Lulu (opera) - Lulu (opera)
Lulu | |
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Opera di Alban Berg | |
Librettista | Berg |
Lingua | Tedesco |
Basato su |
Erdgeist e Die Büchse der Pandora di Frank Wedekind |
Prima | 2 giugno 1937 |
Lulu (composta dal 1929 al 1935, eseguita per la prima volta incompleta nel 1937 e completa nel 1979) è un'opera in tre atti di Alban Berg . Berg ha adattato il libretto dalledue commedie di Lulu di Frank Wedekind , Erdgeist ( Earth Spirit , 1895) e Die Büchse der Pandora ( Pandora's Box , 1904).
L'opera racconta la storia di una misteriosa giovane donna conosciuta come Lulu, che segue una spirale discendente da un'amante ben tenuta a Vienna a una prostituta di strada a Londra, pur essendo sia una vittima che una fornitrice di distruzione. Esplora l'idea della femme fatale e la dualità tra le sue qualità femminili e maschili.
Berg morì prima di completare il terzo e ultimo atto, e nei decenni successivi l'opera fu tipicamente rappresentata incompleta. Dalla pubblicazione nel 1979 della versione che includeva l' orchestrazione di Friedrich Cerha degli sketch del terzo atto, è diventato standard. Lulu è particolarmente nota per aver usato il serialismo in un momento che gli era particolarmente inospitale. Theodor W. Adorno ha scritto: "L'opera Lulu è una di quelle opere che rivela l'estensione della sua qualità quanto più a lungo e più profondamente ci si immerge in essa".
Storia
Fonti
Berg conosceva Erdgeist di Wedekind nel 1903, quando aveva diciannove anni. Vide anche Die Büchse der Pandora nel 1905 in una produzione di Karl Kraus il 29 maggio, e si ispirò al discorso introduttivo che Kraus pronunciò in quell'occasione. Nelle due commedie di Lulu di Wedekind , ora spesso rappresentate insieme con quel titolo, Erdgeist costituisce la base per l'atto 1 e l'atto 2, scena 1, dell'opera che culmina con le riprese di Dr. Schön, mentre Die Büchse der Pandora costituisce la base per il resto dell'atto 2 e dell'atto 3, la prigionia di Lulu, la fuga e il successivo declino e omicidio.
Composizione
Berg non ha cominciato il lavoro su Lulu fino a dopo aver completato la sua altra opera, Wozzeck , nel 1929. Grazie al Wozzeck ' successo s Berg ha avuto la sicurezza economica che gli ha permesso di intraprendere una seconda opera. Tuttavia, la vita per il mondo musicale stava diventando sempre più difficile negli anni '30 sia a Vienna che in Germania a causa del crescente antisemitismo e dell'ideologia culturale nazista che denunciava la musica di Berg, Webern e altri. Anche avere un'associazione con qualcuno che era ebreo poteva portare alla denuncia, e Berg aveva studiato con il compositore ebreo Arnold Schoenberg . Il successo di Wozzeck fu di breve durata poiché teatro dopo teatro cedette alle pressioni politiche e si rifiutò di produrlo, la produzione di Erich Kleiber del 30 novembre 1932 fu l'ultima, mentre i set e le scenografie furono sistematicamente distrutti. Wozzeck è stato anche bandito in Unione Sovietica come "borghese". Berg scoprì che le opportunità per il suo lavoro da eseguire in Germania stavano crescendo e nel settembre 1935 la sua musica fu bandita come Entartete Musik ( musica degenerata ) sotto l'etichetta Kulturbolschewismus ( Culturale bolscevismo ).
Nonostante queste condizioni, Berg lavorò alla partitura di Lulu in isolamento nella sua loggia, il Waldhaus , in Carinzia . Nella primavera del 1934 apprese da Wilhelm Furtwängler che la produzione di Lulu a Berlino sarebbe stata impossibile nell'attuale situazione culturale e politica. Fu a questo punto che mise da parte il lavoro sull'opera per preparare una suite da concerto, nel caso in cui l'opera non potesse mai essere eseguita, e prese anche in considerazione l'idea di espanderla in una Lulu Symphony. Questa era la sua Symphonische Stücke aus der Oper "Lulu" ( Lulu Suite ) per soprano e orchestra. Successivamente Erich Kleiber eseguì il pezzo all'Opera di Stato di Berlino il 30 novembre e, nonostante un'accoglienza entusiasta da parte di alcune sezioni del pubblico, la successiva condanna da parte delle autorità portò alle dimissioni di Kleiber quattro giorni dopo e alla successiva partenza dalla Germania. In particolare la reazione di periodici come Die Musik e Zeitschrift für Musik fu eccezionalmente ostile. Pochi giorni dopo, il 7 dicembre, Goebbels fece un discorso che equiparava l' atonalità con "l'infezione intellettuale ebraica", mentre il numero di gennaio 1935 di Die Musik suggeriva che qualsiasi recensore che avesse scritto qualcosa di favorevole sulla suite doveva essere licenziato.
Nel gennaio 1935, il violinista americano di origine russa Louis Krasner , che aveva sostenuto il lavoro di Berg negli Stati Uniti, si era rivolto a Berg per commissionargli un concerto per violino. Berg era riluttante a mettere da parte Lulu per questo, ma il denaro ($ 1.500) è stato accolto favorevolmente, poiché Berg era in difficoltà finanziarie, rovinato finanziariamente e artisticamente dal Reichskulturkammer (comitato culturale nazista). All'inizio c'era solo un accordo provvisorio, ma alla fine di marzo aveva detto a Krasner che lo avrebbe composto e aveva iniziato alcuni lavori preliminari. Ma è stata la tragica morte della diciottenne Manon Gropius (figlia di Walter Gropius e Alma Mahler , che i Berg trattavano come loro figlia) il 22 aprile che ha spinto Berg a mettere da parte Lulu per il concerto, che ha dedicato a lei. Il concerto per violino fu completato rapidamente, tra aprile e agosto di quell'anno, ma il tempo che vi trascorse gli impedì di completare l'opera prima della sua morte improvvisa il 24 dicembre.
