Les vêpres siciliane -Les vêpres siciliennes

Les vêpres siciliennes
Grande opera di Giuseppe Verdi
Vespri Siciliani-di Roberto Focosi.jpg
Una scena della versione italiana dell'opera
(litografia di Roberto Focosi)
Librettista
linguaggio francese
Basato su Originale 1838 libretto per Donizetti s' Le Duc d'Albe
Prima
13 giugno 1855 ; ( 1855-06-13 )

I Vespri Siciliani ( I vespri siciliani ) è una grande opera in cinque atti dal italiana romantico compositore Giuseppe Verdi insieme a un francese libretto da Eugène Scribe e Charles Duveyrier dal loro lavoro Le Duc d'Albe del 1838. Les vêpres seguita subito dopo Verdi tre grandi capolavori di metà carriera, Rigoletto , Il trovatore e La traviata del 1850-1853 e fu rappresentata per la prima volta all'Opéra di Parigi il 13 giugno 1855.

Oggi l'opera è rappresentata sia nell'originale francese che (piuttosto più frequentemente) nella sua versione italiana post-1861 come I vespri siciliani . La storia si basa su un evento storico, i Vespri Siciliani del 1282, utilizzando materiale tratto dal tratto siciliano medievale Lu rebellamentu di Sichilia .

Storia della composizione

Verdi nel 1859

Dopo la prima grande opera di Verdi per l' Opéra di Parigi - che essendo il suo adattamento de I Lombardi nel 1847 dato sotto il titolo di Jérusalem - il compositore aveva voluto scrivere una grande opera completamente nuova per la compagnia, il fascino è lo stesso di quello che ha influenzato tutti i compositori italiani dell'epoca: le sfide di una forma diversa da quella della loro terra d'origine e la capacità di attrarre un pubblico che accoglieva la novità.

Verdi iniziò discussioni con l'Opéra, ma le trattative furono bloccate dalle rivoluzioni del 1848 e il compositore le interruppe per un periodo di tempo. Fu solo nel febbraio 1852 (mentre Il trovatore era ancora in preparazione) che tornò a Parigi e stipulò un contratto per scrivere un'opera, il libretto che doveva essere preparato da Scribe, al quale fu data una scadenza per un "trattamento" da consegnato il 30 giugno 1853 con le prove che inizieranno a metà del 1854 e l'opera rappresentata nel novembre/dicembre dello stesso anno. A Verdi fu garantita la scelta degli artisti idonei e quaranta recite nei dieci mesi successivi alla prima.

Nel luglio 1852, Verdi aveva scritto a Scribe delineando le sue speranze:

Vorrei, ho bisogno di un soggetto grandioso, appassionato e originale; una messa in scena imponente e travolgente. Ho costantemente in vista tante di quelle magnifiche scene che si trovano nelle tue poesie... In effetti, queste scene sono miracoli! Ma li lavori così spesso che spero che ne farai uno per me.

Quando Scribe mancò la scadenza del luglio 1853, Verdi si recò a Parigi per negoziare direttamente e fu allora che il librettista propose una soluzione, utilizzando una versione riveduta del libretto per Le duc d'Albe , che era stata scritta circa 20 anni prima a l'apice della tradizione della grande opera francese e che era stata precedentemente offerta a Halévy (che la rifiutò) e a Donizetti (che la mise in parte in musica nel 1839 con il titolo originale). Verdi sollevò molte obiezioni, molte delle quali delineate in una lettera di Scribe a Duveyrier del dicembre 1853. Esse includevano un cambio di luogo, dei nomi dei personaggi, alcune situazioni specifiche (non essendoci birrerie in Sicilia, per esempio), più la richiesta di un quinto atto "standard" per renderlo equivalente a Meyerbeer s' Les Huguenots o Le Prophète .

Tuttavia, questo "significava che Verdi stava scrivendo la sua prima opera (originale) in un punto in cui il genere era in uno stato di flusso". Il musicologo Julian Budden aggiunge: "Optando per la scala più grande possibile, Verdi andava controcorrente" (che nota si era notevolmente spostato nei mesi e negli anni successivi alla rivolta del 1848, così che il paese era ormai saldamente nell'epoca di Napoleone III, che significa "che il fondamento sociale su cui poggiava [la grande opera] era ormai ritirato").

