Manuel Garcia (tenore) - Manuel García (tenor)

Manuel del Pópulo Vicente Rodriguez García (noto anche come Manuel García il Vecchio ; 21 gennaio 1775 – 10 giugno 1832) è stato un cantante lirico , compositore , impresario e insegnante di canto spagnolo .

Biografia

García nacque a Siviglia , in Spagna , il 21 gennaio 1775. Nel 1808 si recò a Parigi , con precedenti esperienze come tenore a Madrid ea Cadice . In quell'anno, quando apparve nell'opera Griselda a Parigi, era già un compositore di opere leggere. Ha vissuto a Napoli, Italia , esibendosi nelle opere di Gioachino Rossini . Questi includevano le prime di Elisabetta, regina d'Inghilterra , in cui interpretava il duca di Norfolk e Il barbiere di Siviglia , in cui interpretava il ruolo del conte Almaviva. Nel 1816 visitò Parigi e Londra, Inghilterra . Tra il 1819 e il 1823 visse a Parigi e cantò in opere come Il barbiere di Siviglia , Otello e Don Giovanni , apparendo spesso anche al King's Theatre di Londra . Nello stesso periodo ha presentato nuove opere in stile francese di sua composizione all'Opera di Parigi , all'Opéra-Comique e al Gymnase-Dramatique .

La sua figlia maggiore era il celebre mezzosoprano Maria Malibran , e la sua seconda figlia era Pauline Viardot , una musicista di rilievo e, come cantante, una delle "più brillanti stelle drammatiche" del suo tempo. Suo figlio, Manuel Patricio Rodríguez García , dopo essere stato un baritono di second'ordine , divenne un pedagogo vocale di fama mondiale , "il principale scrittore teorico della scuola vocale rossiniana".

Nel 1825, lui e la sua compagnia, quattro di loro otto Garcías, furono reclutati da un vignaiolo di New York Dominick Lynch, Jr. (1786-1857), che era stato incoraggiato dal librettista italiano Lorenzo Da Ponte , allora professore di italiano al Columbia College , per introdurre i newyorkesi all'Opera italiana. Hanno messo in scena le prime rappresentazioni (un totale di circa 80) dell'opera italiana a New York. La famiglia García ha preso tutte le parti principali nelle esibizioni de Il barbiere di Siviglia , con García come Almaviva, la sua seconda moglie Joaquina Sitchez (chiamata anche "la Briones") come Berta, Manuel Jr. come Figaro e Maria come Rosina; Pauline era ancora molto giovane in questo momento. Da Ponte insistette particolarmente sulla fattura della compagnia Don Giovanni , del cui libretto era l'autore, e l'opera di Mozart fu data la sua prima rappresentazione integrale americana il 23 maggio 1826 alla presenza del suo librettista, con García che cantava il ruolo del titolo, la Briones come Donna Elvira, Maria come Zerlina e Manuel Jr. come Leporello.

Si esibirono anche in Messico e García raccontò nelle sue memorie che mentre era in viaggio tra il Messico e Vera Cruz , fu derubato di tutti i suoi soldi dai briganti.

García aveva pianificato di stabilirsi in Messico, ma a seguito di problemi politici, nel 1829 dovette tornare a Parigi, dove fu ancora una volta accolto molto calorosamente dal pubblico. La sua voce, però, era indebolita dall'età oltre che dalla stanchezza, e, non cessando mai di comporre, «si dedicò ben presto all'insegnamento, per il quale pare fosse particolarmente dotato». Dopo aver avuto la sua ultima apparizione in scena nell'agosto 1831, morì il 10 giugno dell'anno successivo e fu sepolto nel cimitero di Père Lachaise . La sua orazione funebre è stata pronunciata da François-Joseph Fétis , che "lo ha onorato soprattutto come compositore, osservando che le sue opere migliori sono rimaste inedite - come è vero ancora oggi". Nel 1836, Franz Liszt scrisse un Rondeau fantastique sur un thème espagnol , S, 252, per pianoforte, basato sulla canzone di García "El contrabandista".

