La sonnambula -La sonnambula
La sonnambula | |
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Opera di Vincenzo Bellini | |
Librettista | Felice Romani |
Lingua | italiano |
Basato su | La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur di Eugène Scribe e Jean-Pierre Aumer |
Prima | 6 marzo 1831 Teatro Carcano , Milano
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La sonnambula ( La Sonnambula ) è un semiseria opera in due atti, con la musica nel Bel Canto tradizione Vincenzo Bellini insieme a un italiano su libretto da Felice Romani , sulla base di un piano d'azione per un balletto-pantomima scritto da Eugène Scribe e coreografia di Jean -Pierre Aumer detto La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur . Il balletto aveva debuttato a Parigi nel settembre 1827 al culmine di una moda per le opere teatrali che incorporavano il sonnambulismo.
Il ruolo di Amina fu originariamente scritto per il soprano sfogato Giuditta Pasta e il tenore Giovanni Battista Rubini , ma durante la vita di Bellini un altro soprano sfogato, Maria Malibran , fu un notevole esponente del ruolo. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Carcano di Milano il 6 marzo 1831.
La maggior parte delle registrazioni del ventesimo secolo sono state effettuate con un cast di soprano come Amina, di solito con l'aggiunta di note alte e altri cambiamenti secondo la tradizione, sebbene sia stato rilasciato in voce soprano sfogato (da non confondere con il mezzosoprano moderno , inesistente al tempo) che ha cantato ruoli di soprano e contralto senza modifiche.
La frase Ah! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore ("Non credevo che saresti svanito così presto, oh fiore") dall'aria finale di Amina è iscritto sulla tomba di Bellini nella cattedrale di Catania in Sicilia.
Storia della composizione
Tornato a Milano dopo le rappresentazioni de I Capuleti ei Montecchi nel marzo 1830, poco accadde fino alla fine di aprile, quando Bellini riuscì a negoziare un contratto sia con la casa milanese per l'autunno del 1831 che un altro per la stagione del Carnevale 1832 alla Fenice. a Venezia; queste opere sarebbero diventate Norma per la Scala e Beatrice di Tenda per Venezia. Scrivendo allo zio in Sicilia, il compositore riferì che "guadagnerò quasi il doppio di quanto se avessi composto [solo per l'impresario veneziano]".
C'era però anche un contratto per un secondo teatro milanese per la successiva stagione invernale per un'opera ancora senza nome, ma era già stato concordato che Giuditta Pasta , che aveva avuto successo a Milano nel 1829 e nel 1830, apparendo in diverse opere importanti , sarebbe l'artista principale.
Poi Bellini conobbe il ripetersi di una malattia che era emersa a Venezia a causa della pressione del lavoro e del maltempo, e che si ripresentava costantemente dopo ogni opera. La condizione gastro-enterica - che descrisse come "una tremenda febbre biliare gastrica infiammatoria" - lo portò ad essere curato dagli amici. Fu solo in estate, quando andò a stare vicino al Lago di Como, che la pressione per decidere un soggetto per l'opera dell'inverno successivo si fece più pressante. Che Pasta possedesse una casa vicino a Como e ci sarebbe rimasto durante l'estate era il motivo per cui Felice Romani si era recato per incontrare sia lei che Bellini.
Entro il 15 luglio avevano deciso un soggetto per l'inizio del 1831, ma non era chiaro se Pasta fosse interessato a cantare un ruolo di pantaloni , quello del protagonista, Ernani, in un adattamento di Hernani di Victor Hugo , poi musicato da Giuseppe Verdi nel 1844. Con entrambi gli uomini alle prese con vari altri impegni, alla fine di novembre 1830 non era stato raggiunto nulla nel modo di scrivere né il libretto né la partitura di Ernani ma, a gennaio, la situazione e il soggetto erano cambiati. Bellini scrisse che "[Romani] sta scrivendo La sonnambula, ossia I Due Fidanzati svezzeri ... Deve andare in scena al più tardi il 20 febbraio".
Che la musica che stava cominciando a usare per Ernani fosse trasferita a Sonnambula non è in dubbio e, come commenta Weinstock, "era pronto come la maggior parte degli altri compositori della sua epoca a riutilizzare in una nuova situazione brani musicali creati per un diverso, precedente".
