Otello -Otello

Otello
Opera di Giuseppe Verdi
Otello-Alexandre-Marie Colin 1829.jpg
Otello e Desdemona
di Alexandre-Marie Colin , 1829
Librettista Arrigo Boito
Lingua italiano
Basato su Otello
di Shakespeare
Prima
5 febbraio 1887 ( 1887-02-05 )

Otello ( pronuncia italiana:  [otɛllo] ) è una lirica in quattro atti di Giuseppe Verdi per un italiano su libretto da Arrigo Boito , sulla base di Shakespeare gioco s' Otello . Fu la penultima opera di Verdi, rappresentata per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano, il 5 febbraio 1887.

Il compositore era riluttante a scrivere qualcosa di nuovo dopo il successo di Aida nel 1871, e si ritirò in pensione. Ci vollero dieci anni al suo editore milanese Giulio Ricordi , prima per incoraggiare la revisione del Simon Boccanegra di Verdi del 1857 introducendo Boito come librettista e poi per iniziare l'arduo processo di persuadere e persuadere Verdi a vedere il libretto di Boito per Otello completato in luglio/agosto 1881. Tuttavia, il processo di stesura delle prime bozze del libretto e gli anni della loro revisione, con Verdi che da sempre non promette nulla, si trascinano. Fu solo nel 1884, cinque anni dopo le prime bozze del libretto, che la composizione iniziò, con la maggior parte del lavoro che terminò alla fine del 1885. Quando finalmente debuttò a Milano il 5 febbraio 1887, si rivelò un clamoroso successo, e presto seguirono ulteriori messe in scena di Otello nei principali teatri di tutta Europa e America.

Storia della composizione

Il pensionamento previsto di Verdi

Dopo il completamento e la prima della sua opera Aida nel dicembre 1871, Verdi decise che era giunto il momento per lui di porre fine alla sua carriera di successo come compositore d'opera, proprio come aveva fatto Rossini dopo il completamento dell'opera Guglielmo Tell , sebbene fosse facilmente il più popolare, e forse il più ricco, compositore italiano dell'epoca. Tuttavia, gli anni Sessanta di Verdi non furono anni buoni: come osserva il musicologo Julian Budden , "sembrava che fosse entrato [in quegli anni] in uno stato d'animo di tristezza e depressione [..e..] le sue lettere all'epoca erano piene di lamentele sulla Il teatro italiano, la politica italiana e la musica italiana in generale [tutti] visti da lui come sprofondare sotto una marea di germanismo".

A causa dell'immensa popolarità della musica di Verdi in Italia nel 1870, il ritiro di Verdi sembrò al suo editore, Giulio Ricordi , uno spreco di talento e possibili profitti. Così fu ordito un complotto per convincere il compositore a ritirarsi dalla pensione per scrivere un'altra opera. A causa dell'importanza degli aspetti drammatici dell'opera per il compositore, Verdi fu particolarmente selettivo nella scelta dei soggetti. Di conseguenza, se dovesse accettare di creare un'altra opera dopo un decennio di ritiro, il libretto dovrebbe essere uno che catturi il suo interesse.

Nel periodo in cui si cercava una storia adatta per quella che sarebbe diventata Aida , Ricordi si era imbattuto nel libretto in parte terminato di Boito della sua stessa opera Nerone , e aveva persino suggerito in una lettera del febbraio 1870 a Verdi che, con il permesso di Boito, lo avrebbe ambientato alla musica. Verdi l'ignorò, e così Ricordi provato ancora a gennaio 1871 allegando con la sua lettera una copia del libretto di Boito per amico e di Boito collaboratore di Franco Faccio s' Amleto che era stato dato nel 1865 e fu ripresa nel mese di febbraio 1871. Niente è venuto di questo approccio , sebbene Ricordi abbia perseverato in vari modi, come si vede dalla burbera risposta del compositore all'affermazione dell'editore "Tutta la salvezza del teatro e dell'arte è nelle tue mani" quando Verdi scrisse nell'aprile 1875 che "non posso prenderlo come uno scherzo ", proseguendo con "Oh no, niente paura, i compositori per il teatro non mancheranno mai".

I rifiuti di Verdi continuarono con il progredire degli anni 1870. Sapendo del suo interesse per il soprano Adelina Patti , Ricordi cercò di invogliarlo a scrivere un'opera per lei, ma il rifiuto di Verdi portò a un altro approccio tramite una lettera alla moglie del compositore Giuseppina , che avrebbe presentato l'idea al momento opportuno. Ma ha confessato ancora una volta la sconfitta. Anche Clara Maffei tentò, senza successo, nel marzo 1878 di interessare Verdi, il quale rispose: "Per quale motivo dovrei scrivere? Che cosa riuscirò a fare?"

Mentre stava cercando di coinvolgere Verdi in una nuova opera, nel maggio 1879 Ricordi tentò anche di coinvolgere il compositore nella revisione del Simon Boccanegra . Questo suggerimento, originariamente espresso dieci anni prima ma ignorato, è stato ancora una volta ignorato da Verdi, che ha inviato una nota in cui affermava che la partitura del 1857, che era stata inviata al compositore per la revisione, sarebbe rimasta intatta "così come me l'hai inviata ".

