José Pablo Moncayo - José Pablo Moncayo

Jose Pablo Moncayo

José Pablo Moncayo García (29 giugno 1912 – 16 giugno 1958) è stato un pianista, percussionista, insegnante di musica, compositore e direttore d'orchestra messicano . "Come compositore, José Pablo Moncayo rappresenta una delle più importanti eredità del nazionalismo messicano nella musica d'arte, dopo Silvestre Revueltas e Carlos Chávez ". Ha prodotto alcuni dei capolavori che meglio simboleggiano l'essenza delle aspirazioni e delle contraddizioni nazionali del Messico nel XX secolo.

Biografia

Nato a Guadalajara, Jalisco , José Pablo Moncayo è stato introdotto alla musica dal fratello maggiore Francisco. Eduardo Hernández Moncada è segnalato come il primo insegnante di José Pablo Moncayo nel 1926, quando l'adolescente aveva quattordici anni. Secondo Aurelio Tello, Hernández Moncada suggerì al suo allievo Moncayo di studiare al Conservatorio Nazionale . Tello riferisce che Moncayo fu ammesso al conservatorio nel 1929; nel frattempo, per finanziare i suoi studi, lavora come pianista jazz. Secondo la ricerca di Torres-Chibrás, Moncayo ha preso lezioni di composizione con Candelario Huízar e ha continuato la sua istruzione di pianoforte con Hernández Moncada. Non è certo a quali corsi si iscrisse Moncayo al conservatorio e chi fossero gli altri suoi insegnanti, ma grazie alle biografie dei suoi contemporanei Salvador Contreras , Blas Galindo e Daniel Ayala possiamo supporre che Moncayo abbia seguito un percorso simile durante la sua istruzione al National Conservatorio. Huízar ha insegnato corsi come armonia, contrappunto e analisi (chiamate anche forme musicali). Solfège o lettura a prima vista è stato insegnato dagli eminenti professori Vicente T. Mendoza e Gerónimo Baqueiro Foster. La storia della musica è stata insegnata da Ernesto Enríquez. Luis Sandi era il direttore del corale del conservatorio e Eduardo Hernández Moncada, il direttore associato. In diversi periodi Hernández Moncada ha insegnato, oltre alle sue lezioni di pianoforte, armonia, lettura a prima vista e, più tardi, ensemble d'opera. José Rolón, che aveva studiato con Nadia Boulanger e Paul Dukas a Parigi (e aveva anche incontrato Arnold Schoenberg ), insegnò armonia, contrappunto e fuga. Chávez era molto interessato all'istruzione generale e alla cultura degli studenti del conservatorio e ai corsi di letteratura tenuti dai poeti contemporanei Salvador Novo e Carlos Pellicer , alla storia del mondo di Jesús C. Romero e alla storia della cultura messicana di Agustín Loera e dello stesso Chávez.

Secondo Salvador Contreras, Carlos Chávez ha creato un corso di composizione al Conservatorio Nazionale. Sebbene Roberto García Morillo indichi l'anno 1930, la maggior parte delle fonti concorda sul fatto che questo corso sia iniziato nel 1931. Secondo Robert L. Parker, questa nuova classe di composizione era originariamente chiamata Classe di creazione musicale e successivamente Laboratorio di composizione; Chávez ha avuto come allievi alcuni colleghi, come Vicente T. Mendoza, Candelario Huízar e Revueltas, e "c'erano quattro studenti sotto i vent'anni: Daniel Ayala e Blas Galindo (entrambi indiani purosangue), Salvador Contreras e José Pablo Moncayo. " Jesús C. Romero suggerisce che Chávez abbia condotto un processo di selezione tra i giovani studenti del conservatorio prima di ammettere chiunque e racconta che Daniel Ayala è stato scelto grazie alla sua "incipiente fama di compositore, Salvador Contreras, per le sue abilità di violino, e José Pablo Moncayo, su conto della sua capacità di leggere a prima vista al pianoforte." Inoltre, Romero riferisce che Blas Galindo fu ammesso l'anno successivo insieme ad altri cinque studenti. Sembra che il nuovo corso di composizione abbia attirato molti studenti, il loro numero aumenta di anno in anno, ma solo quattro di loro hanno partecipato all'esame finale. Questi quattro studenti diligenti erano Moncayo, Contreras, Galindo e Ayala. Un articolo scritto da Galindo conferma la sua ammissione al corso nel 1932, insieme ad altri sette studenti. L'articolo offre un resoconto dettagliato della formazione ricevuta nel laboratorio di Chávez.

Alla prima esecuzione della Renovation Musical Society (Sociedad Musical "Renovación") il 22 agosto 1931, Moncayo presenta un paio di sue composizioni, Impressions in a Forest e Impression , entrambe per pianoforte solo. Un'opportunità di avanzamento professionale per Moncayo nel 1932 fu la sua ammissione all'Orchestra Sinfonica del Messico (OSM). Il primo programma della stagione dell'Orchestra Sinfonica del Messico, datato 28 ottobre 1932, riporta per la prima volta il nome di José Pablo Moncayo come membro della sezione di percussioni dell'orchestra.