Durante la vita di Bellini un altro sfogato , Maria Malibran , sarebbe diventata una notevole esponente del ruolo di Amina.
Cronologia delle prestazioni
19esimo secolo
Con la sua ambientazione pastorale e la sua storia, La sonnambula fu un successo immediato e viene ancora eseguita regolarmente. Il ruolo principale di Amina (la sonnambula ) con la sua tessitura alta è rinomato per la sua difficoltà, che richiede una completa padronanza dei trilli e della tecnica florida, ma si adattava alle capacità vocali di Pasta, il suo soprano essendo stato anche descritto come un soprano sfogato , uno che designa un contralto che è capace, per pura operosità o talento naturale, di estendere la sua gamma superiore e di essere in grado di comprendere la tessitura del soprano di coloratura .
La prima rappresentazione dell'opera ebbe luogo il 6 marzo 1831, poco dopo la data originale. Il suo successo fu in parte dovuto alle differenze tra i primi libretti di Romani e questo, così come "l'accumulo di esperienza operistica che sia [Bellini] che Romani avevano portato alla sua creazione". Le reazioni della stampa sono state universalmente positive, così come quella del compositore russo Mikhail Glinka , che ha partecipato e ha scritto con grande entusiasmo:
- Pasta e Rubini hanno cantato con l'entusiasmo più evidente per sostenere il loro direttore preferito [ sic ]; nel secondo atto i cantanti stessi piansero e portarono con sé il pubblico.
Dopo la sua prima, l'opera fu rappresentata a Londra il 28 luglio 1831 al King's Theatre e a New York il 13 novembre 1835 al Park Theatre . Herbert Weinstock fornisce un elenco completo anno per anno delle esibizioni dopo la prima e poi, con alcune lacune, fino al 1900.
Successivamente, è stato un veicolo per mostrare Jenny Lind , Emma Albani e, all'inizio del XX secolo, per Lina Pagliughi e Toti Dal Monte .
20° e 21° secolo
Il resoconto di Weinstock delle performance date classifiche quelle del 20 ° secolo a partire dal 1905. Gli allestimenti sono stati presentati ogni due anni in una sede europea o nordamericana o in un altro, e hanno continuato attraverso i revival belcantistici degli anni '50 fino alla pubblicazione del suo libro nel 1971. L'opera fu salvata dagli eccessi ornamentali e dai travisamenti più simili allo stile barocco rispetto al belcanto di Bellini quando fu cantata da Maria Callas nell'ormai celebre produzione del 1955 di Luchino Visconti alla Scala .
Contribuire ai risvegli fu l'interpretazione di Joan Sutherland nel ruolo di Amina al Covent Garden nel 1961 e al Metropolitan Opera nel 1963, dove il ruolo divenne uno dei suoi successi più significativi.
Sebbene non faccia parte del repertorio standard, La sonnambula viene eseguita abbastanza frequentemente nel 21° secolo. È stato presentato in tre produzioni con Natalie Dessay , la prima all'Opera di Santa Fe nel 2004, la seconda a Parigi nel gennaio/febbraio 2010 e la terza al Metropolitan nel 2009, una produzione che è stata ripresa nella primavera del 2014 con Diana Damrau cantando il ruolo di Amina. Una produzione è stata allestita dalla Royal Opera di Londra nel 2011, dal Salzburger Landestheater di Salisburgo nel 2015 e dallo Staatstheater am Gärtnerplatz di Monaco nel 2015/2016. Il primo mezzosoprano a registrare il ruolo fu Frederica von Stade nel 1980, seguita da Cecilia Bartoli .