Le seguenti parti del terzo e ultimo atto sono state completate: le prime 268 battute; l'intermezzo strumentale tra le scene 1 e 2; e il finale dell'opera, a cominciare dal monologo della contessa Geschwitz. (Gli ultimi due di questi passaggi comprendono il quarto e il quinto movimento della Lulu Suite che Berg ha compilato per l'esecuzione da concerto.) Il resto del lavoro è rimasto in partitura breve con indicazioni di strumentazione per gran parte di esso. Berg è stato in grado di ascoltare i pezzi sinfonici in una trasmissione radiofonica della BBC dalla Queen's Hall di Londra il 20 marzo 1935, diretta da Sir Adrian Boult e prodotta da Edward Clark . Era la prima volta che sentiva la musica di Lulu . Non doveva ascoltare questi brani dal vivo fino a un concerto a Vienna l'11 dicembre, quindici giorni prima della sua morte.
Ruoli
Ruolo | Tipo di voce o Fach | Prima dell'Opera di Zurigo, versione in 2 atti, 2 giugno 1937 Direttore : Robert Denzler |
Prima dell'Opéra di Parigi, versione in 3 atti, 24 febbraio 1979 Direttore: Pierre Boulez |
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Lulu, un'ex ragazza di strada adolescente | Hoher Soprano | Bahrija Nuri Hadzic | Teresa Stratas | ||
Contessa Martha Geschwitz | Drammatischer Mezzosoprano | Maria Bernardo | Yvonne Minton | ||
Un comò teatrale ( Eine Theatre-Garderobiere ) (Act 1) A schoolboy ( Ein Gymnasiast ) (Act 2) Bob, A vallet ( Ein Groom ) (Act 3) |
Alt | Frida Kurz Erika Feichtinger – |
Hanna Schwarz | ||
Walter Schwarz, un artista ( Der Maler ), secondo marito di Lulu (Atto 1) Un negro (Atto 3) |
Lyrischer tenore | Paul Feher – |
Robert Tear | ||
Dr. Ludwig Schön, ( Chefredakteur ), redattore di giornali (Atti 1 e 2) Jack lo Squartatore (Atto 3) |
Heldenbariton | Asger Stig – |
Franz Mazura | ||
Alwa, il figlio del Dr. Schön, un compositore | Jugendlicher Heldentenor | Peter Baxevanos | Kenneth Riegel | ||
Schigolch, un vecchio | Hoher Charakterbass | Fritz Honisch | Toni Blankenheim | ||
Dottor Goll ( Der Medizinalrat – Ufficiale medico), il primo marito di Lulu | parlato | Pietro Poschl | Toni Blankenheim | ||
Un domatore di animali ( Tierbändiger ) (Prolog) Rodrigo, ( Ein Athlet ), un atleta (Atti 2 e 3) |
Heldenbass mit Buffo-Einschlag | Albert Emmerich | Gerd Nienstedt | ||
Il principe, viaggiatore in Africa / Il servitore / Il marchese |
tenore-buffo | Oscar Mörwald (ruolo di marchese non cantato nel 1937) |
Helmut Pampuch | ||
Il direttore del teatro | Basso Buffo (tief) | Walter Frank | Jules Bastin | ||
Il professore Un clown Un macchinista |
silenzioso | Le Nain Roberto | |||
Una quindicenne | Opernsoubrette | Daniele Chlostawa | |||
Sua madre | Alt | Ursula Boese | |||
Un'artista donna | mezzosoprano | Anna Ringart | |||
il banchiere | Hoher Bass | Jules Bastin | |||
Un giornalista | Hoher Bariton | Claude Meloni | |||
Il commissario di polizia | parlato | Toni Blankenheim | |||
un servitore | Tiefer Bariton | Pierre-Yves Le Maigat | |||
Pianista, direttore di scena, attendenti del principe, poliziotti, infermiere, guerriere, ballerine, invitati alla festa, servi, operai |
Berg ha specificato che un certo numero di membri del cast dovrebbe assumere più di un ruolo. Così, i cantanti dei tre mariti di Lulu tornano come suoi clienti mentre sono una prostituta: un interprete appare ciascuno come il Dottore e il Professore, come il Pittore e il Negro, e come il Dr. Schön e Jack lo Squartatore. Altre combinazioni specificate sono un mezzosoprano come Dresser, Schoolboy e Groom; un tenore come il principe, il servitore e il marchese; un basso come il Domatore di Animali e l'Atleta, e un altro basso come il Direttore del Teatro e il Banchiere. Un altro aspetto della lista del cast che differisce dall'originale di Wedekind è che tutti i personaggi delle due commedie ricevono un nome proprio. Berg ha rimosso tutti questi nomi ad eccezione dei cinque ruoli principali di Lulu, Schön, Alwa, Geschwitz e Schigolch. Alcuni degli altri nomi di Wedekind sono stati talvolta applicati ai personaggi di Berg: per esempio l'Atleta è spesso indicato come "Rodrigo Quast", ma questo nome non si trova da nessuna parte nella partitura.
Sinossi
È la fine del XIX secolo in una metropoli senza nome (solitamente considerata Vienna). Lulu è sposata con il dottor Goll, un medico. Lulu, che si fa chiamare Nelly, sta facendo dipingere il suo ritratto da Walter Schwarz, un artista che è innamorato di lei. Sono brevemente presenti il dottor Ludwig Schön, editore di giornali e vedovo, e suo figlio Alwa, compositore. Mentre l'artista insegue Lulu, vengono sorpresi dal marito, che subisce un ictus fatale. Lulu sposa Schwarz e sembrano prosperare con l'aiuto del dottor Schön. Ma Lulu è turbata quando scopre che Schön si è fidanzato. Quest'ultimo la visita e rivela come l'ha presa dalla strada e l'ha cresciuta, ma hanno avuto una relazione. Dice che Schigolch, un anziano mendicante, è suo padre. Quando Schön racconta a Schwarz del passato di Lulu, è inorridito e si uccide. Schön mette quindi Lulu sul palco, dove crea una scenata sulla sua fidanzata e lo costringe a scrivere una lettera per rompere il fidanzamento. Lulu sposa Schön, che è gelosa dei suoi ammiratori, di cui ce ne sono molti, tra cui la lesbica contessa Geschwitz e suo figlio Alwa, su cui origlia, apprendendo che Lulu ha avvelenato la sua prima moglie. Le dà una pistola e le dice di spararsi. Invece lo uccide, per cui viene processata e imprigionata, ma riesce a fuggire dopo aver cambiato posto con la contessa Geschwitz. Alwa e Lulu fuggono a Parigi, da dove fuggono ancora una volta, indigenti, a Londra, dove Lulu è costretta a lavorare per strada, ma porta a casa Jack lo Squartatore, che la uccide.
