Il discorso del cuscino (film) - Pillow Talk (film)

Discorsi da letto
Manifesto
Locandina uscita teatrale
Diretto da Michael Gordon
Scritto da Russell Rouse
Maurice Richlin
Stanley Shapiro
Clarence Greene
Prodotto da Ross Hunter
Martin Melcher
Protagonista
Cinematografia Arthur E. Arling
Modificato da Milton Carruth
Musica di Frank De Vol
Processo di colore Eastmancolor

Società di produzione
Arwin Productions
Distribuito da Immagini universali
Data di rilascio
Tempo di esecuzione
 102 minuti
Nazione stati Uniti
Lingua inglese
Budget $ 1,6 milioni
Botteghino $ 7,6 milioni (noleggi negli Stati Uniti e in Canada)
$ 18.750.000 (nazionali)

Pillow Talk è una commedia romantica americana del 1959in CinemaScope diretta da Michael Gordon e interpretata da Rock Hudson e Doris Day . Il cast di supporto comprende Tony Randall , Thelma Ritter , Nick Adams , Allen Jenkins , Marcel Dalio e Lee Patrick . Il film è stato scritto da Russell Rouse , Maurice Richlin , Stanley Shapiro e Clarence Greene .

Racconta la storia di Jan Morrow (Day), un decoratore d'interni e Brad Allen (Hudson), un compositore/scapolo donnaiolo, che condividono una linea telefonica . Quando lei lo denuncia senza successo per aver usato costantemente la linea per corteggiare le sue conquiste, Brad decide di rischiare su Jan mascherandosi da allevatore del Texas, facendo innamorare i due. Lo schema sembra funzionare fino a quando l'amico comune di Brad e il cliente di Jan Jonathan Forbes (Randall) non lo scopre, causando un triangolo amoroso nel processo.

Secondo un articolo di "Rambling Reporter" (28 agosto 1959) in The Hollywood Reporter , la RKO acquistò originariamente la sceneggiatura di Russell Rouse e Clarence Greene nel 1942, ma poiché non fu prodotta, gli scrittori la riacquistarono nel 1945. Nel 1947 , lo vendettero come uno spettacolo, ma lo riacquistarono ancora una volta quattro anni dopo, vendendolo infine nel 1958 alla Arwin Productions, la società di proprietà del marito di Doris Day, Martin Melcher . Sebbene il film fosse originariamente intitolato Pillow Talk , secondo un articolo di "Rambling Reporter" del 2 febbraio 1959 su The Hollywood Reporter , il titolo "dispiaceva" la PCA e fu cambiato in Any Way the Wind Blows . Nell'agosto 1959, tuttavia, fu ripristinato il titolo originale.

Il film ha vinto l' Oscar per la migliore sceneggiatura originale ed è stato nominato per la migliore attrice in un ruolo principale (Doris Day), la migliore attrice non protagonista (Thelma Ritter), la migliore scenografia e le decorazioni per il colore ( Riedel H. Riedel). , Russell A. Gausman , Ruby R. Levitt ) e Miglior Musica, Colonna sonora di un film drammatico o comico .

Questa è la prima di tre commedie romantiche in cui Day, Hudson e Randall hanno recitato insieme, gli altri due sono Lover Come Back (1961) e Send Me No Flowers (1964).

Alla sua uscita, Pillow Talk ha incassato 18.750.000 dollari al botteghino nazionale e ha dato un ritorno alla carriera di Rock Hudson dopo il fallimento di A Farewell to Arms due anni prima.

Il 14 luglio 1980, Jack Martin riferì su Pillow Talk come "il più grande successo del 1959".

Nel 2009, è stato inserito nel National Film Registry dalla Library of Congress per essere "culturalmente, storicamente o esteticamente" significativo e conservato.

Complotto

Jan Morrow è un decoratore d'interni di successo e autosufficiente a New York alla fine degli anni '50. Vive da sola e afferma di essere abbastanza felice, quando interrogata su questo argomento dalla sua governante ubriaca, Alma. L'unica irritante nella sua vita è la linea di partito che condivide con Brad Allen, un talentuoso, creativo compositore di Broadway e playboy che vive in un condominio vicino. Non riesce ad ottenere una linea telefonica privata perché la compagnia telefonica è stata travolta dalla recente richiesta di nuove linee telefoniche nella zona.