Verdi trascorse il 1854 costringendo Scribe a fare revisioni mentre scriveva la musica, "lamentandosi della lunghezza richiesta dal pubblico all'Opéra". Nel complesso, è stato un periodo frustrante per il compositore, specialmente nel trattare il quinto atto di Scribe. Il librettista non rispose alle richieste di revisione di Verdi, finché alla fine del 1854 fu costretto (senza prima in vista e con la misteriosa scomparsa dalle prove di Sophie Cruvelli , che cantava Hélène) a scrivere al direttore dell'Opera, Louis Crosnier: " Per evitare la catastrofe che ci minaccia... vedo un solo mezzo e non esito a proporlo: lo scioglimento del contratto". Tuttavia, Verdi perseverò e fu presente alla prima del giugno 1855, dopo aver trascorso quasi due anni a Parigi lavorando all'opera.

Cronologia delle prestazioni

19esimo secolo

Les Vêpres Siciliennes : copertina della partitura per l'opera di Verdi del 1855

La prima rappresentazione all'Opéra di Parigi il 13 giugno 1855 fu accolta con grande successo. La Presse ha osservato: "La musica di Verdi si è conformata al procedimento inventato dal genio francese senza perdere nulla del suo ardore italiano.

Scrive Hector Berlioz : "In Les vêpres l'intensità penetrante dell'espressività melodica, la sontuosa, sapiente varietà della strumentazione, la vastità e poetica sonorità dei brani concertati, il colore caldo che risplende dappertutto... comunicano a quest'opera un'impronta di grandezza, una specie di maestà sovrana più distinguibile che nei precedenti prodotti di questo compositore.

Budden osserva che "i critici hanno trovato molto da ammirare nella nuova opera. ... Adolphe Adam ha dichiarato che Les vêpres lo aveva convertito alla musica di Verdi", ma lo stesso Verdi, in una lettera di fine giugno, nota che tre scrittori italiani erano i più critico".

Tuttavia, il suo successo non durò a lungo. Poiché la versione originale non è mai entrata nel repertorio stabilito, le esibizioni "zoppicavano" fino a quando Verdi non tentò di aiutare il suo risveglio all'Opéra di Parigi il 6 luglio 1863 rivedendo alcuni dei ruoli per cantanti selezionati. Tuttavia, dopo alcune rappresentazioni, l'opera scomparve e fu sostituita dalla versione francese de Il trovatore , Le trouvère . Fatta eccezione per questo revival a Parigi nel 1863, "scomparve del tutto dalla scena parigina"

20° secolo e oltre

Dopo un lungo periodo di relativo abbandono, l'opera nella sua versione originale francese ha cominciato ad apparire più regolarmente in scena nel 21° secolo. Una produzione è stata allestita all'Opera Bastille nel 2003 e una produzione nel 2010 alla Netherlands Opera . Nel maggio 2011 sono state presentate le versioni francesi al Grand Théâtre de Genève e al Teatro San Carlo di Napoli e, nel febbraio 2013, la compagnia ABAO di Bilbao ha presentato l'opera.

Altre presentazioni hanno incluso allestimenti dell'Opera di Francoforte nel 2013 e dell'Opera di Stato bavarese nel 2018.

La messa in scena della versione completa della Royal Opera House Covent Garden per la prima volta nella sua storia (meno il balletto) nell'ottobre/novembre 2013 ha suscitato una serie di reazioni critiche.

Versione in lingua italiana di Verdi Verdi

78rpm di parte della sinfonia de I vespri siciliani , registrato da Phonodisc Mondial

Un libretto italiano fu presto preparato sotto la supervisione di Verdi dal poeta Ettore Caimi. Il compositore era consapevole che in Italia a quel tempo sarebbe stato impossibile collocare il racconto in Sicilia, come annota al suo editore Giulio Ricordi nell'aprile 1855: "Io... (cambierò) il soggetto in modo da rendere accettabile per i teatri italiani". Sulla base dei suggerimenti di Scribe per cambiare la posizione - "Ho suggerito che il Duca d'Alba dovrebbe semplicemente fare le valigie ancora una volta e trasferirsi a Lisbona" ​​- divenne Portogallo nel 1640 mentre era sotto il controllo spagnolo. Pertanto, il titolo è stato cambiato in Giovanna de Guzman . Nel complesso, Verdi non era soddisfatto della traduzione, che Budden considera "una delle peggiori mai perpetrate. Tuttavia, sono stati apportati alcuni miglioramenti quando l'opera è tornata al titolo italiano tradotto dopo il 1861.