(Didascalie e note musicali in corsivo)
Prologo
Il domatore appare da dietro la tenda, frusta in mano
Un domatore di animali da circo accoglie il pubblico, Hereinspaziert in die Menagerie (Vieni nel serraglio) e descrive i vari animali del suo serraglio , come tigri, orsi e scimmie. Alza il sipario e chiede che venga portato il serpente. Un macchinista esegue Lulu ( motivo Lulu ) vestita da Pierrot , mentre il domatore di animali la descrive in termini biblici come la fonte del male, destinata all'omicidio, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden – ohne dass es einer spürt . (È stata creata, malvagia da istigare ... all'omicidio - senza lasciare alcun indizio), e le ordina di andarsene, mentre invita il pubblico a vedere cosa accadrà. Quindi si ritira dietro il sipario, che si alza nella scena 1.
atto 1
Scena 1: lo studio di un artista spazioso ma trasandato. Un podio, paravento, cavalletto con ritratto incompiuto di Lulu, divano con pelle di tigre, scaletta e scultura. Lulu è in piedi sul podio, fingendosi Pierrot, con in mano un bastone da pastore
Il Pittore sta dipingendo il ritratto di Lulu. Il dottor Schön sta guardando, ed è affiancato da suo figlio, Alwa. Si scusa perché deve andare a una prova e lui e il dottor Schön se ne vanno. Rimasto solo con Lulu, il Pittore le fa delle avance. Lei inizialmente lo respinge, mentre lui la insegue per lo studio ( canone , che inizia con il motivo di Lulu : Gnädige Frau ... Frau Medizinalrat - Wer hätte das gedacht! ; Carissima signora ... Frau Medizinalrat - Chi l'avrebbe immaginato!), durante il quale la scala cade e la statua si rompe. A un certo punto, si riferisce a lei anche come Eva . Spiega che sta aspettando suo marito. Alla fine lei soccombe alle sue avances. L'artista ha chiuso a chiave la porta dello studio, e quando arriva il dottor Goll, c'è costernazione. Tuttavia, riesce a sfondare la porta e, trovando Lulu e l'artista insieme, muore d'infarto. All'inizio non si rendono conto che il marito è morto e va a chiamare un medico. Lulu è sola con il cadavere di suo marito, ( canzonetta: Auf einmal springt er auf ; In un attimo tornerà in vita). Quando accetta che è morto, riflette che ora è ricca, con orrore dell'artista, Jetzt bin ich reich – Es ist grauenerregend (Adesso sono ricco – Che rivoltante). Cantano un duetto in cui lui mette in discussione le sue convinzioni, e la risposta è sempre la stessa, Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? – Ich weiss es nicht (Una domanda: puoi dire la verità? – Non lo so). Mentre Lulu si sta vestendo da strada, l'artista si rivolge al cadavere del marito ( arioso : Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb' sie Dir zurück ; Io scambierei di posto con te, morto. La restituirei a tu).
Interludio
Scena 2: Un elegante salotto nell'appartamento di Lulu, lo studio al di là, il suo ritratto finito sul muro. Lulu, su una chaise-longue, si guarda nello specchietto
L'artista entra con la posta, rivolgendosi nuovamente a lei come Eva. Nella posta apprende di aver venduto un altro suo dipinto e menziona di aver venduto un certo numero di dipinti da quando si sono sposati. Ne mette una, una lettera della contessa Corticelli, nel suo seno. Un altro porta l'avviso del fidanzamento del dottor Schön, che sembra preoccuparla. Cantano un duettino d' amore , Ich finde, Du siehst heute reizend aus – Ich komme aus dem Bad (ti trovo così bella oggi – sono appena tornata dal mio bagno). È visitata da Schigolch, che commenta l'artista ( musica da camera , Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; pensavo che sarebbe stato diverso da quello che è). Schigolch è una mendicante asmatica che sembra apparsa nel suo passato in modo imprecisato, chiede soldi che lei gli dà, e quando la chiama "Lulu", lei afferma di non essere chiamata così da molto tempo. Mentre lo fa uscire, arriva il dottor Schön ( movimento sonata ) e lo riconosce, riferendosi a lui come al padre di Lulu, cosa che lei non nega. Il dottor Schön chiede a Lulu di stare fuori dalla sua vita d'ora in poi, dato che è fidanzato e sarebbe scandaloso per loro vedersi socialmente, ma lei dice che appartiene solo a lui ( coda: tema d'amore . Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen ; Se appartengo a qualcuno in questo mondo, appartengo a te). La loro discussione rivela che tutta la fortuna che Lulu ha sperimentato deriva dagli interventi di Schön e che si sono incontrati regolarmente. Lo scambio si fa sempre più concitato, fino al ritorno dell'artista, che si chiede cosa sia successo. Lulu se ne va infastidita, mentre Schön implica che ha avuto una relazione di lunga data con Lulu, da quando aveva dodici anni, e l'ha salvata dalle strade come venditore di fiori. L'artista diventa sempre più angosciato quando scopre quanto poco sa di Lulu, nemmeno il suo nome, che sembra essere diverso per ogni amante. Schön lo informa che Schigolch è suo padre, e che dopo la morte di sua moglie, Lulu sembrava voler prendere il suo posto, così che ha deciso di darla in sposa al dottor Goll. Schön esorta sempre più l'artista a confrontarsi con Lulu, che accetta e lascia la stanza, ma si sente un terribile gemito fuori dal palco e Schön scopre che l'artista ha chiuso a chiave la porta. Lulu ritorna e discutono su cosa fare dopo, ma vengono interrotti dall'arrivo di Alwa, che annuncia che la rivoluzione è scoppiata per le strade di Parigi, causando costernazione nell'ufficio del giornale. Lulu porta un'accetta e forzano la porta, solo per scoprire che l'artista è morto. Da una conversazione telefonica parzialmente udibile che Schön ha avuto, che egli implica è con la polizia, si scopre che l'artista si è tagliato la gola. Lulu, ancora una volta, è indifferente alla tragedia, mentre Schön e Alwa sperano che le notizie politiche spazzino via lo scandalo. Quando Schön la chiama Ungeheuer! (Mostro!), Lulu suggerisce che lei e il dottor Schön si sposeranno dopotutto ( motivo Lulu : Sie heiraten mich ja doch! ; Dopotutto mi sposerai). Il sipario cala mentre suona il campanello della porta, che credono sia la polizia.
