Opera di Parigi -Paris Opera

Opera di Parigi
Opéra national de Paris
Tipo Compagnia di opera e balletto
Posizione
Sito web operadeparis.fr

L' Opera di Parigi ( francese : Opéra de Paris , IPA:  [opeʁadə paʁi] ( ascolta ) ) è la principale compagnia di opera e balletto della Francia. Fu fondata nel 1669 da Luigi XIV come Académie d'Opéra , e poco dopo fu posta sotto la guida di Jean-Baptiste Lully e ribattezzata ufficialmente Académie Royale de Musique , ma continuò ad essere conosciuta più semplicemente come Opéra . Il balletto classico come è conosciuto oggi è nato all'interno dell'Opera di Parigi come Balletto dell'Opera di Parigi ed è rimasto parte integrante e importante della compagnia. Attualmente chiamata Opéra national de Paris , produce principalmente opere nel suo moderno teatro Opéra Bastille da 2.723 posti , inaugurato nel 1989, e balletti e alcune opere classiche nel vecchio Palais Garnier da 1.979 posti , inaugurato nel 1875. Opere su piccola scala e contemporanee vanno in scena anche nell'Anfiteatro da 500 posti sotto l'Opéra Bastille.

Il budget annuale della società è dell'ordine di 200 milioni di euro, di cui 100 milioni provengono dallo Stato francese e 70 milioni dagli incassi al botteghino. Con questi soldi, la compagnia gestisce le due case e sostiene un numeroso organico permanente, che comprende l' orchestra di 170, un coro di 110 e il corpo di ballo di 150.

Ogni anno, l'Opera di Parigi presenta circa 380 spettacoli di opera, balletto e altri concerti, davanti a un pubblico totale di circa 800.000 persone (di cui il 17% proveniente dall'estero), con un tasso medio di occupazione dei posti del 94%. Nella stagione 2012-2013, l'Opera di Parigi ha presentato 18 titoli d'opera (due in doppio cartellone), 13 balletti, 5 concerti sinfonici e due recital vocali, oltre ad altri 15 programmi. Attivi anche gli enti di formazione della compagnia, con 7 concerti dell'Atelier Lyrique e 4 programmi dell'École de Danse.

Storia

L'Opera sotto Luigi XIV

Pietro Perrin

Il poeta Pierre Perrin iniziò a pensare e scrivere sulla possibilità dell'opera francese nel 1655, più di un decennio prima della fondazione ufficiale dell'Opera di Parigi come istituzione. Credeva che l'opinione prevalente dell'epoca secondo cui la lingua francese fosse fondamentalmente non musicale fosse completamente errata. La Francia del diciassettesimo secolo offriva a Perrin essenzialmente due tipi di organizzazione per realizzare la sua visione: un'accademia reale o un teatro pubblico. Nel 1666 propose al ministro Colbert che "il re decretasse 'l'istituzione di un'Accademia di poesia e musica' il cui obiettivo sarebbe quello di sintetizzare la lingua francese e la musica francese in una forma lirica completamente nuova".

Anche se il concetto originale di Perrin era di un'accademia dedicata alle discussioni sull'opera francese, l'intenzione del re era in realtà un ibrido unico di accademia reale e teatro pubblico, con un'enfasi su quest'ultimo come istituzione per lo spettacolo. Il 28 giugno 1669, Luigi XIV firmò il Privilège accordé au Sieur Perrin pour l'établissement d'une Académie d'Opéra en musique, & Vers François (Privilegio concesso a Sir Perrin per l'istituzione di un'Accademia dell'Opera in musica, e francese Versetto). La formulazione del privilegio , basata in parte sugli stessi scritti di Perrin, gli diede il diritto esclusivo per 12 anni di fondare ovunque in Francia accademie d'opera dedicate all'esecuzione dell'opera in francese. Era libero di selezionare partner commerciali di sua scelta e di fissare il prezzo dei biglietti. Nessuno doveva avere il diritto di ingresso gratuito, compresi i membri della corte reale, e nessun altro poteva creare un'istituzione simile. Sebbene dovesse essere un teatro pubblico, mantenne il suo status di accademia reale in cui l'autorità del re come principale attore era decisiva. Il monopolio, originariamente destinato a proteggere l'impresa dalla concorrenza durante la sua fase formativa, fu rinnovato per i successivi beneficiari del privilegio fino all'inizio della Rivoluzione francese . Come sottolinea Victoria Johnson, "l'Opera era un'organizzazione per natura così lussuosa e costosa nelle sue produzioni che la sua stessa sopravvivenza dipendeva dalla protezione finanziaria e dai privilegi".