Nell'autunno del 1932, Chávez organizzò un festival di musica da camera al Conservatorio Nazionale e invitò il suo amico Aaron Copland a parteciparvi. L'amicizia tra Chávez e Copland si estese anche a Revueltas, come descritto da Eduardo Contreras Soto, rivelando che Revueltas ebbe scambi epistolari anche con il compositore americano. Moncayo e Galindo, entrambi incipienti protetti di Chávez, iniziarono anche una lunga e fruttuosa relazione con Copland. L'anno successivo Moncayo ottenne un lavoro part-time come insegnante di musica in una scuola (16 maggio 1933).

I giornali messicani hanno riferito che il 1 ° dicembre 1934 il nuovo presidente del Messico, il generale Lázaro Cárdenas , ha prestato giuramento. C'è stato un cambiamento nelle posizioni esecutive nel governo federale e Ignacio García Téllez, ex preside dell'Università Nazionale, è stato nominato Segretario dell'Istruzione. García Téllez nominò José Muñoz Cota capo del Dipartimento di Belle Arti; di conseguenza Chávez fu rimosso dal capo del Conservatorio Nazionale e fu sostituito dal suo nemico Estanislao Mejía. Secondo Blas Galindo, con l'arrivo di questa nuova amministrazione il laboratorio di composizione è stato chiuso. Di conseguenza, l'allenamento di composizione di Moncayo e dei suoi giovani amici fu interrotto. Secondo Torres-Chibrás, "la vita non è stata facile al conservatorio per i quattro "orfani" del Maestro Chávez. Nonostante tutte le pressioni esercitate contro di loro, hanno superato tutte le difficoltà, hanno unito le forze ed emerse come gruppo d'avanguardia". Blas Galindo riferisce che sono stati bollati come "chavisti" e inseriti nella lista nera dalla nuova amministrazione del Conservatorio, al punto da porre ostacoli alla loro registrazione. Decisero di dare un primo concerto con le loro composizioni dimostrando con esso la veridicità della classe di Creazione Musicale che era stata soppressa dal piano di studi del Conservatorio. I quattro amici hanno deciso di organizzare il programma con composizioni da loro realizzate dopo la partenza di Chávez dal conservatorio. Il 25 novembre 1935, alle 20:30, ebbe luogo il primo concerto di questi giovani compositori al Teatro de Orientación . Moncayo ha eseguito in prima assoluta la sua Sonatina per pianoforte solo, eseguita da lui stesso, e ha debuttato anche Amatzinac , per flauto e quartetto d'archi. I suoi amici hanno collaborato come esecutori nel seguente ordine: Salvador Contreras e Daniel Ayala, violini; Miguel Battista, viola; Juan Manuel Téllez Oropeza, violoncello; e Miguel Preciado, come solista di flauto. Una recensione di José Barros Serra chiama gli studenti "Il gruppo dei quattro", con l'obiettivo di promuovere lo spirito nazionalista della musica messicana. La seconda volta che questi quattro giovani compositori si unirono come gruppo fu in un concerto che ebbe luogo il 26 marzo 1936, alle 20:30 al Teatro de Orientación. Hanno adottato l'epiteto dato loro l'anno precedente in una recensione di un giornale di José Barros Serra, il "Gruppo dei Quattro", e questa è stata la prima apparizione pubblica in cui lo hanno usato intenzionalmente. Il Gruppo dei Quattro ha sperimentato una crescente consapevolezza tra il pubblico messicano e persino una certa internazionalizzazione.

Nella raccolta di programmi dell'anno 1936 presso la biblioteca del National Arts Center, a Città del Messico , José Pablo Moncayo è elencato come membro della sezione di percussioni della controversa National Symphony Orchestra creata nel 1935 al Conservatorio Nazionale da Estanislao Mejía e diretto da Silvestre Revueltas dal 1936 in poi. I programmi OSM conservati presso la Biblioteca del Centro Nazionale delle Arti hanno il programma del 5 settembre 1936, dove La Adelita di Moncayo fu eseguita in prima assoluta dall'Orquesta Sinfónica de México, all'interno della serie di concerti per bambini, sotto la direzione di Carlos Chávez. Una settimana dopo, l'11 settembre, Moncayo ha fatto il suo debutto come direttore d'orchestra con l'OSM, all'età di 24 anni. Durante il settimo programma della stagione, Chávez ha dato a Moncayo l'opportunità di dirigere il lavoro di apertura della serata, il Preludio di Richard Wagner 's Lohengrin . Chávez ha condotto il resto del programma che comprendeva La Damoiselle ELUE da Debussy e Beethoven s' Nona Sinfonia . Lo stesso mese, in un altro programma della serie di concerti per bambini, quello del 26 settembre 1936, un altro arrangiamento di Moncayo, La Valentina , fu eseguito in prima assoluta dall'OSM, diretto da Carlos Chávez .

