La Cenerentola -La Cenerentola
La Cenerentola | |
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Dramma giocoso di Gioachino Rossini | |
Altro titolo | La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo |
Librettista | Jacopo Ferretti |
Lingua | italiano |
Basato su |
Cendrillon di Charles Perrault |
Prima | 25 gennaio 1817 Teatro Valle , Roma
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La Cenerentola, Ossia La Bontà in Trionfo ( Cenerentola, o Bontà trionfante ) è unoperistico dramma giocoso in due atti diGioachino Rossini. Illibretto èstato scritto daJacopo Ferretti, sulla base dei libretti scritti daCharles-Guillaume Étienneper l'operaCendrillon (Isouard), con musiche diNicolas Isouard(prima esecuzione Parigi, 1810) e di Francesco Fiorini perAgatina o La virtù premiata, con musiche diStefano Pavesi(prima esecuzione Milano, 1814). Tutte queste opere sono versioni della fiaba Cendrillon diCharles Perrault . L'opera di Rossini fu rappresentata per la prima volta al Teatro Valle di Roma il 25 gennaio 1817.
Rossini compose La Cenerentola quando aveva 25 anni, dopo il successo del Barbiere di Siviglia dell'anno prima. La Cenerentola , che ha completato in un periodo di tre settimane, è considerato uno dei suoi migliori scritti per voce solista e ensemble. Rossini risparmiò un po' di tempo riutilizzando un'ouverture de La gazzetta e parte di un'aria de Il barbiere di Siviglia e arruolando un collaboratore, Luca Agolini, che scrisse i recitativi secchi e tre numeri ( Vasto teatro è il mondo di Alidoro , Clorinda" Sventurata! Mi credea " e il coro " Ah, della bella incognita "). L'edizione facsimile dell'autografo ha un'aria diversa per Alidoro, " Fa' silenzio, odo un rumore "; questo sembra sia stato aggiunto da una mano anonima per una produzione del 1818. Per un revival del 1820 a Roma, Rossini scrisse una sostituzione di bravura , " La, del ciel nell'arcano profondo ".
Storia della composizione
Secondo il resoconto del librettista Jacopo Ferretti , la genesi di quest'opera - i cui aspetti letterari e musicali furono entrambi realizzati con sorprendente rapidità - iniziò nel dicembre 1816. Rossini era a Roma e aveva l'incarico di scrivere una nuova opera per il Teatro Valle , per va in scena il giorno di Santo Stefano . Un libretto esistente, Francesca di Foix, era stato inaspettatamente posto il veto dal censore pontificio, senza lasciare il tempo di modificare il testo in modo che potesse soddisfare tutte le parti coinvolte ( censura , impresario e autori). Bisognerebbe trovare un sostituto.
Ferretti, nonostante nutrisse rancore nei confronti di Rossini (il maestro aveva rifiutato un suo libretto per Il barbiere di Siviglia ), tuttavia incontrò il compositore e l' impresario Cartoni e accettò di aderire al progetto. Tuttavia, quando iniziò a suggerire temi per il nuovo lavoro, uno dopo l'altro fu respinto: troppo serio per la stagione di Carnevale in cui l'opera sarebbe stata presentata in anteprima; troppo frivolo; troppo costoso e difficile da mettere in scena. Ferretti ha proposto più di due dozzine di soggetti senza successo.
Infine, tra sbadigli, e con Rossini mezzo addormentato su un divano, il poeta accennò a Cenerentola . A questo Rossini si riscosse abbastanza da sfidare Ferretti se osasse scrivere un libretto per il racconto; Ferretti ribatté con la sfida a Rossini di vestirlo di musica. Rossini ha poi chiesto al librettista se avesse dei versi pronti su cui iniziare a lavorare. Ferretti ha risposto: "nonostante la mia stanchezza, domani mattina!" Il compositore annuì, si avvolse nei suoi vestiti e si addormentò.
Ferretti ha lavorato tutta la notte e la mattina aveva pronto le prime parti del lavoro come promesso. Terminò il libretto in ventidue giorni di lavoro frenetico, e Rossini completò la partitura in ventiquattro giorni altrettanto frenetici. Il poeta nutriva seri dubbi sulla riuscita di quest'opera; Rossini, invece, prevedeva che avrebbe conquistato l'Italia in un anno e diffuso in Francia e in Inghilterra in un altro: "gli impresari lotteranno per metterlo in scena, così come le primadonne per poterlo cantare".
La Cenerentola debuttò il 25 gennaio 1817 e guadagnò rapidamente popolarità sia in Italia che all'estero, nonostante una fredda accoglienza da parte della critica. In breve, la previsione di Rossini si avverò del tutto e Cenerentola presto eclissò anche Barber per tutto il XIX secolo. Tuttavia, la collaborazione tra compositore e librettista non divenne più facile e Ferretti scrisse solo un altro libretto per Rossini, la Matilde di Shabran , nel 1821.
