Museo Nazionale del Brasile - National Museum of Brazil

Museo Nazionale del Brasile

Museo Nazionale
Stabilito	6 giugno 1818 ( 1818-06-06 )
Posizione	Quinta da Boa Vista a Rio de Janeiro, Brasile
Coordinate	22°54′21″S 43°13′34″W / 22.90583°S 43.22611°W / -22,90583; -43.22611 Coordinate: 22°54′21″S 43°13′34″W / 22.90583°S 43.22611°W / -22,90583; -43.22611
Tipo	Storia naturale , etnologia e archeologia
Dimensione della collezione	ca. 20 milioni di oggetti (prima dell'incendio del 2018), 1,5 milioni di oggetti collocati in altri edifici (dopo l'incendio del 2 settembre 2018)
Visitatori	ca. 150.000 (2017)
Fondatore	Re João VI di Portogallo, Brasile e Algarves
Direttore	Alexander Wilhelm Armin Kellner
Proprietario	Università Federale di Rio de Janeiro
Sito web	museunacional .ufrj .br
Rovina

Il Museo Nazionale del Brasile (in portoghese : Museu Nacional ) era la più antica istituzione scientifica del Brasile. Si trova nella città di Rio de Janeiro , dove è installato nel Paço de São Cristóvão ( Palazzo di San Cristoforo ), che si trova all'interno della Quinta da Boa Vista . L'edificio principale fu originariamente la residenza della famiglia reale portoghese tra il 1808 e il 1821 e fu successivamente utilizzato per ospitare la famiglia imperiale brasiliana tra il 1822 e il 1889. Dopo la deposizione della monarchia, ospitò l'Assemblea costituente repubblicana dal 1889 al 1891 prima di essere assegnato all'uso del museo nel 1892. L'edificio è stato classificato come patrimonio nazionale brasiliano nel 1938 ed è stato in gran parte distrutto da un incendio nel 2018.

Fondata dal re João VI del Portogallo, del Brasile e dell'Algarve il 6 giugno 1818, con il nome di "Museo Reale", l'istituzione era inizialmente ospitata nel parco di Campo de Santana , dove esponeva le collezioni incorporate dall'ex Casa della Natura Storia, popolarmente conosciuta come Casa dos Pássaros ("Casa degli uccelli"), creata nel 1784 dal viceré del Brasile, Luís de Vasconcelos e Sousa, IV conte di Figueiró  [ pt ] , nonché collezioni di mineralogia e zoologia. La fondazione del museo aveva lo scopo di affrontare gli interessi della promozione dello sviluppo socioeconomico del paese attraverso la diffusione dell'istruzione, della cultura e della scienza. Nel XIX secolo, l'istituzione si era già affermata come il più importante museo sudamericano del suo genere. Nel 1946 è stata incorporata nell'Università Federale di Rio de Janeiro .

Il Museo Nazionale conserva una vasta collezione con oltre 20 milioni di oggetti, una delle più grandi collezioni di storia naturale e manufatti antropologici del mondo, che comprende alcuni dei più importanti documenti relativi alle scienze naturali e all'antropologia in Brasile, oltre a numerosi oggetti che provenivano da altre regioni del mondo e sono state prodotte da diverse culture e civiltà antiche. Costituita nel corso di oltre due secoli attraverso spedizioni, scavi, acquisizioni, donazioni e scambi, la collezione è stata suddivisa in sette nuclei principali: geologia, paleontologia , botanica , zoologia , antropologia biologica , archeologia ed etnologia . La collezione è stata la base principale per la ricerca condotta dai dipartimenti accademici del museo – che sono responsabili di svolgere attività in tutte le regioni del territorio brasiliano e in diverse località del mondo, incluso il continente antartico . Il museo ospita una delle più grandi biblioteche scientifiche del Brasile, con oltre 470.000 volumi e 2.400 opere rare.

Nel settore dell'istruzione, le offerte museo specializzazioni , estensione e corsi post-laurea in diversi campi del sapere, oltre ad ospitare mostre temporanee e permanenti e attività educative aprire al grande pubblico. Il museo gestisce l' Horto Botânico (Orto Botanico), adiacente al Paço de São Cristóvão , nonché un campus avanzato nella città di Santa Teresa , a Espírito Santo  – la Stazione Biologica Santa Lúcia, gestita congiuntamente con il Museo di Biologia Prof. .Mello Leitao. Un terzo sito, situato nella città di Saquarema , è utilizzato come centro di supporto e logistica per le attività sul campo. Infine, il museo è dedicato anche alla produzione editoriale, in questo campo spicca l' Archivos do Museu Nacional , la più antica rivista scientifica del Brasile, pubblicata ininterrottamente dal 1876.

Il palazzo, che ospitava gran parte della collezione, è stato distrutto da un incendio la notte del 2 settembre 2018. L'edificio era stato definito una "trappola antincendio" dai critici, che sostenevano che l'incendio fosse prevedibile e avrebbe potuto essere prevenuto. L'incendio ha avuto inizio nel sistema di condizionamento della sala al piano terra. Uno dei tre dispositivi non aveva la messa a terra esterna, non c'era un interruttore automatico individuale per ciascuno di essi e un filo era senza isolamento a contatto con il metallo. A seguito dell'incendio, l' edificio in rovina è stato trattato come sito archeologico e sottoposto a lavori di ricostruzione , con un tetto metallico che copre un'area di 5.000 m² inclusi i detriti .

Nel 2019, più di 30.000 pezzi del passato della famiglia imperiale sono stati trovati durante i lavori archeologici nel vicino giardino zoologico di Rio de Janeiro , parte di Quinta da Boa Vista . Tra i reperti si trovano molti oggetti come frammenti di vasellame , tazze , piatti , posate , ferri di cavallo e persino bottoni e spille con stemma imperiale da vestiario militare. Quegli oggetti sono stati dati al museo. Dopo essere stato distrutto da un incendio, il Museo Nazionale ha ricevuto donazioni per un importo di 1,1 milioni di R$ in sette mesi per gli sforzi di ricostruzione.

Storia

Il Museo Nazionale è stato ufficialmente istituito dal re João VI del Portogallo, Brasile e Algarve (1769-1826) nel 1818 con il nome di Museo Reale , in un'iniziativa per stimolare la ricerca scientifica nel Regno del Brasile , allora parte costitutiva del Regno Unito di Portogallo, Brasile e Algarve . Inizialmente, il museo ospitava esemplari vegetali e animali , in particolare uccelli, che lo fecero essere conosciuto dai locali come la "Casa degli uccelli".

Dopo il matrimonio del figlio primogenito di re João VI e primo imperatore del Brasile, Dom Pedro I (1798-1834), a HI & RH arciduchessa Maria Leopoldina d'Austria (1797-1826), il Museo ha iniziato ad attirare alcuni dei più grandi europei naturalisti di del XIX secolo, come Maximilian zu Wied-Neuwied (1782-1867), Johann Baptist von Spix (1781-1826) e Carl Friedrich Philipp von Martius (1794-1868). Altri ricercatori europei che hanno esplorato il paese, come Augustin Saint-Hilaire (1799-1853) e il barone von Langsdorff (1774-1852), hanno contribuito alle collezioni del Museo Reale.

Alla fine del XIX secolo, riflettendo le preferenze personali di Sua Maestà Imperiale l' Imperatore Pedro II (1825-1891), il Museo Nazionale iniziò a investire nelle aree dell'antropologia , della paleontologia e dell'archeologia . L'imperatore stesso, che era un avido scienziato dilettante e un entusiasta sostenitore di tutti i rami della scienza, contribuì con diverse collezioni di arte dell'antico Egitto , fossili botanici , ecc., Che acquisì durante molti dei suoi viaggi all'estero. In questo modo, il Museo Nazionale fu modernizzato e divenne il più importante museo di storia naturale e scienze umane del Sud America. Edmund Roberts visitò il museo nel 1832, notando che il museo aveva solo tre stanze aperte a quel tempo e che le stanze chiuse furono "purtroppo depredate del suo contenuto da Don Pedro".

D. Pedro II era ben consapevole della carenza di veri scienziati e naturalisti in Brasile. Ha risolto questo problema invitando scienziati stranieri a lavorare al Museo. Il primo a venire fu Ludwig Riedel (1761–1861), un botanico tedesco che aveva partecipato alla famosa spedizione del barone von Langsdorff nel Mato Grosso dal 1826 al 1828. Altri scienziati a venire furono il chimico tedesco Theodor Peckolt e il geologo e paleontologo americano Charles Frederick Hartt (1840-1878). Negli anni successivi, il museo divenne gradualmente noto e continuò ad attirare diversi scienziati stranieri che desideravano raggiungere una statura scientifica con il loro lavoro in Brasile, come Fritz Müller (1821-1897), Hermann von Ihering (1850-1930), Carl August Wilhelm Schwacke (1848–1894), Orville Adalbert Derby (1851–1915), Émil August Goeldi (1859–1917), Louis Couty (1854–1884) e altri; tutti furono licenziati dal direttore del museo Ladislau Netto quando l'imperatore fu deposto.

L'Imperatore era una figura molto popolare quando fu deposto da un colpo di stato militare nel 1889, così i repubblicani cercarono di cancellare i simboli dell'Impero. Uno di questi simboli, il Paço de São Cristóvão , residenza ufficiale degli imperatori nella Quinta da Boa Vista , divenne vacante; quindi, nel 1892, il Museo Nazionale, con tutte le sue collezioni, oggetti di valore e ricercatori, fu trasferito in questo palazzo, dove rimane fino ad oggi.

