Gli Ugonotti -Les Huguenots
Gli Ugonotti | |
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Grand opéra di Giacomo Meyerbeer | |
Librettista | |
Lingua | francese |
Prima | 29 febbraio 1836 |
Les Huguenots (pronuncia francese: [ le ˈyg(ə)no] ) è un'opera diGiacomo Meyerbeered è uno degli esempi più popolari e spettacolari digrand opera. In cinque atti, sulibrettodiEugène ScribeeÉmile Deschamps, debuttò a Parigi il 29 febbraio 1836.
Storia della composizione
Les Huguenots è stato creato per circa cinque anni. Meyerbeer si è preparato con cura per quest'opera dopo il sensazionale successo di Robert le diable , riconoscendo la necessità di continuare a presentare una sontuosa messa in scena, una trama altamente drammatica, un'orchestrazione impressionante e parti virtuosistiche per i solisti - gli elementi essenziali del nuovo genere di Grand Opera. Meyerbeer e il suo librettista per Robert le Diable , Eugène Scribe, avevano accettato di collaborare a un'opera epica sulle guerre di religione francesi , con un dramma in parte basato sul romanzo di Prosper Mérimée del 1829 Chronique du règne de Charles IX . Provenendo da una famiglia benestante, Meyerbeer poteva permettersi di prendersi il suo tempo, dettare le proprie condizioni ed essere un perfezionista. Il contratto molto dettagliato che Meyerbeer ha stipulato con Louis-Désiré Véron , direttore dell'Opéra, per Les Huguenots (e che è stato redatto per lui dall'avvocato Adolphe Crémieux ) ne è una testimonianza. Mentre Meyerbeer scriveva l'opera, a Parigi (1832) fu prodotta anche un'altra opera con ambientazione e tema simili ( Le pré aux clercs di Ferdinand Hérold ). Come quello di Meyerbeer, il lavoro di Hérold era estremamente popolare a suo tempo, anche se ora viene eseguito solo di rado.
Meyerbeer ha deciso che voleva più dettagli storici del periodo e una maggiore profondità psicologica per i personaggi rispetto a quanto fornito dal testo di Scribe, quindi ha ottenuto l'approvazione di Scribe per invitare un secondo librettista, Émile Deschamps, a collaborare al testo per fornire questi elementi. A Meyerbeer fu consigliato di portare sua moglie in un clima più caldo per la sua salute, e mentre era in Italia a tale scopo si consultò con il librettista delle sue prime opere italiane, Gaetano Rossi . Con il suo consiglio lo stesso Meyerbeer ha riscritto la parte di Marcel, uno dei personaggi più sorprendenti e originali del pezzo. Meyerbeer ha anche accettato il consiglio del tenore Adolphe Nourrit, scelto per creare la parte di Raoul, per espandere il duetto d'amore nell'Atto 4, che è diventato uno dei numeri più famosi dell'opera.
Cronologia delle prestazioni
Les Huguenots fu presentato per la prima volta dall'Opera di Parigi alla Salle Le Peletier il 29 febbraio 1836 (direttore: François Habeneck ), e fu un successo immediato. Sia Adolphe Nourrit che Cornélie Falcon sono stati particolarmente apprezzati dalla critica per il loro canto e le loro esibizioni. Fu davvero l'ultima creazione importante di Falcon prima che la sua voce fallisse così tragicamente nell'aprile dell'anno successivo. Hector Berlioz ha definito la colonna sonora "un'enciclopedia musicale". Les Huguenots fu la prima opera ad essere rappresentata all'Opéra più di 1.000 volte (la 1.000esima rappresentazione fu il 16 maggio 1906) e continuò ad essere rappresentata regolarmente fino al 1936, più di un secolo dopo la sua prima. una nuova produzione de Les Huguenots nel settembre 2018, la prima volta dal 1936 che l'opera vi fosse rappresentata). Le sue numerose esibizioni in tutti gli altri maggiori teatri d'opera del mondo gli conferiscono la pretesa di essere l'opera di maggior successo del XIX secolo.
Altre prime rappresentazioni furono Londra ( Covent Garden Theatre ), 20 giugno 1842, e New Orleans ( Théâtre d' Orléans ) il 29 aprile 1839 . Vienna prima del 1848), Renato di Croenwald a Roma, o Gli anglicani e i puritani (a Monaco), per evitare di infiammare le tensioni religiose tra il suo pubblico.