Interludio (tema d'amore)
Scena 3: Nel camerino di Lulu a teatro, si vede un paravento dietro le quinte, si vede un poster del ritratto di Lulu
Lulu si sta cambiando dietro lo schermo, Alwa sta versando champagne. I due discutono se Schön verrà quella notte e un principe che vuole portarla in Africa. Alwa ricorda la morte di sua madre, e come aveva sperato che Lulu la sostituisse, mentre Lulu osserva che suo padre l'ha messa sul palco nella speranza che qualcuno ricco l'avrebbe sposata e l'avrebbe portata via dalle sue mani. Lulu emerge in un vestito da balletto, Alwa sembra colpito e bevono. Al suono di una campana, Lulu esce per salire sul palco. Alwa la guarda andarsene e poi contempla di scrivere un'opera basata sulla vita di Lulu, ma mentre disegna le scene arriva alla conclusione che sono troppo raccapriccianti. Si sentono applausi e il principe entra e rivela il suo desiderio di sposare Lulu. È evidente che la sua improvvisa fama è dovuta alle recensioni favorevoli pubblicate da Schön. Improvvisamente la campana inizia a suonare incessantemente e si sente un boato fuori scena. Alwa appare spaventata e Lulu entra improvvisamente, gettandosi su una sedia, seguita dal comò e dal direttore del teatro che spiegano che è svenuta. Insinua che è stato perché ha visto Schön con la sua fidanzata, Mit seiner Braut! (Con la sua sposa!) al che Schön stesso entra e Lulu si rifiuta di continuare perché la sua fidanzata è tra il pubblico. Tutti cercano di persuadere Lulu a tornare sul palco, in un sestetto Das hättest Du Dir besser erspart! (Questo avresti potuto risparmiarti!), quindi Schön congeda la compagnia lasciando Lulu e se stesso da soli. Lui la ammonisce, Wie kannst Du die Szene gegen mich ausspielen? (come puoi recitare questa scena per prendermi?), discutono e lei lo prende in giro con il principe e la sua incapacità di rompere la loro relazione. È evidente che è combattuto tra le due donne, e lei inizia a sfruttare la sua debolezza, costringendolo a scrivere una lettera che lei detta, rompendo il fidanzamento (Lettera duetto: Sehr geehrtes Fräulein … ; La più rispettata Fräulein …) . Schön esprime sentimenti di morte imminente, Jetzt – kommt – die Hinrichtung... (Ora – arriva – l'esecuzione) e Lulu, raggiunto il suo scopo, si prepara a tornare sul palco
Atto 2
Scena 1: Nella casa di Lulu, una magnifica sala in stile rinascimentale tedesco con galleria e scalinata. Un paravento cinese pieghevole davanti al camino. Di nuovo, si può vedere il ritratto di Lulu, questa volta su un cavalletto. Lulu è su una poltrona in vestaglia, la contessa Geschwitz su un ottomano, in abiti maschili, il viso velato. Il dottor Schön è in piedi
La contessa Geschwitz, un'ammiratrice di Lulu ora sposata con Schön, la fa visita per invitarla a un ballo. Ha portato dei fiori e, complimentandosi con lei per il suo ritratto, desidera dipingerla lei stessa. Schön è chiaramente a disagio e Lulu fa uscire Geschwitz. Schön, rimasto solo, appare turbato e geloso e parla di follia, producendo un revolver , Der Irrsinn hat sich meiner Vernunft schon bemächtigt (La follia ha già conquistato la mia ragione). Al suo ritorno Lulu cerca di convincere Schön a prendersi il pomeriggio libero e andare a fare un giro con lei ( cavatina : Könntest Du Dich für heute Nachmittag nicht freimachen? ; Non puoi fare questo pomeriggio libero?), ma lui fa notare che lui è dovuto in borsa . Lulu inizia a prodigare affetto a Schön, e vanno in camera da letto, dopo di che Geschwitz rientra in casa e si nasconde dietro il paravento. Entrano Schigolch e altri due ammiratori, l'atleta che porta in braccio lo scolaro in difficoltà (interpretato da una donna, cioè un travestito ). Schigolch afferma che vive anche lui nella casa e che lo hanno pagato per lasciarli con Lulu, che poi ricompare. È vestita per il ballo, décolleté con orchidee tra i seni. Si china verso lo scolaro, invitandolo ad annusare i fiori. Mentre se ne va iniziano a discutere del Principe, che è andato all'estero ( canone : Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen ; Era lei che originariamente voleva sposare) e Schigolch afferma che anche lui, come il resto del mondo, desidera sposa Lulu, Wer hat sie nicht ursprünglich heiraten wollen! (Chi non ha sempre voluto sposarla!), sentimento con cui sono tutti d'accordo, in quanto spiega che Lulu non è sua figlia.
Quando Lulu ritorna, accetta anche di non aver mai avuto un padre. Discutono di Schön, che è partito per lo scambio, e di ciò che Lulu chiama il suo Verfolgungswahn ( paranoia ), ma un servo annuncia il suo ritorno e anche l'atleta e lo scolaro si nascondono mentre Schigolch inizia ad andarsene. Tuttavia, è Alwa che entra, non suo padre e lei ordina un rinfresco mentre si siedono e iniziano a parlare e flirtare. Schön entra inosservato, vede suo figlio e anche lui si nasconde. La loro conversazione si fa più intensa e Alwa dichiara il suo amore per Lulu, Liebst Du mich Mignon? (Mi ami, Mignon?), nascondendole la testa in grembo. A questo punto, Lulu confessa ad Alwa di aver avvelenato sua madre. Nel frattempo, inosservato dalla coppia Schön vede l'atleta ed estrae il suo revolver, ma l'atleta indica che è Alwa che dovrebbe uccidere, e si nasconde di nuovo, ma a questo punto Lulu li nota e annuncia la sua presenza.