Cronologia delle prestazioni
19esimo secolo
Alla prima rappresentazione l'opera fu accolta con una certa ostilità, ma presto divenne popolare in tutta Italia e non solo; raggiunse Lisbona nel 1819, Londra nel 1820 e New York nel 1826. Per gran parte del XIX secolo, la sua popolarità rivaleggiava con quella di Barber , ma man mano che la coloratura contralto , per la quale era stato originariamente scritto il ruolo principale, divenne rara, cadde lentamente fuori dal repertorio.
20° secolo e oltre
Negli anni successivi al celebre revival del 1952 del Glyndebourne Festival , diretto da Vittorio Gui e registrato per LP dalla EMI , l'opera di Rossini conobbe una rinascita e una nuova generazione di mezzosoprano rossiniani fece sì che La Cenerentola potesse essere ascoltata ancora una volta intorno al mondo. L'opera è ormai considerata un punto fermo del repertorio standard.
Ruoli
Ruolo | Tipo di voce | Prima fusione, 25 gennaio 1817 ( Direttore : Gioachino Rossini ) |
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Angelina (Cenerentola, Cenerentola ) | contralto o mezzosoprano | Geltrude Righetti |
Don Ramiro, Principe di Salerno | tenore | Giacomo Guglielmi |
Dandini , cameriere del Principe | baritono | Giuseppe de Begnis |
Don Magnifico, Barone di Montefiascone e patrigno di Cenerentola | basso | Andrea Verni |
Alidoro, filosofo ed ex tutore del principe | basso | Zenobio Vitarelli |
Clorinda, la figlia maggiore di Don Magnifico | soprano | Caterina Rossi |
Tisbe, la figlia minore di Don Magnifico | mezzosoprano | Teresa Mariani |
Cortigiani del palazzo del principe Ramiro | tenori , bassi |
Sinossi
In questa variazione della fiaba, la matrigna cattiva è sostituita da un patrigno , Don Magnifico. La Fata Madrina viene sostituita da Alidoro, filosofo e tutore del Principe. Cenerentola è identificata non da una scarpetta di vetro ma dal suo braccialetto. Gli elementi soprannaturali che tradizionalmente caratterizzano la storia di Cenerentola sono stati rimossi dal libretto semplicemente per facilità di messa in scena.
atto 1
Angelina, nota al patrigno e alle sorellastre come "Cenerentola", è costretta a fare la domestica in casa sua. Canta di un re che ha sposato una ragazza comune ("Una volta c'era un rè"). Arriva un mendicante; le sue sorellastre, Clorinda e Tisbe, vogliono mandarlo via, ma Cenerentola gli dà pane e caffè. I cortigiani seguono, annunciando che il principe Ramiro verrà a trovarlo mentre cerca la ragazza più bella del paese da sposare. Il patrigno di Cenerentola, Don Magnifico, spera di sfruttare questa opportunità per salvare la propria fortuna.
Quando la stanza è vuota, Ramiro entra da solo, travestito da cameriere. Il "mendicante" - anzi, il suo tutore, Alidoro - lo ha informato di una giovane donna di buon cuore avvistata qui. Ramiro intende trovarla in incognito. Cenerentola ritorna, e lei e Ramiro sono attratti l'uno dall'altro (duetto: "Un soave non-so che"), ma quando lui le chiede chi sia, lei è sopraffatta e fugge.
Alla fine arriva il "principe" - il vero valletto, Dandini, che ha preso il posto del suo padrone - e Magnifico, Clorinda e Tisbe si gettano su se stessi per adularlo. Invita la famiglia a un ballo quella sera, dove ha intenzione di trovare la sua sposa; Cenerentola chiede di unirsi a loro, ma Magnifico rifiuta (quintetto: "Signor, una parola"). Questa insensibilità non è sfuggita a Ramiro. Alidoro torna a chiedere notizie di una terza figlia in casa; Magnifico afferma che è morta. Rimasto solo con Cenerentola, Alidoro promette di portarla lui stesso al ballo e che Dio ricompenserà la sua gentilezza ("Là del ciel nell'arcano profondo").
Il principe e il suo valletto si sono ritirati nella casa di campagna di Ramiro in una certa confusione, poiché nessuna delle figlie di Magnifico somigliava alla degna sposa che Alidoro aveva descritto. Quando Clorinda e Tisbe arrivano, Dandini fa loro una piccola prova: offre il suo "cameriere" a qualunque sorella il "principe" non sposi. Le signore sono indignate all'idea di sposare un servo. Poi arriva Alidoro con una bella signora sconosciuta che somiglia stranamente a Cenerentola. Incapaci di dare un senso alla situazione, si siedono tutti a cena, sentendosi come in un sogno.
