la donna messicana che si fa il segno della croce quando i primi tre entrano in città. Graham riassume i molti riferimenti alle donne come comunità demoralizzate dal fallimento dei suoi membri maschi, diversi da Kane. Le donne, afferma, eguagliano Kane in forza di carattere nella misura in cui sono "protofemministe".

Nel 1989, il grafico 22enne polacco Tomasz Sarnecki trasformò la variante polacca del 1959 di Marian Stachurski del manifesto di Mezzogiorno di fuoco in un manifesto elettorale di Solidarnosc per le prime elezioni parzialmente libere nella Polonia comunista . Il poster, che è stato esposto in tutta la Polonia, mostra Cooper armato di una scheda piegata con scritto "Wybory" (cioè elezioni) nella mano destra mentre il logo di Solidarnosc è appuntato sul suo giubbotto sopra il distintivo dello sceriffo. Il messaggio in fondo al poster recita: "W samo południe: 4 czerwca 1989", che si traduce in "High Noon: 4 giugno 1989".

Come ha scritto l' ex leader di Solidarnosc Lech Wałęsa , nel 2004,

Sotto il titolo "A mezzogiorno" corre lo striscione rosso di Solidarnosc e la data - 4 giugno 1989 - del sondaggio. Era un espediente semplice ma efficace che, all'epoca, fu frainteso dai comunisti. Hanno, infatti, cercato di ridicolizzare il movimento per la libertà in Polonia come un'invenzione del "Wild" West, in particolare degli Stati Uniti. Ma il poster ha avuto l'impatto opposto: i cowboy in abiti occidentali erano diventati un potente simbolo per i polacchi. I cowboy combattono per la giustizia, combattono contro il male e combattono per la libertà, sia fisica che spirituale. La solidarietà ha sconfitto i comunisti in quelle elezioni, aprendo la strada a un governo democratico in Polonia. È sempre così toccante quando le persone mi portano questo poster per autografarlo. L'hanno amata per tanti anni ed è diventata l'emblema della battaglia che abbiamo combattuto tutti insieme.

Il film di fantascienza del 1981 Outland , con Sean Connery nei panni di un agente federale in un avamposto minerario interplanetario, è stato paragonato a Mezzogiorno di fuoco a causa delle somiglianze nei temi e nella trama.

High Noon è citato più volte nella serie drammatica della HBO I Soprano . Tony Soprano cita il personaggio di Gary Cooper come l'archetipo di ciò che un uomo dovrebbe essere, mentalmente duro e stoico. Si lamenta spesso: "Che fine ha fatto Gary Cooper?" e si riferisce a Will Kane come al "tipo forte e silenzioso". L'iconico finale del film viene mostrato in televisione durante una sequenza onirica estesa nell'episodio della quinta stagione " The Test Dream ".

High Noon ha ispirato l'omonima canzone hip-hop del 2008 dell'artista rap Kinetics , in cui High Noon è menzionato insieme a molti altri film western classici, facendo paragoni tra battaglie rap e showdown di strada dei film western.

Sequel e remake

• Un sequel televisivo, Mezzogiorno di fuoco, parte II: Il ritorno di Will Kane , è stato prodotto nel 1980 e mandato in onda sulla CBS nel novembre dello stesso anno. Lee Majors e Katherine Cannon hanno interpretato i ruoli di Cooper e Kelly. Elmore Leonard ha scritto la sceneggiatura originale.
• Outland è un film thriller di fantascienza britannico del 1981 scritto e diretto da Peter Hyams e interpretato da Sean Connery, Peter Boyle e Frances Sternhagen che è stato ispirato da Mezzogiorno di fuoco .
• Nel 2000, la vedova di Stanley Kramer, Karen Sharpe Kramer, ha prodotto un remake di Mezzogiorno di fuoco come film TV per il canale via cavo TBS . Il film è interpretato da Tom Skerritt come Will Kane, con Michael Madsen come Frank Miller.
• Nel 2016, Karen Kramer ha firmato un accordo con Relativity Studios per un remake cinematografico di High Noon , una versione modernizzata ambientata ai giorni nostri al confine tra Stati Uniti e Messico. Quell'accordo fallì quando Relativity dichiarò bancarotta l'anno successivo; ma nel 2018, Kramer ha annunciato che Classical Entertainment aveva acquistato i diritti del progetto, che sarà prodotto da Thomas Olaimey con lo sceneggiatore e regista David L. Hunt.

Riferimenti

Ulteriori letture

• Allison, Deborah. "'Do Not Forsake Me: The Ballad of High Noon' e l'ascesa della sigla del film." I sensi del cinema 28 (2003).
• Burton, Howard A. "'High Noon': Everyman Rides Again". Trimestrale di Film Radio and Television 8.1 (1953): 80-86.
• Frankel, Glenn (2017). Mezzogiorno di fuoco: la lista nera di Hollywood e la realizzazione di un classico americano . Bloomsbury USA.
• Graham, Don (1980). "Le donne di "mezzogiorno alto": una visione revisionista". Rassegna delle montagne rocciose della lingua e della letteratura . 34 (4): 243-251. doi : 10.2307/1347397 . JSTOR  1347397 .
• Hamilton, Cynthia S. Western e Fiction investigativa hard-boiled in America: da mezzogiorno a mezzanotte (Springer, 1987).
• Newman, Kim (1990). Film sul selvaggio West . Londra: Bloomsbury Publishing Ltd. ISBN 978-07-47507-47-5.
• Slotkin, Richard (1992). "Killer Elite: Il culto del pistolero, 1950-1953" . Gunfighter Nation: il mito della frontiera nell'America del ventesimo secolo . New York: HarperPerennial. pp. 379-404. ISBN 0-06-097575-X.
• Rapf, Joanna E. "Mito, ideologia e femminismo a mezzogiorno". Journal of Popular Culture 23.4 (1990): 75+.

link esterno

• Mezzogiorno di fuoco a IMDb
• Mezzogiorno di fuoco al database dei film TCM
• Mezzogiorno di fuoco a AllMovie
• Mezzogiorno di fuoco a Rotten Tomatoes
• Saggio di High Noon di Daniel Eagan in America's Film Legacy: The Authoritative Guide to the Landmark Movies in the National Film Registry, A&C Black, 2010 ISBN  0826429777 , pagine 458-460 [1]
• Ann Hornaday , "I 34 migliori film politici mai realizzati" The Washington Post 23 gennaio 2020), classificato #27