Nel 1941 Chávez organizzò un concerto di musica messicana con l'OSM che includeva alcuni dei lavori presentati l'anno precedente a New York e chiese a Moncayo e Contreras di scrivere composizioni per tale programma. José Antonio Alcaraz afferma che "è stato lo stesso Chávez a chiedere a Moncayo di scrivere un pezzo basato sulla musica popolare della costa sudorientale (messicana) per un concerto che ha chiamato "Musica tradizionale messicana". "

Secondo le note preparati da Herbert Weinstock per i concerti organizzati da Chávez a New York (1940), il programma comprendeva allora un lavoro chiamato Huapangos Geronimo Baqueiro Foster. Questo pezzo era un arrangiamento orchestrale di diverse danze popolari dello stato orientale di Veracruz. Nel programma 1941 Chávez sostituito di Baqueiro Huapangos con un nuovo lavoro chiamato Huapango , scritto da Moncayo (un huapango è un tipo di ballo messicano). La differenza è che di Moncayo Huapango non è solo un accordo, ma un lavoro legittimo ispirato dalla musica popolare di Veracruz ( "El Siquisiri", "El Balajú" e "El Gavilancito"). Chávez ha inviato Moncayo e Galindo a Veracruz per un'esplorazione sul campo della musica popolare della regione. Citato dal fedele allievo di Moncayo, José Antonio Alcaraz, Moncayo riporta la sua esperienza:

Blas Galindo ed io siamo andati ad Alvarado , uno dei luoghi dove la musica folkloristica si conserva nella sua forma più pura; stavamo raccogliendo melodie, ritmi e strumentazioni per diversi giorni. La trascrizione è stata molto difficile perché gli huapangueros (musicisti) non hanno mai cantato la stessa melodia due volte allo stesso modo. Quando sono tornato in Messico , ho mostrato il materiale raccolto a Candelario Huízar; Huízar mi ha dato un consiglio di cui sarò sempre grato: "Presenta prima il materiale nello stesso modo in cui l'hai ascoltato e sviluppalo poi secondo il tuo pensiero". E l'ho fatto, e il risultato è quasi soddisfacente per me.

Huapango di Moncayo è stato eseguito per la prima volta il 15 agosto 1941 al Palacio de Bellas Artes dall'Orchestra Sinfonica del Messico sotto la direzione di Chávez. I programmi della stagione 1942 elencano Eduardo Hernández Moncada come assistente alla direzione e José Pablo Moncayo al pianoforte e nella sezione percussioni. Moncayo inizia a lavorare su un progetto ambizioso, una sinfonia. Quell'estate, e probabilmente grazie alle raccomandazioni di Chávez e Copland, Moncayo e Galindo ricevettero borse di studio dalla Fondazione Rockefeller per studiare al Berkshire Music Institute, noto oggi come Tanglewood Music Center . Secondo il Dr. Jesús C. Romero, Moncayo è stato invitato a partecipare da Aaron Copland e Serge Koussevitzky . La prima della sinfonia era prevista per l'Orquesta Sinfónica de México il 21 agosto 1942, ma l'esecuzione fu posticipata. La prima sarebbe avvenuta un paio di anni dopo. Le note di programma del 1 settembre 1944, scritte da Francisco Agea, spiegano che gli ultimi due movimenti furono scritti in Massachusetts:

Entrambi i movimenti sono stati scritti negli Stati Uniti , quando Moncayo, invitato dal regista Serge Koussevitzky , ha frequentato il Tanglewood Music Center e i corsi speciali tenuti alle nuove generazioni di compositori. È evidente che l'autore, trovandosi all'estero e desideroso della sua patria, sentiva il bisogno di esprimersi in una lingua messicana.

Moncayo ha lavorato a Tanglewood non solo alla sua sinfonia, ma ha anche completato un altro lavoro, probabilmente nel corso di composizione di Copland, Llano Grande per orchestra da camera, che è stato eseguito in prima assoluta dall'orchestra durante il Berkshire Festival proprio il 21 agosto. Arroyos di Blas Galindo, alter ego di Moncayo in questo viaggio, è stato presentato in anteprima al Tanglewood pochi giorni prima, il 17 agosto. I due messicani ebbero anche l'opportunità di incontrare altri due colleghi compositori e direttori che frequentarono i corsi a Tanglewood quell'estate, Lukas Foss e il ventiquattrenne Leonard Bernstein . Galindo riporta le sue esperienze su Tanglewood:

Lì incontro Bernstein, che era chilometri davanti a me, Lukas Foss. . . Ricordo Hindemith che era molto serio. Ho conosciuto anche compositori latino-americani come Ginastera . . . [su Varèse ] Ho sue foto e partiture autografe. Mi piaceva andare a visitare il suo studio a New York [City]; le sue composizioni mi hanno stupito. Stava costruendo le sue tecniche dai rumori. Lo ammiro perché ha osato rompere con le tradizioni, è stato un pioniere. Sapeva che tenevo a lui.

I programmi del 1945 rivelano che Moncayo fu nominato assistente direttore dell'Orchestra Sinfonica del Messico in quell'anno e che le sue attività come direttore aumentarono. L'anno 1946, la crescente carriera di direttore d'orchestra di Moncayo lo portò alla sua posizione successiva. Chávez nominò il trentaquattrenne direttore d'orchestra direttore artistico dell'Orchestra Sinfonica del Messico, mentre Chávez ne rimase direttore musicale.