Atto 2
Magnifico è preoccupato per la competizione che le sue figlie ora affrontano con la strana signora ("Sia qualunque delle figlie"), ma Cenerentola non è interessata al "principe", dicendosi innamorata del suo servitore. Un Ramiro felicissimo si fa avanti; tuttavia, Cenerentola gli dice che sta andando a casa e non vuole che la segua. Se tiene davvero a lei, dice, la troverà, regalandogli uno di un paio di braccialetti abbinati. Il principe decide di fare proprio questo ("Sì, ritrovarla io giuro").
Nel frattempo, Magnifico affronta il travestito Dandini, insistendo affinché scelga una delle sue figlie da sposare. Dandini prova a temporeggiare ma è costretto ad ammettere che in realtà è lui il valletto e non il principe (duetto: "Un segreto d'importanza").
Un furioso Magnifico e le sue figlie tornano a casa, dove ordinano a Cenerentola, tornata in cenci, di servirli. Fuori sta tuonando un temporale. Alidoro sabota la carrozza di Ramiro facendola naufragare davanti al maniero di Magnifico, costringendo il principe a rifugiarsi all'interno. Ramiro riconosce il braccialetto di Cenerentola al braccio destro; gli altri commentano la situazione (sestetto: "Siete voi?"). Quando Ramiro minaccia la famiglia recalcitrante di Cenerentola, lei gli chiede di perdonarli.
Ramiro e Cenerentola si sposano e celebrano le nozze a palazzo. Magnifico cerca di conquistare il favore della nuova principessa, ma lei chiede solo di essere riconosciuta, finalmente, come sua figlia. Riflette sulla sventura in cui è nata e sull'improvviso capovolgimento del suo destino, poi perdona alla sua famiglia tutta la sua infelicità passata, aggiungendo che i suoi giorni di seduta triste accanto al fuoco sono finiti ("Nacqui all'affanno... Non più mesta"). Tutti i presenti riconoscono che lei è veramente degna del trono.
Arie famose
- " Miei rampolli femminini " – Don Magnifico in atto 1
- " Come un'ape ne' giorni d'aprile " – Dandini in atto 1
- " Si, ritrovarla io giuro " – Il principe Ramiro nell'atto 2
- " Questo è un nodo avviluppato " – Ensemble in act 2
- " Nacqui all'affanno ... Non più mesta " – Angelina in atto 2
Registrazioni
Anno | Cast: Cenerentola, Clorinda, Tisbe, Don Ramiro, Dandini, Don Magnifico |
Direttore d'orchestra , Teatro dell'Opera e orchestra |
Etichetta: |
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1953 |
Marina de Gabaráin , Alda Noni , Fernanda Cadoni, Juan Oncina , Sesto Bruscantini , Ian Wallace |
Vittorio Gui , Orchestra e Coro del Glyndebourne Festival Opera |
CD: EMI La serie Opera Cat: 0288462 |
1963 |
Giulietta Simionato , Dora Carral, Mitì Truccato Pace, Ugo Benelli , Sesto Bruscantini , Paolo Montarsolo |
Oliviero De Fabritiis , Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino |
CD: serie Decca Grand Opera Cat: 433 030-2 |
1971 |
Teresa Berganza , Margherita Gugliemi, Laura Zannini, Luigi Alva, Renato Capecchi, Paolo Montarsolo |
Claudio Abbado , Scottish Opera Chorus – London Symphony Orchestra |
CD: DG Cat: 423 861-2 |
1976 |
Lucia Valentini Terrani , Margherita Gugliemi, Laura Zannini, Luigi Alva, Enzo Dara , Paolo Montarsolo |
Claudio Abbado , Orchestra e Coro del Teatro alla Scala di Milano (Registrazione audio di una performance al Covent Garden , Londra) |
CD: Gala Cat: 100.544 |
1977 | Bianca Maria Casoni, Giovanna di Rocco, Teresa Rocchino, Ugo Benelli , Sesto Bruscantini , Alfredo Mariotti |
Piero Bellugi , Chor der Staatsoper Berlin – Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin |
CD: Acanta Gatto: LC 4883 |
1980 |
Susanne Marsee , Gianna Rolandi , RoseMarie Freni, Rockwell Blake , Alan Titus , James Billings |
Brian Salesky , New York City Opera Orchestra e Coro |
DVD: Premiere Opera Cat: 6825 |
1981 |
Frederica von Stade , Margherita Guglielmi, Laura Zannini, Francisco Araiza , Claudio Desderi , Paolo Montarsolo |
