Poliuto -Poliuto

Poliuto
Opera di Gaetano Donizetti
Carlo Baucarde.jpg
Carlo Baucardé nel ruolo del protagonista nel 1848
Librettista Salvadore Cammarano
Lingua italiano
Basato su Polyeucte
di Pierre Corneille
Prima
30 novembre 1848 ( 1848-11-30 )

Poliuto è una tragedia lirica (o opera tragica) intre attidi Gaetano Donizetti dal libretto italiano di Salvadore Cammarano , basata sull'operateatrale Polyeucte di Pierre Corneille scritta nel 1641-1642. Rifletteva la vita del martire paleocristiano San Polieucto .

Considerata da un autore come "l'opera più personale" di Donizetti con la musica "alcuni dei migliori Donizetti doveva comporre", Poliuto è stato scritto nel 1838 per spettacoli programmati al Teatro San Carlo di Napoli nello stesso anno. Tuttavia, in prossimità dell'inizio delle prove, il re Ferdinando II si rifiutò di far vedere in scena il martirio di un santo cristiano e proibì la messa in scena.

Arrabbiato per la decisione e con una commissione per l' Opéra di Parigi dovuta dal compositore, Donizetti pagò la sanzione al San Carlo per non aver prodotto un'opera originale in sostituzione, e lasciò Napoli per Parigi con arrivo il 21 ottobre. Come sua prima commissione per Parigi, decise di rivedere Poliuto e tra il 1839-40 un testo francese, con il titolo Les martiri , fu preparato da Eugene Scribe che si conformava alle convenzioni di un'opera lirica francese in quattro atti , ma che incorporava 80 % della musica da Poliuto . Fu presentato a Parigi il 10 aprile 1840. Quando finalmente fu dato in Italia, fu inizialmente presentato in una traduzione dalla versione francese sotto il titolo di I martiri . Ci vollero fino al 30 novembre 1848, mesi dopo la morte del compositore, perché Poliuto apparisse finalmente per sei rappresentazioni al San Carlo nella sua versione originale italiana in tre atti.

Storia della composizione

Disegno per copertina di libretto, disegno per Poliuto (senza data).

nel ruolo di Poliuto

Sebbene Donizetti avesse gradualmente preso in considerazione un ulteriore coinvolgimento con il palcoscenico parigino, dopo l'enorme successo della sua Lucia di Lammermoor al Théâtre-Italien nel dicembre 1837, come notano Roger Parker e William Ashbrook "i negoziati con Charles Duponchel, il direttore dell'Opéra, presero una nota positiva per la prima volta". Inoltre, mentre si trovava a Venezia per la prima di Maria de Rudenz (che fu un fallimento) nel gennaio successivo, aveva incontrato ed era rimasto colpito da Adolphe Nourrit , che, per più di un decennio, era stato il principale tenore a Parigi, avendo cantato ruoli scritti per lui dai maggiori compositori francesi come Meyerbeer , Auber , Halevy , così come Rossini (in Guglielmo Tell ) dopo che si era trasferito a Parigi. Tuttavia, verso la fine degli anni 1830, la popolarità di Nourrit a Parigi era in declino e correva il rischio di essere soppiantato negli affetti del pubblico dall'astro nascente Gilbert Louis Duprez .

Donizetti tornò a Napoli, arrivando entro il 24 febbraio, dove iniziò a pianificare la produzione di Poliuto . Tuttavia, aveva sperato anche in un incarico di vigilanza permanente presso il Collegio di San Pietro a Maiella. Invece è andata al compositore Saverio Mercadante . Pertanto, il 25 maggio 1838, Donizetti rispose all'invito dell'Opéra di Parigi a comporre due nuove opere, precisando che il contratto avrebbe richiesto un libretto di Scribe con date di rappresentazione precise e periodi di prova inclusi. Con Donizetti impegnato a produrre la sua prossima opera per Napoli, il musicologo William Ashbrook osserva che il compositore ha scritto Poliuto "con più di mezzo occhio al suo potenziale per essere rifuso come una grande opera francese", cosa che aveva fatto anche quando aveva scritto L' assedio di Calais due anni prima, ma che non aveva attirato l'attenzione fuori d'Italia.