Secondo James Radomski, "il dinamico perfezionismo di García ha lasciato il suo impatto su tre continenti e la sua eredità, nelle mani dei suoi figli, è stata portata nel XX secolo".

Caratteristiche artistiche

Nonostante le sue origini spagnole, Manuel García divenne un modello del tenore all'italiana dell'inizio del XIX secolo. Secondo John Potter , fu soprattutto dopo essere venuto in Italia nel 1812 e incontrare “il rispettatissimo tenore e maestro Giovanni Ansani che acquisì le abilità che gli avrebbero permesso di far fronte a Rossini. Ansani gli insegnò a progettare, e forse a ottenere quel suono più pesante che Mozart aveva riconosciuto in tutti i cantanti italiani già nel 1770, e presumibilmente gli diede quel rigore pedagogico che gli avrebbe permesso di insegnare in modo così autorevole”. Infatti, la sua "voce era, secondo Fétis , un tenore profondo": infatti, il suo canto aveva caratteristiche baritonali ed è attualmente indicato come baritenore , principalmente in Italia. García possedeva, tuttavia, un'insolita bussola vocale: sebbene fosse anche in grado di affrontare veri e propri ruoli baritonali, le parti scritte per lui da Rossini tendono generalmente ad essere più alte di quelle scritte per altri tenori baritonali come Andrea Nozzari o Domenico Donzelli , e, secondo la testimonianza di Paolo Scudo , si trattava di García, e non di Gilbert-Louis Duprez , il primo cantante in grado di pronunciare il “C dal petto”. Dato il suo background artistico, tuttavia, non risulta che García l'abbia mai cantata in pubblico.

Nonostante la sua estensione, non può essere considerato un tenore contraltino . Aveva, per esempio, nel suo repertorio il ruolo di Lindoro ne L'italiana in Algeri , ma, quando dovette confrontarsi "la tessitura altissima e la scrittura prevalentemente sillabica della [sua aria d'ingresso] 'Languir per una bella', ha trasposto l'aria per una terza minore , eseguendola in do maggiore invece di mi bemolle". García era anche in grado di padroneggiare la fonazione vocale in falsetto a tal punto che, in una sua tonadilla , El poeta calculista , poteva eseguire un duetto con se stesso, dove cantava sia il tenore che le parti di soprano .

Dotato di una personalità stravagante, anche violenta, e di atteggiamenti dispotici anche nei confronti dei figli (che furono anche suoi allievi), trasportò in scena qualcosa del suo carattere personale, rendendo memorabili le sue interpretazioni come Otello e Don Giovanni , ma riuscì anche a imbrigliare la sua esuberanza e nel mettere sotto perfetto controllo lo stile, in modo da rendere il suo Mozart Conte Almaviva un vero, fiero ed elegante, grande di Spagna.

Opere da salone

Nei suoi ultimi anni, García scrisse cinque opere da salotto per mostrare i talenti dei suoi studenti. Nel 2006 e le edizioni critiche di due di queste opere, L'isola disabitata e Un pericolo ai gelosi 2015 , a cura di Teresa Radomski, sono state pubblicate da AR Edizioni. L'sola disabitata ha avuto la sua prima moderna alla Wake Forest University nel 2005, seguita dalla sua prima messa in scena europea in Spagna nel 2010. Un destinazione ai gelosi è stata eseguita in Spagna nel 2016. [1] La prima nordamericana di Un morire ai gelosi ha preso posto alla Memorial University of Newfoundland nel 2016. Una successiva esibizione ha avuto luogo al Caramoor Summer Music Festival nel 2017, con Bel Canto Young Artists nei ruoli principali. [2] Il cast comprendeva Shirin Eskandani (Sandrina), Kyle Oliver (Berto), Joshua Sanders (il Conte), Rob McGinness (Don Fabio), Madison Marie McIntosh (Ernesta) e Sean Christensen (Menico), con il direttore musicale Timothy Cheung al pianoforte. Anche questa performance è stata condotta sulla base dell'edizione critica curata da Teresa Radomski.