Poiché non era mia intenzione interrompere la mia realizzazione (l'OSM), ma che continuasse sotto la responsabilità del Consiglio della Sinfonia e dei tecnici competenti e capaci che avrebbero reclutato, non avevo altra scelta che rimanere come direttore di l'orchestra, con il più grande e grande desiderio che il nuovo direttore artistico che abbiamo selezionato per lavorare formalmente al mio fianco, José Pablo Moncayo, arrivasse ad assumersi la piena responsabilità della situazione.

Tuttavia, il programma della stagione dell'Orchestra Sinfonica del Messico del 1948 (dal 13 febbraio al 25 aprile) non elenca più Moncayo come membro dell'orchestra. Nel 1948 Eduardo Hernández Moncada era il direttore dell'Orchestra Sinfonica Nazionale (Messico) (OSN) -creata nel 1947 sotto l'egida dell'Istituto Nazionale di Belle Arti -e all'interno dei programmi il nome di Moncayo appare nell'elenco dei musicisti come pianista d'orchestra . Chávez, in qualità di direttore generale dell'Istituto di Belle Arti, nominò Moncayo direttore musicale/direttore d'orchestra dell'Orchestra Sinfonica Nazionale (Messico) il 1º gennaio 1949.

L'ultimo programma trovato con il nome di Moncayo come direttore dell'OSN risale a mercoledì 17 febbraio 1954. Si trattava di un concerto commemorativo tenuto al Palazzo delle Belle Arti per onorare un illustre professore di musica, Don Luis Moctezuma, recentemente scomparso. Il programma consisteva in alcune parole di valutazione di Andrés Iduarte , Direttore Generale dell'INBA , Tre pezzi per orchestra di Moncayo, il Concerto per tre pianoforti e orchestra di JS Bach, un discorso del professor Manuel Bermejo Chibrás, seguito dal Concerto per pianoforte n. 2 di Rachmaninov . Questa fu l'ultima volta nella sua vita che Moncayo diresse l'Orchestra Sinfonica Nazionale del Messico. Il suo nome non è mai più apparso su un programma dell'OSN.

Il 16 giugno 1958, Moncayo morì nella sua casa, al 295 di Amsterdam Avenue, a Città del Messico, pochi giorni prima del suo quarantaseiesimo compleanno.

Eredità musicale

Tomba nella Rotonda di illustri personaggi di Città del Messico.

José Pablo Moncayo è meglio conosciuto come il compositore di Huapango , un brillante e breve arrangiamento orchestrale di danze popolari dello stato orientale di Veracruz, che a volte è incluso in concerti di orchestre americane. La ricerca accademica su questo compositore negli Stati Uniti è ancora oggi scarsa. Nonostante sia molto apprezzato nel suo stesso paese, Moncayo è stato oggetto di scarse ricerche accademiche, limitate ad alcune note di programma; articoli di riviste, giornali e riviste; e brevi paragrafi in dizionari musicali ed enciclopedie. Sebbene il maggior contributo di Moncayo alla musica messicana sia stato nel campo della composizione, ha anche svolto un ruolo rilevante nella scena culturale nazionale durante i dieci anni della sua carriera di direttore (1944-1954). Come direttore d'orchestra, la sua promettente carriera è stata ostacolata da un ambiente culturale difficile, situazioni politiche e morte prematura. Secondo Torres-Chibrás, la carriera di direttore d'orchestra di José Pablo Moncayo è un argomento che non è stato esaurito da studiosi messicani o stranieri. José Antonio Alcaraz, musicologo e critico musicale di spicco del Messico, valuta che:

Il nazionalismo messicano abbraccia vigorosamente un periodo i cui limiti cronologici possono essere fissati con una certa precisione per motivi di studio nel 1928: l'anno della fondazione dell'Orchestra Sinfonica del Messico e che termina tre decenni dopo, nel 1958 con la morte di José Pablo Moncayo, un compositore nato nel 1912.

La morte di Moncayo coincide con il declino del movimento nazionalista derivante dalla fine degli ideali della rivoluzione messicana. Yolanda Moreno Rivas conclude:

La morte di Moncayo nel 1958 segnò concretamente la fine della scuola di composizione nazionalista messicana. Allo stesso modo in cui il suo lavoro senza seguaci ha superato e abolito l'uso innocente del tema del messicanismo, la sua morte ha chiuso il predominio di uno stile di composizione la cui impronta ha segnato la creazione musicale in Messico per più di tre decenni; anche se solo all'inizio degli anni Sessanta si potrebbe parlare dell'abbandono definitivo del grande affresco messicano, dell'oblio del tono epico, e della ricerca di nuovi fattori strutturali nella composizione.

Il lavoro più noto di Moncayo continua ad essere la sua colorata fantasia orchestrale Huapango (1941), ma la sua produzione comprende anche molti altri pezzi di alta qualità, nonostante la loro minore fama. Tra questi ci sono opere come Amatzinac per flauto e quartetto d'archi (1935); la sua Sinfonia (1944); Sinfonietta (1945); Homenaje a Cervantes per due oboi e orchestra d'archi (1947); la sua opera La Mulata de Córdoba (1948); Terra di Tempo (1949); Muros Verdes per pianoforte solo (1951); Boschi (1954); e il balletto Tierra (1956).