Ruoli
Ruolo | Tipo di voce | Prima fusione, 6 marzo 1831 Direttore: Nicola Zamboni Petrini |
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Conte Rodolfo | basso | Luciano Mariani |
Amina | soprano | Giuditta Pasta |
Elvino | tenore | Giovanni Battista Rubini |
Lisa | soprano | Elisa Taccani |
Teresa | mezzosoprano | Felicita Baillou-Hilaret |
Alessio | basso | Lorenzo Biondi |
Notaio | tenore | Antonio Crippa |
Paesani – Coro |
Sinossi
- Luogo: Svizzera
- Tempo: Indeterminato
atto 1
Scena 1: Un villaggio, sullo sfondo un mulino
Mentre il corteo nuziale di Amina ed Elvino si avvicina, gli abitanti del villaggio proclamano tutti gioia per Amina, Lisa, la proprietaria della locanda, esce esprimendo la sua infelicità: Tutto è gioia, tutto è festa...Sol per me non non v'ha contento / "Tutto è gioia e allegria... io solo sono infelice". È consumata dalla gelosia perché una volta era stata fidanzata con Elvino ed era stata abbandonata da lui in favore di Amina. L'infelice Alessio arriva, ma lei rifiuta le sue avances. Tutti riuniti proclamano la bellezza di Amina: In Elvezia non v'ha rosa / fresca e cara al par d'Amina / "In Svizzera non c'è fiore più dolce, più caro di Amina". Poi Amina esce dal mulino con la madre adottiva, Teresa, la proprietaria del mulino. Amina la ringrazia, esprimendo il suo ringraziamento anche agli amici riuniti per i loro gentili auguri. (Aria: Vieni per me sereno / oggi rinacque il di! / "Come mi è sorto questo giorno luminoso".) Inoltre ringrazia Alessio, che le dice che ha composto il canto nuziale e organizzato i festeggiamenti; lei gli augura ogni bene nel suo corteggiamento di Lisa, ma Lisa rifiuta cinicamente l'idea dell'amore. Arriva Elvino, esclamando Perdona, o mia diletta / "Perdonami mia amata", e spiegando che ha dovuto fermarsi sulla tomba di sua madre per chiedere la sua benedizione su Amina. Mentre si scambiano i voti, il notaio le chiede cosa porti alla società: "Solo il mio cuore" risponde a cui Elvino esclama: "Ah il cuore è tutto!". (L'aria di Elvino, poi Amina, poi tutti esprimono il loro amore e la loro gioia: Prendi: l'anel ti dono / che un dì recava all'ara / "Ecco, ricevi questo anello che lo spirito amato che sorrise al nostro amore portava al altare".)
Si sente il rumore degli zoccoli dei cavalli e lo schiocco di una frusta. Arriva uno sconosciuto che chiede la strada per il castello. Lisa gli fa notare che si sta facendo tardi e lui non lo raggiungerà prima che faccia buio e gli offre alloggio nella sua locanda. Quando dice che conosce la locanda, tutti sono sorpresi. (aria di Rodolfo: Vi ravviso, o luoghi ameni, / in cui lieti, in cui sereni / "O amabili scene, ti vedo ancora, / dove in serenità trascorsi i giorni sereni e felici della mia prima giovinezza".) Il nuovo venuto , che sorprende i paesani per la sua familiarità con il luogo, chiede notizie sui festeggiamenti e ammira Amina, che gli ricorda una ragazza che aveva amato tanto tempo fa. ( Tu non sai con quei begli occhi / come dolce il cor mi tocchi / "Non puoi sapere come quei cari occhi mi sfiorano il cuore, che adorabile bellezza".) Ammette di essere stato un tempo nel castello, il cui signore ha morto da quattro anni. Quando Teresa spiega che suo figlio era scomparso alcuni anni prima, lo straniero assicura loro che è vivo e tornerà. Mentre l'oscurità si avvicina, gli abitanti del villaggio lo avvertono che è ora di stare in casa per evitare il fantasma del villaggio: A fosco cielo, a notte bruna,/ al fioco raggio d'incerta luna / "Quando il cielo è scuro di notte, e i raggi della luna sono deboli, al cupo suono del tuono [....] appare un'ombra." Non essendo superstizioso, assicura loro che presto saranno liberi dall'apparizione. Elvino è geloso dell'ammirazione dello sconosciuto per Amina; è geloso anche delle brezze che la accarezzano, ma le promette che si ravvederà. (Duetto finale, Elvino e Amina: Son geloso del zefiro errante / che ti scherza col crin e col velo / "Invidio la brezza errante che gioca con i tuoi capelli, il tuo velo..")