Insistendo con ulteriori tentativi di convincere il compositore, Ricordi aveva anche avanzato l'idea di una collaborazione con Boito per una nuova opera basata sull'Otello di Shakespeare . Verdi ammirava le opere drammatiche di Shakespeare e, nel corso della sua carriera, aveva desiderato creare opere basate sui suoi drammi, sebbene il suo unico tentativo di farlo, Macbeth nel 1847, sebbene inizialmente di successo, non fu ben accolto quando fu rivisto per la rappresentazione a Parigi in 1865. A causa della sua storia relativamente semplice, l'opera teatrale Otello fu scelta come probabile bersaglio.

Le collaborazioni con Boito nella revisione dell'opera del 1857 Simon Boccanegra hanno contribuito a convincere Verdi dell'abilità di Boito come librettista. Il musicologo Roger Parker ipotizza che l'accordo finale di Verdi per la revisione di Boccanegra fosse basato sul desiderio di "testare la possibilità" di lavorare con Boito prima di intraprendere un progetto più ampio. Frank Walker esprime più o meno gli stessi pensieri, osservando che "alcuni dei risultati, come la magnifica scena nella Sala del Consiglio e i recitativi simili a Iago del malvagio Paolo, prefigurano l'opera successiva".

Verdi viene introdotto all'idea di Otello

Boito e Verdi a Sant'Agata

Verdi visitò Milano il 30 giugno 1879 e diresse la sua Messa da Requiem in uno spettacolo di beneficenza alla Scala. Ha ricevuto il grande plauso del pubblico, che comprendeva l'orchestra della Scala che suonava fuori dal suo albergo. Walker presume che siano stati sia Ricordi che Faccio a gestire in scena gli effetti per dare al compositore la sensazione di essere accolto e rispettato a Milano.

Alla fine, dopo un po' di complotti, Ricordi, insieme all'amico di Verdi, il direttore d'orchestra Franco Faccio , introdusse sottilmente l'idea di una nuova opera a Verdi. Durante una cena nella residenza milanese di Verdi nell'estate del 1879, Ricordi e Faccio guidarono la conversazione verso l' Otello di Shakespeare e verso il librettista Arrigo Boito (che Ricordi dichiarava anche un grande fan dell'opera). Ricordi ha raccontato la storia a Giuseppe Adami , librettista di tre opere di Puccini :

L'idea di una nuova opera è nata durante una cena tra amici, quando ho rivolto il discorso, per caso, a Shakespeare ea Boito. Alla menzione di Otello vidi Verdi fissarmi lo sguardo, con sospetto, ma con interesse. Aveva certamente capito; aveva certamente reagito. Credevo che i tempi fossero maturi.

Fu suggerito, nonostante lo scetticismo iniziale da parte del compositore, che Boito sarebbe stato interessato a creare un nuovo libretto basato sull'opera. Nel giro di pochi giorni Ricordi si rivolse a Verdi con la richiesta che gli sarebbe piaciuto visitare Sant'Agata "con un amico" in settembre. La reazione di Verdi è stata chiaramente disinvolta: "Desidero assolutamente evitare di impegnarmi [...] La cosa migliore... è che mi mandi la poesia finita".

Nel frattempo, Boito iniziò a lavorare al libretto nonostante la malattia e, a fine ottobre/inizio novembre, aveva inviato una copia dell'opera fino a quel momento. Dopo essersi appellato a Giuseppina, Ricordi fu informato che i Verdi sarebbero venuti a Milano e che si sarebbe incontrato privatamente con Boito. Tuttavia, annotava nella sua lettera del 7 novembre: "Tra noi, quello che Boito ha scritto finora dell'africano sembra piacergli, ed è molto ben fatto".

A questo punto l'opera veniva indicata come Iago piuttosto che Otello , per la tradizione - "una legge non scritta del teatro" - che ogni nuova opera avrebbe avuto un nuovo titolo anziché quello di una ancora in repertorio, in questo caso Rossini .

Dal libretto alla prima rappresentazione: 1879-1887

Francesco Tamagno come Otello in un costume disegnato da Alfred Edel per la produzione originale

Il processo di stesura delle prime bozze del libretto e gli anni della loro revisione, con Verdi che da sempre non prometteva nulla, si trascinarono. Come Walker traccia, l'opera è stata completata:

in tre periodi compositivi relativamente brevi: il primo, brevissimo, fu a Genova nel marzo 1884 [cinque anni dopo l'inizio delle prime bozze del libretto!]; la seconda, la principale, a Genova dal dicembre 1884 all'aprile 1885; la terza a Sant'Agata dalla metà di settembre ai primi di ottobre 1885.

Alla fine dell'agosto 1881, sembra che il testo del finale dell'atto 3, sul quale c'era stata una notevole discussione (con uno scambio di idee tra i due uomini), sia stato inviato a Verdi, che ha risposto in una lunga lettera da Milano riguardo ai suoi sentimenti per la sua struttura complessiva, il ruolo del coro e altre questioni. Per tutto il 1882 e il 1883 accadde ben poco, anche se durante l'inverno del 1883 Verdi e Boito si incontrarono a Genova dove i Verdi trascorrevano i loro inverni, ma ciò spinse Ricordi per tre Natali di fila a mandare a Verdi una torta con la figura del Moro— nel cioccolato, in cima. Per conservare all'interno del gruppo le informazioni sulla composizione, questo gesto potrebbe essere stato all'origine del nome dato al progetto per molti anni, "cioccolato", come nella lettera di Boito del 1864 annotando che "la fabbricazione del cioccolato procedeva ".