Perrin ha trasformato il campo da tennis Bouteille , situato in Rue des Fossés de Nesles (ora 42 Rue Mazarine), in una struttura rettangolare con predisposizione per macchine sceniche e cambi di scenografia e una capacità di circa 1200 spettatori.

Jean-Baptiste Lully

Vista della Salle du Bel-Air

L'istituzione fu ribattezzata Académie Royale de Musique e divenne nota in Francia semplicemente come Opéra. Entro un mese Lully aveva convinto il re ad espandere il privilegio limitando i comici francesi e italiani a utilizzare due cantanti invece di sei, e sei strumentisti, invece di dodici. A causa di difficoltà legali Lully non poté utilizzare la Salle de la Bouteille, e un nuovo teatro fu costruito da Carlo Vigarani presso il campo da tennis Bel-Air in Rue de Vaugirard . In seguito, Lully e i suoi successori negoziarono aspramente la concessione del privilegio, in tutto o in parte, da parte degli imprenditori della provincia: nel 1684 Pierre Gautier acquistò l'autorizzazione ad aprire un'accademia musicale a Marsiglia, poi le città di Lione , Rouen , Lille e Bordeaux hanno seguito l'esempio negli anni successivi. Durante il mandato di Lully, le uniche opere eseguite erano le sue. Le prime produzioni furono la pastorale Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (novembre 1672) e la sua prima tragedie lyrique chiamata Cadmus et Hermione (27 aprile 1673).

Pianta di Vigarani della Salle du Palais-Royal

Dopo la morte di Molière nel 1673, la sua compagnia si fuse con gli attori del Théâtre du Marais per formare il Théâtre Guénégaud (nello stesso teatro che era stato utilizzato dall'Académie d'Opéra), e non ebbe più bisogno del teatro costruito da Richelieu nella sua residenza il Palais-Royal , vicino al Louvre . (Nel 1680 la compagnia del Guénégaud si fuse nuovamente con gli attori dell'Hôtel de Bourgogne formando la Comédie-Française .) Il teatro di Richelieu era stato progettato da Jacques Le Mercier e aveva aperto nel 1641 e, a differenza dell'enorme teatro del Palazzo delle Tuileries , che poteva ospitare da 6.000 a 8.000 spettatori, era di dimensioni adeguate a una buona acustica. Lully desiderava ardentemente un teatro migliore e convinse il re a concedergli l'uso gratuito di quello del Palais-Royal. Il Théâtre du Palais-Royal era stato rimaneggiato nel 1660 e nel 1671, ma Lully, con 3.000 lire ricevute dal re, fece apportare ulteriori modifiche al Vigarani nel 1674.

La prima rappresentazione nel nuovo teatro fu Alceste il 19 gennaio 1674. L'opera fu aspramente attaccata dagli infuriati per le restrizioni che Lully aveva imposto ai comici francesi e italiani. Per mitigare i danni, Luigi XIV fece in modo che le nuove opere fossero presentate in anteprima a corte, di solito allo Chateau Vieux del castello di Saint-Germain-en-Laye . Ciò ha avuto l'ulteriore vantaggio di sovvenzionare il costo delle prove, così come la maggior parte dei macchinari, delle scenografie e dei costumi, che sono stati donati all'Opéra per essere utilizzati a Parigi. Durante il periodo di Lully all'Opéra, gli spettacoli si tenevano tutto l'anno, tranne tre settimane a Pasqua . Le esibizioni regolari erano il martedì, il venerdì e la domenica. Le prime presentate a corte erano solitamente durante il Carnevale e venivano spostate al Palais-Royal dopo Pasqua, dove le inaugurazioni erano il giovedì. Ogni anno venivano montate circa due o tre nuove opere. In tutto vi sono state eseguite tredici tragédie en musique di Lully (vedi l' elenco delle composizioni di Jean-Baptiste Lully ).