Scena 2: Una stanza nella locanda
Lisa entra nella stanza di Rodolfo per vedere se tutto va bene. Rivela che la sua identità è nota a tutti come Rodolfo, il figlio perduto del conte. Lo avverte che il villaggio sta preparando un'accoglienza formale; nel frattempo desidera essere la prima a porgerle i suoi omaggi. È lusingata quando inizia a flirtare con lei, ma si esaurisce al suono delle persone che si avvicinano, lasciando cadere il fazzoletto che il Conte raccoglie. Vede il fantasma avvicinarsi che riconosce come Amina. Entra nella stanza, camminando nel sonno, mentre chiama Elvino e chiede dove sia. Rendendosi conto che le sue peregrinazioni notturne hanno dato origine alla storia del villaggio fantasma, Rodolfo sta per approfittare del suo stato impotente. Ma poi è colpito dalla sua evidente innocenza e si astiene: (Scena: prima Rodolfo: O ciel! che tento / "Dio! Cosa sto facendo?"; poi, a parte, Amina: Oh! come lieto è il popolo / "Come contenta tutta la gente che ci accompagna in chiesa"; poi insieme.) Mentre Amina continua il suo sonnambulismo, Rodolfo sente il rumore della gente che si avvicina e, senza altra via d'uscita, esce dalla finestra.
Amina continua a dormire sul divano mentre gli abitanti del villaggio arrivano alla locanda. Lisa entra e indica Amina, che si sveglia al rumore. Elvino, credendola infedele, respinge Amina con furia. Solo Teresa, sua madre adottiva, crede nella sua innocenza: Ensemble finale, first Amina D'un pensiero e d'un accento / "Nel mio pensiero o nelle mie parole mai, mai ho peccato"; poi Elvino: Voglia il cielo che il duol ch'io sento / "Il cielo ti impedisca di sentire mai il dolore che provo io adesso!"; poi il popolo e Teresa, la prima che proclamava il suo tradimento, Teresa che supplicava che le fosse permesso di spiegare. Elvino quindi esclama che non ci saranno nozze, e ciascuno esprime la propria reazione emotiva a questa scoperta.
Atto 2
Scena 1: Un bosco
Mentre vanno a chiedere al conte di attestare l'innocenza di Amina, i paesani si riposano nel bosco e pensano a come gli esprimeranno il loro sostegno: (Ritornello: Qui la selva è più folta ed ombrosa / "Qui il bosco è fitto e scuro "). Amina e Teresa arrivano e sono in una missione simile, ma Amina è scoraggiata, sebbene Teresa incoraggi sua figlia a continuare. Poi vedono Elvino entrare nel bosco con l'aria abbattuta e triste. Continua a respingere Amina, anche quando i cittadini arrivano con la notizia che il conte dice che è innocente. Elvino non è convinto e riprende l'anello, ma non riesce a strappargli dal cuore l'immagine di lei: (Aria, poi coro: Ah! Perché non posso odiarti, infedel, com'io vorrei! / "Perché non posso disprezzarti, infedele, come dovrei?")
Scena 2: Il villaggio, come nell'atto 1
Lisa, Alessio, Elvino ei paesani sono in piazza. Elvino dichiara che rinnoverà i suoi voti e procederà a sposare Lisa. È contentissima. Mentre stanno per andare in chiesa, entra Rodolfo e cerca di spiegargli che Amina è innocente perché non è venuta sveglia nella sua stanza, sonnambulo sonnambulo: (Duet, first Elvino Signor Conte, agli occhi miei / negar fede non poss'io / "Non posso negare, mio signore, ciò che i miei occhi hanno visto"; poi Rodolfo V'han certuni che dormendo / "Certe persone quando dormono vanno in giro come sveglie".) Elvino si rifiuta di credergli e invita Lisa ad andarsene, ma in quel momento Teresa prega i paesani di tacere, perché Amina è finalmente caduta in un sonno esausto.