All'inizio dell'anno successivo, Verdi iniziò a comporre e il 20 marzo 1884, in una lettera di Boito a Ricordi, il librettista annunciò che Verdi aveva iniziato con "l'apertura del primo atto e sembra lavorare con fervore". Si verificò poi un fatto che sconvolse sia Verdi che Boito, e che fece quasi fermare il progetto. Mentre partecipava a un banchetto a Napoli in seguito alla riuscita presentazione della sua opera Mefistofele , Boito ha rilasciato un'intervista a un giornalista e, nel tentativo di mantenere il più silenziose possibile le informazioni sulla proposta di Otello , sembra essere stato citato erroneamente da un altro giornalista che ha sentito parte di la conversazione. Il punto chiave era che Boito, lui stesso compositore, sembrava voler comporre la musica per lo stesso Otello . Quando Verdi lesse questo su un giornale di Milano, rimase inorridito e, in una lettera a Faccio (piuttosto che affrontare direttamente Boito) affermò che voleva che Faccio dicesse direttamente al librettista che "gli darò il suo manoscritto intatto, senza ombra di risentimento, senza rancore di alcun genere”.

Quando ha sentito della notizia del giornale, Boito è rimasto inorridito. Scrivendo subito a Verdi, afferma:

Il tema e il mio libretto sono tuoi di diritto di conquista. Tu solo puoi mettere in musica Otello : tutte le creazioni drammatiche che ci hai dato proclamano la verità.
[Continua discutendo della sua preoccupazione per l' imperatore Nerone e del suo amore per il periodo della storia dell'antica Roma, indicando il suo lavoro in corso sulla sua opera, Nerone ]

... nessun altro soggetto al mondo può distrarmi, nemmeno l' Otello di Shakespeare , potrebbe distrarmi dal mio tema.
[Chiede al compositore, visti i commenti di cui sopra, se crede davvero che accetterebbe la sua offerta. Boito supplica Verdi di non abbandonare Otello :] Per te è predestinato. Crealo. Avevi cominciato a lavorarci [quindi..] riprendi la penna e scrivimi presto: 'Caro Boito, fammi il favore di alterare questi versi, ecc. ecc...'

La risposta di Verdi, che giunse subito, fu piuttosto secca: oltre a lamentarsi della sua età, dei suoi anni di servizio, e sollevare altre obiezioni, afferma: "La conclusione è che tutto ciò ha fatto gelare questo Otello , e irrigidito il mano che aveva cominciato a tracciare qualche battuta!", ma, in totale contrasto, Boito sembra aver semplicemente deciso di andare avanti. Seppur "un po' inquieto", propone subito "una sorta di Credo malvagio [che] ho fatto... per mia comodità e soddisfazione personale, perché ne sentivo il bisogno". Il 3 maggio Verdi rispondeva, tranquillizzando: «Bellissimo questo Credo; potentissimo e tutto shakespeariano... sarebbe bene lasciare per un po' questo Otello in pace... [e incoraggiando Boito a venire a Sant 'Agata dove] "potremo riparlarne, e per allora con la necessaria calma" Boito visitò Verdi in settembre per tre giorni.

"Sembra impossibile, ma è lo stesso! Sono impegnato, scrivendo!! ... senza scopo, senza preoccupazioni, senza pensare a cosa accadrà dopo..." Così Verdi scrisse a Boito, con una richiesta di ancora qualche riga per il secondo atto, al quale il librettista subito risponde: "Non si può sfuggire al proprio destino, e per una legge di affinità intellettuale ti è predestinata quella tragedia di Shakespeare".

Il baritono Victor Maurel, il primo Iago

La seconda sferzata di energia creativa di Verdi durò fino a metà aprile 1885, seguita dalla consueta pausa estiva e dall'assenza di qualsiasi attività. Si confessa a Boito in una lettera del 10 settembre di quell'anno, quando lo invita a venire a Sant'Agata la domenica successiva, affermando "da quando sono qui [da fine aprile] (arrossisco a dirlo) Non ho fatto niente!" Fu durante questo periodo che il quarto atto fu messo insieme. Walker ipotizza che la visita di Boito e le sue conversazioni con il compositore debbano aver avuto qualche effetto su Verdi perché, il 5 ottobre, Verdi ha dato l'annuncio: "Ho finito il quarto atto e respiro di nuovo".

La partitura durò un altro anno che, dal gennaio 1886 in poi, coinvolse il librettista in riscritture e aggiunte su richiesta di Verdi. Fu in quel momento che si decise di chiamare l'opera Otello piuttosto che Iago (come notato sopra). La lettera di Verdi a Boito in gennaio risolve la questione: "Troverei ipocrita non chiamarlo Otello . Emanuele Muzio (assistente di lunga data di Verdi) dice a Ricordi a marzo che il duetto d'amore nell'atto 1 è terminato ed eseguito.

A maggio Verdi "incontrò la forma precisa di uno degli ingressi più famosi di tutta l'opera" - l'"Esultate" di Otello - nell'atto 1. Boito modificò di conseguenza i suoi versi. Altre piccole modifiche e proposte di revisione si conclusero in settembre perché Verdi potesse scrivere a Ricordi il 9 settembre: «Domani manderò a Casa Ricordi, tutto finito, tutto l'atto primo e tutta la scena VI del terzo; e così con la quarto, già inviato, forse tre quinti del Moro sono pronti".