Dopo Luly

Pianta del Palais-Royal nel 1679 che mostra l'ubicazione del teatro dell'Opera di Parigi (in blu)

Dopo la morte di Lully (nel 1687), il numero di nuove opere all'anno è quasi raddoppiato, poiché i suoi successori ( Pascal Collasse , Henri Desmarets , André Campra , André Cardinal Destouches e Marin Marais ) hanno avuto maggiori difficoltà a sostenere l'interesse del pubblico. I revival delle opere di Lully erano comuni. I compositori francesi dell'Opéra generalmente scrivevano musica su nuovi libretti, che dovevano essere approvati dai direttori della compagnia. La pratica italiana di preparare nuove ambientazioni di libretti esistenti era considerata controversa e non divenne la norma a Parigi fino al 1760 circa . nel 1697.

Balletto

Nel 1661 Luigi XIV, lui stesso ballerino e uno dei grandi artefici del balletto barocco (la forma d'arte che un giorno si sarebbe evoluta nel balletto classico ), istituì l' Académie Royale de Danse , destinata a codificare i balli di corte e di carattere e a certificare insegnanti di danza per esame. Dal 1680 fino alla morte di Lully, fu sotto la direzione del grande maestro di ballo Pierre Beauchamp , l'uomo che codificò le cinque posizioni dei piedi . Quando Lully rilevò l'Opéra nel 1672, lui e Beauchamp fecero del balletto teatrale una parte importante delle produzioni della compagnia. Il balletto di quel tempo era semplicemente un'estensione dell'opera, che doveva ancora evolversi in una forma indipendente di arte teatrale. Man mano che diventava più importante, tuttavia, la componente di danza della compagnia iniziò a essere chiamata Balletto dell'Opera di Parigi . Nel 1713 fu aperta una scuola di balletto associata, oggi conosciuta come la Scuola di balletto dell'Opera di Parigi. L'Académie Royale de Danse rimase separata e con la caduta della monarchia nel 1789 scomparve.

I nomi dell'azienda dopo la Rivoluzione

Il Théâtre des Arts , sede principale dell'Opera di Parigi dal 1794 al 1820
Il Palais Garnier , veduta della scena

Con la Rivoluzione francese e la fondazione della Repubblica , la compagnia cambiò più volte nome, abbandonando il legame con la famiglia reale (si veda l' Elenco dei nomi ufficiali delle compagnie per i dettagli), e nel 1794 si trasferì nel Théâtre National de la rue de la Loi (capienza 2800) dove prese il nome di Théâtre des Arts. Nel 1797 fu ribattezzato Théâtre de la République et des Arts.

Napoleone prese il controllo della compagnia nel 1802 e con la dichiarazione dell'Impero francese nel 1804, ribattezzò la compagnia Académie Impériale de Musique . Con la Restaurazione nel 1814, la compagnia fu ribattezzata Académie Royale de Musique. Entrò a far parte dell'Académie des Beaux-Arts nel 1816. Nel 1821 la compagnia si trasferì nella Salle Le Peletier , che aveva una capienza di 1900 spettatori e dove rimase fino a quando l'edificio fu distrutto da un incendio nel 1873.

Nella seconda metà del XIX secolo, con l'ascensione di Napoleone III nel 1851, fu ripristinato il nome di Académie Impériale de Musique e dopo il 1870 con la formazione della Terza Repubblica , fu cambiato in Théâtre National de l'Opéra.

