Il crociato in Egitto -Il crociato in Egitto

Il crociato in Egitto
Opera di Giacomo Meyerbeer
Meyerbeer Crociato Atto1 Scena3 Sanquirico.jpg
Scenografia per Atto 1 Scena 3, La Scala , Milano, 1826 di Alessandro Sanquirico
Librettista Gaetano Rossi
linguaggio italiano
Prima
7 marzo 1824 ( 1824-03-07 )
La Fenice , Venezia

Il crociato in Egitto ( Il crociato in Egitto ) è un opera in due atti di Giacomo Meyerbeer , con un libretto da Gaetano Rossi . La prima rappresentazione avvenne a La Fenice teatro, Venezia il 7 marzo 1824. La parte di Armando è stata cantata dal famoso castrato , Giovanni Battista Velluti ; l'opera fu probabilmente l'ultima scritta con un castrato. È l'ultima della serie di opere in italiano di Meyerbeer, e divenne la base del successo internazionale del compositore.

Cronologia delle prestazioni

Dopo il successo della prima veneziana, Il Crociato andò in scena al Teatro della Pergola di Firenze (7 maggio 1824), a Trieste (inverno 1824-1825), a Padova (estate 1825) e all'His Majesty's Theatre di Londra (3 giugno 1825, il prima delle opere di Meyerbeer ad essere rappresentata in Inghilterra, anche con Velluti nel cast). Ciò incoraggiò Rossini , che allora dirigeva il Théâtre-Italien , a organizzarne la rappresentazione a Parigi (25 settembre 1825), dove il ruolo di Armando fu assunto dal mezzosoprano Giuditta Pasta e Aladino da Nicolas Levasseur . Per ciascuna di queste produzioni Meyerbeer ha rivisto il lavoro e composto nuova musica per parti di esso. Nei successivi venti o trent'anni l'opera fu rappresentata in quasi tutti i principali teatri d'opera d'Europa, e persino a Città del Messico , L'Avana e Costantinopoli .

L'opera ha costituito la base per il futuro grande successo del compositore. Come rimarca il critico della rivista londinese, The Harmonicon , in una recensione della produzione triestina del 1825:

Di tutti i compositori viventi, Meyerbeer è quello che combina più felicemente le melodie facili, fluide ed espressive dell'Italia con le più severe bellezze, le più grandi realizzazioni della scuola tedesca.

Questa formula di combinare i punti di forza di entrambe le scuole operistiche, nonché dello spettacolo teatrale drammatico e l'uso flessibile e fantasioso dell'orchestra, mentre si esibiva pienamente in Il crociato in Egitto , doveva produrre il massimo effetto con la serie di Grandi Opere di Meyerbeer , a partire da Robert le diable nel 1831.

Sebbene non sia stato messo in scena completo nel 20 ° secolo, ci sono stati concerti sia a Londra che a New York City che sono stati registrati su LP. Un revival teatrale si è tenuto a Venezia nel 2007 con un soprano naturale maschile Michael Maniaci .

Innovazioni significative

Dopo la partenza di Rossini per Parigi, i compositori allora attivi in ​​Italia iniziarono a compiere importanti passi avanti dallo stile rossiniano in una serie di opere che colmavano il divario tra Rossini e il successivo stile " belcanto ", caratterizzato da un canto meno florido e più enfasi sul lato drammatico. Una delle prime di queste opere è Il crociato in Egitto di Meyerbeer . Ha molto in comune con Rossini, ma, a un esame più attento, emergono alcune novità significative. Uno è la complessità ancora maggiore del finale del primo atto, in particolare l'uso di due bande di scena contrastanti, che è un precursore delle tre bande in L'étoile du nord . Questa era una direzione opposta a quella presa alla fine da Bellini e Donizetti , che si concentrarono più sulle linee liriche dei cantanti che sulla gestione orchestrale e sulla forma drammatica su larga scala; segna l'esperienza della formazione tedesca di Meyerbeer e la sua associazione con la prima opera romantica tedesca, inclusa l'opera di Carl Maria von Weber . Nel "Suono funereo" di Adriano c'è quello che potrebbe essere uno dei primi casi di quel ceppo di pathos lirico che sarà un fattore così dominante nelle successive opere belcantistiche. Un altro esempio è la grande aria di Palmide nell'atto 2: "D'una madre sventurata" in cui la disperazione della giovane madre traspare nella musica.