Ruoli creati e performance significative

Quello che segue è un elenco selezionato (tratto principalmente dall'Almanacco di Gherardo Casaglia ) che intende rilevare momenti significativi della carriera di Manuel García dopo il suo arrivo in Italia. Il simbolo (*) indica le prime, mentre il simbolo (**) contraddistingue altri spettacoli di rilievo, soprattutto in presenza di prime in città e teatri.

Ruolo	musica lirica	Genere	Compositore	Teatro	Data dello spettacolo
Achille	Ifigenia ad Aulide	tragedia-opera (2a versione) [eseguita in italiano]	Christoph Willibald Gluck	Napoli, Real Teatro San Carlo	15 agosto 1812 (**)
Achille	Ecuba	tragedia per musica	Nicola Antonio Manfroce	Napoli, Real Teatro San Carlo	13 dicembre 1812 (*)
Oitone	Gaulo ed Oitone	melodramma serio	Pietro Generali	Napoli, Real Teatro San Carlo	9 marzo 1813 (*)
Califfo Isaun	Il califfo di Bagdad	opera comica	Manuel Garcia	Napoli, Real Teatro San Carlo	8 novembre 1813 (*)
Egeo	Medea a Corinto	melodramma tragico (1a versione)	Simon Mayr	Napoli, Real Teatro San Carlo	28 novembre 1813 (*)
Endimione	Diana ed Endimione	cantata	Manuel Garcia	Napoli, Real Teatro San Carlo	9 febbraio 1814 (*)
Almaviva	Le nozze di Figaro	opera buffa	Wolfgang Amadeus Mozart	Napoli, Teatro del Fondo della Separazione	marzo 1814 (**)
Alceo	Partenope	festa teatrale	Giuseppe Farinelli	Napoli, Real Teatro San Carlo	15 agosto 1814 (*)
Don Rodrigo	Donna Caritea, regina di Spagna	dramma serio per musica	Giuseppe Farinelli	Napoli, Real Teatro San Carlo	16 settembre 1814 (*)
Dallaton	Tella e Dallaton, o sia La donzella di Raab	opera seria	Manuel Garcia	Napoli, Real Teatro San Carlo	4 novembre 1814 (*)
Ermindo	La gelosia corretta	commedia per musica	Michele Carafa	Napoli, Teatro dei Fiorentini di Napoli	carnevale 1815 (*)
Enrico V	La gioventù di Enrico Quinto	musica lirica	Ferdinand Hérold	Napoli, Teatro del Fondo della Separazione	5 gennaio 1815 (*)
Ataliba	Cora	opera seria	Simon Mayr	Real Teatro San Carlo di Napoli	27 marzo 1815 (*)
Norfolk	Elisabetta, regina d'Inghilterra	dramma per musica	Gioachino Rossini	Napoli, Real Teatro San Carlo	4 ottobre 1815 (*)
Almaviva	Almaviva ossia L'inutile precauzione (Il barbiere di Siviglia)	dramma comico	Gioachino Rossini	Roma, Teatro della Torre Argentina	20 febbraio 1816 (*)
Lindoro	L'italiana in Algeria	melodramma buffo	Gioachino Rossini	Parigi, Salle Louvois du Théâtre-Italien	1 febbraio 1817 (**)
Torvaldo	Torvaldo e Dorliska	dramma lirico semiserio	Gioachino Rossini	Parigi, Salle Louvois du Théâtre-Italien	21 novembre 1820 (**)
Giocondo	La pietra del paragone	melodramma giocoso (revisione)	Gioachino Rossini	Parigi, Salle Louvois du Théâtre-Italien	5 aprile 1821 (**)
Otello	Otello	dramma tragico per musica (1a versione)	Gioachino Rossini	Parigi, Salle Louvois du Théâtre-Italien	5 giugno 1821 (**)
Norfolk	Elisabetta regina d'Inghilterra	dramma per musica	Gioachino Rossini	Parigi, Salle Louvois du Théâtre-Italien	10 marzo 1822 (**)
Florestano	Florestan ou Le conseil des dix	musica lirica	Manuel Garcia	Parigi, Théâtre de l'Académie Royale de Musique	26 giugno 1822 (*)
Osiride	Mosè in Egitto	azione tragico-sacra (terza versione)	Gioachino Rossini	Parigi, Salle Louvois du Théâtre-Italien	20 ottobre 1822 (**)
Ilo	Zelmira	dramma serio per musica (seconda versione)	Gioachino Rossini	Londra, King's Theatre nell'Haymarket	24 gennaio 1824 (**)
Agorante	Ricciardo e Zoraide	dramma per musica (1a versione)	Gioachino Rossini	Londra, King's Theatre nell'Haymarket	24 marzo 1824 (**)
Idreno	Semiramide	melodramma tragico	Gioachino Rossini	Londra, King's Theatre nell'Haymarket	15 luglio 1824 (**)
Almaviva	Il Barbiere di Siviglia	dramma giocoso	Gioachino Rossini	New York, Park Theatre	29 novembre 1825 (**)
Otello	Otello	dramma tragico per musica (1a versione)	Gioachino Rossini	New York, Park Theatre	7 febbraio 1826 (**)
Narciso	Il turco in Italia	dramma buffo per musica (opera buffa, 2a versione)	Gioachino Rossini	New York, Park Theatre	14 marzo 1826 (**)
Don Giovanni	Don Giovanni	opera buffa	Wolfgang Amadeus Mozart	New York, Park Theatre	23 maggio 1826 (**)
Ramiro	La Cenerentola	melodramma giocoso	Gioachino Rossini	New York, Park Theatre	27 giugno 1827 (**)