Jan e Brad, che si sono "incontrati" solo al telefono, sviluppano una faida sull'uso della linea del partito. Brad usa costantemente il telefono per chattare con una giovane donna dopo l'altra, cantando a ciascuna di loro una canzone d'amore "originale" presumibilmente scritta solo per lei, anche se cambia solo il nome o la lingua in cui canta. Jan e Brad litigano sul linea di partito, con Brad che suggerisce che il single Jan è geloso della sua popolarità.

Uno dei clienti di Jan è il milionario Jonathan Forbes, che si lancia ripetutamente contro di lei senza successo. Sconosciuto a Jan, Jonathan è anche il vecchio compagno di college di Brad e il suo attuale benefattore di Broadway.

Una sera in una discoteca, Brad vede finalmente Jan ballare e scopre chi è. Attratto da lei, finge un accento texano e inventa un nuovo personaggio: Rex Stetson, un ricco allevatore del Texas. Riesce a corteggiare Jan e i due iniziano a vedersi regolarmente. Jan non può resistere a vantarsi del suo nuovo fidanzato al telefono con Brad, mentre Brad prende in giro Jan facendo in modo che "Rex" mostri un interesse per le cose effeminate, implicando così l'omosessualità di "Rex".

Quando Jonathan scopre la mascherata di Brad, costringe Brad a lasciare New York City e andare nella capanna di Jonathan in Connecticut per completare le sue nuove canzoni. Brad invita Jan a unirsi a lui. Una volta lì, il romanticismo sboccia fino a quando Jan si imbatte in una copia dello spartito di "Rex". Suona la melodia sul vicino pianoforte e riconosce la canzone di Brad. Affronta Brad e ignora i suoi tentativi di spiegazione, tornando a New York con Jonathan, che è appena arrivato alla capanna.

Tornato a New York, Jonathan è lieto di apprendere che il playboy si è finalmente innamorato, mentre Jan, al contrario, non avrà nulla a che fare con Brad. Brad si rivolge alla governante di Jan, Alma, per un consiglio. Alma, felice di incontrare finalmente Brad dopo aver ascoltato la fila della festa per così tanto tempo, gli suggerisce di assumere Jan per decorare il suo appartamento in modo che siano costretti a collaborare. Jan concede solo in modo che il suo datore di lavoro non perda la commissione. Brad lascia tutte le decisioni di progettazione a Jan, dicendole solo di progettare un luogo in cui vorrebbe vivere da sola.

Ancora risentita per il suo inganno, Jan decora l'appartamento di Brad con l'arredamento più sgargiante e orribile che riesce a mettere insieme. Inorridito da ciò che trova, Brad irrompe con rabbia nell'appartamento di Jan e la porta in pigiama attraverso la strada fino al suo appartamento per spiegarsi. Le racconta tutti i cambiamenti che ha fatto per porre fine al suo stile di vita da scapolo perché pensava che si sarebbero sposati. Il suo viso si illumina e, mentre se ne va arrabbiato, usa uno dei suoi interruttori del telecomando "playboy" per bloccare la porta. Aziona il secondo interruttore e il pianista suona una versione honky-tonk della canzone d'amore standard di Brad. Si gira, i loro occhi si incontrano e si abbracciano amorevolmente.

Alla fine del film, Brad va a dire a Jonathan che diventerà padre, solo per essere trascinato dal dottor Maxwell (un ostetrico) e dall'infermiera Resnick nel loro ufficio per un esame, quando dice che sta andando avere un bambino (un riferimento a quando si intrufola nell'ufficio del dottor Maxwell in una scena precedente per nascondersi da Jan, ma scappa prima che possano esaminarlo).

Lancio

Produzione

Sviluppo

La sceneggiatura del film è stata rifiutata e riacquistata dalla RKO un paio di volte alla fine degli anni '40 e all'inizio degli anni '50 fino a quando Martin Melcher (il marito di Doris Day all'epoca) e la sua etichetta Arwin Productions hanno acquistato la sceneggiatura e l'hanno portata alla Universal . Secondo Day nella biografia di AE Hotchner Doris Day: Her Own Story , il film era intitolato Pillow Talk , ma il titolo non piaceva alla Production Code Administration (PCA). Melcher ha cercato di convincere il co-produttore Ross Hunter a cambiare il nome in Any Way the Wind Blows , il nome di una canzone che stava per pubblicare, ma Hunter è rimasto con il nome originale. Il finale originale previsto per il film prevedeva che Jan, dopo aver usato l'interruttore a chiave per chiudere a chiave la porta e poi sorridere a Brad, spegnere la luce e dire "Tutti gli appartamenti sembrano uguali al buio". Questo finale aperto è stato cambiato nel film finale per mostrare che Jan e Brad si sono sposati e ora aspettano un bambino.