Catalogo cronologico delle composizioni

senza data Fantasía intocable per pianoforte solo

Romanza de las flores de calabaza per pianoforte solo Canción india per orchestra Ofrenda per orchestra Sobre las olas que van per voce e pianoforte Memento musicale per coro

1931 Impresiones de un bosque per pianoforte solo .

Impresión per pianoforte solo.

Prima, 22 agosto, Conciertos Renovación. Concerto privato a casa del professor Gerónimo Baqueiro Foster a Moneda 10, nel centro di Città del Messico.
Dialogo para dos pianos y una vaca per due pianoforti.
1933 Sonata per violoncello e pianoforte
1934 Sonata per violino e violoncello
Sonata per viola e pianoforte. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1991.
1935 Sonatina per pianoforte solo. Prima, 25 novembre, Teatro de Orientación. Primo concerto del Gruppo dei Quattro.
Amatzinac per flauto e quartetto d'archi. Prima, 25 novembre, Teatro de Orientación. Salvador Contreras e Daniel Ayala, violini; Miguel Battista, viola; Juan Manuel Téllez Oropeza, violoncello; Manuel Preciado, flauto solista. Primo Concerto del Gruppo dei Quattro. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1987.
1936 Pequeño notturno per quartetto d'archi e pianoforte
La Adelita ha arrangiato per orchestra. Prima, 5 settembre, Orquesta Sinfónica de México, serie di concerti per bambini, Carlos Chávez, direttore d'orchestra.
La Valentina ha arrangiato per orchestra. Prima, 26 settembre, Orquesta Sinfónica de México, serie di concerti per bambini, Carlos Chávez, direttore d'orchestra.
Romanza per violino, violoncello e pianoforte. Prima, 15 ottobre, Palacio de Bellas Artes, Sala de Conferencias.
Sonata per violino e pianoforte. Prima, 15 ottobre, Palacio de Bellas Artes, Sala de Conferencias. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1990.
1937 Tenabari arrangiato per orchestra. Prima, 10 settembre, Orquesta Sinfónica de México, serie di concerti per bambini, terzo concerto, Carlos Chávez, direttore d'orchestra.
1938 Trio per flauto, violino e pianoforte. Prima, 23 agosto, Palazzo delle Belle Arti, Sala de Conferencias.
Llano alegre per orchestra
Hueyapan per orchestra. Prima, 21 novembre 1940, Orquesta Sinfónica de Repertorio, Palacio de Bellas Artes, José Pablo Moncayo, direttore. Ultimo concerto del Gruppo dei Quattro.
1941 Huapango per orchestra. Prima, 15 agosto Orquesta Sinfónica de México, Carlos Chávez, direttore. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1950.
1942 Sinfonia, per orchestra. Completato nel Berkshire. Programmato per essere presentato in anteprima dall'Orquesta Sinfónica de México il 21 agosto, ma rinviato.
Llano grande per orchestra da camera. Premiere, 17 agosto, Berkshire Music Center, Boston Symphony.
1944 Sinfonia, per orchestra. Prima assoluta, 1 settembre, Orquesta Sinfónica de México, Carlos Chávez, direttore.
1945 Sinfonietta per orchestra. Completato, 3 luglio. Prima assoluta, 13 luglio, Orquesta Sinfónica de México, José Pablo Moncayo, direttore. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1993.
1947 Tres piezas para orquesta : Feria, Canción y Danza. Completato, 9 luglio. Prima assoluta, 18 luglio, Orquesta Sinfónica de México, José Pablo Moncayo, direttore.
Homenaje a Cervantes , per due oboi e orchestra d'archi. Completato, 18 ottobre. Prima assoluta, 27 ottobre, Palacio de Bellas Artes, Orquesta Sinfónica del Conservatorio Nacional de Música, Luis Sandi, direttore. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1989.
Canción del mar , per coro a cappella (SATB). Prima, 14 giugno, Palacio de Bellas Artes, Sala de Conferencias, Coro de Madrigalistas, Luis Sandi, direttore. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1983.
1948 Homenaje a Carlos Chávez , per pianoforte solo. Completato, 18 giugno.
Conde Olinos , per coro e pianoforte. Composto nell'ambito della commissione di Moncayo come membro del comitato di repertorio per la musica scolastica dell'INBA.
Tres piezas , per pianoforte. Prima, 14 dicembre, Palacio de Bellas Artes, Sala Ponce, Alicia Urrueta, solista. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1948.
La mulata de Córdoba , opera in un atto. Completato, 29 settembre. Prima, 23 ottobre, Palacio de Bellas Artes, Orquesta Sinfónica de Xalapa, José Pablo Moncayo, direttore. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1979. Riduzione per cinque voci soliste, coro e pianoforte.
1949 Pieza , per pianoforte solo
Tierra de temporal , per orchestra. Completato, settembre 1949. Prima, giugno 1950, Orquesta Sinfónica Nacional, José Pablo Moncayo, direttore. Esibizione privata al Conservatorio Nazionale. Città del Messico: Universidad Nacional Autónoma de México, 1984.
1951 Muros verdes , per pianoforte solo. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1964.
1940-1953 Cumbres , per orchestra. Iniziato nel 1940. Completato, 20 novembre 1953. Commissionato dalla Louisville Symphony. Prima, 1954, Louisville Symphony, Robert Whitney, direttore d'orchestra. Città del Messico: Ediciones Mexicanas de Música, 1993.
1954 Boschi , per orchestra. Completato nel giugno 1954. Prima esecuzione 1957, Orquesta Sinfónica de Guadalajara, Blas Galindo, direttore. Città del Messico: Universidad Nacional Autónoma de México, 1988.
La potranca , musica per un episodio del film Raíces . Prodotto da Manuel Barbachano e diretto da Benito Alazraki .
1956 Tierra , balletto. Completato il 12 novembre 1956. Prima esecuzione settembre 1958, Orquesta del Teatro de Bellas Artes.
1957 Simiente , per pianoforte solo solo
1958 Pequeño notturno , per pianoforte solo solo