Les Huguenots fu scelto per aprire l'attuale edificio del Covent Garden Theatre nel 1858. Durante gli anni 1890, quando fu rappresentato al Metropolitan Opera , fu spesso chiamato "la notte delle sette stelle", poiché il cast includeva Lillian Nordica , Nellie Melba , Sofia Scalchi , Jean de Reszke , Édouard de Reszke , Victor Maurel e Pol Plançon . L'opera fu rappresentata in italiano al Met nel XIX secolo come Gli Ugonotti .
Adattamento sovietico
In Unione Sovietica , l'opera ricevette un nuovo libretto intitolato Dekabristy , sugli storici Decabristi .
Revival moderni
Come con le altre opere di Meyerbeer, Les Huguenots perse il favore nella prima parte del ventesimo secolo e cadde dal repertorio operistico mondiale, ad eccezione di revival molto occasionali. Dame Joan Sutherland e Richard Bonynge sono stati la forza principale nella rinascita dell'opera durante la seconda metà del 20 ° secolo. Sutherland scelse l'opera per la sua esibizione finale alla Sydney Opera House il 2 ottobre 1990, Bonynge alla direzione dell'Opera Australia Orchestra.
Tra le ragioni spesso addotte per la scarsità di produzioni nel XX secolo c'erano la portata del lavoro e il costo del suo montaggio, nonché la presunta mancanza di cantanti virtuosi in grado di rendere giustizia alla musica esigente di Meyerbeer. Tuttavia, le recenti produzioni di successo dell'opera in centri relativamente piccoli come Metz (2004) mostrano che questa saggezza convenzionale può essere messa in discussione. Da allora, ci sono state nuove produzioni di grande successo di Les Huguenots nei principali teatri d'opera in Francia, Belgio, Germania e Svizzera. Le esibizioni di Les Huguenots non sono più rare in Europa.
Ruoli
Ruolo | Tipo di voce | Premiere cast, 29 febbraio 1836 (Direttore: François Habeneck ) |
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Margherita di Valois , regina di Navarra | soprano | Julie Dorus Gras |
Valentine, figlia del conte de Saint-Bris | soprano | Cornelie Falcon |
Urbain, il paggio della regina | soprano | Maria Flecheux |
Raoul de Nangis, gentiluomo protestante | tenore | Adolfo Nourrit |
Marcel, soldato ugonotto, servitore di Raoul | basso | Nicola Levasseur |
Le Comte de Nevers, un gentiluomo cattolico | baritono | Prosper Derivis |
Le Comte de Saint-Bris, un gentiluomo cattolico | baritono | Jean-Jacques-Émile Serda |
Bois-Rosé, soldato ugonotto | tenore | Francois Wartel |
Maurevert, un gentiluomo cattolico | baritono | Bernadet |
Tavannes, un gentiluomo cattolico | tenore | Alexis Dupont |
Cossé, un gentiluomo cattolico | tenore | Jean-Étienne-Auguste Massol |
Thoré, un gentiluomo cattolico | tenore | Francois Wartel |
De Retz, un gentiluomo cattolico | baritono | Alexandre Prevost |
Méru, un gentiluomo cattolico | baritono | Ferdinand Prévôt |
Léonard, valletto del conte di Nevers | tenore | Charpentier |
Banditore cittadino | basso | Adolphe-Joseph-Louis Alizard |
Due damigelle d'onore | soprano | Gosselin e Laurent |
Coro: dame e gentiluomini di corte cattolici e ugonotti, soldati, paggi, cittadini e plebe; monaci, studenti |
Sinossi
La storia culmina nello storico massacro del giorno di San Bartolomeo nel 1572 in cui migliaia di ugonotti francesi ( protestanti ) furono massacrati dai cattolici nel tentativo di liberare la Francia dall'influenza protestante. Sebbene il massacro sia stato un evento storico, il resto dell'azione, che riguarda principalmente l'amore tra il cattolico Valentine e il protestante Raoul, è interamente una creazione di Scribe.