Nel 1946 la gestione del museo passò all'Università del Brasile , attualmente Università Federale di Rio de Janeiro . I ricercatori, i loro uffici e laboratori occupano buona parte del palazzo e di altri edifici eretti all'Orto Botanico (Horto Florestal), nel parco della Quinta da Boa Vista, una delle più grandi biblioteche scientifiche di Rio. Il Museo Nazionale offre corsi di laurea nelle seguenti aree: antropologia , sociologia , botanica , geologia , paleontologia e zoologia .

È stato presentato come un'idea Lego .

Collezioni precedenti

Il museo ospitava uno dei più grandi reperti delle Americhe, prima dell'incendio, costituito da animali, insetti, minerali, collezioni di utensili aborigeni , mummie egiziane e manufatti archeologici sudamericani, meteoriti , fossili e molti altri reperti.

Uno dei meteoriti che era in mostra è il meteorite Bendegó , che pesa oltre 5.000 chilogrammi (11.000 libbre) ed è stato scoperto nel 1784.

Archeologia

La collezione di archeologia del Museo Nazionale comprendeva più di 100.000 oggetti, coprendo diverse civiltà distinte che vivevano nelle Americhe, in Europa, in Africa e nel Medio Oriente, dal Paleolitico fino al XIX secolo. La collezione è suddivisa in quattro segmenti principali: Antico Egitto , Culture mediterranee , Archeologia precolombiana e Brasile precolombiano – ultimo nucleo, raccolto sistematicamente dal 1867, è il segmento più vasto della collezione archeologica, nonché la più importante collezione della sua tipologia nel mondo, coprendo la storia del Brasile precabralino in modo molto completo e ospitando alcuni dei più importanti documenti materiali relativi all'archeologia brasiliana. Si trattava, quindi, di una raccolta di notevole valore scientifico, e oggetto di numerosi lavori di ricerca di base, tesi, dissertazioni e monografie.

Antico Egitto

Con più di 700 oggetti, la collezione di archeologia egizia del Museo Nazionale era una delle più grandi dell'America Latina e una delle più antiche delle Americhe. La maggior parte degli oggetti entrò nella collezione del museo nel 1826, quando il commerciante Nicolau Fiengo portò da Marsiglia un insieme di antichità egizie appartenute al famoso esploratore italiano Giovanni Battista Belzoni , che era stato incaricato di scavare la necropoli tebana (l'odierna Luxor ) e il Tempio di Karnak .

Questa collezione aveva come destinazione iniziale l' Argentina , ed era stata probabilmente ordinata dal presidente di quel paese, Bernardino Rivadavia , ideatore dell'Università di Buenos Aires e noto appassionato di musei. Tuttavia, un blocco navale sul fiume La Plata avrebbe impedito a Fiengo di completare il suo viaggio, costringendolo a tornare da Montevideo a Rio de Janeiro, dove i pezzi venivano offerti all'asta. L'imperatore Pedro I acquistò l'intera collezione per cinque milioni di réis e successivamente la donò al Museo Nazionale. È stato suggerito che l'azione di Pedro I sarebbe stata influenzata da José Bonifácio de Andrada , uno dei primi membri importanti della Massoneria in Brasile, forse guidato dall'interesse che l'organizzazione aveva per l'iconografia egiziana.

La collezione iniziata da Pedro I sarebbe stata ampliata da suo figlio, l'imperatore Pedro II , un egittologo dilettante e notevole collezionista di reperti archeologici ed etnografici. Una delle aggiunte più importanti alla collezione egizia del Museo Nazionale realizzata da Pedro II è il sarcofago in legno policromo del cantante di Amon , Sha-Amun-en-su , del Periodo Tardo , offerto in dono all'imperatore durante il suo secondo viaggio in Egitto, nel 1876, del Khedive Ismail Pasha . Il sarcofago si distingue per la sua rarità, poiché è uno dei pochi esemplari mai aperti, conservando ancora al suo interno la mummia del cantante. La collezione si sarebbe arricchita attraverso altre acquisizioni e donazioni, diventando, all'inizio del XX secolo, sufficientemente rilevante da attirare l'attenzione di ricercatori ed egittologi internazionali, come Alberto Childe, che fu conservatore del Dipartimento di Archeologia del museo tra il 1912 e il 1938 e fu anche responsabile della pubblicazione della Guida delle Collezioni di Archeologia Classica del Museo Nazionale , nel 1919.

Oltre alla già citata bara di Sha-Amun-en-su, il museo possiede altri tre sarcofagi, del Terzo Periodo Intermedio e dell'Era Tarda, appartenenti a tre sacerdoti di Amon : Hori, Pestjef e Harsiese . Il museo conserva anche sei mummie umane (quattro adulti e due bambini), oltre a numerose mummie e sarcofagi di animali (gatti, ibis, pesci e coccodrilli). Tra gli esemplari umani, spicca una mummia di donna di epoca romana , considerata estremamente rara per la tecnica preparatoria utilizzata, di cui esistono solo otto esemplari simili nel mondo. Chiamata "principessa del sole" o "principessa Kherima", la mummia ha le membra e le dita delle mani e dei piedi fasciate singolarmente ed è riccamente ornata, con strisce dipinte. La "Principessa Kherima" è uno degli oggetti più popolari della collezione del Museo Nazionale, essendo anche legato a resoconti di esperienze parapsicologiche e trance collettive, presumibilmente avvenute negli anni '60. "Kherima" ha anche ispirato il romanzo Il segreto della mummia di Everton Ralph, membro della società rosacrociana .

La collezione di stele votive e funerarie è composta da decine di pezzi databili, per la maggior parte, al Periodo Intermedio e all'Età Tarda. Spiccano le stele di Raia e Haunefer, sulle quali sono incise titoli di origine semitica presenti nella Bibbia e nelle tavolette di Mari , nonché una stele incompiuta, attribuita all'imperatore Tiberio , di epoca romana. Il museo possedeva anche una vasta collezione di shabtis , cioè statuette che rappresentano servitori funerari, tra cui un gruppo di pezzi appartenuti al faraone Seti I , scavato dalla sua tomba nella Valle dei Re . I rari manufatti includevano una statua in pietra calcarea di una giovane donna, datata del Nuovo Regno , che porta un vaso conico per unguenti sulla sommità della testa - un'iconografia che si trova quasi esclusivamente tra dipinti e rilievi. La collezione comprende anche frammenti di rilievi, maschere, statue di divinità in bronzo, pietra e legno (come rappresentazioni di Ptah-Sokar-Osiride), vasi canopi , coppe in alabastro, coni funerari , gioielli e amuleti.

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  Stele di Raia. Nuovo Regno, XIX dinastia, c.  1300–1200 aC

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  Sarcofago di Hori . Terzo Periodo Intermedio, XXI dinastia, c.  1049-1026 aC .

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  Statuetta in bronzo di Amon.

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  Maschera d'oro. Regno tolemaico, c.  304 aC .

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  Sarcofago Harsiese interno

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  Sacofago di gatto

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  Vaso canopo

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  Figura del leone

culture mediterranee

La collezione di archeologia classica del Museo Nazionale conta circa 750 pezzi e consiste principalmente di oggetti greci , romani , etruschi e italioti , essendo la più grande collezione del suo genere in America Latina. La maggior parte dei pezzi apparteneva in precedenza alla collezione greco-romana dell'imperatrice Teresa Cristina , che si era interessata all'archeologia fin dalla sua giovinezza. Quando l'imperatrice sbarcò a Rio de Janeiro nel 1843, subito dopo il suo matrimonio per procura con l' imperatore Pedro II , portò un insieme di antichità trovate durante gli scavi di Ercolano e Pompei , le antiche città romane distrutte dall'eruzione del Vesuvio nel 79 d.C. . Parte di questa collezione era appartenuta anche a Carolina Murat , sorella di Napoleone Bonaparte e regina consorte del re di Napoli Gioacchino Murat .

A sua volta Ferdinando II delle Due Sicilie , fratello dell'imperatrice Teresa Cristina, aveva fatto riprendere gli scavi di Ercolano e Pompei , iniziati nel XVIII secolo. I pezzi recuperati furono inviati al Regio Museo Borbonico di Napoli . Con l'obiettivo di aumentare il numero di manufatti classici in Brasile in vista della futura creazione di un museo di archeologia greco-romana nel paese, l'imperatrice stabilì scambi formali con il Regno di Napoli . Ha richiesto la spedizione di oggetti greco-romani a Rio de Janeiro, mentre inviava manufatti di origine indigena in Italia. L'imperatrice finanziò personalmente anche gli scavi a Veios, sito archeologico etrusco situato a quindici chilometri a nord di Roma, consentendo così di portare in Brasile gran parte degli oggetti rinvenuti. La maggior parte di esse era stata raccolta tra il 1853 e il 1859, ma Teresa Cristina continuò ad arricchire la collezione fino alla caduta dell'impero brasiliano nel 1889, quando fu proclamata la Repubblica e l'imperatrice lasciò il paese con tutta la famiglia reale.

Tra i punti salienti della collezione c'era una serie di quattro affreschi di Pompei, realizzati intorno al I secolo d.C. Due di queste sono decorate con motivi marini, raffiguranti rispettivamente un drago marino e un cavalluccio marino come figura centrale circondata da delfini, e avevano adornato le pareti inferiori della stanza dei devoti al Tempio di Iside . Gli altri due affreschi sono decorati con rappresentazioni di piante, uccelli e paesaggi, stilisticamente vicini ai dipinti di Ercolano e Stabia . Il museo ospitava anche un gran numero di oggetti provenienti da Pompei che ritraggono la vita quotidiana degli antichi cittadini romani: fibule , gioielli, specchi e altri pezzi della toilette femminile romana , vasi in vetro e bronzo, amuleti fallici, lucerne modellate in terracotta, ecc. .