Dopo il 1861, in epoca postunitaria, l'opera ritornò al titolo italiano tradotto, I vespri siciliani, ed è talvolta rappresentata con quel titolo e in quella versione oggi.

Il baritono
Marc Bonnehée

Ruoli

Soprano
Sophie Cruvelli
Ruolo:
Tipo di voce Premiere Cast,
13 giugno 1855
(Direttore:
Narcisse Girard )
Guy de Montfort , governatore di Sicilia sotto Carlo d'Angiò, re di Napoli baritono Marc Bonnehée
Le Sire de Béthune, un ufficiale francese basso Théodore-Jean-Joseph Coulon
Le Comte de Vaudemont, un ufficiale francese basso Jacques-Alfred Guignot
Henri, un giovane siciliano tenore Louis Gueymard
Jean Procida , medico siciliano basso Louis-Henri Obin
La Duchesse Hélène, sorella del duca Federico d'Austria soprano Sophie Cruvelli
Ninette, la sua cameriera contralto Clarisse-Françoise Sannier
Danieli, il suo servo tenore Jean-Jacques Boulo
Thibault, un soldato francese tenore M. Aimes
Robert, un soldato francese baritono Mécène Marié de l'Isle
Mainfroid, siciliano, aderente a Procida tenore Giuseppe Koenigi

Sinossi

Luogo: Palermo , Italia
Tempo: 1282
Eugène Scribe,librettista dell'opera

Prima degli eventi dell'opera, Procida, un importante patriota siciliano, fu ferito dalle truppe francesi durante la loro invasione della Sicilia e fu costretto all'esilio. Il Montfort, capo delle truppe francesi, violentò una donna siciliana che in seguito diede alla luce un figlio, Henri. Montfort divenne governatore della Sicilia, mentre la siciliana allevò suo figlio ad odiarlo, senza rivelare ad Enrico che Montfort era suo padre.

atto 1

La piazza principale di Palermo

Thibault, Robert e altri soldati francesi si sono radunati davanti al palazzo del governatore. Mentre offrono un brindisi alla loro patria, vengono osservati dai siciliani locali, scontenti dell'occupazione.

Hélène, tenuta in ostaggio dal governatore francese Montfort, entra vestita a lutto per suo fratello, il duca Federico d'Austria, giustiziato dai francesi esattamente un anno prima e la cui morte non è ancora stata vendicata. Un po' ubriaco, Robert, un soldato francese di basso rango, le chiede di cantare e lei accetta. La sua canzone sulle preghiere dei marinai ( Ô viens à nous, Dieu tutélaire!  – "Prega, o potente Dio, calma con il tuo sorriso sia il cielo che il mare") e la risposta di Dio di "lascia che i pericoli siano disprezzati" termina con un grido di battaglia ( Coraggio!… du coraggio! ) ai Siciliani per ribellarsi agli occupanti. Quando il governatore entra, la folla si calma. Henri, appena uscito di prigione, assicura a Hélène quanto profondamente disprezzi il governatore. Sentendo questo, Montfort ordina a Hélène di andarsene e poi, da solo con Henri, gli offre una posizione di potere con i suoi uomini purché stia lontano da Hélène. Rifiuta, e segue immediatamente Hélène nel palazzo.

Atto 2

Accanto al mare

Procida sbarca sulla riva da un piccolo peschereccio. È chiaro che sta tornando dall'esilio ed esprime la sua gioia per il ritorno nella sua terra e città natale ( Et toi, Palerme  – "O tu Palermo, terra adorata…"). È circondato da Mainfroid e altri compagni e ordina rapidamente ai suoi uomini di portargli Hélène e Henri ( Dans l'ombre et le silence  - "Nell'oscurità e nel silenzio"). I tre progettano una rivolta durante le imminenti festività che porteranno ai matrimoni di un gruppo di giovani. Dopo che Procida se ne va, Hélène chiede a Henri quale ricompensa cerca. Giurando che vendicherà la morte di suo fratello, non chiede altro che il suo amore.