Nel 1875, l'istituzione occupò una nuova sede, il Palais Garnier . Tra il 1908 e il 1914 Henri Benjamin Rabaud diresse al Palais Garnier. Rabaud ha anche composto diverse opere che sono state presentate per la prima volta all'Opéra -Comique , ma in seguito sono state eseguite anche al Palais Garnier.

Nel 1939 l'Opéra fu fusa con l' Opéra-Comique e il nome della società divenne Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux. L'Opéra-Comique fu chiusa nel 1972 con la nomina di Rolf Liebermann ad amministratore generale del Théâtre National de l'Opéra de Paris (1973–1980), ma nel 1976 l'Opéra-Comique fu restaurata.

Nel 1990, l'Opéra trasferì la sua sede principale nella nuova Opéra-Bastille , diventando l'Opéra de Paris, sebbene continuasse a montare produzioni, principalmente balletto, al Palais Garnier; e l'Opéra-Comique riconquistò la sua autonomia. Nel 1994 l'Opéra de Paris è diventata l'Opéra National de Paris. Nonostante tutti i cambiamenti nel suo nome "ufficiale", la compagnia ei suoi teatri erano comunemente indicati come l'Opéra.

L'attuale amministratore delegato dell'Opéra è Alexander Neef, da settembre 2020. Tra i principali direttori e direttori musicali dell'Opéra figurano Myung-whun Chung , James Conlon e Philippe Jordan . Nell'aprile 2021, l'Opéra ha annunciato la nomina di Gustavo Dudamel come prossimo direttore musicale, a partire dal 1 agosto 2021, con un contratto iniziale di 6 stagioni.

Galleria

Elenco dei nomi ufficiali delle società

Data Nome ufficiale Appunti Rif
28 giugno 1669 Académie d'Opéra Perrin concesse la licenza da Luigi XIV
13 marzo 1672 Académie Royale de Musique Lully ha concesso la licenza da Luigi XIV
24 giugno 1791 Musica lirica Luigi XVI fugge da Parigi (21 giugno)
29 giugno 1791 Accademia di Musica Luigi XVI torna a Parigi (25 giugno)
17 settembre 1791 Académie Royale de Musique La famiglia reale va all'opera (20 settembre)
15 agosto 1792 Accademia di Musica Arrestato Luigi XVI (13 agosto)
12 agosto 1793 Musica lirica Ratifica della Costituzione del 1793
18 ottobre 1793 Opera National Adozione del calendario repubblicano (24 ottobre)
7 agosto 1794 Théâtre des Arts L'Opéra si trasferisce alla Salle Montansier
2 febbraio 1797 Théâtre de la République et des Arts
24 agosto 1802 Théâtre de l'Opéra
29 giugno 1804 Académie Impériale de Musique Napoleone Bonaparte installa il Primo Impero francese (18 maggio)
3 aprile 1814 Accademia di Musica
5 aprile 1814 Académie Royale de Musique Primo restauro (aprile)
21 marzo 1815 Académie Impériale de Musique Cento giorni di Napoleone (20 marzo)
9 luglio 1815 Académie Royale de Musique Secondo Restauro (8 luglio)
4 agosto 1830 Théâtre de l'Opéra Carlo X abdica (2 agosto)
10 agosto 1830 Académie Royale de Musique monarchia di luglio
26 febbraio 1848 Théâtre de la Nation Seconda Repubblica
29 marzo 1848 Opéra-Théâtre de la Nation
2 settembre 1850 Académie Nationale de Musique
2 dicembre 1852 Académie Impériale de Musique Secondo Impero ( Napoleone III )
1 luglio 1854 Théâtre Imperial de l'Opéra Supervisione assunta dalla Casa Imperiale
4 settembre 1870 Théâtre de l'Opéra Terza Repubblica
17 settembre 1870 Théâtre National de l'Opéra
14 gennaio 1939 Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux Opéra prende il controllo di Opéra-Comique
7 febbraio 1978 Théâtre National de l'Opéra de Paris
2 aprile 1990 Opéra de Paris Spostati all'Opéra Bastille ; L'Opéra-Comique riacquista l'autonomia
5 febbraio 1994 Opéra National de Paris