Dopo aver appreso dell'imminente matrimonio, Teresa affronta Lisa, la quale afferma di non essere mai stata trovata da sola nella stanza di un uomo. Teresa mostra il fazzoletto che Lisa aveva accidentalmente lasciato cadere nella stanza del Conte. Il Conte non vuole dire cosa ne pensa, ma continua a insistere sulla virtù di Amina. Elvino chiede prove e Rodolfo, vedendo Amina addormentata attraversare l'alto e pericolosamente instabile ponte del mulino, avverte che svegliarla sarebbe fatale. Tutti la guardano mentre rivive il suo fidanzamento e il suo dolore per il rifiuto di Elvino, prendendo in mano i fiori appassiti. (Aria: Amina Ah! non credea mirarti / sì presto estinto, o fiore / "Non credevo di vedervi, cari fiori, periti così presto".) Poi come raggiunge sana e salva l'altra sponda, il turbato Elvino chiama a lei e lei è presa tra le sue braccia. Rodolfo gli porge l'anello che lui le mette al dito, a quel punto lei si sveglia ed è stupita di quanto è successo. Tutti gioite. In un'aria finale, Amina esprime la sua gioia: Ah! non giunge uman pensiero / al contento ond'io son piena / "Il pensiero umano non può concepire la felicità che mi colma".
Registrazioni
Audio
Anno | Cast (Amina, Elvino, Rodolfo, Lisa, Teresa) |
Direttore Opera e orchestra |
Etichetta |
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1952 |
Lina Pagliughi , Ferruccio Tagliavini , Cesare Siepi , Wanda Ruggeri, Anna Maria Anelli |
Franco Capuana , Orchestra e Coro RAI Torino |
CD: Preiser Records Cat: 20038 |
1955 |
Maria Callas , Cesare Valletti , Giuseppe Modesti , Eugenia Ratti , Gabriella Carturan |
Leonard Bernstein , Orchestra e Coro della Scala Registrazione di uno spettacolo alla Scala il 5 marzo |
CD: Warner Classics |
1957 |
Maria Callas , Nicola Monti , Nicola Zaccaria , Eugenia Ratti , Fiorenza Cossotto |
Antonino Votto , Orchestra e Coro della Scala , (Registrato presso la Basilica di Sant'Eufemia, Milano, 3-9 marzo) |
CD: EMI Classics Cat: B000002RXR |
1962 |
Joan Sutherland , Nicola Monti , Fernando Corena , Sylvia Stahlman , Margreta Elkins |
Richard Bonynge , Orchestra e Coro del
Maggio Musicale Fiorentino |
CD: Gatto Decca : 448 966-2; 455 823-2 (Francia) |
1980 |
Joan Sutherland , Luciano Pavarotti , Nicolai Ghiaurov , Isobel Buchanan , Della Jones |
Richard Bonynge , National Philharmonic Orchestra London Opera Chorus |
CD: Decca Cat: 417 424-2 |
1987 | Jana Valášková, Josef Kundlák, Peter Mikuláš, Eva Antolicová, Ján Gallo |
Ondrej Lenárd , Orchestra Sinfonica della Radio Slovacca Coro Filarmonica Slovacca |
CD: Opus Cat: 9356 1928/29 |
1990 |
Lucia Aliberti , John Aler , Francesco Ellero d'Artegna, Jane Giering, Iris Vermillion |
Jesús López Cobos , Deutschen Oper Berlin Registrazione dal vivo |
CD: Eurodisc Cat: RD 69242 |
1992 |
Ľuba Orgonášová , Raúl Giménez , Francesco Ellero d'Artegna , Dilber Yunus Alexandra Papadjiakou |
Alberto Zedda , Orchestra da Camera della Radio Olandese (Registrazione di un concerto al Concertgebouw , Amsterdam ) |
CD: Naxos Cat: 8.660042/43 |
1998 |
Edita Gruberová , José Bros , Roberto Scandiuzzi, Dawn Kotoski, Gloria Banditelli |
Marcello Viotti , Munchner Rundfunkorchester |
CD: Nightinggale |
1999 |
Eva Lind , William Matteuzzi , Petteri Salomaa, Sonia Ganassi, Stefania Donzelli |
Gabriele Bellini, Orchestra dei Paesi Bassi Orientali |
CD: Arte |
2006 |
Natalie Dessay , Francesco Meli , Carlo Colombara , Sara Mingardo , Jael Azzaretti |
Evelino Pido, Orchestra e Coro dell'Opéra de Lyon |
CD: Virgin Classics Cat: 3 95138 2 |