citazioni

Fonti selezionate consultate

  • Agea, Francisco (a cura di). 1949. 21 Años de la Orquesta Sinfónica de México (Ventuno anni dell'Orchestra Sinfonica Messicana). Città del Messico: La Imprenta del Nuevo Mundo.
  • Agea, Francisco. 1941. " Huapango ". Note al programma stagionale. Città del Messico: Orquesta Sinfónica de México.
  • Agea, Francisco. 1943. " Huapango ". Note al programma stagionale. Città del Messico: Orquesta Sinfónica de México.
  • Agea, Francisco. 1944. El Concurso de composiciones mexicanas (Il concorso messicano di composizioni). Note al programma stagionale. Città del Messico: Orquesta Sinfónica de México, 1944.
  • Agea, Francisco. 1945. " Sinfonia ". Note al programma stagionale. Città del Messico: Orquesta Sinfónica de México, 1945.
  • Agea, Francisco. 1947. " Tres piezas para orquesta " (Tre pezzi per orchestra). Note al programma di performance n. 5. Città del Messico: Orquesta Sinfónica de México.
  • Alcaraz, José Antonio. 1975. L'obra di José Pablo Moncayo . Cuadernos de música, nueva serie 2. México: UNAM/Difusión Cultural, Departamento de Música.
  • Alcaraz, José Antonio. 1980. Tierra de Temporal/Moncayo . Note al record di copertina. Ineguagliabile/Forlane MS7010-3 (1980). 33 13 record.
  • Alcaraz, José Antonio. 1991. Reflexiones sobre el nacionalismo musical mexicano (Riflessioni sul nazionalismo musicale messicano). Città del Messico: Editoriale Patria.
  • Alcaraz, José Antonio. 1998a. En la más honda música de selva (Nella musica più profonda della giungla). Città del Messico: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1998.
  • Alcaraz, José Antonio. 1998b. Intervista di Armando Torres Chibrás, 24 luglio, Messico. Videocassetta 8mm NTSC. Archivio delle tesi di Armando Torres Chibrás, Città del Messico.
  • Alcaraz, José Antonio. 1998c. "Moncayo: Un libro del FIC para niños" (Moncayo: Un libro per bambini del Festival Internacional Cervantino). Proceso, 13 settembre, 62.
  • Alvarez Coral, Juan. 1993. Compositores mexicanos (Compositori messicani). Città del Messico: Edamex, 1993.
  • Anonimo. 1935. "Concerto de un grupo de cuatro jóvenes compositores" (Concerto di un gruppo di quattro giovani compositori). Programma di prestazioni. Teatro de Orientación, Città del Messico (25 novembre).
  • Anonimo. 1936a. "Concierto del Grupo de los Cuatro" (Esecuzione del gruppo dei quattro). Programma di prestazioni. Sala de Conferencias de Palacio de Bellas Artes, Città del Messico (31 marzo).
  • Anonimo. 1936b. "Concierto del Grupo de los Cuatro dedicado a las escuelas de arte para los trabajadores" (Esibizione del Gruppo dei Quattro dedicata alle Scuole d'Arte per i Lavoratori). Programma di prestazioni. Città del Messico (17 giugno).
  • Anonimo. 1936c. "Concierto del Grupo de los Cuatro" (Esecuzione del gruppo dei quattro). Programma di prestazioni. Sala de Conferencias de Palacio de Bellas Artes, Città del Messico (15 ottobre).
  • Anonimo. 1936d. "Conciertos de la Sociedad Musical Renovación" (Concerti della Renovation Musical Society). Programma di performance, Città del Messico (22 agosto).
  • Anonimo. 1947a. "Conciertos de los lunes: Programa a cargo de JP Moncayo" (Concerti del lunedì: Programa in carica di JP Moncayo). Nuestra Música 8 (Año 2, ottobre): 210.
  • Anonimo. 1947b. "La Orquesta Sinfónica de México: Vigésima temporada" (L'Orchestra Sinfonica del Messico: ventesima stagione). Nuestra Música 7 (Año 2, luglio): 164-168.
  • Anonimo. 1947c. "La Orquesta Sinfónica de México en su XX temporada" (L'Orchestra Sinfonica del Messico alla sua ventesima stagione). Nuestra Música 8 (Año 2, ottobre): 220-223.
  • Aretz, Isabel (ed.) 1984. América Latina en su música (America latina nella sua musica). 4a ed. Città del Messico: Siglo Veintiuno Editores/UNESCO.
  • Barce, Ramon. 1992. "José Pablo Moncayo". Ritmo , no. 631 (aprile): 44–45.
  • Bal y Gay, Jesús , Carlos Chávez, Blas Galindo, Rodolfo Halfter, José Pablo Moncayo, Adolfo Salazar e Luis Sandi. 1946. "Actividades del grupo: Conciertos de los lunes" (Attività del gruppo: concerti del lunedì). Nuestra Música 1 (Anno 1): 37-38.