Elenco delle sedi

Teatro Date utilizzate Appunti Rif
Salle de la Bouteille 3 marzo 1671-1 aprile 1672 Situato in Rue Mazarine; infine demolito.
Salle du Bel-Air 10? novembre 1672 - giugno 1673 Situato in Rue de Vaugirard ; chiamato anche Jeu de Paume de Béquet; infine demolito.
Salle du Palais-Royal (1°) 16 giugno 1673 - 6 aprile 1763 Costruito 1641; alterato 1660, 1671 e 1674; distrutta da un incendio il 6 aprile 1763.
Sala delle Tuileries 24 gennaio 1764 - 23 gennaio 1770 Rimodellato prima in un teatro molto più piccolo da Soufflot .
Salle du Palais-Royal (2°) 26 gennaio 1770 - 8 giugno 1781 Distrutto da un incendio l'8 giugno 1781.
Salle des Menus-Plaisirs 14 agosto - 23 ottobre 1781 Situato in Rue Bergère; ex teatro dell'Opéra -Comique della Foire St. Laurent ; infine demolito.
Théâtre de la Porte Saint-Martin 27 ottobre 1781 - 7 marzo 1794 Costruito in due mesi da Samson-Nicholas Lenoir su richiesta di Maria Antonietta .
Théâtre National de la rue de la Loi 26 luglio 1794 - 13 febbraio 1820 il teatro del 1793 di Montansier ; nome della strada restaurato in Rue de Richelieu nel 1806; teatro demolito nel 1820; sito ora Piazza Louvois.
Salle Favart (1°) 19 aprile 1820 - 11 maggio 1821 Teatro dell'Opéra -Comique in Place Boieldieu; distrutto da un incendio il 13-14 gennaio 1838.
Sala Louvois 25 maggio - 15 giugno 1821 Costruito nel 1791; la compagnia si è esibita lì 3 volte: 25 maggio e 1 e 15 giugno.
Salle Le Peletier 16 agosto 1821 - 28 ottobre 1873 Costruito in Rue Le Peletier come quartiere temporaneo; distrutto da un incendio dal 28 al 29 ottobre 1873.
Sala Ventadour 19 gennaio 1874 - 30 dicembre 1874 Ha condiviso il teatro con il suo occupante di lunga data, il Théâtre-Italien, fino al completamento del Palais Garnier .
Palazzo Garnier 5 gennaio 1875 - 29 giugno 1936 Progettato da Charles Garnier ; situato in Place de l'Opéra .
Teatro Sarah Bernhardt 1 agosto 1936 - 20 novembre 1936 Eseguito in questo teatro mentre il Palais Garnier era in ristrutturazione.
Théâtre des Champs-Élysées 30 novembre 1936 - 17 febbraio 1937 Eseguito in questo teatro mentre il Palais Garnier era in ristrutturazione.
Palazzo Garnier 21 febbraio 1937 - presente Riaperto al teatro rinnovato.
Opéra Bastille 13 luglio 1989 - presente Progettato da Carlos Ott ; il concerto ufficiale di apertura è stato il 13 luglio 1989 per celebrare il bicentenario della Rivoluzione francese .