Béthune arriva con un invito da Montfort a partecipare a un ballo. Henri rifiuta e viene arrestato e trascinato via. Guidati da Robert, arriva un gruppo di soldati francesi e Procida torna e vede che è troppo tardi per salvare Henri, poiché i giovani sono entrati in piazza e hanno iniziato a ballare. Man mano che la danza si fa più vivace, Robert fa un cenno ai suoi uomini, che sequestrano molte delle giovani donne, trascinandole via nonostante le proteste dei giovani siciliani. I giovani sconsolati assistono a una barca di passaggio piena di nobili francesi e donne siciliane, tutti diretti al ballo. Procida e altri decidono di entrare nel ballo e cercano la loro vendetta.

Atto 3

Scena 1: Il palazzo del Montfort

Montfort legge un documento della donna che ha rapito, che rivela che Henri è suo figlio ( Oui, je fus bien coupable et coupable par elle!  – "Sì, ero colpevole, e lei mi ha incolpato!"). Béthune gli dice che Henri è stato portato con la forza, ma Montfort si esalta nel fatto che suo figlio sia vicino ( Au sein de la puissance  – "In mezzo al potere, in mezzo alla grandezza, un vuoto immenso, terribile…"). I due uomini si confrontano e Henri è un po' perplesso dal modo in cui viene trattato. Infine, Montfort rivela la lettera scritta dalla madre di Henri. Sorpreso ma ancora provocatorio, Henri insulta suo padre che reagisce con rabbia mentre il più giovane si precipita fuori: "Parola fatale!, Insulto mortale! La gioia è svanita...".

Scena 2: Un ballo al palazzo di Montfort

Quando Montfort entra, dà il segnale per l'inizio del balletto. Nella folla, ma travestiti, ci sono Hélène, Henri e Procida. Henri è sorpreso quando i due si rivelano e dichiarano che il loro scopo è salvare il giovane. Tuttavia, è turbato nel sentire che intendono uccidere Montfort e quando il padre si avvicina al figlio, viene dato un accenno di avvertimento. Mentre gli assassini si avvicinano, Henri salta di fronte a suo padre proprio mentre si avvicina Hélène. I siciliani sono inorriditi nel vedere che Henri viene risparmiato mentre l'ensemble contempla la situazione. Hélène, Procida, Daniéli e i siciliani maledicono Henri mentre vengono trascinati via, mentre lui vorrebbe seguirlo, ma è trattenuto dal Montfort.

Atto 4

Una prigione

Henri arriva al cancello della prigione e, su ordine di Montfort, attende di essere ammesso. Contempla la situazione in cui si trovano i suoi amici ( O jour de peine  – Giorno di pianto, di feroce dolore!”). Hélène viene portata fuori e lo affronta. Alla fine, ammette che Montfort è suo padre e lei comincia a essere disposta a simpatizzare ( Ami! le cœur d'Hélène…  – "Henri! Ah, tu parli a un cuore già pronto a perdonare") Non vedendo Henri, Procida si avvicina a Hélène e gli rivela una lettera che gli dice di aspettare la libertà. Ma Montfort arriva e ordina un sacerdote e l'esecuzione dei prigionieri mentre Procida si stupisce di scoprire la verità sulla situazione di Henri. Henri implora pietà per i suoi amici e Montfort lo affronta con una cosa: Dis: mon père! dis”  – “Dimmi solo, dì” Mio padre” ..." Henri non dice nulla mentre appare il carnefice e la coppia viene portata via, seguita da Henri. Montfort interviene per impedirgli di raggiungerli. Mentre Hélène viene condotta verso il carnefice, Montfort interviene e annuncia un perdono per i siciliani, inoltre acconsente al matrimonio e di Hélène e Henri e annuncia alla folla: "Ritrovo un figlio!". C'è gioia generale.

Dipinto dei Vespri , probabilmente secondo l'atto finale dell'opera

Atto 5

Ricchi giardini nel Palazzo di Monforte a Palermo , scenografia per I Vespri siciliani atto 5 (senza data).

I giardini del palazzo di Montfort

Mentre cavalieri e fanciulle si riuniscono, Hélène ringrazia tutti ( Merci, jeunes amies  - "Grazie, amati amici"). Henri arriva, esclamando la sua gioia ( La brise souffle au loin  – "La brezza aleggia intorno…"). Parte alla ricerca del padre, ma arriva Procida, annunciando un piano per superare in astuzia i suoi nemici con il loro massacro da svolgersi ai piedi dell'altare dopo che i voti sono stati pronunciati. È combattuta, tanto più dopo il ritorno di Henri, tra il suo amore e il suo dovere ( Sort fatale!  – "Fatale destino! Oh, feroce conflitto!"). Alla fine, non può andare oltre e dice a Henri che non possono essere sposati. Entrambi gli uomini sono furiosi con lei per il suo apparente tradimento. Poi arriva Montfort, prende le mani degli sposi, li unisce e li dichiara sposati mentre le campane iniziano a suonare. Questo è il segnale per i siciliani di precipitarsi e scagliarsi sul Montfort e sui francesi.

