Pietro Perugino - Pietro Perugino
Pietro Perugino | |
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Nato |
Pietro Vannucci
C. 1446 |
Morto | 1523
Fontignano , Stato Pontificio (oggi Umbria, Italia)
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(età 76-77)
Nazionalità | italiano |
Formazione scolastica | Andrea del Verrocchio |
Conosciuto per | Pittura , affresco |
Lavoro notevole |
La consegna delle chiavi |
Movimento | Rinascimento italiano |
Pietro Perugino ( US : / ˌ p ɛr ə dʒ io n oʊ , - R U - / , italiano: [pjɛːtro perudʒiːno] ; c. 1446/1452 - 1523), nato Pietro Vannucci , è stato un Rinascimento italiano pittore del Scuola umbra, che sviluppò alcune delle qualità che trovarono espressione classica nell'Alto Rinascimento . Raffaello fu il suo allievo più famoso.
Nei primi anni
Nacque Pietro Vannucci a Città della Pieve , Umbria , figlio di Cristoforo Maria Vannucci. Il suo soprannome lo caratterizza come di Perugia , capoluogo dell'Umbria. Gli studiosi continuano a contestare lo status socioeconomico della famiglia Vannucci. Mentre alcuni accademici sostengono che Vannucci si sia tirato fuori dalla povertà, altri sostengono che la sua famiglia fosse tra le più ricche della città. La sua data di nascita esatta non è nota, ma in base alla sua età alla morte citata da Vasari e Giovanni Santi , si ritiene che sia nato tra il 1446 e il 1452.
Molto probabilmente Pietro iniziò a studiare pittura in botteghe locali a Perugia come quelle di Bartolomeo Caporali o Fiorenzo di Lorenzo . Non si conosce la data del primo soggiorno fiorentino; alcuni lo fanno già nel 1466/1470, altri spingono la data al 1479. Secondo Vasari, fu apprendista presso la bottega di Andrea del Verrocchio insieme a Leonardo da Vinci , Domenico Ghirlandaio , Lorenzo di Credi , Filippino Lippi e altri. Si pensa che Piero della Francesca gli abbia insegnato la forma prospettica . Nel 1472 deve aver terminato il suo apprendistato, essendo stato iscritto come maestro nella Confraternita di San Luca . Pietro, sebbene di grande talento, non era particolarmente entusiasta del suo lavoro.
Perugino fu uno dei primi praticanti italiani di pittura ad olio . Alcuni dei suoi primi lavori furono ampi affreschi per il convento dei padri Ingessati , distrutto durante l' Assedio di Firenze ; produsse per loro anche molti cartoni, che eseguirono con brillante effetto in vetro colorato . Un buon esemplare del suo primo stile a tempera è il tondo (quadro circolare) nel Musée du Louvre della Vergine in trono col Bambino tra i santi .
Roma
Perugino tornò da Firenze a Perugia, dove la sua formazione fiorentina si evidenziò nell'Adorazione dei Magi per la chiesa di Santa Maria dei Servi di Perugia (1476 circa). Intorno al 1480 fu chiamato a Roma da Sisto IV per affrescare i pannelli delle pareti della Cappella Sistina . Gli affreschi che eseguì includevano Mosè e Zippora (spesso attribuiti a Luca Signorelli ), il Battesimo di Cristo e la consegna delle chiavi . Pinturicchio accompagnò il Perugino a Roma, e fu fatto suo socio, ricevendo un terzo dei guadagni. Potrebbe aver fatto parte dell'argomento Zipporah. Gli affreschi della Sistina furono la maggiore commissione dell'alto Rinascimento a Roma. Anche la parete dell'altare è stata dipinta con l' Assunta , la Natività e Mosè tra i giunchi . Questi lavori sono stati successivamente distrutti per fare uno spazio per Michelangelo s' Giudizio Universale .