La collezione di ceramiche mediterranee comprendeva più di decine di oggetti ed è nota per la diversità delle origini, delle forme, delle decorazioni e degli scopi utilitaristici. Sono rappresentati alcuni degli stili e delle scuole più importanti dell'antichità classica, dallo stile geometrico corinzio del VII secolo aC alle anfore romane in terracotta di epoca paleocristiana. Il museo ospita esempi di crateri , oenochoai , kantharos , calici , kyathos , coppe , hydriai , lekythoi , askoi e lekanides . I gruppi di ceramica etrusca bucchero (VII-IV secolo a.C.), vasi greci a figure nere (VII-V secolo a.C.), vasi gnati (IV secolo a.C.), e il vasto corredo di vasi italiani a figure rosse , con ceramiche pugliesi , Campania, Lucania e Magna Grecia , che spiccano anche loro.

La collezione di sculture comprendeva un gran numero di statuine Tanagra , piccole sculture in terracotta di origine greca molto apprezzate nel mondo antico, nonché un gruppo di bronzetti etruschi rappresentanti guerrieri e figure femminili. La collezione di manufatti militari comprendeva pezzi interi o frammenti di elmi, mazze, foderi, lame in bronzo, spille e fallere .

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  Venere o Leda. Scultura in alabastro , ellenistica.

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  Calice etrusco cariatide , c.  620-560 aC

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  Oinochoe corinzio con coperchio, c.  600-575 aC

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  Cratere campano a calice a figure rosse, fine IV secolo a.C.

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  vasi

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  anfora di vino

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  Anfora

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  statue

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  campane

Archeologia precolombiana

Il Museo Nazionale ospitava un importante gruppo di circa 1.800 manufatti prodotti dai popoli indigeni delle Americhe durante l' era precolombiana , nonché mummie andine . Riunita per tutto il XIX secolo, la collezione si basava sui possedimenti della famiglia reale brasiliana, con diversi oggetti provenienti dalla collezione privata dell'imperatore Pedro II. Successivamente è stato ampliato attraverso acquisizioni, donazioni, scambi e scavi. Già alla fine dell'Ottocento la collezione godeva di un notevole prestigio, essendo citata, in occasione dell'inaugurazione dell'Esposizione Antropologica del 1889, come una delle più grandi raccolte di archeologia sudamericana.

La collezione comprendeva principalmente oggetti relativi alla manifattura tessile , alla lavorazione delle piume , alla produzione di ceramica e alla lavorazione della pietra delle culture andine (gruppi di Perù , Bolivia , Cile e Argentina ) e, in misura minore, dei nativi amazzonici (tra cui un raro assemblaggio di manufatti dell'area dell'attuale Venezuela) e delle culture mesoamericane (principalmente dell'attuale Messico e Nicaragua ). Nella raccolta sono affrontati diversi aspetti della quotidianità, dell'organizzazione sociale, della religiosità e dell'immaginario delle civiltà precolombiane, che spaziano dal comune uso quotidiano (abiti, soprammobili, armi) a manufatti più raffinati, intrisi di notevoli senso (strumenti di misura e musicali, oggetti rituali, sculture e vasi figurativi in ​​ceramica distinti per le loro caratteristiche estetiche). Nella collezione sono rappresentati anche altri aspetti della vita precolombiana, come le dinamiche del commercio, la diffusione ideologica e le influenze culturali tra i gruppi. Gli oggetti vengono valutati in termini di somiglianza di motivi decorativi e tecniche artistiche, nonché nei soggetti ritratti. Comuni a quasi tutti i gruppi distinti sono soggetti come piante, animali notturni (pipistrelli, serpenti, gufi) e creature fantastiche associate a elementi e fenomeni naturali.

I gruppi meglio rappresentati, nel contesto delle culture andine, comprendono:

• La cultura di Nazca , che fiorì sulla costa meridionale del Perù tra il I secolo a.C. e l'800 d.C. Il Museo Nazionale ha una vasta serie di frammenti di tessuti di Nazca raffiguranti animali (principalmente lama ), esseri fantastici, piante e motivi geometrici;
• Civiltà Moche , fiorita sulla costa settentrionale del Perù tra l'era paleocristiana e l'VIII secolo d.C., responsabile della costruzione di grandi monumenti, templi, piramidi e complessi cerimoniali, rappresentata nella collezione da un gruppo di ceramiche figurative di alto livello artistico e tecnico qualità (vasi zoomorfi, antropomorfi e globulari) ed esempi di oreficeria;
• la cultura Wari , che abitava le Ande centro-meridionali fin dal V secolo d.C., rappresentata da vasi ceramici antropomorfi e frammenti tessili;
• la cultura Lambayeque , sorta nell'omonima regione del Perù durante l'VIII secolo dC, esemplificata nella collezione attraverso tessuti, ceramiche e oggetti in metallo;
• Cultura Chimú , fiorita sulla Valle del fiume Moche fin dal X secolo d.C., rappresentata da un gruppo di ceramiche zoomorfe e antropomorfe (caratteristicamente scure, ottenute mediante la tecnica della combustione riducente, e ispirate ad elementi stilistici delle culture Moche e Wari ), nonché tessuti decorati con motivi diversi;
• La cultura Chancay , che si sviluppò tra il periodo Intermedio e Tardo (dal 1000 circa al 1470 d.C.), sulle valli dei fiumi Chancay e Chillon , presentata nella collezione da un insieme di ceramiche antropomorfe (caratteristicamente scure, decorate con ingobbi di colore chiaro e pittura bruna) e tessuti sofisticati raffiguranti animali e vegetali – vale a dire un grande mantello, con tre metri di lunghezza;
• Civiltà Inca , che fiorì intorno al XIII secolo d.C. e divenne il più grande impero delle Americhe precolombiane nel secolo successivo. Il Museo Nazionale possiede una serie di ceramiche figurative e vasi decorati con motivi geometrici ("aryballos inca"), figure in miniatura di esseri umani e lama, realizzate con leghe di oro , argento e rame , miniature di abiti cerimoniali Inca , piume , quipus , mantelli , tuniche e molti altri esempi di tessuti.

La collezione di mummie andine del Museo Nazionale offre uno sguardo sulle pratiche funerarie delle culture della regione. Le mummie della collezione sono state conservate sia naturalmente (a causa delle favorevoli condizioni geoclimatiche delle Ande) sia artificialmente, nell'ambito di pratiche religiose e rituali. Originaria di Chiu Chiu , nel deserto di Atacama , nel nord del Cile, esiste una mummia di un uomo di età stimata dai 3.400 ai 4.700 anni, conservata in posizione seduta, con la testa appoggiata sulle ginocchia e coperta da un berretto di lana. Questa era la posizione in cui dormivano le culture atacamane, a causa del clima freddo del deserto. Era anche la posizione in cui venivano sepolti, insieme ai loro averi. Una seconda mummia della collezione – un uomo aymara , rinvenuto nei dintorni del lago Titicaca , tra Perù e Bolivia – è conservata nella stessa posizione, ma coinvolta in un fagotto funerario. La collezione di mummie comprende anche un ragazzo, donato dal governo cileno, e, illustrando le tecniche di mummificazione artificiale delle culture precolombiane, un esempio di testa rimpicciolita , proveniente dai popoli jivaroani dell'Amazzonia equatoriale, a scopo rituale.

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  Civiltà peruviana Moche . Vaso in ceramica a forma di testa, c.  100 aC–800 dC

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  Civiltà Inca . Vaso in ceramica ("Inca Aryballos"), c.  1430–1532

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  Mummia di un uomo Atacamano cileno , c.  4700-3400 anni prima del presente.

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  Ceramica amazzonica

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  Ceramica

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  pennacchi

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  pennacchi

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  Accessori

archeologia brasiliana

La collezione di archeologia brasiliana del Museo Nazionale ha riunito un vasto insieme di manufatti prodotti dalle culture fiorite nel territorio brasiliano durante l'era precoloniale, con oltre 90.000 oggetti. È stata considerata la più grande collezione nella sua tipologia in tutto il mondo. Gradualmente assemblata a partire dagli inizi dell'Ottocento, la raccolta ha cominciato ad essere raccolta sistematicamente dal 1867 ed è stata continuamente ampliata fino ai giorni nostri, attraverso scavi, acquisizioni e donazioni, fungendo anche da base per un gran numero di progetti di ricerca condotti dagli accademici del museo, l'Università Federale di Rio de Janeiro e altre istituzioni. Era composto da oggetti provenienti da tutte le regioni del Brasile, stabilendo una linea temporale che copre più di 10.000 anni.

Dei più antichi abitanti del territorio brasiliano ( orticoltori e gruppi di cacciatori-raccoglitori ), il museo conserva diversi manufatti in pietra ( selce , quarzo e altri minerali) e ossa, come punte di proiettile usate per la caccia, lame d'ascia di pietra levigata e altri strumenti usati per intagliare, raschiare, spaccare, triturare e perforare, oltre a manufatti di uso cerimoniale e ornamenti. Sebbene siano stati prodotti anche oggetti in legno, fibra e resina, la maggior parte di essi non ha resistito alla prova del tempo e sono quasi assenti nella collezione, fatta eccezione per alcuni pezzi singoli, ovvero un cesto di paglia intrecciata ricoperto di resina, solo parzialmente conservato, trovato nella costa meridionale del Brasile.