Elenco degli amministratori delegati

Data d'inizio Nome Amministrazione
28 giugno 1669  Pietro Perrin Casa Reale
30 marzo 1672  Jean-Baptiste Lully
27 giugno 1687  Jean-Nicolas de Francine
30 dicembre 1688  Jean Nicolas de Francine, Hyacinthe de Gauréault Dumont
7 ottobre 1704  Pierre Guinet
12 dicembre 1712  Jean Nicolas de Francine, Hyacinthe de Gauréault Dumont
8 febbraio 1728  André-Cardinal Destouches
1 giugno 1730  Massimiliano Claude Gruer
18 agosto 1731  Claude Lecomte (direttore dell'opera) Lebœuf
30 maggio 1733  Eugène de Thuret
18 marzo 1744  Jean-François Berger
3 maggio 1748  Joseph Guénot de Trefontaine
25 agosto 1749  Louis-Basile de Bernage , marchese d'Argenson, poi François Rebel
e François Francœur
Città di Parigi
1754  Joseph-Nicolas-Pancrace Royer
1755  Bontemps, Levasseur
13 marzo 1757  François Rebel , François Francoeur Casa Reale
9 febbraio 1767  Pierre Montan Berton , Processo a Jean-Claude
9 novembre 1769  Pierre Montan Berton, Jean-Claude Trial,
Antoine Dauvergne , Joliveau
Città di Parigi
18 aprile 1776  Direzione dei Commissari Reali Commissari Reali
18 ottobre 1777  Jacques de Vismes
19 febbraio 1779  Città di Parigi
19 marzo 1780  Pierre Montana Berton Ragioniere Reale
27 maggio 1780  Antoine Dauvergne, François-Joseph Gossec
8 aprile 1790  Città di Parigi
8 marzo 1792  Louis-Joseph Francœur , Jacques Cellerier
(sotto il comitato presieduto da J.-J.Leroux)
Comune di Parigi ( Prima Repubblica francese )
17 settembre 1793  Comitato della Comune (con François Lays )
1 maggio 1797  Comitato del Comune
12 settembre 1799 Jacques Devisme (ex Jacques de Vismes du Valgay),
Joseph Bonet de Treyches
13 marzo 1800  Jacques Devismé
25 dicembre 1800  Giuseppe Bonet de Treyches
19 dicembre 1801  Jacques Cellier
26 novembre 1802  Prefetto Étienne Morel de Chefdeville, poi
Joseph Bonet de Treyches come Direttore
Prefetti del Palazzo
1 novembre 1807  Louis-Benoît Picard Sovrintendenti Imperiali
3 aprile 1814  Sovrintendenti Reali
18 gennaio 1816  Denis Pierre Jean Papillon de la Ferté
30 marzo 1817  Alexandre Étienne Choron
30 ottobre 1819  Giovanni Battista Viotti
1 novembre 1821  François-Antoine Habeneck
26 novembre 1824  Raphaël Duplantys
12 luglio 1827  Émile Timothée Lubbert
2 marzo 1831  Louis-Désiré Véron Imprenditoria in franchising
con sovvenzione statale
15 agosto 1835  Henri Duponchel
15 novembre 1839  Henri Duponchel, Édouard Monnais
1 giugno 1840 Henri Duponchel, Édouard Monnais, Léon Pillet
1 giugno 1841 Henri Duponchel, Leon Pillet
ottobre 1841 Leon Pillet
1 agosto 1847 Léon Pillet, Henri Duponchel, Nestor Roqueplan
24 novembre 1847 Henri Duponchel, Nestor Roqueplan
21 novembre 1849  Nestore Roqueplan
1 luglio 1854  Casa Imperiale
(Elenco Civile)
11 novembre 1854  François-Louis Crosnier
1 luglio 1856  Alfonso Royer
20 dicembre 1862  Émile Perrin
11 aprile 1866  Imprenditoria in franchising
con sovvenzione statale
1 ottobre 1870  Amministrazione statale
28 ottobre 1870  Società degli Artisti
con sovvenzione statale
9 maggio 1871  Eugène Garnier
3 luglio 1871  Émile Perrin
9 luglio 1871  Hyacinthe Halanzier
1 novembre 1871  Imprenditoria privata
con sovvenzione statale
16 luglio 1879  Auguste Vaucorbeil
1 dicembre 1884  Eugène Ritt , Pedro Gailhard
1 gennaio 1892  Eugène Bertrand , Édouard Colonne
1 aprile 1893  Eugène Bertrand, Pedro Gailhard
31 dicembre 1899  Pedro Galhard
1907  Pedro Gailhard, Pierre Barthélemy Gheusi
1 gennaio 1908  Leimistin Broussan , André Messager
1 gennaio 1915  Jacques Rouchè
14 gennaio 1939  Amministrazione statale:
Réunion des Théâtres
Lyrique Nationaux