Ma il 1° novembre 1886, in una laconica comunicazione, Verdi poté proclamare: "CARO BOITO, È finito! A noi ogni onore! (ea Lui !!). Addio. G. VERDI".( sic ) solo qualche piccola modifica da fare, con Boito che fornisce altre due righe a dicembre e Verdi che gli scrive il 18 dicendo: "Ho appena consegnato a [Ricordi] gli ultimi atti di Otello ! Povero Otello!... Vincerà" non tornare più qui!!!" Il librettista ha replicato: "Il Moro non tornerà più a bussare alla porta di Palazzo Doria [la residenza genovese di Verdi], ma andrai incontro al Moro alla Scala. Otello esiste. Il grande sogno è diventato realtà".

Cronologia delle prestazioni

Costumi di Alfredo Edel per Desdemona nell'atto IV

Prima

Quando il pubblico italiano si rese conto che il Verdi in pensione stava componendo un'altra opera, le voci al riguardo abbondarono. Allo stesso tempo, molti dei più illustri direttori d'orchestra, cantanti e direttori d'opera-house in Europa sono stati in lizza per l'opportunità di giocare un ruolo nella Otello ' premiere s, nonostante il fatto che Faccio e La Scala di Milano, erano già stati selezionati come direttore e luogo della prima rappresentazione. Anche i due protagonisti maschili erano stati selezionati: il più importante tenore drammatico italiano , Francesco Tamagno , avrebbe cantato Otello mentre lo stimato cantante-attore francese Victor Maurel avrebbe assunto il ruolo di baritono malvagio di Iago. A Romilda Pantaleoni , nota attrice cantante, fu assegnata la parte soprano di Desdemona .

Al termine dell'opera, i preparativi per la prima rappresentazione furono condotti in assoluta segretezza e Verdi si riservò il diritto di annullare la prima assoluta fino all'ultimo minuto. In particolare, il compositore ha espresso riserve sul canto più morbido di Tamagno, ma non sulla potenza e il suono della sua vocalità nei passaggi drammatici della partitura.

Verdi non avrei dovuto preoccuparmi: Otello ' esordio s ha dimostrato di essere un grande successo. L'entusiasmo del pubblico per Verdi è stato dimostrato dalle 20 chiamate alla ribalta che ha ricevuto alla fine dell'opera. Presto seguirono ulteriori messe in scena di Otello nei principali teatri di tutta Europa e America.

Produzioni successive

L'opera fu vista per la prima volta negli Stati Uniti all'Accademia di musica di New York il 16 aprile 1888 e nel Regno Unito il 5 luglio 1889 a Londra. Alla sua prima apparizione in Vienna (14 marzo 1888), il ruolo del titolo è stata cantata da Hermann Winkelmann , che aveva creato il ruolo principale in Wagner s' Parsifal a Bayreuth nel 1882.

Otello fu presentato in anteprima a Parigi dall'Opéra al Palais Garnier il 12 ottobre 1894 con Albert Saléza nel ruolo del protagonista, Rose Caron come Desdemona e Paul Taffanel alla direzione. È stato eseguito in una traduzione francese da Arrigo Boito e Camille Du Locle . Verdi compose un breve balletto per il finale del terzo atto (cerimonia di benvenuto per gli ambasciatori veneziani). La produzione è stata diretta da Alexandre Lapissida , i costumi sono stati disegnati da Charles Bianchini e le scene da Marcel Jambon (Atto I); Amable  [ fr ] e Eugène Gardy (Atto II); Eugène Carpezat (atto III); e Auguste Alfred Rubé e Philippe Chaperon (Atto IV).

Oggi, l'opera viene eseguita frequentemente in tutto il mondo, un punto fermo del repertorio standard.

I ruoli, le loro richieste e i cantanti che li hanno incontrati

Romilda Pantaleoni, la prima Desdemona

Poiché i tre ruoli principali dell'opera ( Otello , Desdemona e Iago ) sono tra i più impegnativi di Verdi, sia vocalmente che drammaticamente, alcuni dei cantanti più illustri degli ultimi 130 anni hanno inserito l'Otello nel loro repertorio. Famosi Otello del passato hanno incluso Tamagno, il creatore del ruolo dalla voce di tromba, così come Giovanni Battista De Negri , Albert Alvarez, Francesc Viñas , Giuseppe Borgatti , Antonio Paoli , Giovanni Zenatello , Renato Zanelli , Giovanni Martinelli , Aureliano Pertile , Francesco Merli , Giacomo Lauri-Volpi , Frank Mullings , Leo Slezak , Jose Luccioni, Ramón Vinay , Mario Del Monaco , James McCracken , Jon Vickers , David Rendall , Jeffrey Lawton and Carlo Cossutta . Anche tenori wagneriani antecedenti la seconda guerra mondiale come Jacques Urlus , Heinrich Knote , Alexander Kirchner, Lauritz Melchior e Franz Völker hanno intrapreso la parte (di solito cantandola in tedesco). L'eroico tenore russo Ivan Yershov era un rinomato Otello prima della prima guerra mondiale nel suo paese natale. Il suo connazionale Arnold Azrikan ha ottenuto il suo più grande riconoscimento come tenore drammatico in Otello. Per questa interpretazione fu insignito del Premio Stalin nel 1946. Enrico Caruso stava studiando Otello quando morì improvvisamente nel 1921, vanificando così i piani della compagnia del Metropolitan Opera di New York di mettere in scena l'opera come nuovo veicolo per il suo tenore di punta.