Nel segmento relativo al popolo Sambaqui, cioè alle comunità di pescatori e raccoglitori che vivevano nella costa centro-meridionale del Brasile tra 8.000 anni prima e l'era paleocristiana, il Museo Nazionale conserva un gran numero di vestigia provenienti da depositi costituiti da agglomerati calce e materiale organico – i cosiddetti Sambaquis , o cumuli . Nella collezione sono conservati due frammenti di Sambaquis, oltre a un gruppo di resti scheletrici umani rinvenuti in questi siti archeologici, nonché diverse testimonianze culturali del popolo Sambaqui, che comprendono oggetti utilitari utilizzati nelle attività di routine (recipienti, ciotole, pestelli e mortai scolpiti nella pietra), cerimonie e riti (come le statuine votive). Tra i pezzi forti della collezione Sambaqui, c'è un grande insieme di zooliti (sculture in pietra di uso votivo, con rappresentazioni di animali, come pesci e uccelli, e figure umane).

La collezione comprendeva diversi esempi di urne funerarie, sonagli, piatti, ciotole, vestiti, abiti, idoli e amuleti, con particolare attenzione agli oggetti in ceramica, prodotti da numerose culture del Brasile precoloniale. I gruppi meglio rappresentati nella collezione includono:

• La cultura Marajoara , che fiorì sull'isola di Marajó , alla foce del Rio delle Amazzoni , tra il V e il XV secolo, considerava il gruppo che raggiunse il più alto livello di complessità sociale nel Brasile precoloniale. Il museo ha un vasto assemblaggio di ceramiche Marajoara, notevoli per il loro elevato senso artistico ed estetico, nonché per la varietà di forme e la raffinata decorazione - per lo più opere di natura figurativa (rappresentazioni di uomini e animali), combinate con ricchi motivi geometrici ( composizioni intrise di simmetria, ripetizioni ritmiche, elementi accoppiati, opposizioni binarie, ecc.) e con un uso preponderante della tecnica dell'escissione. La maggior parte dei pezzi ceramici sono di natura cerimoniale, utilizzati in contesti funerari, riti di passaggio, ecc. Tra i punti salienti, è possibile citare le statuette antropomorfe (in particolare le statuine femminili a forma di fallo, che uniscono i principi maschile e femminile, un tema ricorrente dell'arte marajoara), urne funerarie di grandi dimensioni, vasi antropomorfi con decorazione geometrica, infradito rituali, vasi zoomorfi, antropomorfi e ibridi, ecc.
• Cultura Santarém (o cultura Tapajós), che ha abitato la regione del fiume Tapajós nello stato del Pará , tra il V e il XV secolo, nota per le sue ceramiche di stile peculiare e di alta qualità tecnica, prodotte con le tecniche di modellazione, incisione, linee tratteggiate e applicazioni , intrise di caratteristiche estetiche che suggeriscono l'influenza delle civiltà mesoamericane . Tra i pezzi forti della collezione c'erano le statuette antropomorfe di stile naturalista (caratterizzate dagli occhi chiusi, a forma di chicchi di caffè), i vasi antropomorfi e zoomorfici, i vasi per uso cerimoniale e, soprattutto, i cosiddetti "vasi cariatidi" - complessi vasi in ceramica, dotati di strozzature, rilievi e piedistalli decorati con figurine antropomorfe e zoomorfe ed esseri fantastici. Il museo possiede anche diversi esempi di Muiraquitãs , cioè piccole statuine scolpite in gemme verdi, a forma di animali (principalmente rane) usate come ornamenti o amuleti.

• La cultura Konduri, che raggiunse il suo apice nel VII secolo e conobbe il suo declino nel XV secolo, abitava la regione tra i fiumi Trombetas e Nhamundá , nel Pará. Sebbene questa cultura abbia mantenuto un intenso contatto con la cultura Santarém, la loro produzione artistica ha sviluppato caratteristiche uniche. La collezione Konduri è principalmente composta da ceramiche, note per le tecniche di decorazione come l'incisione e la punteggiatura, la vivace policromia, ei rilievi con motivi antropomorfi e zoomorfici.
• Cultura del fiume Trombetas, che abitava la bassa Amazzonia, nello stato del Pará, vicino alla regione di Santarém . Questa cultura, ancora in gran parte sconosciuta, era responsabile della produzione di rari manufatti scolpiti in pietra levigata e oggetti intrisi di elementi stilistici comuni alle culture mesoamericane. La collezione museale conserva reperti litici di uso cerimoniale, oltre a statuette antropomorfe e zoomorfe (zooliti che rappresentano pesci e giaguari).
• Cultura Miracanguera, che fiorì sulla riva sinistra del Rio delle Amazzoni, nella regione tra Itacoatiara e Manaus , tra il IX e il XV secolo. Il museo conserva diversi esempi di ceramica cerimoniale, principalmente urne funerarie antropomorfe caratterizzate dalla presenza di rigonfiamenti, colli e coperchi, utilizzati per conservare le ceneri del defunto, e altri vasi legati ai riti funerari. La ceramica di Miracanguera si distingue per la presenza di strati di tabatinga (argilla mista a materiali organici) e per l'eventuale decorazione pittorica a motivi geometrici. La composizione plastica spesso delinea dettagli specifici, come figure umane in posizione seduta, con le gambe rappresentate.

• Cultura Maracá, vissuta nella regione di Amapá tra il XV e il XVIII secolo, rappresentata nella collezione da un gruppo di tipiche urne funerarie raffiguranti figurine maschili e femminili in posizione gerarchica, con coperchi a forma di testa, nonché urne funerarie zoomorfe raffiguranti animali quadrupedi, provenienti da cimiteri indigeni situati alla periferia del fiume Maracá . La ceramica Maracá era spesso adornata con motivi geometrici e policroma con pigmenti bianchi, gialli, rossi e neri. Gli ornamenti nei membri e nella testa delle figure esprimevano l'identità sociale del defunto.
• La cultura Tupi-Guaraní , che abitava la costa brasiliana quando arrivarono i portoghesi nel XVI secolo, suddivisa nel gruppo del popolo Tupinambá (nelle regioni del nord , nord - est e sud - est del Brasile) e nel gruppo del popolo Guaraní (nel regione meridionale del Brasile e parti di Argentina , Paraguay e Uruguay ). La collezione è prevalentemente composta da ceramiche e manufatti litici di uso quotidiano (come padelle , ciotole , giare , e piatti ) o di natura rituale (principalmente urne funerarie). La ceramica Tupi-Guaraní è caratterizzata dalla sua distinta policromia (con predominanza di pigmenti rossi, neri e bianchi) e dai disegni di motivi geometrici e sinuosi.

Il Museo Nazionale conserva i più antichi esemplari conosciuti di mummie indigene rinvenute nel territorio brasiliano. La collezione era costituita dal corpo di una donna adulta di circa 25 anni di età, e da due bambini, uno situato ai suoi piedi, di età stimata intorno ai dodici mesi, avvolto in un fagotto, e un neonato, anch'esso coperto da un mantello, posizionato dietro la testa della donna. Questo insieme mummificato è composto da individui che probabilmente appartenevano al gruppo dei Botocudos (o Aimoré), del ramo Macro-Jê . Sono stati trovati presso la Caverna da Babilônia , una caverna situata nella città di Rio Novo , all'interno dello stato di Minas Gerais , in una fattoria che apparteneva a Maria José de Santana, che donò le mummie all'imperatore Pedro II. Come atto di gratitudine per questo favore, Pedro II ha conferito a Maria José il titolo di baronessa di Santana.

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  Gruppi di cacciatori-raccoglitori. Punto proiettile.

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  Cultura Sambaqui . Scultura in pietra di una figura umana

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  Cultura Santarém . Muiraquitã a forma di rana , 1000–1400 dC

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  Cultura Maraca . Urna funeraria antropomorfa , 1000-1500 dC

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  Urna Marajoara

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  Ceramica

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  Statuette

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  Articoli Marajora

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  Articoli Santarém

Galleria

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  Luzia Donna

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  Maxakalisauro

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  Ricreazione di teste di dinosauro

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  Affresco di Pompei

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  Affresco di Pompei

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  Opere d'arte storiche degli interni

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  Opera d'arte del soffitto

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  Opera d'arte del soffitto

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  Sarcofago di Sha-Amun-en-su

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  Opera d'arte di un sarcofago egizio

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  Farfalle in mostra

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  La sala del trono , esposta nelle sale conservate nelle ali anteriori del museo

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  Parte della sala del trono conservata

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  Manufatti precolombiani

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  Vasi e ceramiche precolombiane

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  Tupi-guaranì

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  Antichi vasi greci

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  Strumenti paleontologici

Difficoltà finanziarie

Dal 2014 il museo ha dovuto affrontare tagli di budget che hanno ridotto la sua manutenzione a meno di R$ 520.000 all'anno. Il budget era così basso che c'erano $ 0,01 da spendere per ciascuno dei manufatti. L'edificio cadde in rovina, evidenziato dal materiale delle pareti scrostato, dai cavi elettrici scoperti e dal problema delle termiti. A giugno 2018, il 200° anniversario del museo, aveva raggiunto uno stato di abbandono quasi completo. C'è stata un'offerta della Banca Mondiale per l'acquisto del museo per 80 milioni di dollari, che è stata rifiutata perché l'Università Federale di Rio de Janeiro avrebbe dovuto rinunciare alla proprietà.

