Opera Bastille - Opéra Bastille
 Veduta dell'Opéra Bastille da Place de la Bastille , agosto 2011
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| Indirizzo |
Place de la Bastille 75012 Parigi Francia |
|---|---|
| Coordinate | 48°51′7″N 2°22′14″E / 48.85194°N 2.37056°E Coordinate: 48°51′7″N 2°22′14″E / 48.85194°N 2.37056°E |
| Trasporto pubblico |
    Bastiglia , Lione , 20, 29, 65, 69, 76, 86, 87, 91      |
| genere | Teatro dell'opera |
| Capacità | 2.745 |
| Costruzione | |
| Costruito | 1984–1990 |
| Ha aperto | 1989 |
| Architetto | Carlos Otta |
| Inquilini | |
| Opera Nazionale di Parigi | |
| Sito web | |
| operadeparis.fr | |
L' Opéra Bastille ( francese: [ɔpeʁa bastij] ( ascolta )
, "Teatro dell'Opera della Bastiglia") è un moderno teatro dell'opera nel 12° arrondissement di Parigi , Francia. Inaugurato nel 1989 come parte del presidente François Mitterrand s' Grands Travaux , è diventato l'impianto principale della Opera Nazionale di Parigi , principale compagnia d'opera della Francia, a fianco del vecchio Palais Garnier ; la maggior parte degli spettacoli d' opera vengono mostrati alla Bastiglia insieme ad alcuni spettacoli di balletto e concerti sinfonici , mentre il Palais Garnier presenta un mix di spettacoli di opera e balletto.
Progettato dall'architetto uruguaiano Carlos Ott , si trova in Place de la Bastille . Può ospitare 2.723 persone in totale, con un teatro principale, una sala da concerto e un teatro studio.
Storia
Contesto e costruzione
L'idea di un nuovo teatro dell'opera "popolare e moderno" a Parigi è nata nel 1880, solo anni dopo l'apertura del Palais Garnier . Rimarrebbe virtuale per un secolo e riemergerebbe periodicamente a causa della ricorrente "crisi dell'Opera" e dei limiti imposti alla moderna produzione operistica dal palais Garnier. Fu particolarmente promosso nel 1965-1968 dal regista Jean Vilar , la figura più importante del "teatro popolare" dell'epoca, a cui era stato commissionato un progetto di riforma per il Teatro Nazionale dell'Opera e fece eco al provocatorio appello del compositore Pierre Boulez a "soffiare". up teatri d'opera", così come dall'alto funzionario François Bloch-Lainé in un rapporto del 1977 sulla gestione e le prospettive dell'Opera.
Nel 1981, il neoeletto presidente François Mitterrand ha incluso un nuovo teatro dell'opera nel suo grande programma di costruzione di monumenti noto come " Grands Travaux ". Il progetto faceva originariamente parte della Cité de la musique , un complesso di istituzioni musicali nel nord-est di Parigi. Si decise rapidamente di separarlo e di costruirlo nella zona della Bastiglia di Parigi, un quartiere relativamente popolare che evocava anche la Rivoluzione francese e che era un tradizionale punto di partenza o di arrivo per le manifestazioni . L'anno successivo è stato lanciato un concorso internazionale , sotto la supervisione dell'Opéra Bastille Public Corporation (EPOB), per selezionare un architetto. Pervennero 756 iscrizioni e, nel novembre 1983, il concorso fu vinto dall'allora poco conosciuto architetto Carlos Ott , un uruguaiano residente in Canada. È stato detto che la giuria, che, come è abbastanza comune con i concorsi di architettura, non conosceva gli autori della presentazione, erroneamente supponeva che il suo progetto fosse dell'architetto americano Richard Meier .