Casting

Il film è noto per aver reinventato le immagini sullo schermo di Rock Hudson e, in particolare, di Doris Day. Hunter ha identificato il potenziale di Day per essere sexy e ha reclutato il leggendario costumista Jean Louis , che ha disegnato 18 o 24 costumi da indossare per Day. Hunter ha detto a Day: "Sei sexy, Doris, ed è ora che te ne occupi... tuo, e truccarti in modo meraviglioso, abbellirti e farti una bella pettinatura che ti solleva, beh, ogni segretaria e ogni casalinga diranno: "Guarda, guarda cosa si è fatta Doris. Forse posso fare la stessa cosa'". Day ha riconosciuto che il film ha trasformato la sua immagine da "la ragazza della porta accanto" a un sex symbol di classe, descrivendo che la trama, per l'epoca, era molto sexy, coinvolgendo una scena culminante in cui il protagonista la porta fuori dal letto in pigiama e fuori per le strade. Inoltre, Laykin et Cie ha prestato $ 500.000 di gioielli per Day da indossare.

Questo è il primo film commedia di Hudson, dopo una serie di drammi che ha realizzato negli anni '50 tra cui All That Heaven Allows (1956) e Addio alle armi (1957). È stato Hunter a vedere il potenziale di Hudson per fare commedie. Il consiglio che ha ricevuto dal regista Michael Gordon è stato "La commedia è la tragedia più seria del mondo. Gioca in questo modo e non puoi sbagliare. Se ti consideri divertente, non hai alcuna possibilità". Il 2 febbraio 1959, Thelma Ritter è stata scelta per il ruolo di Alma, la governante di Jan, mentre Lee Patrick è stata scelta per il ruolo della signora Walters il mese successivo. Hope Emerson è stata reclutata da Hunter per interpretare una principessa indiana chiamata "Dessert Flower" nel film. Lei non appare nel taglio finale. Un cameo dell'amica e attrice di Day, Miriam Nelson, si verifica nella scena in cui Brad si intrufola nell'ufficio del Dr. Maxwell (l'ostetrico) per evitare di imbattersi in Jan. Nelson è stata data la parte di una paziente nella sala d'attesa in modo che potesse pranzare con Day in commissariato.

riprese

Secondo Hudson, la scena finale, in cui Brad irrompe nell'appartamento di Jan e la tira fuori dal letto, e la trasporta per le strade di Manhattan, fino al suo appartamento ridecorato, in realtà è stata girata per prima. A causa di problemi alla schiena, Hudson ha portato Day su uno scaffale con le lenzuola e le coperte sopra di lei per superare le numerose riprese. Secondo Hudson, "Avrei potuto farcela se fosse stata coinvolta una sola ripresa, ma siamo andati avanti all'infinito, principalmente perché c'era un piccolo attore che interpretava un poliziotto per strada, e mentre lo superavamo la frase di Doris era 'Ufficiale, arresta quest'uomo' e il poliziotto avrebbe dovuto dirmi: 'Come stai, Brad?' ma quello stupido attore continuava a chiamarmi Rock (01:39:36). Quindi tornando ai nostri voti abbiamo fatto un'altra ripresa e un'altra e un'altra ancora. Scommetto che abbiamo fatto quella scena venti volte. Ecco perché lo scaffale per Doris si siede Su." Inoltre, Hudson ha raccontato che quando ha tirato fuori Doris Day dal letto, ha dimenticato di lasciarle andare le caviglie "... con il risultato che la mia protagonista si è schiantata sul pavimento".

Day e Hudson hanno sviluppato una chimica durante le riprese e il cast e la troupe si sono comportati come se fossero una famiglia. Hudson ha ricordato che, secondo un articolo di Modern Screen , "hanno dovuto aggiungere una settimana al programma delle riprese perché non riuscivamo a smettere di ridere". Day lo ha chiarito durante le interviste che ha avuto con Merv Griffin in The Merv Griffin Show e Johnny Carson in The Tonight Show (1976), durante il suo tour stampa del 1976 per promuovere la sua biografia Doris Day: Her Own Story di AE Hotchner. "Ogni giorno sul set era un picnic, a volte troppo picnic, in quanto ci siamo alternati per separarci". Secondo un articolo nel numero di ottobre 1959 di Saturday Review , Jean Louis disegnò 24 costumi per Doris Day e Laykin et Cie prestò alla produzione gioielli per un valore di $ 500.000. Il film è noto per l'uso di schermi condivisi durante i quali Jan e Brad/Rex hanno conversazioni telefoniche. All'inizio del film sono presenti tripli schermi divisi quando Brad sta usando la linea del partito per flirtare con Eileen e Yvette.