(Opéra e Opéra-Comique
fuse sotto un'unica
amministrazione, RTLN)
1940  Jacques Rouché (RTLN), Philippe Gaubert (Opera)
1942  Jacques Rouché (RTLN), Marcel Samuel-Rousseau (Opéra)
21 febbraio 1945  René Gadave (amministratore ad interim)
27 giugno 1945  Maurice Lehmann (RTLN), Reynaldo Hahn  (Opera)
12 maggio 1946  Georges Hirsch (RTLN), Henri Büsser  (Opéra)
17 novembre 1951  Maurice Lehmann (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opera)
30 settembre 1955  Jacques Ibert (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opera)
13 aprile 1956  Georges Hirsch (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opera)
agosto 1959  SONO. Julien (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opera)
19 aprile 1962  Georges Auric (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opera)
settembre 1968  André Chabaud (direttore ad interim)
1 ottobre 1969  René Nicoly
23 maggio 1971  Jean-Yves Daniel-Lesur (RTLN),
Bernard Lefort (Opera)
1 gennaio 1972  Rolf Lieberman (Opéra-Comique chiuso)
7 febbraio 1978  Théâtre National de
l'Opéra de Paris
31 luglio 1980  Bernard Lefort
settembre 1982  Comitato ad interim: Paul Puaux  [ fr ] Jean-Pierre Leclerc  [ fr ] ,
Alain Lombard , Georges-François Hirsch
1 agosto 1983  Massimo Bogiankino
24 settembre 1985 
12 febbraio 1986  Jean-Louis Martinoty
13 luglio 1989  ( Apre l' Opéra Bastille )
1 settembre 1989  Jean-Albert Cartier
(amministratore generale del  Palais Garnier )
2 aprile 1990  Pierre Bergé (presidente) Opéra de Paris
(riapre l'Opéra-Comique)
15 maggio 1991  Georges-François Hirsch
(amministratore generale del Palais Garnier)
1 settembre 1992  Brigitte Lefèvre
(amministratore generale del Palais Garnier)
5 febbraio 1994  Opéra National de Paris
15 febbraio 1994  Jean-Paul Cluzel (ispettore generale delle finanze)
1 agosto 1995  Ugo Gallo
settembre 2004  Gerardo Mortier
1 agosto 2009  Nicola Gioele
1 agosto 2014  Stephane Lissner
1 settembre 2020  Alessandro Neef

Altre compagnie d'opera e teatri parigini

Nel periodo dal 1725 al 1791 c'erano essenzialmente quattro teatri pubblici consentiti a Parigi:

Nel 1762 l'Opéra-Comique si fuse con la Comédie-Italienne.

Nel 1791 le leggi furono modificate consentendo a quasi tutti di aprire un teatro pubblico. Ciò ha portato a una rapida crescita del numero di teatri e compagnie e complessità nella loro denominazione. I teatri potrebbero bruciare ed essere ricostruiti usando il nome di una vecchia o nuova compagnia o mecenate. Alcuni dei nuovi teatri apparsi durante questo periodo includono:

Dopo il 1870 circa, la situazione era più semplice per quanto riguarda l'opera, con principalmente l'Opéra e l'Opéra-Comique in funzione. La situazione dei nomi divenne alquanto confusa dopo che il teatro dell'Opéra-Comique (la seconda Salle Favart) fu bruciato il 25 maggio 1887, poiché la compagnia iniziò ad esibirsi in altri luoghi. Compagnie diverse dall'Opéra che producevano opere o operette in vari teatri in questo periodo includevano:

Guarda anche

Riferimenti

Appunti

Fonti citate

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Altre fonti

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