La costruzione iniziò nel 1984 con la demolizione della stazione ferroviaria gare de la Bastille , aperta nel 1859 e chiusa nel 1969, e dove successivamente si erano svolte mostre d'arte. Nel 1986, il nuovo governo di destra guidato da Jacques Chirac prese in considerazione l'idea di annullare il progetto, ma alla fine decise che era troppo avanzato e gli diede di nuovo il via libera. Il presidente Mitterrand è rimasto coinvolto personalmente durante tutto il processo di costruzione, al punto che il team di progettazione si è rivolto a lui per decidere il colore dei sedili in seguito a disaccordi interni. (Ha scelto il nero.)
Nel progetto originario la casa comprendeva anche una piccola sala da concerto e una sala polivalente (" salle modulabile "). Quest'ultima era una richiesta pubblica di Pierre Boulez, che da tempo lamentava pubblicamente la mancanza di una sede adeguata per la musica contemporanea e le esibizioni sperimentali a Parigi. Tuttavia, a causa dei ritardi nella costruzione , fu infine accantonato, con grande irritazione di Boulez, e una struttura simile fu infine costruita come parte della Cité de la musique. La sala da concerto, conosciuta come l'anfiteatro della Bastiglia ( anfiteatro Bastille ), è stata mantenuta e costruita.
Dopo pesanti sforamenti di bilancio , il costo di costruzione finale è stato di 2,8 miliardi di franchi francesi .
L'edificio è stato inaugurato da François Mitterrand il 13 luglio 1989, alla vigilia del 200° anniversario della presa della Bastiglia , alla presenza di trentatré capi di Stato o di governo stranieri. Un concerto di gala in semi-scena, diretto da Robert Wilson con il titolo la Nuit avant le jour ( La notte prima del giorno ), è stato diretto da Georges Prêtre e ha visto la partecipazione di cantanti come Teresa Berganza e Plácido Domingo . Il giorno seguente vi si tenne il tradizionale concerto gratuito del giorno della Bastiglia dell'Opera di Parigi .
La casa, rimasta incompiuta al momento dell'inaugurazione ufficiale, non ha visto la sua prima rappresentazione operistica fino al 17 marzo 1990, con Hector Berlioz ' les Troyens , diretto da Pier Luigi Pizzi .
Problemi e controversie
La gestione e la percezione pubblica dell'Opéra Bastille furono segnate da varie controversie e scandali nel primo decennio della casa e anche prima della sua apertura.
Nel 1987, il direttore Daniel Barenboim , che in precedenza aveva diretto l' Orchestre de Paris , fu assunto per diventare il primo direttore artistico della casa e iniziò a pianificare le prime stagioni. Nel gennaio 1989, sei mesi prima dell'inaugurazione, il presidente del consiglio di amministrazione della società Pierre Bergé , altrimenti capo della casa di moda Yves Saint Laurent , licenziò Barenboim, secondo quanto riferito dopo il rifiuto del direttore di dimezzare la sua paga e a causa della sua posizione modernista, che Bergé ritenuto inadatto per un teatro d'opera "popolare". È stato anche notato che Barenboim era stato assunto da un governo di destra, mentre Bergé era un importante sostenitore e donatore del Partito Socialista . Questa decisione si è rivelata estremamente controversa in campo artistico: Patrice Chéreau ha rinunciato alla messa in scena del galà inaugurale, il compositore Pierre Boulez si è dimesso dal Consiglio di amministrazione e Herbert von Karajan e Georg Solti , insieme a diversi altri importanti direttori, hanno firmato una lettera di protestare e ha chiesto il boicottaggio dell'Opéra Bastille, cancellando i propri concerti lì. Ciò ha reso difficile la ricerca di un nuovo Direttore Artistico; a maggio, Bergé ha potuto finalmente annunciare la nomina del pianista e direttore d'orchestra coreano Myung-whun Chung , allora giovane e praticamente sconosciuto in Francia. Chung ha preso la fossa per la prima rappresentazione dell'opera nel maggio 1990.