Attualmente, Plácido Domingo è apparso in più produzioni video dell'opera rispetto a qualsiasi altro tenore. Inoltre, ha registrato il ruolo completo diverse volte su CD ed è apparso in numerose produzioni teatrali del lavoro su entrambe le sponde dell'Atlantico. Nel suo libro I miei primi quarant'anni , Domingo ha scritto di diversi approcci nel corso degli anni verso il canto del ruolo di Otello:

Quanto all'altra questione – quella del cantare ruoli che, secondo sedicenti esperti, non dovremmo cantare – ho una piccola storia da raccontare. Quando ho deciso di cantare Otello, molte persone mi hanno detto che ero pazzo. Mario Del Monaco, hanno detto, aveva avuto il tipo di voce adatto per il ruolo, e la mia voce non era come la sua. Vent'anni prima, Del Monaco era stato avvertito di non cantare Otello perché la sua voce non assomigliava a quella di Ramon Vinay, che all'epoca eseguiva l'opera in tutto il mondo. Vinay, naturalmente, aveva sentito dire che solo un tenore dal suono penetrante come quello di Giovanni Martinelli dovrebbe cantare la parte. Martinelli, qualche anno prima, si era fatto portare come fulgido esempio Antonin Trantoul, che aveva cantato Otello alla Scala negli anni Venti; ma alla Scala chi ancora ricordava il primo Otello, Francesco Tamagno, aveva trovato Trantoul del tutto insoddisfacente. Ma esiste una lettera di Verdi al suo editore in cui il compositore chiarisce che Tamagno lasciava molto a desiderare.

Una lunga stirpe di rinomati baritoni ha cantato Iago dal 1887. Tra questi: Victor Maurel (primo esponente del ruolo), Mattia Battistini , Mario Ancona , Antonio Scotti , Titta Ruffo , Pasquale Amato , Carlo Galeffi e Lawrence Tibbett . I principali esponenti del dopoguerra della parte hanno incluso Giuseppe Valdengo, Leonard Warren , Robert Merrill , Tito Gobbi , Sherrill Milnes e James Morris . Molti soprani lirici hanno anche cantato il ruolo di Desdemona dal 1887, tra cui Renata Tebaldi (1954), Leonie Rysanek (1960), Gwyneth Jones (1968), Mirella Freni (1974), Kiri Te Kanawa (1974), Margaret Price (1977) , Renata Scotto (1978), Katia Ricciarelli (1985), Cheryl Studer (1993), Renée Fleming (1996) e Sonya Yoncheva (2015).

polemica Blackface

Per molti anni era normale che i cantanti bianchi si truccassero di scuro quando suonavano Otello. Il Metropolitan Opera ha interrotto la pratica nel 2015. Alcuni hanno sostenuto che usare il trucco scuro per il personaggio è una questione di costumi e non un vero esempio di blackface razzista . La decisione del Metropolitan ha portato alla richiesta di inserire più persone di colore nell'opera.

Ruoli

Ruoli, tipi di voce, cast in anteprima
Ruolo Tipo di voce Prima fusione, 5 febbraio 1887
Direttore: Franco Faccio
Otello, un generale moresco tenore Francesco Tamagno
Desdemona, sua moglie soprano Romilda Pantaleoni
Iago, guardiamarina di Otello baritono Victor Maurel
Emilia, moglie di Iago e serva di Desdemona mezzosoprano Ginevra Petrovic
Cassio, capitano di Otello tenore Giovanni Paroli
Roderigo, un gentiluomo di Venezia tenore Vincenzo Fornari
Lodovico, ambasciatore della Repubblica di Venezia basso Francesco Navarini
Montano, ex governatore di Cipro basso Napoleone Limonta
un araldo basso Angelo Lagomarsino
Coro: Soldati e marinai veneziani; e cittadini e bambini ciprioti

Sinossi

Epoca: fine del XVI secolo.
Luogo: una città costiera dell'isola di Cipro .

atto 1

Una città di Cipro, fuori dal castello. Una locanda con pergolato, sullo sfondo la banchina e il mare. È sera. Lampi, tuoni, venti di burrasca.

Otello , atto 1. Teatro Costanzi Roma-1887; scenografia di Giovanni Zuccarelli

In una sera tempestosa, il popolo di Cipro attende con ansia l'arrivo del nuovo governatore, Otello, da una battaglia navale con i turchi (Chorus, Montano, Cassio, Iago, Roderigo : Una vela! / "A sail!"). Per un attimo sembra che la nave di Otello affonderà, per la gioia del perfido guardiamarina di Otello, Iago, ma Otello arriva sano e salvo e annuncia che la flotta turca è stata distrutta, e i ciprioti esultano (Otello, coro: Esultate! L'orgoglio musulmano sepolto è in mar / "Rallegratevi! L'orgoglio del musulmano è sepolto nel mare").