Schön si rivela, annunciando ancora una volta la rivoluzione a Parigi, giornale alla mano e trascina via Alwa. L'atleta riappare brevemente inseguito da Schön, revolver in mano. Schön, credendo che l'atleta sia fuggito, comincia ad arringare Lulu ( aria in cinque strofe : Du Kreatur, die mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift! ; miserabile, che mi trascini per le strade al martirio attraverso le feci!), porgendo la rivoltella a Lulu, che sembra imperturbabile, e insinuando che dovrebbe uccidersi prima che uccida Alwa. Gli punta il revolver, ma invece spara al soffitto. Sempre più agitato, Schön afferra il revolver e inizia a perquisire la casa alla ricerca degli amanti di Lulu, ma trova solo Geschwitz che rinchiude in un'altra stanza. Di nuovo dà a Lulu la pistola, sottintendendo che il suo suicidio salverà la sua reputazione dall'essere considerato un cornuto , meine Stirn zu verzieren (la mia testa da decorare) – cioè con le corna. Lulu canta il Lied der Lulu ( Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben ; Quando gli uomini hanno ucciso per amor mio) in cui chiede il divorzio, dicendo che può essere solo come era ich bin (quello che sono). Schön risponde solo che la ucciderà e la farà sembrare un suicidio, costringendola in ginocchio e puntandole contro la pistola mentre la tiene in mano ( quinta strofa : Nieder, Mörderin! In die Knie! ; Scendi, assassino, sulle tue ginocchia!). Mentre Schön è momentaneamente distratto dall'apparizione improvvisa dello scolaro, Lulu gli svuota addosso i restanti cinque colpi. Tuttavia, è ancora vivo e si rende conto di avere un altro 'rivale', Und – da – ist – noch – einer! (E – c'è – c'è – un altro!). Chiama suo figlio, che riappare, mentre Lulu appare piena di rimorsi, e poi muore. Lulu va per andarsene ma Alwa le sbarra la strada. Lei lo prega di non rinunciare a lei ( arietta : Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern! ; Non puoi consegnarmi alla Legge!), cosa che si rifiuta di fare nonostante le sue offerte di essere sua per il resto della sua vita, Ich will Dir treu sein mein Leben lang (Ti sarò fedele per tutta la vita). Ancora una volta, un campanello annuncia l'arrivo della polizia.
Interludio sotto forma di film muto . Sia il film che l'accompagnamento musicale hanno la forma di un palindromo . Il film descrive quattro eventi principali, imperniati su un anno di prigione di Lulu e quattro successivi alla sua prigionia, formando il palindromo. La prima sequenza mostra l'arresto, la detenzione, il processo e la chiusura della porta della prigione. La seconda sequenza mostra il contrario con l'apertura della porta della prigione, la valutazione medica, il reparto di isolamento in ospedale e la sua fuga. In ogni evento speculare il numero delle persone coinvolte è lo stesso, per esempio tre persone la arrestano e tre la liberano. Con il progredire del palindromo, Lulu perde la speranza nella detenzione, viene processata e trasferita in prigione, dove si rassegna al suo destino. Lì la speranza ritorna mentre contrae il colera e dopo un ulteriore "processo" da parte dei medici viene trasferita in ospedale dove la speranza cresce mentre Geschwitz la visita, si cambiano i vestiti e Lulu fugge travestita da altra donna. Durante il palindromo molti dettagli e simboli, prima e dopo il carcere, si abbinano tra loro, incluso il ritratto di Lulu, motivo visivo ricorrente in tutta l'opera.
Scena 2: Lo stesso luogo della scena 1, un anno dopo, un'aria di abbandono, la luce del giorno è stata esclusa. Il ritratto è ora appoggiato al camino, rivolto verso il pubblico,
La contessa Geschwitz, Alwa e l'atleta aspettano con ansia Schigolch e discutono del piano di fuga. L'atleta è vestito come di Alwa valletto e sta progettando di sposarsi Lulu e portarla a Parigi come un acrobata. Geschwitz appare fragile e prenderà il posto di Lulu in ospedale. Sta finanziando la fuga, ma rifiuta l'offerta di aiuto finanziario di Alwa. Sta per sacrificare la propria libertà prendendo il posto di Lulu in modo che nessuno scopra che è fuggita finché non sarà troppo tardi. Quando Schigolch arriva, lui e Geschwitz partono per l'ospedale, mentre gli altri due uomini discutono dei loro piani. Alwa ha venduto il giornale e scritto un melodramma per Lulu. Cominciano a litigare per soldi ma vengono interrotti dallo scolaro ( musica da camera II , Mit wem habe ich ; Con chi ho io) che è appena evaso di prigione e ha anche ideato uno schema per liberare Lulu. Alwa e l'atleta gli mentono che Lulu è morta, mostrandogli un articolo di giornale sulla sua malattia, poi lo buttano fuori. Schigolch arriva con Lulu ( melodramma : Hü, kleine Lulu: – wir müssen heut' noch über die Grenze ; Bene, piccola Lulu: dobbiamo attraversare il confine oggi), con un aspetto molto pallido e debole per la sua malattia. L'atleta è disgustato di vederla in questo stato, abbandona il suo piano e se ne va dicendo che chiamerà invece la polizia. Schigolch va a comprare i biglietti del treno e appena uscito Lulu, che ha recitato la parte dell'infermo, si riprende subito. Ora rimasta sola con Alwa spiega la trama in dettaglio. Geschwitz è andato ad Amburgo per curare i malati di colera e ha deliberatamente infettato se stessa e Lulu con indumenti contaminati in modo che fossero entrambi posti insieme in un reparto di isolamento. Dopo che Geschwits è stata dimessa, è tornata a visitare Lulu e hanno cambiato posto ( melodramma : Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön ; Ora giace lì come l'assassina del Dr. Schön), mentre Lulu finse l'invalidità per ottenere liberarsi dell'atleta. Ora solo con Alwa, il ritratto viene riportato sul cavalletto e Lulu procede a sedurre ancora una volta il volenteroso Alwa. Dichiarano il loro amore reciproco in un secondo duetto d'amore, uns sehen, così spesso wir wollen (per vederci tutte le volte che vogliamo) raggiungendo il culmine con l'inno di Alwa a Lulu ( inno : Durch dieses Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik ; Attraverso questo vestito sento il tuo corpo come musica), e faccio progetti concordando di andare via insieme. Alla fine del duetto e della scena lei gli chiede, Ist das noch der Diwan, – auf dem sich – dein Vater – verblutet hat? (Non è questo il divano su cui tuo padre è morto dissanguato?).