Secondo la preside dell'UFRJ Denise Pires de Carvalho , l'università non ha i soldi per pagare le bollette della luce in ritardo da gennaio 2019, dell'acqua da 2 anni, dei servizi di sicurezza e pulizia. Ha anche detto che, sebbene non abbiano più soldi disponibili, cercherà il rilascio del 20% dei 43 milioni di R$ rilasciati dal banco parlamentare di Rio de Janeiro per continuare i lavori di ricostruzione del Museo Nazionale. Si punta a riaprire almeno un'ala del palazzo nel 2022, anno del bicentenario dell'indipendenza.

incendio del 2018

Incendio del Museo Nazionale del Brasile

L'edificio del Museo Nazionale in fiamme dietro la statua dell'imperatore Pedro II
nome nativo	Incêndio no Museu Nacional
Data	2 settembre 2018 (3 anni)
Tempo	23:30 UTC
Durata	6 ore
Posizione	Rio de Janeiro , RJ , Brasile
Tipo	Conflagrazione
Causa	Surriscaldamento dell'aria condizionata causato da cortocircuito.
Risultato	Circa 18,5 milioni (92,5%) dei 20 milioni di oggetti del museo sono stati distrutti.
Deceduti	0
Lesioni non mortali	1, un vigile del fuoco ha riportato ustioni alle dita nel tentativo di salvare il cranio di Luzia .
Danni alla proprietà	Paço de São Cristóvão

L'edificio è stato gravemente danneggiato da un grande incendio che è iniziato verso le 19:30 ora locale (23:30 UTC) il 2 settembre 2018.

Sebbene alcuni oggetti siano stati salvati, si ritiene che il 92,5% del suo archivio di 20 milioni di oggetti sia stato distrutto nell'incendio, sebbene circa 1,5 milioni di oggetti siano conservati in un edificio separato, che non è stato danneggiato.

I primi soccorritori che hanno combattuto l'incendio sono stati ostacolati dalla mancanza di acqua. Il capo dei vigili del fuoco di Rio ha affermato che due idranti nelle vicinanze avevano acqua insufficiente, lasciando che i vigili del fuoco ricorressero al pompaggio dell'acqua da un lago vicino. Secondo un dipendente della CEDAE ( Compagnia statale delle acque e delle fognature di Rio de Janeiro  [ pt ] ), sebbene gli idranti avessero acqua, la pressione dell'acqua era molto bassa, a causa del fatto che l'edificio si trova in cima a una collina. Il presidente brasiliano Michel Temer ha affermato che la perdita dovuta all'incendio è "incalcolabile".

Sfondo

Il vicedirettore del museo Luiz Fernando Dias Daniel ha indicato la negligenza da parte dei governi successivi come causa dell'incendio, affermando che i curatori "hanno combattuto con diversi governi per ottenere risorse adeguate per preservare ciò che ora è completamente distrutto" e che ha provato "totale sgomento e immensa rabbia ." Il museo non disponeva di un sistema antincendio a pioggia , anche se c'erano rilevatori di fumo e alcuni estintori . Il museo non ha ricevuto i 520.000 R$ all'anno necessari per la sua manutenzione dal 2014 ed è stato chiuso temporaneamente nel 2015 quando il personale di pulizia e sicurezza non poteva più essere pagato. Le riparazioni di una famosa sala espositiva dovevano essere finanziate dalla folla e il budget per la manutenzione del museo era stato ridotto del 90% entro il 2018. Prima dell'incendio c'erano segni visibili di decadimento, come pareti scrostate e cavi scoperti. Il museo ha festeggiato i suoi 200 anni nel giugno 2018 in una situazione di parziale abbandono. Nessun ministro di stato ha partecipato all'occasione.

Fuoco

Un grande incendio è divampato poco dopo la chiusura del museo, il 2 settembre 2018, che ha raggiunto tutti e tre i piani dell'edificio. I vigili del fuoco sono stati chiamati alle 19:30 ora locale (22:30 UTC) e sono arrivati ​​rapidamente sul posto. Tuttavia, il capo dei vigili del fuoco ha riferito che i due idranti più vicini al museo non avevano acqua e che i camion dovevano essere inviati a un lago vicino. Secondo il portavoce dei vigili del fuoco, i vigili del fuoco sono entrati nell'edificio in fiamme per salvare i manufatti, nonostante non ci fossero persone all'interno, e sono stati in grado di rimuovere gli oggetti con l'aiuto del personale del museo.

L'incendio era fuori controllo alle 21:00 (00:00 UTC del 3 settembre), con grandi fiamme ed esplosioni occasionali, combattuto dai vigili del fuoco di quattro settori. Decine di persone sono andate a Quinta da Boa Vista per vedere il fuoco. Una squadra specializzata di vigili del fuoco è entrata nell'edificio alle 21:15 per bloccare le aree ancora non colpite dalle fiamme e per valutare l'entità dei danni. Tuttavia, entro le 21:30, l'intero edificio era stato inghiottito dal fuoco, comprese le mostre delle sale imperiali che si trovavano nelle due aree nella parte anteriore dell'edificio principale. Le quattro guardie giurate in servizio al museo sono riuscite a fuggire; i primi rapporti hanno affermato che non ci sono state vittime, anche se un vigile del fuoco ha riportato ustioni alle dita mentre cercava di salvare il fossile di Luzia .

Sono state utilizzate due autopompe con scale girevoli , con due camion d'acqua che si alternavano per fornire acqua. Il Corpo dei Marines brasiliano ha anche fornito autopompe, camion d'acqua e un'unità di decontaminazione da una base vicina. Le immagini sui social media hanno mostrato manufatti salvati dall'edificio in fiamme da vigili del fuoco e civili.

Alle 22:00 (01:00 UTC del 3 settembre), decine di dipendenti del museo si sono uniti alla lotta contro le fiamme. Due piani dell'edificio erano già stati distrutti nel frattempo e il tetto era crollato. Il ministro della Cultura brasiliano Sérgio Sá Leitão ha suggerito che probabilmente è stato causato da un guasto elettrico o da una lanterna celeste che è caduta accidentalmente sull'edificio.

Danni alla raccolta

Un'area edificabile di 13.600 metri quadrati (146.000 piedi quadrati) con 122 stanze è stata distrutta. L'edificio fu iniziato nel 1803 con il luso-libanese Elie Antun Lubbus . Secondo i funzionari del museo, circa il 92,5% della collezione è stato distrutto. L'edificio non era assicurato.

Un portavoce dei vigili del fuoco ha riferito che i pezzi erano stati recuperati dall'incendio, grazie agli sforzi dei vigili del fuoco e dei lavoratori del museo. Le informazioni sulle condizioni dei pezzi che erano state esposte hanno iniziato a essere riportate già alla fine del 2 settembre, quando le immagini degli oggetti erano state condivise. Uno di questi era un affresco romano proveniente da Pompei che era sopravvissuto all'eruzione del Vesuvio , ma si era perso nell'incendio.

Il direttore della conservazione del museo, João Carlos Nara, ha detto ai giornalisti che "rimarrà molto poco" e che "dovranno aspettare che i vigili del fuoco abbiano completato il loro lavoro qui per valutare davvero la portata di tutto". Il giorno successivo, i vigili del fuoco hanno iniziato altri lavori di salvataggio all'interno del museo, cercando di salvare ciò che potevano da sotto i resti carbonizzati del tetto crollato.

La collezione relativa alle lingue indigene sarebbe stata completamente distrutta, comprese le registrazioni dal 1958, i canti in tutte le lingue estinte , gli archivi Curt Nimuendajú (carte, foto, negativi, la mappa etnico-storico-linguistica originale che localizzava tutte le gruppi etnici in Brasile, l'unico record esistente dal 1945), e i riferimenti etnologici e archeologici di tutti i gruppi etnici in Brasile dal XVI secolo. Una delle ricercatrici linguistiche, Bruna Franchetto, che è tornata solo per vedere il suo ufficio come un mucchio di cenere, ha criticato il fatto che un progetto per il backup digitale della collezione avesse appena ricevuto finanziamenti e appena iniziato, chiedendo a qualsiasi studente che avesse mai vieni al museo per scansionare o fotocopiare le cose per i progetti per inviarne una copia.

L'incendio ha distrutto la collezione del museo di migliaia di manufatti indigeni della cultura indoamericana precolombiana del paese. Gli oggetti includono i resti di molti popoli indigeni e le reliquie accumulate nella collezione personale di Pedro II. Questa collezione includeva anche oggetti delle attuali tribù native, tra cui "l'arte delle piume sorprendente del popolo Karajá ". Sono rimasti solo circa 3.000 Karajá.

Gli indigeni hanno espresso rabbia per il fatto che non ci fossero soldi dati a un museo con storia indigena, ma "la città era recentemente riuscita a trovare un budget enorme per costruire un nuovissimo Museo del Domani ". Cira Gonda ha anche confermato poco dopo l'incendio che la linguistica indigena raccolta era stata completamente distrutta, e quindi che le registrazioni originali di parole e canti parlate in lingue morte sono andate perdute, così come altri manufatti inclusi quelli che descrivono in dettaglio la distribuzione territoriale e linguistica delle tribù in Brasile.

Oggetti sopravvissuti

Alcuni oggetti sono sopravvissuti all'incendio. Il meteorite Bendegó dalla collezione del museo di meteoriti , che è il più grande meteorite di ferro mai trovato in Brasile, era illeso, a causa della sua intrinseca resistenza al fuoco. Da immagini e video di salvataggio dopo l'incendio, almeno altri tre meteoriti sono sopravvissuti intatti. Un altro meteorite chiamato Angra dos Reis è stato ritrovato tra i detriti. Il meteorite vale 3 milioni di R$ ed è stato perso tra le macerie del Museo Nazionale. Con una massa 76 mila volte più piccola di quella di Bendegó, con soli 65 grammi e 4 cm di lunghezza, la roccia di Angra dos Reis è la più preziosa della collezione ed era già oggetto di cacciatori di meteoriti. In più di un secolo di ricerche, questo frammento è stato suddiviso in piccole porzioni. Il più grande è stato sepolto tra le macerie del museo. Alcuni meteoriti sono stati trovati il ​​19 ottobre 2018, tra cui l' Angra dos Reais , inoltre, bruciato.