Tra il 1486 e il 1499 Perugino lavorò principalmente a Firenze, compiendo un viaggio a Roma e diversi a Perugia, dove potrebbe aver mantenuto un secondo studio. Aveva uno studio affermato a Firenze e ricevette un gran numero di commissioni. La sua Pietà (1483-1493) agli Uffizi è un'opera insolitamente cruda che evita la pietà sentimentale a volte troppo facile del Perugino. Secondo Vasari , il Perugino sarebbe dovuto tornare a Firenze nel settembre 1493 per sposare Chiara, figlia dell'architetto Luca Fancelli . Nello stesso anno il Perugino fece di nuovo di Firenze la sua dimora definitiva, pur continuando ad accettare qualche lavoro altrove.
Carriera successiva
Nel 1499, la corporazione del cambio (cambiavalute o banchieri) di Perugia gli chiese di decorare la loro sala delle udienze, la Sala delle Udienze del Collegio del Cambio . L'umanista Francesco Maturanzio gli fece da consulente. Questo ampio schema, forse terminato entro il 1500, comprendeva la pittura della volta, con i sette pianeti e i segni dello zodiaco (il Perugino è responsabile dei disegni e i suoi allievi molto probabilmente dell'esecuzione), e la rappresentazione su le pareti di due soggetti sacri: la Natività e la Trasfigurazione ; inoltre, il Padre Eterno, le virtù cardinali di Giustizia, Prudenza, Temperanza e Fortezza, Catone come emblema della saggezza, e numerose figure a grandezza naturale di degni classici, profeti e sibille figuravano nel programma. Sul pilastro centrale della sala Perugino pose il proprio ritratto in forma di busto. È probabile che Raffaello , che nella fanciullezza, verso il 1496, era stato posto dagli zii sotto l'insegnamento del Perugino, abbia dato una mano ai lavori della volta.
Perugino fu nominato priore di Perugia nel 1501. In un'occasione Michelangelo disse in faccia al Perugino di essere un pasticcione nell'arte ( goffo nell'arte ): Vannucci intentò un'azione per diffamazione, senza successo. Incalzato da questa mortificante operazione, realizzò per la Certosa di Pavia il capolavoro della Madonna e Santi , oggi smontato e sparso tra i musei: l'unica porzione della Certosa è Dio Padre con cherubini . È scomparsa un'Annunciazione ; tre pannelli, la Vergine che adora il Cristo bambino, San Michele e San Raffaele con Tobia sono tra i tesori della National Gallery di Londra . A questo successe nel 1504-1507 la Pala dell'Annunziata per l'altare maggiore della Basilica dell'Annunziata a Firenze, nella quale sostituì Filippino Lippi . Il lavoro è stato un fallimento, accusato di mancanza di innovazione. Perugino ha perso i suoi studenti; e verso il 1506 abbandonò di nuovo e definitivamente Firenze, andando a Perugia, e di là in un anno o due a Roma.
Papa Giulio II aveva chiamato Perugino a dipingere la Stanza dell'Incendio del Borgo nella Città del Vaticano ; ma ben presto preferì un concorrente più giovane, Raffaello , che era stato allenato dal Perugino; e il Vannucci, dopo aver dipinto il soffitto con figure di Dio Padre in diverse glorie, in cinque medaglioni-soggetti, si ritirò da Roma a Perugia dal 1512. Tra le sue ultime opere, molte delle quali declinano nella ripetitiva routine di bottega, una delle migliori è l'ampia pala d'altare (dipinta tra il 1512 e il 1517) della chiesa di Sant'Agostino a Perugia, anch'essa oggi dispersa.
Gli ultimi affreschi del Perugino furono eseguiti nella chiesa della Madonna delle Lacrime a Trevi (1521, firmato e datato), nel monastero di Sant'Agnese a Perugia, e nel 1522 per la chiesa del Castello di Fortignano. Entrambe le serie sono scomparse dai loro posti, la seconda è ora al Victoria and Albert Museum . Era ancora a Fontignano nel 1523 quando morì di peste . Come altri appestati, fu sepolto frettolosamente in un campo non consacrato, il punto preciso ora sconosciuto.