Iago si offre di aiutare il giovane veneziano Roderigo nella sua seduzione della moglie di Otello, Desdemona - Iago invidia il suo successo a Otello e desidera distruggere il Moro (Iago, Roderigo: Roderigo, ebben che pensi? / "Bene, Roderigo, a cosa stai pensando ?"). Tra le sue lamentele, Iago è indignato per il fatto che Otello abbia nominato Cassio capitano della marina, una posizione che Iago sperava di avere. Il popolo di Cipro celebra il ritorno sano e salvo di Otello e dei suoi uomini accendendo un falò e bevendo (Ritornello: Fuoco di gioia! / "Fuoco di gioia").

Iago propone un brindisi a Otello e sua moglie, mentre Cassio elogia Desdemona (Iago, Cassio, Chorus, Roderigo: Roderigo, beviam! / "Roderigo, beviamo!"). Iago offre a Cassio altro vino, ma Cassio dice che ne ha avuto abbastanza. Iago gli fa pressioni e offre un brindisi a Otello e Desdemona. Cassio cede. Iago canta una canzone da bere e continua a versare vino Cassio (Iago, Cassio, Roderigo, coro: Inaffia l'ugola! / "Bagnati la gola").

Montano entra e chiede a Cassio di cominciare la sua guardia; è sorpreso di trovare Cassio ubriaco e a malapena in grado di stare in piedi. Iago mente a Montano, dicendogli che Cassio trascorre così ogni sera. Roderigo ride dell'ubriachezza di Cassio e Cassio lo attacca. Montano dice a Cassio di calmarsi, ma Cassio estrae la spada e minaccia di aprire la testa di Montano. (Montano, Cassio, Iago, Roderigo, coro: Capitano, v'attende la fazione ai baluardi / "Capitano, la guardia ti aspetta sui bastioni".) Cassio e Montano iniziano a duellare, e Iago manda Roderigo a chiamare l'allarme. Montano viene ferito e la lotta viene interrotta solo dall'apparizione di Otello.

Otello ordina a Montano e Cassio di abbassare le spade. Quindi chiede all'"onesto Iago" di spiegare come è iniziato il duello, ma Iago dice che non lo sa. Otello poi si rivolge a Cassio, che è imbarazzato e non può scusare le sue azioni. Quando Otello scopre che Montano è ferito, si infuria. Entra Desdemona, e, vedendo che il riposo della sua sposa è stato turbato, Otello dichiara che Cassio non è più Capitano. (Otello, Iago, Cassio, Montano: Abbasso le spade / "Abbasso le spade".) Dice a Iago di pattugliare la città per riportare la quiete, chiede aiuto a Montano e ordina a tutti di tornare alle loro case.

I ciprioti lasciano Otello solo con Desdemona. Insieme Otello e Desdemona ricordano perché si sono innamorati. Otello, in un'estasi di gioia, invita alla morte, temendo di non conoscere mai più una tale felicità. Desdemona prega che il loro amore rimanga immutato. Si baciano, sopraffatti dall'amore l'uno per l'altro. (Otello, Desdemona: Già nella notte densa s'estingue ogni clamor / "Ora nella notte oscura ogni rumore è taciuto".)

Atto 2

Un salone al piano terra del castello, diviso da una vetrata dal giardino retrostante, con balcone.

Arnold Azrikan come Otello

Iago suggerisce a Cassio di chiedere a Desdemona di parlare con Otello della sua retrocessione; Desdemona può influenzare il marito per reintegrarlo (Iago, Cassio: Non ti crucciar / "Non agitarti "). Desdemona ed Emilia si vedono passeggiare nel giardino. Cassio si avvicina a Desdemona. Guardando dalla stanza, Iago esprime le sue convinzioni nichilistiche e l'odio per l'umanità ( Credo in un Dio crudel / "Credo in un Dio crudele").

Otello entra nella stanza; Iago, fingendo di non accorgersene, dice che è profondamente turbato. Cassio vede da lontano Otello e si allontana discretamente. Otello chiede cosa c'è che non va, ma Iago dà solo risposte vaghe. Infine, suggerisce che Cassio e Desdemona hanno una relazione. Otello comincia a insospettirsi, ma dichiara di aver bisogno di prove prima di credere che Desdemona sia stata infedele. (Iago, Otello: Ciò m'accora... Che parli? / "Che mi preoccupi..." "Che hai detto?") Iago mette in guardia Otello dalla gelosia, ma gli consiglia anche di vigilare.

Una folla di bambini, marinai e ciprioti canta a Desdemona, lodando la sua bellezza e purezza (Chorus, Iago, children, Desdemona, Otello: Dove guardi splendono raggi / "Dovunque guardi, risplende la luminosità..."). Le regalano regali e le augurano felicità prima di partire.

Desdemona porta a Otello la richiesta di reintegrazione di Cassio. Otello le dice acido di chiederglielo un'altra volta; mentre lei insiste, diventa impaziente e dice che ha mal di testa. Desdemona si offre di avvolgere la sua testa in un fazzoletto che Otello le diede una volta, lino ricamato con fragole. Otello lo getta a terra e dice che non ne ha bisogno (Desdemona, Otello: D'un uom che geme sotto il tuo disdegno la preghiera ti porto / " Porto una petizione da chi soffre per il tuo dispiacere"). Emilia prende il fazzoletto. Desdemona chiede perdono a Otello. A parte, Iago pretende che Emilia gli dia il fazzoletto. Quando lei rifiuta, Iago glielo prende con la forza.