Un breve preludio orchestrale, con il corale di Martin Lutero " Ein feste Burg ", sostituisce l'ouverture estesa che Meyerbeer originariamente intendeva per l'opera.
atto 1
Il palcoscenico rappresenta il castello del conte di Nevers, in Turenna . Sullo sfondo, grandi finestre aperte mostrano giardini e un prato, su cui diversi signori giocano a palla; a destra, una porta che immette negli appartamenti interni; a sinistra, una finestra chiusa da una tenda e che dovrebbe condurre ad una sala di preghiera ; nella parte anteriore del palco, altri signori giocano a dadi, coppa e palla, ecc. Nevers, Tavannes, Cossé, Retz, Thoré, Méru e altri signori cattolici li guardano e parlano tra loro
Il conte cattolico di Nevers sta intrattenendo i suoi compagni nobili. Il loro ospite li informa che prima di poter andare a cena, devono attendere l'arrivo di Raoul, un giovane ugonotto inviato loro dal re nel tentativo di riconciliare protestanti e cattolici. Raoul entra, molto impressionato dall'ambiente e dall'essere in compagnia dei nobili. Vengono portati sontuosi piatti di cibo e abbondanti scorte di vino ei nobili incoraggiano Raoul a bere ( L'orgie: "Bonheur de la table") . Il conte di Nevers annuncia che si è appena fidanzato e che ora deve rinunciare alle sue amanti. Tuttavia, invita i suoi ospiti a descrivere quelli di cui sono innamorati e chiede all'ultimo arrivato, Raoul de Nangis. Raoul poi racconta come ha salvato una ragazza da un'aggressione per strada. Sebbene non conosca il suo nome o le sue origini, se ne innamorò immediatamente ( Romanticismo: "Plus blanche que la blanche hermine") . (Con un audace e insolito colpo di orchestrazione , Meyerbeer accompagna quest'aria con un assolo di viola d'amore ). Il servitore protestante di Raoul, Marcel, entra e il vecchio è scioccato nel vedere il suo padrone in una compagnia così malvagia che si diverte a giocare, bere e raccontare storie d'amore. Marcel canta una calorosa preghiera protestante (sulle note di "Ein feste Burg") mentre i signori cattolici brindano alle loro amanti. Uno dei cattolici riconosce il vecchio da una battaglia che hanno combattuto e gli chiede di bere qualcosa con lui per seppellire ogni rancore. Marcel rifiuta, e poi, su richiesta dei cattolici, canta un canto di battaglia ugonotto dall'assedio di La Rochelle , chiedendo lo sterminio dei cattolici (Chanson huguenote: "Piff, paff, piff, paff"). I cattolici sono semplicemente divertiti da questo.
Un cameriere del conte di Nevers informa il suo padrone che una donna misteriosa desidera parlargli. Il conte esce incontro allo straniero. I signori cattolici si interrogano sull'identità della donna sconosciuta e cercano di vederla. Invitano Raoul a fare lo stesso. Riconoscendo la giovane donna che ha salvato e di cui si è innamorato, il giovane ugonotto, credendola una delle amanti del conte di Nevers di cui si vantava, giura di non rivederla mai più. Infatti è la promessa sposa di Nevers, Valentine (figlia di St. Bris), incaricata dalla regina di rompere il fidanzamento. Il paggio Urbain entra con un messaggio segreto per Raoul, sfidandolo a presentarsi bendato a un appuntamento segreto con una donna senza nome ( Cavatina: "Une dame noble et sage") . I cattolici riconoscono il sigillo sulla lettera come appartenente alla regina di Navarra e bevono alla salute di Raoul mentre viene portato via.
Atto 2
Il castello ei giardini del castello di Chenonceaux . Il fiume serpeggia fino al centro del palco, scomparendo di tanto in tanto dietro macchie di alberi verdi. A destra un'ampia scalinata per la quale si scende dal castello nei giardini.
La regina Marguerite guarda in uno specchio tenuto dal suo innamorato paggio Urbain e canta una virtuosa pastorale ( O beau pays de la Touraine ) . Spera di evitare il conflitto religioso che affligge la Francia rimanendo nella bellissima campagna (Cabaletta: A ce mot seul s'anime et renaît la nature ). che Valentine si è innamorato di Raoul de Nangis, è sicura di riuscire a convincere il padre di Valentine, il cattolico Saint-Bris, a permettere a sua figlia di sposare il giovane protestante come passo verso la fine del conflitto settario. L'entourage di donne di Marguerite entra vestita per fare il bagno. Questo porta a un balletto durante il quale il paggio Urbain tenta di spiare le donne poco vestite mentre si divertono nell'acqua. Urbain descrive ridendo il viaggio di Raoul, bendato, al castello (Rondeau: "Non, non, non, vous n'avez jamais, je gage") Entra e la regina dice alle sue dame di lasciarlo solo con lei. Riacquistata la vista, Raoul è stupito dalla bellezza di ciò che lo circonda e da quella della giovane donna che gli sta di fronte, mentre lei è tentata di cercare di tenere per sé l'affascinante giovane piuttosto che farlo sposare a Valentine come aveva fatto lei. previsto (Duetto: "Beauté divine enchanteresse") . Entrano i signori e le dame di corte, compresi Nevers e Saint-Bris, e la regina ordina a tutti di giurare amicizia e pace, che tutti affermano, tranne Marcel, che disapprova il suo maestro che si mescola con i cattolici (giuramento: Par l'honneur, par le nom que portaient) . La regina presenta Valentine a Raoul come la ragazza che ama e che sposerà per cementare i rapporti tra la fazione protestante e quella cattolica. In un complesso complesso finale, Raoul, che crede che Valentine sia l'amante di Nevers, si rifiuta di obbedire all'ordine della regina. I nobili poi giurano vendetta, Valentine è devastata da questo insulto al suo onore, la regina non capisce il motivo per cui Raoul ha rifiutato il matrimonio e Marcel rimprovera a Raoul di frequentare i cattolici.