Vasari è la fonte principale che afferma che Perugino aveva pochissima religione e dubitava apertamente dell'immortalità dell'anima. Perugino nel 1494 dipinse il proprio ritratto, ora nella Galleria degli Uffizi , e in esso introdusse un cartiglio con la scritta Timete Deum (Teme Dio: Apocalisse 14:7). Sembra strano che un miscredente aperto si iscrivesse al Timete Deum. Il ritratto in questione mostra un viso grassoccio, con piccoli occhi scuri, naso corto ma ben tagliato e labbra sensuali; il collo è grosso, i capelli folti e crespi, e l'aria generale imponente. Il ritratto successivo nel Cambio di Perugia mostra lo stesso volto con tracce di anni aggiunti. Perugino morì con ingenti beni, lasciando tre figli.
Nel 1495 firma e data una Deposizione per il convento fiorentino di Santa Chiara ( Palazzo Pitti ). Verso il 1496 affrescò una Crocifissione, commissionata nel 1493 per Maria Maddalena de' Pazzi , Firenze (la Crocifissione dei Pazzi ). L'attribuzione a lui del quadro delle nozze di Giuseppe e della Vergine Maria (lo Sposalizio ) ora al museo di Caen , che fu indiscutibilmente l'originale, in gran parte, dell'ancor più famoso Sposalizio dipinto da Raffaello nel 1504 ( Brera , Milano), è ora interrogato, ed è assegnato a Lo Spagna . Un'opera di gran lunga più fine del Perugino è stato il Polittico della dell'Ascensione di Cristo ca 1496-1498 dipinta per la chiesa di S. Pietro di Perugia , (Museo Civico, Lione ); le altre porzioni della stessa pala sono disperse in altre gallerie.
Nella cappella dei Disciplinati di Città della Pieve si trova un'Adorazione dei Magi , un quadrato di 6,5 m contenente una trentina di figure a grandezza naturale; questa fu eseguita, con celerità poco credibile, dal 1° al 25 marzo (o giù di lì) del 1505, e deve essere senza dubbio in gran parte opera degli allievi del Vannucci. Nel 1507, quando l'opera del maestro era da anni in declino e le sue esecuzioni erano generalmente deboli, produsse. tuttavia, uno dei suoi quadri migliori, la Vergine tra San Girolamo e San Francesco , ora a Palazzo Penna. Nella chiesa di S. Onofrio in Firenze è un affresco molto lodato e molto discusso dell'Ultima Cena, opera attenta e blandamente corretta ma non ispirata; è stato attribuito al Perugino da alcuni intenditori, da altri a Raffaello ; potrebbe essere più probabilmente opera di qualche diverso allievo del maestro umbro.
Tra i suoi allievi vi furono Raffaello, sulle cui prime opere è più evidente l'influenza del Perugino, Pompeo Cocchi , Eusebio da San Giorgio , Mariano di Eusterio e Giovanni di Pietro (lo Spagna).
monumenti
Perugia ha dedicato al Perugino un importante monumento realizzato nel 1923 dallo scultore Enrico Quattrini e oggi visibile nei Giardini Carducci.