Canzoni

Day canta tre canzoni nel film: "Pillow Talk" durante i titoli di testa, "Roly Poly" al piano bar con Blackwell e Hudson, e "Possess Me" durante il viaggio fino alla cabina di Jonathan. Il cantante Perry Blackwell esegue tre canzoni al piano bar: "I Need No Atmosphere", "Roly Poly" (in parte) e "You Lied", una canzone diretta al personaggio di Hudson, Brad. Hudson canta "Inspiration" nel film a tre delle sue conquiste: Eileen, Yvette e Marie. Diventa quindi un motivo strumentale per rappresentare Brad e i suoi modi da playboy: quando l'ispettore telefonico viene a intervistare Brad (00:13:24), quando Brad chiama Jan per scusarsi del suo comportamento e chiederle un appuntamento (00:26: 26) e quando Jan si rende conto che "Rex" era Brad per tutto il tempo dopo aver scoperto lo spartito della canzone e aver suonato le sue note al pianoforte a casa di Jonathan durante il loro soggiorno in Connecticut (01:17:54). Per le loro uscite commerciali, Doris Day ha registrato la canzone del titolo per la Columbia Records e Rock Hudson ha registrato "Roly Poly" e la canzone del titolo per la Decca Records .

Pubblicazione

promozioni

Gli sforzi della Universal per promuovere il film sono stati significativi. Lo studio ha sponsorizzato tour stampa del cast, del regista e dei produttori nelle città degli Stati Uniti tra la fine dell'estate e l'inizio dell'autunno del 1959. I materiali promozionali includevano foto di produzione originali e materiale per la stampa (una copia del quale è disponibile presso la Biblioteca pubblica di New York for Performing Arts al Lincoln Center ), pubblicità stampate e registrazioni inviate alle stazioni radio con Day e Hudson che narrano le introduzioni alle clip audio del film. Inoltre, Hudson ha registrato un messaggio vocale che veniva riprodotto quando la gente chiamava un numero dato dal KB's Ontario Theatre nelle pubblicità del film su giornali e riviste locali. Anche se ci si aspettava che il numero ricevesse solo circa 60.000 chiamate al giorno, ha avuto un tale successo che ha finito per riceverne il doppio, ovvero 120.000 chiamate al giorno. I poster del film differivano per contenuto negli Stati Uniti e nei mercati internazionali. Negli Stati Uniti, i manifesti erano puliti e non espliciti, senza alcuna traccia dell'allusione verbale e visiva del film. Coerentemente con i film europei in lingua straniera introdotti negli Stati Uniti, gli annunci pubblicitari in Europa erano più espliciti. Ad esempio, il poster di rilascio danese presenta un'illustrazione di Doris Day nella vasca da bagno da un'angolazione elevata, che mostra l'acqua all'interno e conferisce un aspetto sexy.

anteprime

Il produttore Ross Hunter convinse Sol Schwartz, proprietario del Palace Theatre di Broadway, a prenotare Pillow Talk per una corsa di due settimane dopo la sua prima il 6 ottobre 1959. I membri del cast Hudson e Day hanno partecipato all'evento con celebrità, tra cui Gloria Swanson e Tallulah Testa di banca . Una seconda prima ha avuto luogo contemporaneamente al riaperto Murray Hill Theatre sulla 34th Street come un modo per beneficiare la United Nations International School , dove era presente Tony Randall. Il 13 ottobre ha avuto luogo anche una prima internazionale all'Egyptian Theatre di Hollywood, alla presenza di Hudson, Day, Esther Williams e Jeff Chandler .

Botteghino

Il film è stato un successo al botteghino, incassando $ 18.750.000 a livello nazionale. È stato il numero uno al botteghino americano per sette settimane consecutive. Ciò ha reso la visione di Hunter di accoppiare Day e Hudson insieme così tanto successo, che hanno guadagnato i premi "Stella maschile e femminile dell'anno" di Allied per il 1959.