Nei giorni successivi all'incendio, i vigili del fuoco hanno recuperato diversi ritratti dal piano superiore del museo, che erano stati bruciati, danneggiati dal fumo e dall'acqua ma non distrutti. Cristiana Serejo, vicedirettore del museo, ha anche affermato che "parte della collezione zoologica , della biblioteca e di alcune ceramiche" è sopravvissuta. Sono state condivise immagini di microscopi di ricerca, congelatori e barattoli di campioni raccolti all'esterno dell'edificio dal personale del museo durante l'incendio, accanto a un idrante arrugginito. Durante l'incendio, una parte del dipartimento di Zoologia ha tirato fuori molluschi e altri esemplari marini, e si è fermato solo per l'imminente pericolo rappresentato dall'incendio. L'incendio non ha raggiunto un annesso del sito dove erano custoditi esemplari di vertebrati, ma a causa di una perdita di energia elettrica parti della collezione potrebbero danneggiarsi.

Durante il salvataggio è stato ritrovato un cranio intatto che sembrava essere quello di Luzia Woman , e inviato ad un vicino laboratorio scientifico per le analisi. A causa di altri teschi e frammenti di ossa sono stati scoperti nei resti dell'edificio, spingendo la necessità di test di laboratorio sugli oggetti trovati. Il 19 ottobre 2018 è stato annunciato che il cranio di Luzia è stato effettivamente ritrovato però altrettanti frammenti, che all'80% sono stati identificati come facenti parte del frontale (fronte e naso), del fianco, delle ossa più resistenti e del frammento di femore che apparteneva anche al fossile ed è stato conservato. È stata recuperata anche una parte della scatola dove si trovava il cranio di Luiza. Anche se l'assemblea di loro è stata rinviata. Le ossa divennero bianche, perché la terra lungo di esse era bruciata.

Una parte della collezione del museo, in particolare l' erbario , e specie di pesci e rettili, era ospitata altrove e non è stata interessata. C'era anche una grande biblioteca scientifica all'interno del museo, contenente migliaia di opere rare. È stato riferito che le persone sui social media hanno trovato pagine bruciate dalla biblioteca nelle strade vicine; è stato successivamente confermato che la biblioteca propriamente detta è ospitata in un edificio adiacente ed è stata per lo più intatta. Alcune pagine bruciate, di origine sconosciuta, sono state recuperate dalle guardie giurate. Nove rotoli della Torah del XV secolo erano stati precedentemente esposti, ma all'epoca erano nella biblioteca e sono sopravvissuti.

reazioni

Il presidente del Brasile, Michel Temer , ha affermato che “la perdita del Museo Nazionale è incalcolabile per il Brasile. Oggi è un giorno tragico per la museologia del nostro Paese. Duecento anni di lavoro, ricerca e conoscenza sono andati perduti. Il valore della nostra storia non può essere misurato ora, a causa dei danni all'edificio che ospitò la famiglia reale durante l'Impero. È un giorno triste per tutti i brasiliani". Alla sua dichiarazione ha fatto eco il sindaco di Rio Marcelo Crivella , che ha chiesto la ricostruzione affermando: "È un obbligo nazionale ricostruirlo dalle ceneri, ricomporre ogni dettaglio dei dipinti e delle foto. Anche se non sono originali, continueranno ad essere un ricordo della famiglia reale che ci diede l'indipendenza, l' impero e la prima costituzione e unità nazionale”.

L'archeologo Zahi Hawass afferma che la tragedia legittima il movimento per il rimpatrio di oggetti egizi nei musei di tutto il mondo e che se i musei non sono in grado di garantire la sicurezza e la conservazione degli oggetti, l'archeologo sostiene che devono essere restituiti alla terra natale . Sebbene la collezione del Museo Nazionale non sia stata presa di mira dagli archeologi egiziani, Hawass afferma che la distruzione della collezione rafforza il movimento per il rimpatrio di oggetti e che l' UNESCO osserva i paesi con collezioni e musei d'oltremare per controllarli, per garantire che gli oggetti siano adeguatamente protetto e restaurato.

Il presidente francese Emmanuel Macron ha espresso le sue condoglianze su Twitter durante l'evento. Si offrì di inviare esperti per aiutare a ricostruire il museo.

L'ambientalista e politica brasiliana Marina Silva ha definito l'incendio "una lobotomia della memoria brasiliana".

La notizia dell'incendio si è rapidamente diffusa nella città di Rio de Janeiro e i manifestanti si sono presentati alle porte nelle prime ore di lunedì mattina. I primi rapporti suggerivano che c'erano 500 persone, che formavano una catena attorno all'edificio ancora fumante. Alcuni dei manifestanti hanno cercato di scavalcare la recinzione nel parco del museo; la polizia chiamata a intervenire, in tenuta antisommossa, ha lanciato lacrimogeni sulla folla. Il pubblico è stato poi permesso di entrare nel parco.

Un gruppo di Museum Studies studenti della Università Federale dello Stato di Rio de Janeiro ha chiesto al pubblico di inviare fotografie o video di collezioni distrutte. Il loro appello ha ricevuto 14.000 video, foto e disegni delle mostre del museo in poche ore.

Istituzioni culturali

Il presidente dell'Istituto nazionale del patrimonio storico e artistico , Kátia Bogéa, ha affermato che "È una tragedia nazionale e mondiale. Tutti possono vedere che questa non è una perdita per il popolo brasiliano, ma per l'intera umanità" e ha commentato che è stato "Una tragedia prevedibile, perché sappiamo da tempo che il patrimonio culturale brasiliano non ha budget".

I musei di tutto il mondo hanno inviato le loro condoglianze. Nel Regno Unito, la British Library ha affermato che "i nostri cuori sono con il personale e gli utenti del [Museo Nazionale] del Brasile" e ha definito il fuoco "un promemoria della fragilità e della preziosità del nostro patrimonio globale condiviso"; Il Museo di Storia Naturale di Londra , il Museo di Storia Naturale dell'Università di Oxford e la Smithsonian Institution sono state tra le altre istituzioni che hanno espresso il loro dolore. Il capo dell'Australian Museum ha detto che era "scioccata", "devastata" e "distrutta". Il Consiglio Supremo delle Antichità dell'Egitto ha espresso solidarietà al museo e preoccupazione per lo stato di oltre 700 antichi manufatti egizi che erano ospitati nell'edificio. Si offrì di inviare esperti, se richiesto dal governo brasiliano, per assistere il Museo Nazionale nel restauro dei pezzi danneggiati.

Sforzi di salvataggio

Il 12 settembre 2018 sono iniziati i lavori per l'attuazione di un piano di ricovero temporaneo e di lavoro con quelli che attualmente sono i ruderi del museo:

• Strutture in legno, tra cui un muro metallico, che circondano completamente il Palazzo São Cristovão per proteggere ciò che resta dell'edificio,
• Misure di contenimento dell'edificio per evitare il rischio di frana ,
• Un tetto improvvisato per proteggersi dall'acqua piovana,
• Moduli e contenitori esterni per fungere da spazio temporaneo di laboratorio di ricerca.

Per questo piano, il governo brasiliano ha offerto 9 milioni di R$ come budget di emergenza che da allora è stato ricevuto dal museo. La società, Concrejato, è incaricata di reinstallare le pareti dell'edificio al costo di R$ 8.998.075,66. e l'Unesco dice che la ricostruzione impiegherebbe 10 anni per essere pronta. I ricercatori stanno ricreando 300 parti della collezione del Museo Nazionale, compreso il teschio di Luzia, con stampanti 3D . Gli studi stanno riprendendo in un laboratorio dell'Istituto Nazionale di Tecnologia (INT), da studenti di master e dottorato dell'Università Federale di Rio de Janeiro.

Il museo è ancora facendo alcuni festival chiamato Museu Nacional Vive o Museo vive al pubblico in tende montate davanti corrente con miglioramenti di costruzione alla sede bruciate, con esposizione di fossili , serpenti e vive tassidermizzati animali come pterosauri e Armadillo tra gli altri. Il museo farebbe un'esposizione permanente all'esterno. Secondo alcune stime, ci vorrebbero R$ 100 milioni per ricostruire le principali dipendenze. Ad eccezione di alcuni armadietti di metallo intatti, ci sono solo frammenti carbonizzati . Sono stati colpiti circa l'80% del tetto e il 60% dei solai. L'aiuto di un milione di euro annunciato dalla Germania consentirebbe l'installazione di laboratori per l'analisi dei reperti archeologici.