Musica

Nel riassumere l'effetto del libretto come "un quadro competente per un'opera di effetti, di spettacolo e di sorpresa teatrale, e Verdi finì per accettarlo come tale", il musicologo Julian Budden rileva poi due dei suoi aspetti che appaiono distintivi e che sono visibili nella musica. In primo luogo, «lo usò come base per un nuovo stile melodico più ampio, più ritmicamente complesso. Qui il modello di Meyerbeer era importante... In secondo luogo, colse l'occasione per risolvere un problema che gli era sfuggito in qualche modo un'opera simile, La battaglia di Legnano ; e cioè quella di conciliare le emozioni private e pubbliche dei protagonisti... ...il problema viene superato per mezzo di un linguaggio musicale più vario."

Il musicologo Roger Parker , scrivendo su Grove nel 1992, offre un punto di vista un po' diverso nello spiegare che la lunghezza e la portata di quest'opera (così come di altre nella tradizione della grande opera) si trovano raramente in scena dai moderni teatri d'opera (dal momento che 1992 questa situazione è cambiata, vedere la sezione sulla cronologia delle prestazioni sopra). Parker afferma "con pochissime eccezioni, i suoi principali numeri lirici mancano dell'immediatezza melodica del trio di opere italiane ( Rigoletto , Il trovatore e La traviata ) che lo hanno immediatamente preceduto". Tuttavia, prosegue affermando che Les Vêpres "segna una svolta decisiva dal linguaggio delle opere italiane del medio periodo e l'emergere di molti stilemi che associamo al successivo Verdi".

codice

Viste le frustrazioni che Verdi incontrò nei due anni di preparazione dell'opera e le diverse espressioni di queste frustrazioni nelle lettere a Giuseppina Strepponi (con la quale ebbe una relazione iniziata intorno al 1847), lo scrittore Irving Kolodin nel suo saggio per la registrazione della RCA, trova una soluzione che la stessa Strepponi aveva fornito:

Nella tua posizione non mi legherei in alcun modo per il momento. Dovrei cercare un libretto che mi piacesse e metterlo in musica senza alcun impegno e nel mio tempo. (corsivo nell'originale).

Kolodin commenta: "Era, ovviamente, il principio da cui fu guidata la successiva carriera di Verdi quando ebbe la terra e la posizione che bramava e la sicurezza che li accompagnava e una moglie saggia".

Registrazioni

Anno Cast
(Hélène,
Henri,
Montfort,
Procida)
Direttore,
Teatro dell'Opera e Orchestra
Etichetta
1951 Maud Cunitz
Helge Rosvaenge
Heinrich Schlusnus
Otto von Rohr
Kurt Schröder,
Coro e Orchestra di Hessischer Rundfunk ,
Direttore del coro: Edmund von Michnay
Deutsche Grammophon
Cat: LPEM 19 244146
1969 Jacqueline Brumaire
Jean Bonhomme
Neilson Taylor
Stafford Dean
Mario Rossi
( Ashley Lawrence per il balletto),
BBC Concert Orchestra ,
BBC Chorus
CD audio: Opera Rara
Gatto: ORCV303
2003 Nelly Miricioiu,
Marcello Giordani ,
Anthony Michaels-Moore ,
Ferruccio Furlanetto
James Conlon ,
Orchestra e Coro dell'Opera di Parigi,
(la registrazione... sembra essere della performance del 27 giugno all'Opéra Bastille )
CD audio: Celestial Audio,
Cat: CA 452
2010 Barbara Haveman
Burkhard Fritz
Alejandro Marco-Buhrmester
Balint Szabo
Paolo Carignani ,
Orchestra Filarmonica Olandese e Coro dell'Opera Olandese
DVD: Opus Arte
Cat: 1060D
2013 Lianna Haroutounian
Bryan Hymel
Michael Volle
Erwin Schrott
Antonio Pappano,
Orchestra e Coro della Royal Opera
DVD: Opus Arte

Riferimenti

Appunti

Fonti citate

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Altre fonti

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