Atto 3
Scena 1: Un ampio salotto nella lussuosa casa di Lulu a Parigi. Il ritratto di Lulu è appeso alla parete. Gli ospiti sono riuniti
Lulu vive a Parigi sotto lo pseudonimo di una contessa francese, a casa di Lulu si sta svolgendo una grande festa di compleanno e l'atleta che sta progettando di sposarsi le propone un brindisi. Il marchese mostra un insolito interesse per la quindicenne. Gli ospiti si spostano nella sala da gioco per giocare a baccarat . La conversazione si sposta sulla discussione delle azioni della ferrovia della Jungfrau, in cui la maggior parte degli ospiti della festa ha investito in varia misura e che sembrano funzionare magnificamente.
Il marchese ha scoperto la vera identità di Lulu e la sta ricattando ( duetto : Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst ; Dimmi senza indugio quanti soldi vuoi), minacciandola di consegnarla alle autorità. Lei si offre a lui, avendo avuto una relazione precedente, ma i suoi interessi risiedono più nel traffico umano di donne e ragazze a fini di sfruttamento sessuale commerciale , Lied des Mächenhändlers : Ich sagte dir doch, daß ich auch Mächenhändler bin (canzone del truffatore umano: Te l'avevo detto che sono un commerciante di schiavi bianchi ). Di nuovo, Lulu canta chi è e cosa è diventata, come nel suo secondo atto Lied; Ich tauge nicht für diesen Beruf. Als ich fünfzehn Jahre alt war, hätte mir das gefallen können (Non sono bravo per questo tipo di lavoro, quando avevo quindici anni era diverso, forse mi sarebbe piaciuto). Il marchese indica che potrebbe convocare il poliziotto di stanza in strada e reclamare la ricompensa per la sua cattura, ma otterrebbe un prezzo molto più alto vendendola a un bordello del Cairo a cui ha inviato una foto del suo ritratto come Eva. Lei si offre di pagarlo, ma lui è consapevole che la fortuna di Alwa è tutta nelle azioni della ferrovia, e vuole contanti e le dà una scadenza più tardi quel giorno. Legge una nota che l'atleta le ha consegnato poco prima che il marchese la affrontasse e scopre che anche lui vuole ricattarla. Geschwitz la accusa di non aver ricambiato i favori e l'affetto che ha mostrato a Lulu quando erano in ospedale. L'atleta ritorna e fa capire che è ancora interessato agli affetti di Lulu e le dà anche una scadenza, duetto : Einen Moment! Hast du meinen Brief gelesen? (Un momento! Hai letto la mia nota?). Arriva un telegramma per il banchiere che lo informa che le azioni ferroviarie sono ormai prive di valore. Quando arriva Schigolch, chiedendo soldi per la sua ragazza ( duetto : Ich brauche nämlich notwendig Geld...Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; ho bisogno di soldi adesso, sto affittando un appartamento per il mio amante), Lulu crolla disperata ma si confida in lui.
Anche Schigolch ha dei progetti su Lulu, ma lei lo persuade che se può organizzare la morte dell'atleta lei gli darà i soldi, cosa che lui dice che farà se riuscirà a convincere l'atleta a venire a casa sua, cosa che lei promette. Il marchese sospetta dell'atleta, ma nega. Lulu procede quindi a convincere l'atleta che se passa la notte con Geschwitz, pagherà Lulu che potrà poi pagargli i soldi del ricatto. Quindi persuade la contessa che si concederà a lei se trascorre la notte con l'atleta. Sebbene perplesso, Geschwitz accetta l'accordo. Avendo raggiunto questo obiettivo, Lulu si rivolge al suo cameriere e gli ordina di cambiarsi d'abito con lei. La notizia del crollo ferroviario si diffonde nell'azienda nella disperazione generale. Lulu, vestita come il suo cameriere personale, informa Alwa che sono stati scoperti e che la polizia sta arrivando, e scappano. Anche in questo caso la scena si conclude con l'arrivo della polizia, che affronta il cameriere prima di rendersi conto del loro errore.
Scena 2: una soffitta senza finestre a Londra, con un lucernario che perde. Un secchio raccoglie l'acqua che gocciola dal lucernario. Sul pavimento un materasso strappato. Una porta conduce alla camera da letto di Lulu
Alwa e Schigolch stanno discutendo della loro situazione. Loro e Lulu ora vivono in povertà e in fuga. È il primo giorno di lavoro di Lulu come Freudenmädchen (lavoratrice del sesso), dal quale intendono guadagnarsi da vivere, sebbene Alwa sia ambivalente. Quando sentono Lulu avvicinarsi con il suo primo cliente, un professore, si nascondono. Il professore rimane in silenzio, è molto gentile e la paga generosamente. Lulu è entusiasta. La contessa Geschwitz, ora trasandata, arriva poi con il ritratto di Lulu, che ha tolto dalla cornice e portato da Parigi. Lulu è turbata nel vederlo, ma Alwa è ispirato e lo appende al muro, credendo che piacerà ai clienti, e discutono del destino dell'artista, quartetto : Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt (Il suo corpo, quindi, era a è la vetta più alta). Lulu esce per dimostrare la sua attrattiva, partendo con Geschwitz. Alwa rivela che Lulu aveva contratto una malattia venerea dal Marchese e che a sua volta gliel'aveva trasmessa.