  • Baqueiro Foster, Geronimo. 1961. "Biografías de músicos mexicanos: José Pablo Moncayo" (Biografie di musicisti messicani: José Pablo Moncayo). Carnet Musical 14-197:328-30.
  • Baqueiro Foster, Geronimo. 1964. Historia de la música en México (Storia della musica in Messico). Città del Messico: Departamento de Música/INBA/SEP.
  • Barros Serra, José. 1935. "Grupo de los Cuatro: Crítica musical" (Gruppo di quattro: Music Review). El Universal (27 novembre).
  • Behague, Gerard. 1979. Musica in America Latina: un'introduzione . Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1979.
  • Carmona, Gloria. 1989. Epistolario selecto de Carlos Chávez (Epistolario scelto di Carlos Chávez). Città del Messico: Fondo de Cultura Economica.
  • Carredano, Consuelo. 1994. Ediciones Mexicanas de Música: Historia y catálogo (Edizioni messicane di Musica: Storia e Catalogo). Città del Messico: Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical "Carlos Chávez".
  • Contreras Soto, Eduardo. 1988. "Alrededor del huapango: Notas sueltas sobre una obra conocida" (Intorno al Huapango: note sciolte su un'opera nota). Eterofonia 20, n. 98-99: 16-27.
  • Contreras Soto, Eduardo. 1993. Eduardo Hernández Moncada: Ensayo biográfico, catálogo de obras y antología de textos (Eduardo Hérnandez Moncada: saggio biografico, catalogo delle opere e antologia di testi). Città del Messico: Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical "Carlos Chávez".
  • Contreras Soto, Eduardo. 2000. Silvestre Revueltas: Baile, duelo y son . [Messico]: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Dirección General de Publicaciones, Instituto Nacional de Bellas Artes. ISBN  970-18-3762-2
  • Copland, Aaron. 1968. "Compositori dal Messico". In Copland, The New Music: 1900-1960 , edizione riveduta e ampliata, New York: WW Norton..
  • Dahlhaus, Carl (ed.). 1975. Riemann Musik Lexikon: Ergänzungsband, Personenteil L–Z (Lessico musicale di Riemann: Supplemento, Persone L–Z). Magonza e New York: Söhne di B. Schott.
  • Daniele, David. 1996. Musica orchestrale: un manuale , seconda edizione. Lanham, Md. e Londra: The Spaventapasseri Press.
  • Domingo, Placido. 1985. Mis primeros cuarenta años (I miei primi quarant'anni). Città del Messico: Editoriale Planeta.
  • Eisenberg, Abele. 1990. Entre violas y violines: Crónica crítica de un músico mexicano (Tra viole e violini: cronaca critica di un musicista messicano). Città del Messico: Edamex.
  • Galindo Dimas, Blas. 1948. "Compositores de mi generación" (Compositori della mia generazione). Nuestra musica 3, n. 10 (aprile): 73-81. Ristampato a Pauta: Cuadernos de teoría y crítica musical 9, n. 35 (luglio-settembre 1990): 52-57.
  • Ficher, Miguel, Martha Furman Schleifer e John M. Furman. 1996. Compositori classici latinoamericani: un dizionario biografico . Lanham, Md.: Spaventapasseri Press. ISBN  978-0-8108-3185-8
  • Garcia Morillo, Roberto. 1960. Carlos Chávez: Vida y obra (Carlos Chávez: Vita e lavoro). Città del Messico e Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica.
  • Herrera de la Fuente, Luis. 1998. La música no viaja sola (La musica non viaggia da sola). Città del Messico: Fondo de Cultura Economica.
  • Kahan, Salomon. 1935. "Una hora sperimentale: Crónica del primer concierto del Grupo de los Cuatro" (Un'ora sperimentale: revisione della prima esecuzione del gruppo di quattro). El Universal Grafico (29 novembre).
  • Miranda-Pérez, Ricardo. 1990. " Muros Verdes e la creazione di un nuovo spazio musicale". Rassegna di musica latinoamericana / Revista de Música Latinoamericana 11, n. 2 (autunno): 281-85.
  • Malstrom, Dan. 1974. "Introduzione alla musica messicana del ventesimo secolo". Tesi, Uppsala: Università di Uppsala, Istituto di Musicologia. ISBN  91-7222-050-3 . Traduzione spagnola di Juan Jose Utrilla, come Introducción a la música mexicana del siglo XX . Città del Messico: Fondo de Cultura Económica, 1977.
  • Martinez, José Luis. Los caciques culturales (The Cultural Chieftains).Letras Libres 7 (luglio 1999): 28-29.