Sebbene il suo mandato sia stato successivamente esteso fino al 2000, Chung è stato licenziato nel 1994 dopo la vittoria elettorale della coalizione di destra, la fine del mandato di Pierre Bergé e un gioco di potere con il direttore designato della società, Hugues Gall , che ha annullato il suo contratto; al culmine del conflitto, Chung è stato fisicamente impedito di entrare nell'edificio nonostante una sentenza giudiziaria a suo favore.
L'edificio era fonte di guai tanto quanto i conflitti interni. Già nel 1991 iniziarono a cadere alcuni dei 36.000 pannelli in calcare di Borgogna che ricoprivano la facciata, cosa che portò nel 1996 all'installazione di reti di sicurezza su alcune pareti esterne; sono stati soprannominati "preservativi con buchi" dal direttore scontento. Negli anni successivi dovettero essere eseguiti diversi altri importanti lavori di ristrutturazione, tra cui quello della struttura fonoassorbente e dell'acustica della fossa dell'orchestra , ogni volta con procedure complesse e talvolta giudiziarie per determinare i responsabili. I problemi di facciata non sono stati risolti fino al 2009 con l'installazione di nuove targhe in materiale composito e fissate in modo diverso.
operazioni
Inizialmente si pensava che l'Opéra Bastille sarebbe diventata l'unica sede dell'opera della compagnia , con il palazzo Garnier trasformato esclusivamente in un luogo di balletto . Tuttavia, questa rigida divisione è stata abbandonata negli anni '90 quando alcune opere sono state rappresentate al Palais Garnier e il balletto della compagnia ha ballato anche alla Bastiglia. Da allora, la maggior parte degli spettacoli d'opera si svolgono nella casa moderna con alcuni spettacoli di balletto e alcuni concerti sinfonici ogni stagione, mentre la casa tradizionale presenta un mix un po' uniforme di spettacoli di opera e balletto.
Hugues Gall, che ha assunto la carica di direttore dell'Opera Nazionale di Parigi nel 1995, era originariamente un oppositore della concezione della Bastiglia, scherzando notoriamente sul fatto che il nuovo teatro dell'opera fosse "la risposta sbagliata a un problema che non esisteva". Nel suo mandato di nove anni, gli è comunque attribuito il merito di aver stabilizzato la situazione amministrativa, artistica e finanziaria della compagnia, anche grazie alle possibilità offerte dal teatro moderno: maggiori ricavi per la maggiore capienza , più ampia gamma di mezzi tecnici per i registi, miglior ambiente di lavoro, maggiore flessibilità di programmazione.
Design
L'Opéra Bastille si trova in place de la Bastille . Per farla "confondere" con il paesaggio, la piazza non è stata rimaneggiata per essere allineata con essa in un piano generale parallelo, ma il lato sinistro della facciata è stato lasciato in parte nascosto dietro un edificio più antico e più piccolo, che è stato si aspettava di dare l'impressione che il teatro dell'opera facesse parte dell'area da molto tempo. L'edificio si allunga poi dietro la facciata seguendo una forma generalmente triangolare, nascosta da altri edifici intorno. Il teatro è "sormontato dal cubo opaco dell'edificio scenico e avvolto da pareti di vetro reticolato... l'Opera si erge socialmente aperta al mondo esterno, mentre i foyer, con la loro ampia panoramica della città, hanno l'aspetto lucido e impersonale di una sala d'attesa di un aeroporto". Questi foyer corrono intorno all'auditorium del teatro su più livelli e conferiscono alla facciata vetrata esterna la sua forma rotonda.
L'accesso all'androne avviene direttamente dalla piazza a livello strada. Sebbene siano stati costruiti una monumentale scala esterna che conduce al foyer del primo livello e un accesso sotterraneo diretto dalla stazione della metropolitana Bastille all'atrio d'ingresso, alla fine sono stati chiusi.