Lulu ritorna con il suo secondo cliente, il negro, Komm nur herein, mein Schatz! Komm! (Entra, amore mio! Entra!), che si arrabbia per aver chiesto di pagare in anticipo e la attacca. Alwa si precipita in sua difesa ma viene ucciso dal negro, che poi se ne va, seguito da Lulu disperata mentre Schigolch rimuove il corpo. Geschwitz ritorna, dicendo che Lulu l'ha mandata via, mentre Schigolch se ne va. Tira fuori una pistola e pensa di uccidersi, credendo amaramente che Lulu avrebbe versato mir keine Träne nach (non una lacrima per me), poi cambia idea e va ad impiccarsi, fermandosi prima in segno di riverenza davanti al ritratto di Lulu. Viene interrotta dall'ingresso di Lulu e del suo terzo cliente, Jack lo Squartatore. Quando le viene chiesto, dice che Geschwitz è sua sorella pazza. Jack fa per andarsene, dicendo che ha pochi soldi e lei chiede troppo, lo supplica e contrattano sul prezzo, mentre lei rivela che è il suo primo giorno di lavoro, come sospettava. Indovina anche la vera natura dei sentimenti di Geschwitz per Lulu. Lulu dice di essere attratta da Jack e alla fine si offre di darsi a lui senza pagamento. Vanno in camera da letto. Geschwitz, abbandonata a se stessa, decide di tornare in Germania per diventare avvocato e lavorare per i diritti delle donne. Sentendo le urla di Lulu, si precipita alla porta della camera da letto ma Jack emerge con un coltello macchiato di sangue che affonda nel suo corpo, e lei crolla. Jack si lava tranquillamente le mani nel catino, non credendo alla sua fortuna di aver ucciso due donne contemporaneamente, Ich bin doch ein verdammter Glückspilz ! (Io sono solo il più fortunato degli uomini!), si lamenta della mancanza di un asciugamano e se ne va. Nel suo ultimo respiro Geschwitz dichiara il suo amore eterno per Lulu, Lulu! Mein Engel! Lass dich noch einmal sehn! Ich bin dir nah! Bleibe dir nah! A Ewigkeit! (Lulu! Angelo mio! Lascia che ti veda un'altra volta! Sono vicino! Stai vicino! Per l'eternità!).
Analisi
Drammatico
Il personaggio di Lulu è stato descritto come incarnazione di entrambi gli elementi del dualismo della sessualità femminile, madre terra e puttana . Nelle parole di Karl Kraus , è la donna "che è diventata la distruttrice di tutti perché tutti l'hanno distrutta". Il coinvolgimento di Berg con gli abissi della società nelle sue due opere drammatiche, Wozzeck e Lulu , sorprese persino Schoenberg . Come Wozzeck , Lulu è una critica sociale, una tragedia in cui i protagonisti sono ritratti come vittime, diventando gradualmente schiavi di forze sociali che sono troppo deboli per affrontare. I palindromi nel pezzo assumono molte forme, come l'ascesa e la caduta di Lulu e il riciclaggio degli attori: i tre uomini a cui contribuisce alla morte diventano i tre clienti di Lulu e l'uomo che ha ucciso la uccide. Alwa, pensato per essere l'antitesi di Lulu, è stato cambiato dal drammaturgo di Wedekind al compositore di Berg e si presume che sia un sostituto di Berg stesso. In tutti i casi, la musica sottolinea e conferma le allusioni drammatiche di Berg.
Musicale
Strumentazione
Orchestra di fossa
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Gruppi speciali
La jazz band sul palco nell'atto 1, scena 3 (gli strumentisti possono essere estratti dai musicisti della fossa) è composta da:
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Nell'atto 3, scena 2, l'edizione di Cerha utilizza un piccolo ensemble sul palco che richiede:
- ottavino
- flauto
- 3 clarinetti in B ♭
- clarinetto basso in B ♭
- controfagotto
A Lulu , Berg introdusse nell'orchestra della musica d'arte occidentale il vibrafono, uno strumento che in precedenza era stato associato esclusivamente al jazz.
Struttura
Berg era ossessionato dalla simmetria nelle sue opere e Lulu non fa eccezione, essendo il tutto percepito come un palindromo o uno specchio. La popolarità di Lulu nel primo atto è rispecchiata dallo squallore in cui vive durante l'atto 3, e questo è enfatizzato dai mariti di Lulu nell'atto 1 che vengono interpretati dagli stessi cantanti dei suoi clienti nell'atto 3. I motivi associati a ciascuno di essi vengono ripetuti.
Questa struttura speculare è ulteriormente enfatizzata dall'intermezzo cinematografico all'atto 2 al centro dell'opera. Gli eventi mostrati nel film sono una versione in miniatura della struttura speculare dell'opera nel suo insieme (Lulu entra in prigione e poi esce di nuovo) e la musica che accompagna il film è un esatto palindromo : si legge sia avanti che indietro. Il punto centrale di questo palindromo è indicato da un arpeggio suonato al pianoforte , prima ascendente, poi discendente (mostrato qui sul rigo superiore ).
Berg assegna stili vocali specifici a ciascun personaggio con rappresentazione orchestrale descrittiva, episodi ricapitolativi per enfatizzare il significato psicologico e pitch-set . La ricapitolazione include avere cantanti singoli che svolgono più ruoli. L'uso del pitch include l'uso di file dodecafoniche .
serialismo
Cellule z (anche una delle celle in base Bartók s' Quartetto No. 4 ) è cellula base di Lulu e genera tropo I:
Sebbene parte di Lulu sia composta liberamente, Berg si avvale anche della tecnica dodecafonica del suo maestro Arnold Schoenberg . Invece di usare una riga di tono per l'intera opera, tuttavia, assegna a ogni personaggio la propria riga di tono, il che significa che le righe di tono agiscono piuttosto come i leitmotiv nelle opere di Richard Wagner .
Da questa riga di tono, Berg deriva le righe di tono per molti dei personaggi. Ad esempio, la riga di tono associata a Lulu stessa è: F, G, A ♭ , B ♭ , C, D, F ♯ , D ♯ , E, A, B, C ♯ . Questa fila è costruita estraendo una nota (FA) dal primo tricordo della fila base, quindi prendendo la nota successiva (sol) dal secondo tricordo della fila base, quindi prendendo la terza nota ( LA ♭ ) dal terzo tricordo della fila base, e così via, scorrendo tre volte la riga di base.