Grandi opere
- La consegna delle chiavi (1481–1482) — Affresco, 335 × 600 cm, Cappella Sistina , Città del Vaticano
- Crocifissione ( trittico Galitzin , 1480) — dipinto per San Domenico a San Gimignano , National Gallery, Washington
- Pietà (c. 1483–1493) -Olio su tavola, 168x176 cm, Galleria degli Uffizi , Firenze
- Annunciazione di Fano (c. 1488–1490) -Olio su tavola, 212x172 cm, chiesa di Santa Maria Nuova, Fano
- Ritratto di Lorenzo di Credi (1488) - Olio su tavola trasferito su tela , National Gallery of Art , Washington , DC
- San Sebastiano (1490 circa) — Olio su tavola, 174 × 88 cm, Nationalmuseum , Stoccolma
- San Sebastiano (c. 1490–1500) — Pannello, 176 × 116 cm, Louvre , Parigi
- San Sebastiano (dopo il 1490) — Olio su tavola, 110 × 62 cm, Galleria Borghese , Roma
- La Vergine che appare a San Bernardo (1490-1494 circa) — Olio su tavola, 173 × 170 cm, Alte Pinakothek , Monaco di Baviera
- Albani Torlonia Pala (1491) - Tempera su tavola, 174 x 88 cm, Collezione Torlonia , Roma
- Madonna col Bambino in trono tra i Santi Giovanni Battista e Sebastiano (1493) - Olio su tavola, 178x164 cm, Galleria degli Uffizi, Firenze
- San Sebastiano (Perugino, Ermitage) (1493–1494) — Olio e tempera su tavola, 53,8 × 39,5 cm, L'Ermitage , San Pietroburgo
- Ritratto di Francesco delle Opere (1494) - Olio su tavola, 52 x 44 cm, Galleria degli Uffizi, Firenze
- Pala della Certosa di Pavia (1496–1500) - Olio su tavola, 52 x 44 cm, National Gallery, Londra
- Pala dei Decemviri (1497) - Olio su tavola, 193x165 cm, Pinacoteca Vaticana, Roma
- Pala di Fano (1497) -Olio su tavola, 262x215 cm, chiesa di Santa Maria Nuova, Fano
- San Francesco al Prato Resurrezione (c. 1499–1501) -Olio su tavola, 233x165 cm, Pinacoteca Vaticana , Roma
- Pala di Vallombrosa (1500) -Olio su tavola, 415x246 cm, Galleria dell'Accademia , Firenze
- Pala Tezi (c. 1500) -Olio su tavola, 180x158 cm, Galleria Nazionale dell'Umbria , Perugia
- Madonna in gloria e santi (c. 1500–1501) -Olio su tavola, 330x265 cm, Pinacoteca Nazionale di Bologna
- Matrimonio della Vergine (1500–1504) — Olio su tavola, 234 × 185, Musée des Beaux-Arts , Caen
- San Sebastiano legato a una colonna (c 1500-1510.) - Olio su tela, 181 × 115 cm, São Paulo Museum of Art , San Paolo , Brasile
- Combattimento d'amore e castità (1503) — Tempera su tela, 160 x 191 cm, dipinta per Isabella d'Este studiolo , Louvre , Parigi
- Polittico dell'Annunziata (1504–1507) – Olio su tavola, 334 x 225 cm (la tavola principale), Gallerie dell'Accademia e dell'Annunziata , Firenze
- La Natività: la Vergine, San Giuseppe e i pastori in adorazione di Cristo Bambino (c. 1522) — Affresco trasferito su tela da S. Maria Assunta, a Fontignano, 254 x 594 cm, Victoria & Albert Museum , Londra
- Ascensione di Cristo (Pala di Sansepolcro; 1510 ca.) - Olio su tavola, 332,5 x 266 cm, Cattedrale di Sansepolcro
- San Bartolomeo (1512–1523) – Olio su tavola, 89 x 71 cm, parte del polittico Birmingham Museum of Art
Ritratto di fanciullo (1495)
Guarda anche
- Berto di Giovanni (1475-1529) - allievo del Perugino
Riferimenti
Fonti
- pubblico dominio : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Perugino, Pietro ". Enciclopedia Britannica . 21 (11a ed.). Cambridge University Press. Questo articolo incorpora il testo di una pubblicazione ora di
- Herbermann, Charles, ed. (1911). Enciclopedia cattolica . 11 . New York: Robert Appleton Company. .
link esterno
- Mezzi relativi a Pietro Perugino a Wikimedia Commons
- Pietro Perugino alla Galleria Nazionale d'Arte