  • Mayer Serra, Otto . 1947. Música y músicos de Latinoamérica (Musica e musicisti dell'America Latina). Città del Messico: Editoriale Atlante.
  • Mayer Serra, Otto. 1941. Panorama de la música mexicana (Panorama di musica messicana). Città del Messico: Fondo de Cultura Económica/ El Colegio de México.
  • Michaca, Pedro. 1931. El nacionalismo musical mexicano (Il nazionalismo messicano in musica). Città del Messico: Universidad Nacional Autónoma de México.
  • Moncada Garcia, Francisco. 1966. Pequeñas biografías de grandes músicos mexicanos (Piccole biografie di grandi musicisti messicani). Città del Messico: Ediciones Framong.
  • Moreno Rivas, Yolanda. 1989. Rostros del nacionalismo en la música mexicana: Un Ensayo de Interpretación (Volti del nazionalismo messicano: un saggio di interpretazione). Città del Messico: Fondo de Cultura Economica.
  • Moreno Rivas, Yolanda. La composición en México en el siglo XX (Composizione in Messico nel XX secolo). Città del Messico: Consejo Nacional Para la Cultura y Las Artes/ Cultura Contemporánea, 1994.
  • Parker, Robert. 1983. Carlos Chávez, l'Orfeo moderno del Messico . Boston, Massachusetts: Twayne Publishers. ISBN  0-8057-9455-7
  • Parker, Robert L. 1987. "Copland e Chávez: fratelli d'armi". Musica americana 5, n. 4 (inverno): 433–44.
  • Pulido, Esperanza. 1978a. "Los nuevos directores de orquesta: 1948" (I nuovi direttori d'orchestra). Eterofonia 11, n. 5 (settembre-ottobre): 4.
  • Pulido, Esperanza. 1978b. "Las orquestas sinfónicas de México: 1948" (Le orchestre sinfoniche messicane: 1948). Eterofonia 11, n. 5 (settembre-ottobre): 5.
  • Pulido, Esperanza. 1978c. "La Sinfónica Nacional: México en la cultura (18 de Mayo de 1958)" (The National Symphony: Mexico in the Culture [18 maggio 1958]). Eterofonia 11, n. 5 (settembre-ottobre): 8.
  • Pulido, Esperanza. 1978d. "Veinte años después" (Vent'anni dopo). Eterofonia 11, n. 5 (settembre-ottobre): 9.
  • Ruiz Ortiz, Xochiquetzal.1994. Blas Galindo: Biografia, antologia di testi e catalogo (Blas Galindo: Biografia, antologia di testi e catalogo). Città del Messico: CENIDIM.
  • Ruiz Ortiz, Xochiquetzal, and Roberto Garcia Bonilla. 1992. "Rastros de un rostro o historias sin historias: Entrevista con Blas Galindo". Pauta: Cuadernos de teoría y crítica musical 11, n. 41 (gennaio-marzo): 51-68.
  • Slonimsky, Nicolas. 1945. Musica dell'America Latina . New York: Thomas Y. Crowell Company.
  • Stevenson, Robert. 1980. José Pablo Moncayo. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 6a ed. Stanley Sadie, ed. New York: Macmillan.
  • Stevenson, Robert. 1952. Musica in Messico: un'indagine storica . New York: Crowell.
  • Tapia Colman, Simon. 1991. Música y músicos en México (Musica e musicisti in México). Città del Messico: Editoriale Panorama.
  • Tello, Aurelio. 1987. Salvador Contreras: Vida y obra . Raccolta di studi musicali 1. Messico, DF: Instituto Nacional de Bellas Artes , Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chávez. ISBN  968-29-0718-7
  • Torres-Chibras, Armando. 1996. Sinfonietta . Note per il programma di performance della University of Missouri-Kansas City Chamber Orchestra, Kansas City, 26 novembre.
  • Torres-Chibrás, Armando Ramón. 2002. "José Pablo Moncayo, compositore e direttore d'orchestra messicano: un'indagine sulla sua vita con una prospettiva storica del suo tempo". DMA diss., Università del Missouri , Kansas City . Ann Arbor , MI: University Microfilms International . ISBN  0-493-66937-X
  • Torres-Chibrás, Armando Ramón. 2009. José Pablo Moncayo: lo stemma musicale del Messico . Colonia: LAP Lambert Academic Publishing . ISBN  978-3-8383-2079-3
  • Weinstock, Herbert 1940. Arte messicana . Appunti per concerti organizzati da Carlos Chávez nell'ambito della mostra Twenty Centuries of Mexican Art (maggio). New York: Il Museo d'Arte Moderna .
  • Zepeda Moreno, José Kamuel. 2005. Vida y obra de José Pablo Moncayo. Guadalajara, Jalisco, México: Gobierno de Jalisco, Secretaría de Cultura.

link esterno