2008 |
Cecilia Bartoli , Juan Diego Flórez , Ildebrando D'Arcangelo , Gemma Bertagnolli, Liliana Nikiteanu |
Alessandro De Marchi, Orchestra La Scintilla |
CD: L'Oiseau-Lyre ( Decca ) Cat: 478 1084 |
video
Anno | Cast (Amina, Elvino, Rodolfo, Lisa, Teresa) |
Direttore d'orchestra , teatro dell'opera e orchestra |
Etichetta |
---|---|---|---|
1956 |
Anna Moffo , Danilo Vega, Plinio Clabassi , Gianna Galli , Anna Maria Anelli |
Bruno Bartoletti Orchestra e Coro RAI Milano Regia di Mario Lanfranchi (Videoregistrazione di un film per la televisione in bianco e nero) |
DVD: Video Artisti Cat. Internazionale : 4239 |
2004 | Eva Mei, José Bros, Giacomo Prestia, Gemma Bertagnolli , Nicoletta Curiel |
Daniel Oren RAI Maggio Musicale Fiorentino Regia di Federico Tiezzi (Registrazione video realizzata durante gli spettacoli di gennaio) |
DVD: TDK DVWW Cat: 4239 |
2009 |
Natalie Dessay , Juan Diego Flórez , Michele Pertussi, Jennifer Black, Jane Bunnell |
Evelino Pidò , Orchestra, Coro e Balletto del Metropolitan Opera . Diretto da Mary Zimmerman (registrazione video fatta durante gli spettacoli di marzo) |
DVD: Gatto Decca : B002Y5FKUE |
Riferimenti
Appunti
Fonti citate
- Eaton, Quaintance (1974). Opera Production 1: un manuale . Da Capo Press. ISBN 0-306-70635-0.
- Kimbell, David (2001). Holden, Amanda (ed.). La nuova guida all'opera dei pinguini . New York: il pinguino Putnam. ISBN 0-14-029312-4.
- Weinstock, Herbert (1971). Bellini: la sua vita e le sue opere . New York: Knopf. ISBN 0-394-41656-2.
Ulteriori letture
- Anderson, James (1999), Il dizionario completo dell'opera e dell'operetta . Libri sulle ali. ISBN 0-517-09156-9
- Budden, Julian ; Forbes, Elisabetta; Maguire, Simon (1998), " La sonnambula ", in Stanley Sadie , (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera , vol. 4. Londra: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Casa Ricordi (Ed.), "Vincenzo Bellini": Schema di vita (in inglese) ed elenco delle edizioni critiche delle sue opere pubblicate da Ricordi su ricordi.it. Estratto il 13 dicembre 2013.
- Galatopoulos, Stelios (2002), Bellini: Life, Times, Music: 1801-1835 . Londra, Edizioni Santuario. ISBN 978-1-86074-405-1
- Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3
- Orrey, Leslie (1973), Bellini (The Master Musicians Series), Londra: JM Dent. ISBN 0-460-02137-0
- Rosselli, John (1996), La vita di Bellini , New York: Cambridge University Press. ISBN 0-521-46781-0
- Rutherford, Susan (2007), " La cantante delle passioni : Giuditta Pasta e l'idea di performance operistica", Cambridge Opera Journal , vol. 19, n. 2, luglio JSTOR 27607154
- Thiellay, Jean; Thiellay, Jean-Philippe (2013), Bellini , Parigi: Actes Sud. ISBN 978-2-330-02377-5 (in francese)
- Willier, Stephen Ace (2002), Vincenzo Bellini: una guida alla ricerca . Routledge. ISBN 0-8153-3805-8
link esterno
- La sonnambula : Spartiti all'International Music Score Library Project
- Libretto (italiano) , Opera Glass, Stanford University
- Cast, sinossi (italiano, inglese, tedesco), libretto (italiano, tedesco) , Opera Guide
- La sonnambula , contenente il testo italiano, con traduzione in inglese, e la musica di tutte le arie principali , O. Ditson , Boston, 1900, archive.org
- Libretto in italiano e inglese , Testimonianze (Regno Unito)
- Shelton, Francis, "Bellini: La sonnambula " (recensione dell'interpretazione di Cecilia Bartoli nel ruolo del titolo, Festspielhaus Baden-Baden , 10 aprile 2008), Critica musicale .
- Sinossi de La sonnambula , Metropolitan Opera