ricezione critica

Il film ha ricevuto recensioni per lo più positive da parte della critica al momento della sua uscita. Bosley Crowther del New York Times ha scritto "Un simpatico e antiquato dispositivo del teatro, la linea telefonica per feste, serve come una caratteristica comodità per riunire Rock Hudson e Doris Day in quello che deve essere allegramente riconosciuto uno dei più vivaci e commedie-romanze aggiornate dell'anno." Variety ha descritto il film come "gocciolante delle trappole del glamour. La premessa è dubbia, ma un cast attraente, guidato da Rock Hudson e Doris Day, dà alle buone linee la forza per superare questa carenza. Funziona". Harrison's Reports è d' accordo, scrivendo: "Sebbene la premessa di base della trama sia leggermente incredula, e la trama stessa sia sottilissima, l'intera produzione è dotata di superbi valori di produzione che più che compensano le carenze della sceneggiatura". Paul V. Beckley del New York Herald Tribune ha scritto: " Pillow Talk è un miscuglio di gambe, cuscini, sottovesti, abiti e decorazioni ed è il più leggero che potrebbe ottenere senza fluttuare via, ma ha una trama elegante e lucida e quella parte della popolazione che probabilmente resterà estasiata alla vista di un Rock Hudson ben curato che è irresistibile per una Doris Day dai capelli argentati probabilmente lo apprezzerà." John McCarten di The New Yorker è stato sprezzante, definendo il film "un tentativo di farsa che non è certo quello che definirei farsesco". Il Monthly Film Bulletin ha scritto che il regista Michael Gordon "mantiene un ritmo vivace e gestisce i suoi giocatori con una sensibilità esperta per il tempismo e l'enfasi. Doris Day offre forse la sua migliore interpretazione comica fino ad oggi; Tony Randall lavora molte altre variazioni sul suo stanco atto di dilettante; e l'incantatore di pasticcini di Rock Hudson ha tutti gli ingredienti fisici necessari per il successo".

Il film detiene attualmente una valutazione "Fresh" del 93% su Rotten Tomatoes, basata su 28 recensioni, con una valutazione media di 7,09/10.

Premi e nomination

Premio Categoria Candidato/i Risultato
Premi Oscar Migliore attrice Doris giorno Nominato
Miglior attrice non protagonista Thelma Ritter Nominato
Miglior storia e sceneggiatura – Scritta direttamente per lo schermo Russell Rouse , Clarence Greene , Stanley Shapiro e Maurice Richlin Ha vinto
Miglior direzione artistica – Colore Richard H. Riedel , Russell A. Gausman e Ruby R. Levitt Nominato
Miglior colonna sonora di un film drammatico o commedia Frank De Vol Nominato
Bambi Awards Miglior attore – Internazionale Rock Hudson Ha vinto
Miglior attrice - Internazionale Doris giorno Nominato
Festival del cinema dell'isola di Faro Miglior film Michael Gordon Nominato
Miglior attore Rock Hudson Ha vinto
Premio del Pubblico Nominato
Golden Globe Awards Miglior film – Musical o commedia Nominato
Miglior attrice in un film - Musical o commedia Doris giorno Nominato
Miglior attore non protagonista - Film Tony Randall Nominato
Premi d'alloro Top Commedia Ha vinto
Migliore interpretazione di una commedia maschile Rock Hudson Nominato
La migliore interpretazione femminile della commedia Doris giorno Ha vinto
Le migliori prestazioni di supporto femminile Thelma Ritter Nominato
Consiglio nazionale per la conservazione del film Registro Nazionale del Cinema Indotto
Premi Photoplay Medaglia d'oro Ha vinto
Writers Guild of America Awards Miglior commedia americana scritta Stanley Shapiro e Maurice Richlin Nominato

Onori

sequel non prodotto

Nel 1960 fu annunciato Baby Talk , un sequel con Hudson e Day. Nel 1980 era stato pianificato un sequel per il film, ambientato 20 anni dopo la fine del film originale. La storia ha coinvolto Jan e Brad che hanno avuto la loro prima figlia (che sarebbe stata interpretata da Kristy McNichol ) e hanno divorziato, il che consente a Jonathan (che sarebbe stato interpretato di nuovo da Tony Randall) di avere un'altra possibilità di proporre a Jan. piani per riavere Brad mentre Brad fa una truffa tutta sua. Secondo la biografia di David Kaufman Doris Day: The Untold Story of the Girl Next Door , Day era entusiasta del progetto e voleva essere coinvolto. Hudson ha anche espresso interesse a tornare. Ross Hunter avrebbe dovuto produrre di nuovo, con Delbert Mann (che ha diretto Day and Hudson in Lover Come Back ) che ha diretto la sceneggiatura scritta da Bruce Kane. Nonostante abbia apportato modifiche secondo i desideri di Day e ottenuto l'approvazione dalla Universal per realizzare il sequel, il progetto non si è concretizzato; Il ritiro di Day è stato uno dei motivi.

Guarda anche

Riferimenti

link esterno