Otello congeda gli altri, e dichiara che ora crede che Desdemona possa ingannarlo (Otello: Ora e per sempre addio sante memorie / "Ora e per sempre addio, sante memorie"). Iago ritorna, e il geloso Otello chiede prove dell'infedeltà di Desdemona. Iago racconta che una volta, mentre lui e Cassio dormivano nella stessa stanza, ha sentito Cassio parlare con Desdemona in sogno. Nel sogno, dice Iago, Cassio disse a Desdemona che dovevano stare attenti a nascondere il loro amore. (Iago: Era la notte, Cassio dormia / "Era notte, Cassio dormiva".) Iago dice che i sogni non provano nulla, ma osserva di aver visto Cassio portare il fazzoletto ricamato a fragola di Desdemona proprio il giorno prima. Otello giura vendetta su Desdemona e Cassio, e Iago si unisce a lui nel suo voto (Otello, Iago: Sì, pel ciel marmoreo giuro / "Sì, per i cieli di marmo lo giuro").

Atto 3

La grande sala del castello. A destra, un grande colonnato conduce ad una sala più piccola, in fondo alla quale è un balcone. Otello e Iago parlano nell'atrio mentre entra un araldo.

L'Atto 3 ambientato alla prima del 1887 a Milano. Illustrazione di Ed. Ximenes secondo la scenografia originale di Carlo Ferrario.

Un araldo porta la notizia dell'arrivo di ambasciatori da Venezia. Iago spiega a Otello che attirerà Cassio qui e parlerà con lui mentre Otello osserva, nascosto. Parte per andare a prendere Cassio. (Iago: Qui trarrò Cassio / "Qui porterò Cassio".)

Entra Desdemona e ricorda a Otello la richiesta di Cassio. Otello dice che il suo mal di testa è tornato e chiede a Desdemona di avvolgergli il suo fazzoletto intorno alla testa. Quando Desdemona produce un altro fazzoletto, Otello pretende quello con le fragole. Quando lei dice che non ce l'ha, Otello dice che era un talismano, e se lo perde, i guai le accadranno. Desdemona dice che sta cercando di ignorare la supplica di Cassio, e mentre lei gli chiede di Cassio, chiede il fazzoletto sempre più insistentemente. (Desdemona, Otello: Dio ti giocondi, o sposo / "God keep you merry,marito".) Desdemona protesta di essere fedele; Otello la manda via (Desdemona, Otello: Esterrefatta fisso lo sguardo tuo tremendo / "Terrorizzato, affronto il tuo sguardo spaventoso").

Otello lamenta il suo destino ( Dio! mi potevi scagliar tutti i mali / "Dio, avresti potuto gettarmi ogni male" ). Quando Iago grida "Cassio è qui!" Otello si nasconde quando entrano Iago e Cassio. Cassio dice che aveva sperato di vedere Desdemona qui, perché voleva sapere se aveva avuto successo con Otello (Iago, Cassio, Otello: Vieni; l'aula è deserta / "Vieni, la sala è deserta"). Iago gli chiede di raccontare le sue avventure con quella donna. Cassio chiede quale donna e, sottovoce, per non sentire Otello, Iago dice "Bianca" (il nome dell'attuale amante di Cassio). Mentre Cassio ride delle sue avventure romantiche, Otello presume che stia parlando di Desdemona. In una conversazione udita solo in parte, Cassio sembra dire a Iago che un'altra donna, ammiratrice segreta, gli ha lasciato un fazzoletto come pegno. Su sollecitazione di Iago, Cassio lo produce, al che Iago lo afferra - poiché è di Desdemona - e lo porge dove sa che Otello lo può vedere. Poi lo restituisce a Cassio e lo stuzzica, mentre nel suo nascondiglio fuma Otello (Iago, Cassio, Otello: Questa è una ragna dove il tuo cuor casca / "Questa è una ragnatela in cui è preso il tuo cuore").

Suonano le trombe, che annunciano l'arrivo dell'ambasciatore veneziano, Lodovico. Iago avverte Cassio che dovrebbe andarsene a meno che non voglia vedere Otello. Cassio esce e Otello chiede a Iago come dovrebbe uccidere sua moglie. Iago consiglia a Otello di uccidere Desdemona soffocandola nel suo letto, mentre lui si occuperà di Cassio. Otello promuove Iago a Capitano.

Entrano Lodovico, Desdemona, Emilia, Roderigo e altri dignitari. Quando Lodovico nota l'assenza di Cassio, Iago gli dice che Cassio è in disgrazia. Desdemona interrompe, dicendo a Lodovico che spera che venga presto ristabilito. Otello la chiama demone e quasi la colpisce violentemente ma viene trattenuto da Lodovico. Otello poi chiama Cassio. (Lodovico, Otello, Desdemona, Emilia, Iago, coro: Il Doge ed il Senato salutano l'eroe trionfatore / "Il Doge e il Senato salutano l'eroe trionfante".) Entra Cassio e Otello legge (mischiandosi agli insulti a Desdemona) un lettera del Doge , che annuncia che lui (Otello) è stato richiamato a Venezia e Cassio gli succederà come governatore di Cipro. Infuriato, Otello getta a terra Desdemona. (Otello, Roderigo, Iago, Cassio, Lodovico: Messeri! il Doge mi richiama a Venezia / "Signori! Il Doge mi richiama a Venezia".)