Atto 3
Parigi, il 'Pré aux clercs' sulla riva sinistra della Senna , al tramonto. A sinistra, un'osteria dove siedono studenti cattolici con ragazze; a destra, un'altra taverna davanti alla quale i soldati ugonotti bevono e giocano a dadi. Sullo sfondo, a sinistra, l'ingresso di una cappella. Al centro, un enorme albero che fa ombra al prato. Davanti al palco, chierici di La Basoche e grisettes si siedono sulle sedie e chiacchierano tra loro. Altri stanno camminando. Operai, mercanti, musicisti itineranti, monaci e borghesi. Sono le sei di sera, nel mese di agosto.
I cittadini si godono una bella passeggiata domenicale (Entracte et chœur: C'est le jour de dimanche) . I soldati ugonotti cantano una canzone di guerra assetata di sangue in lode dell'ammiraglio protestante Coligny (Couplets militaires: "Prenant son saber de bataille") . Un corteo di ragazze cattoliche attraversa la scena dirette alla cappella dove Valentino e Nevers stanno per sposarsi, cantando lodi alla Vergine (Litanie:" Vierge Marie, soyez bénie !") Marcel entra con una lettera di Raoul a Saint -Bris e interrompe la processione, cercando di sapere dove si trovi Saint-Bris. I cattolici sono indignati per il sacrilegio di Marcel ma i soldati ugonotti lo difendono. La tensione sta salendo quando una banda di zingari entra, ballando e raccontando fortune, e calmando le cose (Ronde bohémienne: "Venez! - Vous qui voulez savoir d'avance" e danza gitana) . Valentine ha appena sposato Nevers, ma rimane nella cappella a pregare. Marcel lancia una sfida di Raoul. Saint-Bris decide di uccidere Raoul, ma viene sentito da Valentine. Il banditore dichiara il coprifuoco (la scena anticipa una simile in Die Meistersinger di Wagner ) e la folla si disperde. Valentine, sotto mentite spoglie, racconta a Marcel del complotto di suo padre e di altri per uccidere Raoul (Duetto: Dans la nuit où seul je veille ). Valentine si rende conto che nonostante la pubblica umiliazione inflittale da Raoul lo ama ancora e torna nella cappella. Raoul, Saint-Bris ei loro testimoni arrivano per il duello, ciascuno fiducioso del successo (Settetto: "En mon bon droit j'ai confiance") . Marcel chiede assistenza ai soldati ugonotti nella taverna a destra e Saint-Bris agli studenti cattolici nella taverna a sinistra e ne consegue una quasi rivolta. Solo l'arrivo della Regina, a cavallo, argina il caos. Raoul si rende conto che Valentine lo ha salvato e che i suoi sospetti su di lei erano infondati. Tuttavia, ora è sposata con il suo nemico e infatti in quel momento appare sul fiume una chiatta illuminata con gli invitati al matrimonio che fanno una serenata agli sposi novelli (Ritornello nuziale: "Au banquet où le ciel leur apprête") . Nevers la conduce via in una splendida processione mentre cattolici e protestanti proclamano a gran voce il loro odio omicida reciproco (Coro di combattenti: "Non, plus de paix ni trêve") .
Atto 4
Una stanza nella casa parigina di Nevers. Ritratti di famiglia decorano le pareti. Sullo sfondo un grande portone e una grande croce gotica. A sinistra, una porta che conduce alla camera da letto di Valentine. A destra, un grande camino, e vicino al camino l'ingresso di una stanza chiusa da un arazzo. A destra, e in primo piano, una finestra che si affaccia sulla strada.