Il direttore del museo ha affermato che c'è uno sforzo collettivo per ricostruire la collezione, proseguire la ricerca e pianificare la ricostruzione dell'istituzione che ospita sei importanti programmi di laurea. Ha riferito che le lezioni , le discussioni di tesi e le dissertazioni sono state riprese e la produzione di conoscenza non si è fermata. "Il Museo Nazionale ha perso parte della sua collezione ma non ha perso la capacità di creare conoscenza e fare scienza", ha affermato il direttore. La biblioteca di antropologia sociale , una delle più importanti dell'America Latina e totalmente distrutta dall'incendio, ha ricevuto una notevole quantità di donazioni , tra cui la biblioteca personale del ricercatore di Rio de Janeiro Gilberto Velho (1945-2012), che fu decano della Dipartimento di Antropologia del museo fino alla sua morte. Gli zoologi del museo sono già scesi in campo per raccogliere nuovi esemplari nel tentativo di ripopolare la collezione di invertebrati , una delle più ricche (con 5 milioni di copie solo nel caso degli insetti) e più colpite dal fuoco. Prima che sia disponibile una sede rinnovata, Kellner ha affermato che l'intenzione del museo è quella di mostrare nuovamente la sua collezione – ancora considerevole – al pubblico. C'è una campagna di finanziamento collettivo per consentire il prestito dell'istituzione alle scuole e il progetto di rivitalizzare l'orto botanico del museo in modo che possa ospitare una piccola mostra che possa accogliere nuovamente i visitatori. "Sarebbe un'illusione, anche una cosa frivola, dire che la vecchia collezione sarà ricostituita, ma continueremo a svolgere il nostro ruolo", ha detto il regista. È stato anche informato che intendono mantenere parte delle rovine come esposizione storica con una struttura di attrezzature moderne all'interno.

Secondo il decano dell'UFJR Roberto Leher, la facciata e l'esterno del Museo Nazionale devono essere preservati nei lavori di ricostruzione, ma l'edificio potrebbe essere diverso. Il recupero dell'edificio terrà conto di un nuovo concetto di architettura . Il costo dipenderebbe comunque dal concept del museo. I tecnici si concentrano sulla modellazione 3D e un termine di riferimento. Saranno utilizzati nuovi materiali a basse emissioni di carbonio, a basso consumo energetico, rispettosi dell'ambiente perché è un museo della scienza. IPHAN ha avallato (visto che la proprietà è stata ribaltata) a fare la ricostruzione tenendo conto di questo modello. Il nuovo progetto potrebbe essere con tetto alto o con più lastre , a seconda dell'approvazione di R $ 100 milioni o € 22.610.000,00 nel budget del 2019.

Il 7 maggio 2019, il museo ha presentato 27 piccoli pezzi trovati della collezione egiziana. L'attuale direttore ha colto l'occasione per chiedere più soldi, un minimo di R$ 1 milione per garantire ulteriormente i suoi servizi. Il 14 maggio 2019 è stata ritrovata la statua del dio Bés di circa 2.350 anni. Il pezzo in roccia e pasta di vetro è stato uno dei pezzi forti della collezione.

Il tetto è stato terminato l'8 giugno 2019, nove mesi dopo l'incendio. È 23 m sostenuta da 42 reticolari torre pilastri con 30 mila acciaio bar e 147 tonnellate di peso totale.

L'accordo di cooperazione con il governo italiano prevede il restauro delle parti danneggiate e il prestito a lungo termine delle parti italiane che saranno esposte al Museo Nazionale quando sarà pronto per la riapertura. Fino ad allora, la mostra sarebbe stata allestita nella Sala Roma del Consolato Generale d'Italia, nel centro di Rio de Janeiro. Il Ministero della Cultura italiano collaborerà al restauro di una Koré, importante statua femminile greca, ritrovata nel 1853 in una tomba in Italia, nella quale l'imperatrice Teresa di Borbone portò in dote il suo matrimonio con l'imperatore Pietro II del Brasile. Tuttavia, il regista ha negato di prendere in prestito i pezzi. Preferisce invece le donazioni in denaro, negate dai governi italiano e francese. Samba Mangueira e Chico Buarque cercano con la musica di aiutare in qualche modo il museo.

Ricostruzione

Durante la firma di un protocollo d'intenti per la cooperazione tecnico-scientifica con l'Istituto Brasiliano dei Musei (Ibram), tenutasi il 14 maggio 2019, è stato comunicato che i lavori di restauro del patrimonio sarebbero stati avviati nel 2019, con un elaborato esecutivo progetto di ricostruzione delle facciate e del tetto, con una dotazione di R$1 milione. Paulo Amaral, presidente di Ibram, ha affermato che il nuovo concept del Museo Nazionale sarebbe stato annunciato probabilmente nell'aprile 2020, quando sarebbe stato definito l'allestimento definitivo dello spazio, con parti dedicate alla collezione storica, alle opere e alle attrezzature contemporanee.

Al primo piano dell'edificio si trovava la Biblioteca Francisca Keller, che aveva la più grande collezione di antropologia e scienze umane del Sud America. Per accelerare il processo di raccolta fondi, stanno realizzando una campagna di crowdfunding sulla piattaforma Benfeitoria. I soldi sarebbero stati utilizzati per la demolizione delle pareti interne dello spazio, il ripristino del pavimento, la finitura e la verniciatura, la posa del soffitto, l'installazione dell'impianto elettrico e di condizionamento e il ripristino della ferramenta. Si aspettano di ottenere 129.000 R$ entro il 12 settembre 2019.

L'Università Federale di Rio de Janeiro, responsabile del museo, ha firmato sabato 31 agosto 2019 un memorandum d'intesa con la Vale Foundation, l'Organizzazione delle Nazioni Unite per l'educazione, la scienza e la cultura ( UNESCO ) e il BNDES per creare un comitato direttivo di governance che può guidare il progetto di recupero del museo. Vale fornisce R$ 50 milioni e BNDES R$ 21,7 milioni per questa ricostruzione. Il Ministero della Pubblica Istruzione aveva stanziato 16 milioni di R$ al Museo Nazionale. Di questo totale, 8,9 milioni di R$ sono stati utilizzati in lavori di emergenza e il resto per progetti di facciate e tetti. Il Ministero della Scienza, della Tecnologia, dell'Innovazione e delle Comunicazioni ha contribuito con 10 milioni di R$ all'acquisizione di attrezzature per la ricerca scientifica e le azioni infrastrutturali. Finora la Germania aveva donato 230.000 euro. Dopo 1 anno dalla distruzione, il 44% delle collezioni del museo era stato salvato. Sono state perquisite più di 50 delle 70 aree colpite dall'incendio.

La ricostruzione della facciata e del tetto dovrebbe avvenire tra la fine del 2019 e l'inizio del 2020. Nella prima metà del 2020 dovrebbero essere completati il ​​recupero di parti della collezione e l'inizio del processo di inventario. 69 milioni di R$ in fondi pubblici per il progetto. L'importo è composto da 21 milioni di R$ da BNDES (di cui 3,3 milioni di R$ già rilasciati), 43 milioni di R$ dalla modifica del banco di Rio de Janeiro alla Camera dei Deputati e 5 milioni di R$ dal Ministero dell'Istruzione.

Il 3 ottobre 2019 il museo ha a disposizione circa 120 milioni di reais per realizzare opere, provenienti dai fondi degli emendamenti parlamentari, del BNDES e della Vale. Ma i soldi non possono essere utilizzati per acquistare il materiale necessario per continuare il salvataggio, solo nei lavori. Nella cassetta dell'Associazione Amici del Museo Nazionale ci sono 80mila reais in contanti, provenienti da donazioni, ma solo R$25mila non sono ancora impegnati. L'Assemblea Legislativa di Rio de Janeiro (Alerj) ha donato R$ 20 milioni per aiutare nei lavori. I finanziamenti sono disponibili man mano che le fasi del progetto sono completate.