L'auditorium del teatro fu progettato con 2.723 posti, poi ridotti a 2.703; è organizzata in un formato ad arena con due enormi balconate sul retro, con alcune strette balconate sui lati. In una partenza un po' militante dal Palais Garnier, che ha diverse dozzine di tipi di posti e non offre visibilità sul palco da tutti, ogni posto all'Opéra Bastille offre una vista illimitata del palcoscenico, è lo stesso tipo di posto con lo stesso livello di comfort, e non ci sono scatole . I sottotitoli sono visibili da ogni posto ad eccezione di quelli in fondo all'arena e del primo balcone. Nel 2005 sono stati realizzati due piccoli posti in piedi sul retro dell'arena; i biglietti sono in vendita a 5€, solo la sera dello spettacolo. Non c'è "reale" o "scatola presidenziale"; invece, uno dei posti regolari nell'arena, nella fila " VIP " (fila 15) subito dopo la navata centrale, è considerato il posto presidenziale, sebbene non tutti i presidenti dal 1989 siano stati degli accaniti frequentatori di opera.
A causa delle sue dimensioni, l'auditorium è spesso, e sfavorevolmente, chiamato "nave" e, rispetto ad altri teatri d'opera di livello mondiale, l'acustica è stata descritta come deludente nella migliore delle ipotesi. Una caratteristica tecnica destinata a migliorarla è che il pavimento della fossa dell'orchestra è in realtà un piccolo ascensore, che permette di adattare la fossa alle esigenze dell'esecuzione, elevandola per un'orchestra più piccola e abbassandola per un'orchestra più grande e uno più forte; nella sua configurazione più grande, la fossa ha spazio per 130 giocatori.
La sala è generalmente freddo di colore a causa della prominenza di grigio granito , nero o bianco in pietra e nero in tessuto nella struttura e decorazione, così come per il fulmine dal soffitto in vetro bianco gigante, anche se l'uso di legno di pero per i sedili e corrimano e di rovere per il pavimento porta un tocco più caldo e marrone chiaro. Questo design moderno è stato controverso sin dall'apertura della casa, con una parte del pubblico che ha preferito la decorazione riccamente ornata e luminosa del più tradizionale Palais Garnier.
Il backstage occupa una superficie enorme (5.000 m²), sei volte più grande del palcoscenico : l'area del palcoscenico è affiancata a destra e a sinistra da aree della stessa dimensione, e queste tre aree sono replicate verso il retro del teatro. Un sistema di binari e una banchina rotante consentono di far salire e scendere interi set su gigantesche piattaforme motorizzate in pochi minuti e di riporre queste piattaforme nei posti disponibili nel backstage; rapidi cambi di set permettono agli artisti di provare un'opera nel pomeriggio e di eseguirne un'altra la sera, cosa impossibile al palais Garnier. L'uso di tali piattaforme rende inoltre notevolmente più semplice l'utilizzo di set tridimensionali rispetto alle tradizionali immagini piatte. Sotto il palco c'è un gigantesco ascensore, che viene utilizzato per abbassare le piattaforme del set inutilizzate in un magazzino sotterraneo grande quanto il backstage stesso.
L'edificio comprende anche una sala prove che riproduce la fossa e l'area del palcoscenico del teatro.
Riferimenti
Appunti
fonti
- Beauvert, Thierry: teatri dell'opera del mondo . New York: The Vendome Press, 1995. ISBN 0-86565-978-8
- (in francese) Jourdaa, Frédérique: À l'Opéra aujourd'hui. De Garnier alla Bastiglia . Parigi: Hachette, 2004.
- (in francese) Rémy, Pierre-Jean [alias Angrémy, Jean-Pierre]: Bastille, rêver un opéra . Parigi: Plon, 1989.
- (in francese) Saint-Pulgent, Maryvonne de : le Syndrome de l'opéra . Parigi: Robert Laffont, 1991.
- (in francese) Urfalino, Philippe (a cura di): Quatre voix pour un opéra. Una storia dell'opera Bastille . Parigi: Metilié, 1990.