Valentine, da sola, esprime il suo dolore per essere sposata con Nevers quando è davvero innamorata di Raoul (Aria: "Parmi les pleurs mon rêve se ranime") . Viene sorpresa da Raoul che desidera avere un ultimo incontro con lei. Il suono delle persone che si avvicinano porta Raoul a nascondersi dietro una tenda, dove sente i nobili cattolici impegnarsi a uccidere gli ugonotti. Sono accompagnati da tre monaci, che benedicono le spade ei pugnali da usare nel massacro, dichiarando che è volontà di Dio che gli eretici vengano uccisi. Solo Nevers non si unisce al giuramento (Evocazione: "Des troubles renaissants") . Questa scena è generalmente giudicata la più avvincente dell'opera ed è accompagnata da alcune delle sue musiche più drammatiche. Quando i nobili se ne sono andati, Raoul riappare ed è combattuto tra avvertire i suoi compagni e restare con Valentine (Duetto: "Ô ciel! où courez-vous?") . Valentine cerca disperatamente di impedirgli di incontrare la morte andando in aiuto dei suoi compagni protestanti e ammette di amarlo, il che manda Raoul in visibilio. Tuttavia sentono suonare la campana di Saint-Germain-l'Auxerrois , il segnale dell'inizio del massacro, e Valentine sviene mentre Raoul salta fuori dalla finestra per unirsi ai suoi correligionari.
Atto 5
Scena 1: Una sala da ballo splendidamente illuminata all'Hôtel de Nesle
I protestanti celebrano il matrimonio della regina con Enrico di Navarra . I rintocchi di una campana interrompono le danze ei festeggiamenti, così come l'ingresso di Raoul, in abiti strappati e insanguinati, che informa l'assemblea che il secondo rintocco è stato il segnale del massacro cattolico degli Ugonotti. L'ammiraglio Coligny è stato assassinato, dice loro Raoul, e migliaia di uomini, donne e bambini protestanti vengono massacrati per strada a migliaia. Le donne fuggono, in preda al panico, mentre gli uomini protestanti si preparano a difendersi.
Scena 2: Un cimitero: sullo sfondo, una chiesa protestante le cui vetrate sono visibili. A sinistra, una porticina che immette nell'interno della chiesa. Sulla destra, un cancello che si affaccia su un bivio
Sotto la guida di Marcel, le donne protestanti si rifugiano con i loro figli nella chiesa. È lì che Raoul ritrova il suo vecchio servitore, che, rassegnato, si prepara a morire. Valentine arriva e dice a Raoul che la sua vita sarà salva se accetta di indossare una sciarpa bianca intorno al braccio, indicando che è cattolico. Informa anche il giovane che ora è libera, perché Nevers è stato ucciso dopo aver difeso i protestanti. Raoul sembra esitare ma alla fine rifiuta la proposta di Valentine di passare per cattolico. Decide subito di condividere la sorte di chi ama abiurando la fede cattolica. Chiede a Marcel di benedirla. Marcel lo fa e dichiara la coppia sposata agli occhi di Dio (Trio: "Savez-vous qu'en joignant vos mains") . Intanto i protestanti asserragliati nella chiesa intonano l'inno di Lutero "Ein feste Burg". All'improvviso, il canto all'interno della chiesa viene interrotto. I cattolici hanno sfondato la porta della chiesa e minacciano di uccidere tutte le donne ei bambini protestanti se non rinunceranno alla loro fede. Dopo aver rifiutato, i protestanti riprendono il loro canto, interrotto più volte da colpi di moschetto. Finalmente il canto non si sente più: tutti furono massacrati. Al culmine dell'esaltazione, Marcel crede di udire la marcia degli angeli che conducono i martiri a Dio. Valentine e Raoul condividono questa visione del paradiso "con sei arpe". (Trio: "Ah! voyez! Le ciel s'ouvre et rayonne!") . I soldati cattolici entrano nel cimitero, sequestrano Raoul, Valentine e Marcel e li trascinano via, ferendo tutti e tre, dopo che si sono rifiutati di abiurare la loro fede.