La riga del tono associata ad Alwa si ottiene ripetendo la riga del tono di base più e più volte e prendendo ogni settima nota;
questo risulta nella seguente riga di toni: SI ♭ , FA ♯ , MI ♭ , SOL ♯ , FA, SI , MI , RE , LA , DO, DO ♯ , SOL
Allo stesso modo, si arriva alla riga del tono associata al Dr. Schön ripetendo la riga del tono di base (come nell'esempio precedente) e prendendo la prima nota, mancando una nota, prendendo la successiva, mancando due, prendendo la successiva, mancando tre, prendi il prossimo, manchi tre, prendi il prossimo, manchi due, prendi il prossimo, manchi uno, prendi il prossimo, manchi uno, prendi il prossimo, manchi due, prendi il prossimo, e così via; questo risulta nella seguente riga di tono: SI ♭ , MI ♭ , SOL, SOL ♯ , RE , FA, MI , LA , SI , DO , FA ♯ , DO ♯
Storia postuma
L'opera fu eseguita per la prima volta dall'Opera di Zurigo in una forma incompleta il 2 giugno 1937. Erwin Stein fece una partitura vocale dell'intero atto 3 dopo la morte di Berg, e Helene Berg, la vedova di Alban, si avvicinò ad Arnold Schoenberg per completare l'orchestrazione. Schoenberg in un primo momento ha accettato, ma dopo aver ricevuto copie degli schizzi di Berg ha cambiato idea, dicendo che sarebbe stato un compito che richiedeva più tempo di quanto avesse pensato. Helene successivamente proibì a chiunque altro di completare l'opera, e per oltre quarant'anni solo i primi due atti potevano essere dati completi, di solito con le parti dell'atto 3 della Lulu Suite suonate al posto dell'atto 3. L'ultima registrazione fatta dei due originali versione in atto— Christoph von Dohnányi che dirige i Wiener Philharmoniker , con Anja Silja nel ruolo del titolo (Decca/Londra, registrato nel 1976 e pubblicato nel 1978)—lo presentò in questa forma.
Il regista Heinz Ruckert ha girato il film muto presentato a metà secondo le precise specifiche di Berg. Il film descrive senza parole l'arresto, il processo, l'incarcerazione e la liberazione finale di Lulu grazie all'astuzia della contessa Geschwitz. Come la musica per questa sequenza (e l'opera nel suo insieme), il film ha una struttura palindromica . Il film originale è perduto, salvo quattro fotogrammi che rimangono allo Zürich Stadtarchiv. Ogni produzione successiva richiede un nuovo film da girare con gli attori di scena. Tuttavia, molte produzioni recenti omettono del tutto il film.
Cronologia delle prestazioni
Dopo la prima di Zurigo, l'opera fu vista alla Fenice il 4 settembre 1949 durante la Biennale di Venezia , diretta da Sanzogno . La prima tedesca fu al Grillo-Theater di Essen il 7 marzo 1953 con Carla Spletter nel ruolo del protagonista, e la prima olandese il 7 luglio dello stesso anno allo Stadsschouwburg di Amsterdam come parte dell'Holland Festival , entrambe con Die Bühnen der Stadt Essen diretta da Gustav König e trasmessa nel Regno Unito dalla BBC il 10 agosto. Seguì una produzione ad Amburgo nel 1957 con Helga Pilarczyk in una produzione di Günther Rennert , diretta da Leopold Ludwig, che fu vista anche all'Opera di Parigi nel 1960 e alla Scala nel 1963, e Sadler's Wells nel 1962.
Nella sua forma in due atti più gli schizzi del terzo atto, Lulu ha fatto il suo debutto americano alla Santa Fe Opera nel New Mexico durante la stagione 1963, con il soprano americano Joan Carroll nel ruolo del titolo, insieme a Donald Gramm (Dr. Schön ), Elaine Bonazzi (Geschwitz) e George Shirley (Alwa) con Robert Craft alla direzione del direttore generale dell'Opera, John Crosby , tentarono di negoziare per Santa Fe per mettere in scena la prima americana dell'opera in tre atti, ma non ebbe successo. Una notevole Lulu, Silja, ha fatto il suo debutto in una produzione Wieland Wagner alla Staatsoper Stuttgart nel 1966 (che è stata poi girata, con Carlos Alexander nel ruolo del Dr. Schön). Nel 1967 la Metropolitan Opera presentò la produzione dell'Opera di Stato di Amburgo con la direzione di Ludwig, Toni Blankenheim (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerhard Unger (Alwa), Kim Borg (Schigolch) e Maria von Ilosvay (Teatro costumista). Questa produzione è stata registrata da Electrola l'anno successivo. I celebri Lulus hanno incluso Evelyn Lear , Teresa Stratas , Nancy Shade , Karan Armstrong , Julia Migenes , Barbara Hannigan , Christine Schäfer e Marlis Petersen .
La morte di Helene Berg nel 1976 aprì la strada a una nuova versione completa dell'opera che sarebbe stata realizzata da Friedrich Cerha . Non c'era tempo sufficiente per avere la partitura di questa versione in tre atti pronta per la prima produzione dell'opera al Metropolitan Opera nell'aprile 1977 (in una produzione di John Dexter , con Carole Farley nel ruolo del titolo), quindi la versione incompleta doveva essere usato. Pubblicato nel 1979, il completamento di Cerha ha debuttato il 24 febbraio dello stesso anno all'Opera Garnier ed è stato diretto da Pierre Boulez , con Stratas nel ruolo principale; la produzione (di Patrice Chéreau ) fece scalpore e la registrazione vinse il Gramophone Award per il 1979.
La prima americana dell'opera completa è stata data il 28 luglio 1979 a Santa Fe, con Nancy Shade (Lulu), William Dooley (Dr. Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) e Barry Busse (Alwa). Il Metropolitan Opera lo presentò per la prima volta nel dicembre 1980, una performance poi pubblicata in DVD. La loro produzione del 2015, con Marlis Petersen nel ruolo del protagonista, è stata trasmessa in alta definizione il 21 novembre. Quella produzione prevedeva proiezioni e disegni animati di William Kentridge . La stessa produzione, con un cast diverso, ha suonato anche al De Nationale Opera , Amsterdam (2015), all'English National Opera , Londra nel 2016 e al Teatro dell'Opera di Roma (2017).
Registrazioni
Guarda anche
Appunti
Riferimenti
Fonti
Libri
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link esterno
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- " Discografia Lulu " . Operone (in tedesco). Archiviato dall'originale il 15/06/2011 . Estratto il 18 novembre 2015 .
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