Opere selezionate

I seguenti elenchi sono tratti da The New Grove Dictionary of Opera (articolo: "García, Manuel", di James Radomski), con possibili dettagli da diverse fonti.

Genealogia

Riferimenti

Appunti

Fonti

• (in italiano) Caruselli, Salvatore (a cura di). Grande enciclopedia della musica lirica . Roma; Longanesi & C. Periodici SpA
• (in italiano) Celletti, Rodolfo (1983): Storia del belcanto . Fiesole; Discanto Edizioni
• Potter, John (2009). Tenore, Storia di una voce . New Haven e Londra; Yale University Press. ISBN  978-0-300-11873-5
• Radomski, James (2000): Manuel García (1775-1832); cronaca della vita di un tenore belcantista agli albori del romanticismo . Oxford; New York: Università di Oxford. Premere. ISBN  0-19-816373-8
• Radomski, James (1997): "García, Manuel (del Pópulo Vicente Rodríguez)", in Stanley Sadie (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York. vol. Due, pp. 345-347. ISBN  978-0-19-522186-2
• Radomski, Teresa (Ed.) (2006): L'isola disabitata . partitura Middleton, Wisc.: AR Ed., Serie: Recenti ricerche nella musica dell'Ottocento e del primo Novecento; 42. ISBN  0-89579-594-9 ; ISBN  978-0-89579-594-6

Questo articolo incorpora il testo di una pubblicazione ora di pubblico dominio :  Wood, James , ed. (1907). L'enciclopedia di Nuttall . Londra e New York: Frederick Warne. Mancante o vuoto |title=( aiuto )

link esterno

• Critica musicale.com
• Manuel García Biografia e musica
• Spartiti liberi di Manuel García presso l' International Music Score Library Project (IMSLP)