Scena 3: Una strada a Parigi, nella notte tra il 23 e il 24 agosto 1572
Feriti, vengono infine assassinati da St. Bris e dai suoi uomini, rendendosi conto solo troppo tardi di aver ucciso sua figlia. (Cfr. la scena conclusiva dell'opera di Fromental Halévy , La Juive , libretto anch'esso di Scribe, prodotta un anno prima di Les Huguenots ). È in questo momento che appare la cucciolata di Marguerite. Riconosce anche Valentine e cerca di fermare il massacro, senza successo. Un coro di soldati, a caccia di altri protestanti da uccidere e cantando "Dio vuole sangue!", conclude l'opera.
Analisi
Libretto
In Les Huguenots , Scribe e Meyerbeer hanno rappresentato per la prima volta il fanatismo religioso e il settarismo che causano sanguinose divisioni civili. Il compositore Robert Schumann in una severa recensione del pezzo, si oppose all'uso dell'inno "Ein feste Burg" come tema musicale ricorrente in tutta l'opera, e alla rappresentazione della divisione religiosa, scrivendo "Non sono un moralista, ma per un buon protestante è offensivo sentire la sua canzone più amata urlata sul palcoscenico e vedere il dramma più sanguinoso nella storia della sua fede degradato al livello di una farsa da luna park. certamente riesce in questo con la marmaglia che va a teatro ". George Sand in un primo momento si rifiutò di assistere a un'esibizione dell'opera, dicendo che non voleva vedere cattolici e protestanti tagliarsi la gola a vicenda su musica scritta da un ebreo. Quando alla fine ha visto il pezzo, tuttavia, è rimasta sopraffatta e ha scritto a Meyerbeer che "Sebbene tu sia un musicista, sei più un poeta di tutti noi!" e ha definito l'opera "un evangelista d'amore".
Franz Liszt ha osservato del libretto "Se si rimprovera continuamente al poeta di ricercare effetti drammatici, sarebbe ingiusto non riconoscere quanto questi possano spesso essere elettrizzanti" mentre Hector Berlioz nella sua recensione della prima ha scritto "il nuovo libretto di M. Scribe ci sembra mirabilmente arrangiato per musica e ricco di situazioni di indubbio interesse drammatico".
Alcuni scrittori hanno condannato come nient'altro che "melodramma kitsch" la storia d'amore centrale e fittizia tra Raoul e Valentine, dipendente dall'errata convinzione di Raoul di essere l'amante di Nevers, un malinteso che va avanti per tre atti quando avrebbe potuto essere facilmente chiarito. molto prima. Altri critici hanno elogiato il realismo psicologico dei personaggi, Ernest Newman , ad esempio, affermando che "Meyerbeer ha dato al suo pubblico la felice sensazione di essere stato messo in contatto con la vita reale, e che i personaggi che hanno visto sui tabelloni erano uomini e donne come potrebbero incontrarsi da un giorno all'altro." Il personaggio di Marcel, una creazione sia testuale che musicale di Meyerbeer, ha incontrato un plauso particolare da parte della critica, evolvendosi dallo status di servitore intollerante nel primo atto a quello di guida spirituale visionaria nell'ultimo. Liszt ha scritto "Il ruolo di Marcel, il tipo più puro di orgoglio popolare e sacrificio religioso, ci sembra il personaggio più completo e vivo. L'inconfondibile solennità delle sue arie, che esprime così eloquentemente la grandezza morale di quest'uomo del popolo , così come la sua semplicità, la natura nobile del suo pensiero, rimane sorprendente dall'inizio alla fine dell'opera."
Meyerbeer aveva previsto un ruolo di cantante per il personaggio di Caterina de' Medici , regina madre al momento del massacro, nella scena della benedizione dei pugnali nell'atto 4, ma la censura statale non avrebbe permesso di raffigurare un personaggio reale in una luce così sfavorevole.
Victor Hugo , nella sua prefazione a Cromwell (1827), ha chiesto l'introduzione del colore locale nei drammi storici. Per il critico musicale Robert Letellier , questa richiesta è perfettamente soddisfatta dall'Atto 3 de Les Huguenots , con i suoi passeggiatori di tutte le classi che mettono in scena e i suoi litigi di cattolici e protestanti interrotti da ballerini zingari e indovini, che ricordano episodi di Notre di Hugo -Dama di Parigi (1831).