Ruoli

Giovanni Battista Velluti
Henriette Méric-Lalande
Ruoli, tipi di voci e cast in anteprima
Ruolo Tipo di voce Premiere Cast, 7 marzo 1824
(Direttore: Antonio Cammera)
Aladino, Sultano di Damietta basso Luciano Bianchi
Palmide, sua figlia, segretamente sposata con soprano Henriette Méric-Lalande
Armando, un cavaliere di Rodi , in veste di Elmireno soprano castrato Giovanni Battista Velluti
Felicia, la sua fidanzata, travestita da Cavaliere di Rodi contralto Brigida Lorenzani  [ it ]
Adriano, Gran Maestro dei Cavalieri di Rodi tenore Gaetano Crivelli
Alma, confidente di Palmide soprano Marietta Bramati
Osmino, Gran Visir di Damietta tenore Giovanni Boccaccio
Mirva, figlio di Palmide ruolo silenzioso
Coro: schiavi e cavalieri cristiani, egiziani, imam ed emiri

Sinossi

Luogo: Damietta
Tempo: durante la sesta crociata , iniziata nel 1228.

Prima dell'inizio dell'opera, Armando, scomparso presunto morto in combattimento, è diventato confidente del sultano Aladino, sotto falso nome. Si è innamorato della figlia di Aladino, che gli ha dato un figlio, e l'ha segretamente convertita al cristianesimo .

Adriano arriva al palazzo del Sultano per negoziare una tregua. Lì riconosce Armando, così come Felicia, che si è travestita da cavaliere per trovarla fidanzata. Armando e gli altri prigionieri cristiani vengono quindi condannati alla reclusione e alla morte. L'ambizioso Osmino arma i prigionieri sotto Armando con l'intenzione di uccidere il Sultano, ma Armando espone il suo tradimento al Sultano e invece uccide Osmino. Il Sultano cede, viene concordata la pace con i Cavalieri e Armando e Palmide si riuniscono.

Registrazioni

Riferimenti

Appunti

fonti

  • Brown, Clive (2001). "Giacomo Meyerbeer", pp. 570-577, in The New Penguin Opera Guide , a cura di Amanda Holden . New York: il pinguino Putnam. ISBN  0-14-029312-4 .
  • Huebner, Steven (1992). " Crociato in Egitto, Il ", vol. 1, pp. 1015-1017, in The New Grove Dictionary of Opera , a cura di Stanley Sadie . New York: Grove (Pressa dell'Università di Oxford). ISBN  978-0-19-522186-2 . Anche su Oxford Music Online (è richiesto l'abbonamento).
  • Letellier, Robert Ignazio (2009). "Introduzione", vol. 4 (2a edizione), pp. xi-xx, in The Meyerbeer Libretti , 11 volumi (2004-2009), tradotti da Richard Arsenty. Newcastle upon Tyne: studiosi di Cambridge. ISBN  9781847189714 .
  • Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597-1940 (terza edizione, riveduta). Totowa, New Jersey: Rowman e Littlefield. ISBN  978-0-87471-851-5 .
  • Rossi, Gaetano, Il crociato in Egitto. Melo-dramma eroico in due atti . Venezia: Casali, 1824. (Libretto originale a stampa visionabile online su Internet Archive )
  • Warrack, Giovanni; West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera New York: OUP. ISBN  0-19-869164-5
  • Warrack, Giovanni; Ewan West (1979), Concise Oxford Dictionary of Opera (2a edizione)
  • White, Don (data??), "Meyerbeer in Italy", in libretto per la registrazione dell'Opera Rara.

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