Claudio Abbado , Direttore dell'Orchestra e del Coro del Teatro alla Scala : Jean-Pierre Ponnelle |
DVD: DG Cat: 073 4096 |
1983 | Kathleen Kuhlmann, Marta Taddei, Laura Zannini, Laurence Dale , Alberto Rinaldi, Claudio Desderi |
Donato Renzetti, Glyndebourne Festival Opera and Chorus – London Philharmonic Orchestra (Registrazione video di una performance a Glyndebourne , Inghilterra) |
DVD: Kultur Cat: ISBN 0-7697-2258-X |
1987 |
Agnes Baltsa , Carol Malone, Felicity Palmer , Francisco Araiza , Simone Alaimo , Ruggero Raimondi |
Neville Marriner , Ambrosian Opera Chorus - Academy of St Martin in the Fields |
CD: Decca Cat: 470 580-2 |
1988 |
Ann Murray , Angela Denning, Daphne Evangelatos, Francisco Araiza , Gino Quilico , Walter Berry |
Riccardo Chailly , Opera di Stato di Vienna e Coro - Orchestra Filarmonica di Vienna (Registrazione video di un'esibizione al Festival di Salisburgo ) |
DVD: ORF & RM Arts Cat: ID9238RADVD |
1993 |
Cecilia Bartoli , Fernanda Costa, Gloria Banditelli, William Matteuzzi , Alessandro Corbelli , Enzo Dara |
Riccardo Chailly , Orchestra e Coro del Teatro Comunale di Bologna |
CD: Decca Records Cat: 436 909-2 |
1995 |
Cecilia Bartoli , Laura Knoop, Jill Grove, Raúl Giménez , Alessandro Corbelli , Enzo Dara |
Bruno Campanella , Houston Grand Opera and Chorus – Houston Symphony (registrazione video di un'esibizione dal vivo dal Wortham Theatre Center , Houston, Texas, novembre) |
DVD: Gatto Decca : 071 444-9 |
1995 |
Jennifer Larmore , Adelini Scarabelli, Laura Polverelli , Raúl Giménez , Gino Quilico Alessandro Corbelli |
Carlo Rizzi , Royal Opera House Orchestra e Covent Garden Opera Chorus |
CD: Teldec Cat: LC 6019 |
1996 |
Jennifer Larmore , Jeannette Fischer, Claire Larcher, Rockwell Blake , Alessandro Corbelli, Carlos Chausson |
Maurizio Benini , L' Opéra National de Paris Orchestra e Coro (registrazione video di una performance al Palais Garnier, Parigi, aprile) |
DVD: Encore Cat: DVD 3265 |
2004 |
Joyce Di Donato , Patrizia Cigna, Martina Borst, José Manuel Zapata, Paolo Bordogna , Bruno Praticò |
Alberto Zedda, Orchestre des Südwestfunks Kaiserslautern e Prague Chamber Chorus (Registrazione di una performance al Rossini in Wildbad Festival, 13 novembre) |
CD: Naxos Records Cat: 8.660191-92 |
2007 |
Joyce Di Donato , Cristina Obregón, Itxaro Mentxaka, Juan Diego Flórez , David Menéndez, Bruno De Simone |
Patrick Summers, Orchestra e Coro del Teatro Liceu (Barcellona) (Registrazione video di uno spettacolo (o di spettacoli) al Teatro Liceo, Barcellona, dicembre) |
DVD: Gatto Decca : 074 3305 e 074 3333 (Blu-ray) |
2009 |
Elīna Garanča , Rachelle Durkin, Patricia Risley, Lawrence Brownlee , Simone Alberghini, Alessandro Corbelli |
Maurizio Benini, Metropolitan Opera Orchestra and Chorus (Registrazioni audio e video realizzate in occasione di uno spettacolo (o di spettacoli) al Met, maggio) |
CD: Celestial Audio Cat: CA 908; DVD: DG Cat: 073 4777 |
2020 |
Serena Malfi , Damiana Mizzi, Annunziata Vestri, Juan Francisco Gatell , Vito Priante, Alessandro Corbelli |
Alejo Pérez, orchestra e coro dell'Opera di Roma , Emma Dante , direttore di scena |
DVD: Do maggiore Cat: 752408 |
Riferimenti
Appunti
Fonti
- Gossett, Filippo ; Brauner, Patricia (2001), " La Cenerentola " in Holden, Amanda (ed.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4
- Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini , London: Methuen; Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3
- Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-088-5
- Osborne, Richard (1998), " La Cenerentola ", in Stanley Sadie , (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Uno. pp. 799–801. Londra: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5