Letellier ha anche scritto del modo magistrale in cui il libretto di Scribe passa dalla luce all'oscurità. L'Atto 1 è ambientato di giorno, nell'ambiente edonistico di un castello appartenente a un nobile cattolico amante del piacere (con uno dei numeri musicali anche contrassegnato come "L'orgia".) L'Atto 2 è ambientato sotto il sole scintillante nella splendida campagna. Atto 3, con quasi rivolte tra fazioni cattoliche e protestanti, al calare del tramonto. Atto 4, con il complotto per massacrare i protestanti, di notte, e Atto 5, con il vero e proprio massacro, nel buio delle prime ore del mattino.
Nella valutazione dello storico della musica David Charlton, Scribe e Meyerbeer in Les Huguenots "hanno creato un capolavoro di tragedia romantica".
Musica
Rivedendo la prima dell'opera, Hector Berlioz ha scritto "L'espressione drammatica è sempre vera e profonda, con colori freschi, movimento caldo, forme eleganti; nella strumentazione, negli effetti delle masse vocali, questa partitura supera tutto ciò che è stato tentato fino ad oggi ."
Una delle innovazioni più sorprendenti è il trattamento del corale di Lutero "Ein feste Burg" come leitmotiv sviluppato e variato durante l'opera. Il tema è presente fin dall'inizio dove subisce una serie di variazioni che simboleggiano, secondo Letellier, i sentimenti ispirati dalla religione: raccoglimento, amore, consolazione, esaltazione, ma anche intolleranza e fanatismo. Nel canto di Marcel nel primo atto, corrisponde a un'espressione di fede, piena di convinzione e aspirazione alla trascendenza. Nel finale del secondo atto, è usato come cantus firmus per affermare la risolutezza e la forza dei protestanti di fronte al pericolo. Nel terzo atto è una chiamata alle armi per sfuggire a insidie e tradimenti. Infine, nell'ultimo atto, diventa la preghiera soffocata e lontana dei protestanti che cercano di sfuggire al massacro per diventare un ultimo grido di sfida contro i carnefici cattolici ed è anche cantata all'unisono da Valentine, Raoul e Marcel che hanno un visione estatica del paradiso che li attende alla loro morte imminente.
Molto innovativi anche gli enormi cori multipli, come ad esempio nella scena di Pré-aux-Clercs all'inizio del terzo atto, quando i soldati protestanti cantano un coro "rataplan", le ragazze cattoliche attraversano il palco cantando lodi alla Vergine con un terzo coro di cancellieri. Questi sono tutti prima ascoltati separatamente, poi combinati e a questo mix si aggiungono poi le mogli e le fidanzate degli studenti cattolici e dei soldati protestanti che si lanciano insulti a vicenda. Berlioz si meravigliò che "La ricchezza della trama nella scena di Pré-aux-Clercs [dell'atto III] [...] era straordinaria, eppure l'orecchio poteva seguirla con tale facilità che ogni filo nel complesso pensiero del compositore era continuamente evidente: una meraviglia di contrappunto drammatico'. e ha detto che la musica in quell'atto "abbaglia l'orecchio come la luce brillante fa l'occhio".
Sia Liszt che Berlioz ammiravano molto la strumentazione dell'opera. Liszt scriveva che "gli effetti orchestrali sono così sapientemente combinati e diversificati che non abbiamo mai potuto assistere ad una rappresentazione degli Ugonotti senza un nuovo sentimento di sorpresa e ammirazione per l'arte del maestro che è riuscito a tingere in mille sfumature, quasi inafferrabili nella loro delicatezza, il ricco tessuto del suo poema musicale".
Meyerbeer ha utilizzato una varietà di effetti orchestrali nuovi e insoliti nell'opera. Le espressioni di Marcel sono solitamente accompagnate da due violoncelli e un contrabbasso. Il compositore recupera uno strumento arcaico, la viola d'amore, caduto in completo disuso nell'Ottocento, per l'aria di Raoul "Plus blanche que la blanche hermine" e utilizza per la prima volta il clarinetto basso in un'opera in scena nell'ultimo atto durante il quale Marcel "sposa" Valentine e Raoul poco prima che vengano assassinati, creando un effetto funebre ultraterreno.
Influenza
Cinque anni dopo Robert le diable di Meyerbeer e un anno dopo La Juive di Fromental Halévy , Les Huguenots consolidò il genere della Grand Opera , in cui l'Opéra di Parigi si sarebbe specializzata per la generazione successiva, e che divenne una grande attrazione al botteghino per i teatri d'opera di tutto il mondo. Il racconto contemporaneo di Hector Berlioz è pieno di lodi, con "Meyerbeer al comando al primo banco [dei violini] [...] dall'inizio alla fine ho trovato [l'esecuzione orchestrale] superba nella sua bellezza e raffinatezza [... ] .