Desdemona, per terra, si lamenta ( A terra! … sì … nel livido fango / "Caduto! sì, nel fango immondo ..."). I vari personaggi esprimono i loro sentimenti: Emilia e Lodovico esprimono la loro simpatia per Desdemona, Cassio si meraviglia del suo improvviso cambio di fortuna, e Roderigo si lamenta che Desdemona se ne andrà presto. In separati digressioni , Iago sollecita Otello a prendere la sua rivincita al più presto possibile, mentre lui si prenderà cura di Cassio. Consiglia a Roderigo che l'unico modo per impedire a Desdemona di andarsene è che Cassio, il nuovo duca, muoia, e suggerisce a Roderigo di uccidere Cassio quella notte. (Emilia, Cassio, Desdemona, Roderigo, Lodovico, Iago, Otello, coro: Quell'innocente un fremito d'odio non ha nè un gesto / "Quell'innocente è senza sentimento né gesto di odio"). Infuriato, Otello ordina a tutti di andarsene. Desdemona va a consolarlo, ma Lodovico la tira via mentre Otello la maledice. Mentre gli altri se ne vanno, Otello delira per il fazzoletto, poi crolla. Iago preme con il tallone la fronte di Otello, poi si allontana. Fuori la folla dei ciprioti grida vittoria e gloria per Otello. (Otello, Desdemona, Emilia, Cassio, Roderigo, Lodovico, Iago, coro: Fuggite! / "Vattene".)

Atto 4

La camera da letto di Desdemona. Un letto, un inginocchiatoio , un tavolo, uno specchio, delle sedie. Una luce arde davanti a un'immagine della Madonna che pende sopra l'inginocchiatoio. A destra c'è una porta. Sul tavolo una luce. È notte.

Otello: scenografia di Giovanni Zuccarelli per l'Atto IV messa in scena al Teatro Costanzi di Roma, 1887.

Desdemona si prepara a dormire con l'aiuto di Emilia. Chiede a Emilia di mettere fuori l'abito da sposa che ha usato il giorno del suo matrimonio e dice che se muore, vuole essere sepolta in esso. Emilia le dice di non parlare di queste cose. Desdemona ricorda come la serva di sua madre Barbara fu abbandonata dal suo amante, e come cantava il Canto del salice (Desdemona: Piangea cantando nell'erma landa / "Cantando, pianse sul focolare solitario"). Dopo che Emilia se ne va, Desdemona prega ( Ave Maria ) e poi si addormenta.

In silenzio entra Otello, armato di spada. Bacia sua moglie tre volte; lei si sveglia. Otello le chiede se ha pregato stasera; lei deve morire, e lui non vuole condannare la sua anima. Chiede pietà a Dio, sia per lei che per Otello. Otello la accusa di peccato, dicendo che deve ucciderla perché ama Cassio. Desdemona nega e chiede di convocare Cassio per testimoniare la sua innocenza. Otello dice che Cassio è già morto. Desdemona, inorridita, implora pietà, ma Otello le dice che è troppo tardi e la strangola (Otello, Desdemona: Diceste questa sera le tue preci / "Hai detto le tue preghiere stasera?").

Emilia bussa alla porta, (Emilia: Aprite! Aprite! / "Apri!") annunciando che Cassio ha ucciso Roderigo. Desdemona dice dolcemente di essere stata ingiustamente accusata, ma si rifiuta di incolpare Otello. Lei muore. Emilia chiama Otello un assassino; ribatte che Iago gli ha dato prova dell'infedeltà di Desdemona. Otello inizia a minacciare Emilia, che chiede aiuto. Entrano Iago, Cassio e Lodovico. Emilia chiede a Iago di negare l'accusa di Otello; lui rifiuta. Otello dice che il fazzoletto che Desdemona diede a Cassio è una prova sufficiente. Emilia, inorridita, spiega che Iago le ha rubato il fazzoletto - Cassio conferma che il fazzoletto è apparso misteriosamente nel suo alloggio. Montano entra e dice che Roderigo, con l'ultimo respiro, ha svelato il complotto di Iago. Iago, brandendo la spada, fugge.

Dopo aver realizzato cosa è successo, Otello si addolora per la morte di Desdemona. Inizialmente disegna la sua scimitarra (Otello: Niun mi tema / "Che nessuno mi tema ") ma poi la abbandona. Quindi estrae furtivamente un pugnale dalla sua veste (Otello: Ho un'arma ancor! / Ho ancora un'altra arma!) e si pugnala. Altri cercano di fermarlo, ma è troppo tardi. Prima di morire si trascina accanto alla moglie e la bacia (Otello: Un bacio...un bacio ancora...ah!...un altro bacio... / Un bacio..un ​​altro bacio...ah ...e un altro bacio). Giace morto accanto a Desdemona.

Balletto

Nel 1894 Verdi compose un breve balletto per una produzione francese di Otello , che si svolge durante il terzo atto e precede l'ingresso di Lodovico. Raramente viene eseguito come parte dell'opera.

Strumentazione

Otello è segnato per i seguenti strumenti:

Nella Orchestra :

Fuori scena:

Guarda anche

Riferimenti

Bibliografia

Ulteriori letture

link esterno