Donazioni

• Il ministero degli Esteri tedesco ha offerto 1 milione di euro in aiuti per ricostruire il Museo Nazionale del Brasile. Tale importo è stato utilizzato per acquistare contenitori - laboratori per indagare sui campioni. Quelle attrezzature dovevano essere collocate in un campo donato vicino allo stadio Maracanã . Dall'importo iniziale annunciato, sono stati consegnati 180 mila R$. Il 21 maggio 2019 il direttore si è recato in Germania e in Francia per chiedere il resto e più aiuto, perché il governo brasiliano non sembra essere in grado di aiutare finanziariamente ulteriormente. Dalla Germania è stato donato il secondo importo di € 145 mila o R $ 654 mila.
• Ciascuno dei 140 geoparchi delle aree di conservazione dell'UNESCO raccoglierà e invierà in Brasile un manufatto litico , fossile o culturale . Ciò significa che 140 oggetti completeranno la futura collezione.
• Il 17 ottobre 2018, il Segretario del Patrimonio dell'Unione, Sidrack Correia ha confermato la donazione dell'area di 49.300 m², a circa un chilometro dal museo, per installare contenitori di laboratori in 45 giorni, preventivati ​​a 2,2 milioni di R$, acquistati con fondi del TJRJ Pecunary Penalty Fund ad uso dei ricercatori museali. Serve anche come centro per le visite degli studenti. Parte del totale, 10mila metri quadrati, sarà destinato alla Corte di giustizia per installare la sua area di trasporto.
• L' Istituto Nazionale della Proprietà Industriale (INPI), collegato al Ministero dell'Industria, Commercio Estero e Servizi (MDIC), ha concluso il 17 ottobre 2018 la donazione di 1.164 oggetti, in gran parte mobili, al Museo Nazionale. L'arredo, che comprende tavoli, sedie, postazioni di lavoro, cassettiere e armadi, contribuisce alla ristrutturazione del Museo. L'idea della donazione è nata dalla necessità per l'istituto di liberarsi dell'attrezzatura inutilizzata che si trovava nella sua vecchia sede, in Edifício A Noite, situata in Praça Mauá, la zona portuale di Rio de Janeiro, per consentire la restituzione della proprietà alla Segreteria del Patrimonio dell'Unione (SPU), che avrebbe dovuto essere vuota. Parte degli arredi è stata portata all'Orto Botanico del Museo Nazionale, situato a Quinta da Boa Vista, dove operano alcuni settori. Altri saranno utilizzati nella direzione del museo, nei servizi di museologia e assistenza didattica, e nei dipartimenti di invertebrati, geologia, paleontologia, entomologia ed etnologia.
• Il 24 ottobre 2018, un contadino di Cuiabá dona 780 vecchie monete brasiliane del valore medio di 5 mila R$ al Museo Nazionale di Rio de Janeiro. Più di R $ 100 mila sono stati donati in una campagna al museo.
• Il 13 novembre 2018, l' Universidade Estadual do Pará ha donato 514 insetti al Museo, 314 sono stati presi in prestito da lì. Tra loro c'erano le cavallette .
• Il 25 maggio 2019, Nuuvem , la più grande piattaforma di gioco dell'America Latina, ha donato R$ 16.860 al Museo Nazionale. Le entrate di due giorni del gioco "The Hero's Legend" sono state restituite al museo e 500 giocatori sono stati coinvolti nell'azione. L'ispirazione è venuta da un'iniziativa che Ubisoft ha realizzato per il gioco " Assassin's Creed " per la ricostruzione della Cattedrale di Notre-Dame de Paris .
• Fino a giugno 2019, le piccole donazioni di diversi privati ​​ammontavano a R$323 mila.
• Il British Council ha donato 150 mila R$ per lo scambio educativo.
• I Royal Botanic Gardens, Kew donerebbero nel 2020 una collezione di reliquie raccolte in Amazzonia, conservate nell'istituzione britannica da oltre 150 anni. Gli oggetti sono stati raggruppati dal botanico Richard Spruce, che ha trascorso 15 anni a raccogliere esemplari e prendere appunti mentre viaggiava attraverso la foresta e ha portato alla regina Vittoria strumenti e oggetti cerimoniali usati dalle tribù indigene della regione. La sua collezione, successivamente conservata negli archivi di Kew Gardens, comprende anche cesti e grattugie di legno , trombe, sonagli e copricapi rituali.
• Wilson Saviano, professore alla Fondazione Oswaldo Cruz, ha donato 300 pezzi, 15 dipinti e 40 libri dalla sua collezione privata di arte africana contemporanea.
• Libri: In entomologia aveva 20 donazioni che darebbero circa 23.000 pezzi, era sicuramente uno dei settori che soffriva di più. Nei vertebrati sono stati donati più di 500 esemplari provenienti da varie zone del Brasile. In geologia e paleontologia , aveva beni sequestrati dall'IRS che erano destinati al Museo Nazionale. Kellner sottolinea che la Biblioteca Francisca Keller del Graduate Program in Social Anthropology, che aveva 37.000 documenti e libri ed è stata completamente incenerita, è già in fase di ricostruzione. Erano stati donati circa 10.500 volumi e altri 8.000 erano in arrivo. Dalla Francia è di circa 700 chili. Alla Biblioteca Centrale la donazione di diversi altri libri, oltre 170 chili.

Influenze politiche

Il direttore del Museo Nazionale, Alexander WA Kellner, ha pubblicato la sera del 15 ottobre 2018 una lettera aperta indirizzata ai candidati presidenziali Jair Messias Bolsonaro e Fernando Haddad che, lungo due pagine, rafforza l'importanza storica dell'istituzione e ricorda che la sua sopravvivenza è legata alla responsabilità di chi ha "il potere nelle mani".

Il documento è stato inviato anche al Congresso Nazionale , dove si era regolarmente recato per chiedere un'audizione pubblica, durante la quale chiedeva l'inserimento di risorse per il museo, e per il prossimo bilancio. Senza queste risorse, dice che l'istituzione finirà per danneggiare decenni di ricerca.

Nella lettera, il regista dice che molti riflettono su cosa si sarebbe potuto fare diversamente per evitare un disastro che ha portato alla perdita di un inestimabile patrimonio, che ha coinvolto milioni di pezzi culturali e scientifici. Aggiunge inoltre che "altri dovrebbero riflettere profondamente sul perché, essendo in una posizione di decisione, non hanno agito con fermezza nell'innescare azioni che avrebbero evitato l'assurdità di quella perdita".

Il 17 ottobre 2018, il Direttore del Museo ha avuto un incontro con i deputati federali per risolvere prima i 50 milioni di R$ necessari per reinstallare la parte anteriore del Palazzo. Alla fine di ottobre 2018, il direttore del museo ha partecipato a un'udienza a Brasilia presso la Camera dei Deputati al fine di garantire 56 milioni di R$ per la ricostruzione di base della parte anteriore dell'edificio principale, n. 1, compresa la facciata, il tetto e la sua struttura. Ha negoziato i soldi davanti al presidente eletto Jair Bolsonaro , temendo che l'edificio sarebbe rimasto distrutto per anni in uno stato abbandonato. Inoltre, i contenitori del laboratorio non sono stati ricevuti. Il 31 ottobre 2018, la Camera dei Deputati ha approvato un emendamento di 55 milioni di R$ al bilancio del 2019. Questo dovrebbe essere ulteriormente approvato da una commissione mista e anche dalla plenaria. Il direttore si è recato in Cina per garantire pezzi di collezioni per il museo. Durante il suo viaggio in (Germania), in particolare a Berlino , Monaco e Parigi, in Francia, per contrattare dei soldi, l'importo di 55 milioni di R$, supposto per ricostruire una parte dell'edificio, è stato ridotto a 43 milioni di R$ dal governo. Tuttavia il Museo del Louvre potrebbe prestare alcuni pezzi egizi da esporre a Rio de Janeiro, una volta completata la sua ricostruzione. Da questa somma, fino a giugno 2019, il Ministero dell'Istruzione o Ministério da Educação (MEC) ha pagato R$908.800,00 per il progetto della facciata.

Una proposta della senatrice Maria do Carmo Alves (DEM-SE) al vaglio della Commissione Istruzione, Cultura e Sport propone di inserire una Giornata Nazionale del Museo, nel calendario ufficiale brasiliano da celebrare il 18 maggio.

Fino a dicembre 2018 la preoccupazione era il cambio del governo brasiliano, perché nessuna delle squadre di transizione del futuro governatore di Rio de Janeiro, né il presidente della Repubblica Jair Messias Bolsonaro hanno cercato la direzione del museo per parlare del disastro che colpì l'ex Residenza della Famiglia Imperiale. Anche allora, i contenitori per conservare gli oggetti restaurati, fino al completamento dei lavori di ricostruzione, non erano ancora stati consegnati dall'Università Federale di Rio de Janeiro, che non si è espressa sul ritardo.

Eventi recenti

Durante i tre mesi successivi alla rimozione dei detriti dell'incendio, la "rete di sostegno economico" promessa dal presidente non è stata costituita. La partnership per aiutare il museo conterà sulla partecipazione della Federazione brasiliana delle banche (Febraban), Petrobrás , Bradesco , Itaú , Santander , Caixa , Banco do Brasil , BNDES e Vale . Secondo l'ente, le banche sono in attesa dell'approvazione del Provvedimento Provvisorio 851 al Congresso Nazionale per poter effettuare le donazioni. Il testo deve essere approvato dal Congresso fino a febbraio 2019. In caso contrario, il Provvedimento Provvisorio perde la sua validità. "La prima erogazione del contratto tra il BNDES, l'Associazione degli amici del Museo Nazionale e l'UFRJ, con un periodo di esecuzione totale di quattro anni, era prevista per ottobre 2018 di 3 milioni di R$".

Nel giugno 2018, quando il Museo Nazionale ha compiuto 200 anni, il BNDES ha firmato un contratto di 21,7 milioni di R$ per pagare l'aggiornamento dell'edificio, ma prima del primo trasferimento di 3 milioni di R$, ha preso fuoco. L'accordo è stato mantenuto e il BNDES ha promesso che il denaro sarebbe stato utilizzato per sostenere i lavori di ricostruzione. Non è stato fatto. Fino alla fine del 2018, sono stati rilasciati solo 8,9 milioni di R$ per eseguire lavori di emergenza per la ricostruzione dell'edificio.

Il Ministero della Pubblica Istruzione (MEC) ha stanziato 5 milioni di R$ per una seconda fase di elaborazione del progetto di recupero del Museo. Il personale dell'Unesco e il Ministero degli Affari Esteri hanno visitato i detriti. Un altro R$ 2,5 milioni è stato assegnato alla ricerca dell'istituto attraverso il Coordinamento del miglioramento del personale dell'istruzione superiore (Capes).

Tra le macerie sono stati rinvenuti 1.500 oggetti, tra parti della collezione, attrezzature, oggetti personali e altri non identificabili. Tra questi c'erano pezzi della collezione egiziana e minerali della collezione Werner, che arrivarono in Brasile insieme alla corona portoghese, oltre a ceramiche precolombiane.

Una partnership con Google Brasil, attraverso Google Arts & Culture, ha consentito nel 2016 visite guidate virtuali via internet di 160 oggetti delle collezioni.

Guarda anche

• Elenco dei direttori del Museo Nazionale del Brasile
• Museo Storico Nazionale del Brasile
• Paço de São Cristóvão , il palazzo storico che ospita il Museo Nazionale
• Wikipedia:Avviso sul Museo Nazionale

Riferimenti

Ulteriori letture

• Araujo, Ana Lucia (aprile 2019). "La morte del Museo Nazionale del Brasile". La rivista storica americana . 124 (2): 569-580. doi : 10.1093/ahr/rhz177 .

link esterno

• Sito web del Museo Nazionale
• Museo Nazionale del Brasile alla Wayback Machine (indice archivio)
• Il Museo Nazionale e i suoi dipendenti europei Jens Andermann
• Il Museo Nazionale di Rio de Janeiro Jens Andermann
• Visita guidata al museo su YouTube (in portoghese)