L'immenso successo dell'opera ha incoraggiato molti musicisti, tra cui Franz Liszt e Sigismond Thalberg , a creare opere per pianoforte virtuosistiche basate sui suoi temi.
Una lenta marcia militare basata sul preludio a Les Huguenots viene suonata ogni anno durante la cerimonia di Trooping the Colour alla Horse Guards Parade di Londra .
Registrazioni selezionate
Registrazioni audio
Anno | Cast (Marguerite, Valentine, Urbain, Raoul, Marcel, Nevers, Saint-Bris) |
Direttore d'orchestra, teatro dell'opera e orchestra |
Etichetta |
---|---|---|---|
1969 |
Joan Sutherland Martina Arroyo Huguette Tourangeau Anastasios Vrenios Nicola Ghiuselev Dominic Cossa Gabriel Bacquier |
Richard Bonynge Philharmonia Orchestra Coro dell'Opera Ambrosiana |
CD: Decca Gatto: 430 549-2 |
1988 | Ghyslaine Raphanel Françoise Pollet Danièle Borst Richard Leech Nicola Ghiuselev Gilles Cachemaille Boris Martinovich |
Cyril Diederich Coro
dell'Orchestre national de Montpellier Languedoc-Roussillon Opéra national de Montpellier |
CD: Gatto Erato: 2292-45027-2 |
2009 |
Erin Morley Alexandra Deshorties Marie Lenormand Michael Spyres Andrew Schroeder Peter Volpe |
Orchestra Sinfonica Americana Leon Botstein |
CD: Orchestra Sinfonica Americana Cat:ASO093 |
Registrazioni video
Anno | Cast (Marguerite, Valentine, Urbain, Raoul, Marcel, Nevers, Saint-Bris) |
Direttore d'orchestra, teatro dell'opera e orchestra |
Etichetta |
---|---|---|---|
1990 |
Joan Sutherland Amanda Thane Suzanne Johnston Anson Austin Clifford Grant John Pringle John Wegner |
Orchestra e coro
della Richard Bonynge Opera Australia |
DVD: Opus Arte Gatto: OAF 4024D |
1991 | Angela Denning Lucy Peacock Camille Capasso Richard Leech Martin Blasius Lenus Carlson Hartmut Welker |
Stefan Soltesz Orchestra e coro
della Deutsche Oper di Berlino |
DVD: Arthaus Musik Cat: 100 156 (cantato in tedesco) |
Punteggi
- Partitura vocale / per pianoforte di Les Huguenots : Partiture presso l' International Music Score Library Project
- Réminiscences des Huguenots , p. 412 per pianoforte di Franz Liszt a 412_(Liszt%2C_Franz) IMSLP
- Grande Fantaisie sur l'opera de Meyerbeer 'Les Huguenots', Op.43 per pianoforte di Sigismond Thalberg all'IMSLP
Riferimenti
Appunti
Fonti
- Berlioz, Ettore ; Cairns, David , traduttore (1969). Le memorie di Hector Berlioz . Londra: Gollancz. ISBN 978-0-575-00181-7
- Brzoska, Matthias; Smith, Christopher, traduzione (2003). "Meyerbeer: Robert le Diable e Les Huguenots " in The Cambridge Companion to Grand Opera (David Charlton, editore). Cambridge: Pressa dell'Università di Cambridge. ISBN 978-0-521-64118-0 .
- Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours (in francese). Parigi: Didot. Visualizza su Google Libri .
- Huebner, Steven (1992). "Huguenots, Les" in Sadie 1992, vol. 2, pp. 765–768.
- Kelly, Thomas Forrest (2004). "Les Huguenots" in Prime notti all'Opera . New Haven: Yale University Press. ISBN 978-0-300-10044-0 .
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link esterno
- Les Huguenots : spartiti all'International Music Score Library Project
- Partitura completa di Les Huguenots (Schlesinger, Parigi, 1836) presso la Biblioteca statale e universitaria della Sassonia di Dresda
- Les Huguenots Libretto francese in Oeuvres complètes de Scribe , vol. 2, pp. 73–160 (Parigi, 1841) in Google Libri
- Libretto francese Les Huguenots (Braun, Parigi, 1965) alla Gallica
- Gli Ugonotti: opera in 5 atti , pubblicazione del 1850, italiano, digitalizzata dalla BYU su archive.org