Poiché Nourrit si trovava contemporaneamente a Napoli, deciso ad "assumere una tecnica [di canto] così diversa da quella che gli era stata insegnata", fu grato al compositore per le lezioni in quella tecnica. Scrivendo alla moglie, esprime la sua gioia "di essere nato a una nuova vita artistica" nel cantare l'opera italiana sotto la direzione del compositore, e aggiunge che Donizetti sta "tirando le corde per farmi fidanzare qui"

È noto che il tenore influenzò molto il compositore nella scelta del soggetto e nell'andamento della nuova opera, tanto che Donizetti curò il ruolo del titolo per il tenore allora ingaggiato per la stagione autunnale a Napoli. Tuttavia, è anche considerato come aver influenzato il contributo di Cammarano nell'adattare il dramma di Corneille da quello che Ashbrook descrive come "un dramma spirituale, con le sue unità attentamente osservate" in un melodramma romantico. Ciò è stato ottenuto aggiungendo elementi come la gelosia di Poliuto, che non esisteva nell'originale e, soprattutto, alterando la prospettiva narrativa dell'azione (che originariamente era vista attraverso gli occhi della confidente di Pauline, Stratonice) in drammatiche mostrate direttamente azione, particolarmente evidenziata alla fine del secondo atto con il rovesciamento dell'altare da parte di Poliuto.

Il compositore ha iniziato a lavorare il 10 maggio sulla musica per l'opera, che sembra essere stata programmata per la stagione autunnale. Tuttavia, verso la metà di giugno, era apparso un inconveniente negli atti sotto forma di una lettera del Sovrintendente dei Reali Teatri all'intendente di San Carlo, Domenico Barbaja , che gli ricordava che la presentazione di un libretto per la proposta d'opera per la stagione autunnale era in ritardo. La cosa fu debitamente segnalata a Cammarano, che rispose con alcune obiezioni, non ultima quella che il suo mandato originario era stato totalmente ribaltato: «una piccola parte per il tenore e poi, con l'ingaggio del signor Nourrit, questa condizione è stata totalmente cambiata " ha affermato. Barbaja ha sostenuto l'obiezione di Cammarano, che includeva anche la sua impossibilità di incontrare il censore di nuova nomina, Royer, fino alla conferma della sua nomina. Infine, il libretto completato salì la catena di comando con il sostegno di Royer fino a raggiungere il re. Il ministro dell'Interno, che ha ricevuto la risposta del re, l'11 agosto ha comunicato al Barbaja che "Sua maestà si è degnato di propria sacra mano di dichiarare che le storie dei martiri sono venerate nella Chiesa e non sono presentate sul palco"

La cancellazione dell'opera all'ultimo minuto da parte del re cattolico del Regno delle Due Sicilie fece arrabbiare il compositore e, deciso a trasferirsi a Parigi per proseguire la sua carriera lì, lasciò Napoli nell'ottobre 1838, giurando di non avere più rapporti con il San amministrazione Carlo. Ma la cancellazione inferto un colpo mortale alle speranze di rilanciare la sua carriera contrassegnare di Nourrit, e anche se è apparso nell'opera che è stato sostituito, Saverio Mercadante s' Il giuramento , e poi produzioni di Elena da Feltre e Norma che seguirono, la depressione lo ha superato . L'8 marzo 1839 si lanciò verso la morte da una finestra del suo appartamento a Napoli.

Cammarano, da parte sua, riutilizzò alcuni versi che aveva impostato per Poliuto in altri libretti, tra cui La Vestale di Mercadante , alcuni dei quali divennero piuttosto noti. Quando finalmente, dieci anni dopo, giunse il momento che Poliuto andasse in scena a Napoli, annotò nella prefazione al libretto che: "Per rispetto della musica, e per l'illustre, anche se infelice amico che l'ha scritta, ho hanno lasciato la poesia com'era nell'originale, facendo appello all'indulgenza del pubblico."

Donizetti a Parigi, dal 1838 al 1840

Con il disastro di Poliuto alle spalle, Donizetti arrivò a Parigi alla fine di ottobre 1838 e presto incontrò e fece amicizia con il compositore Adolphe Adam , che viveva nello stesso condominio in cui abitava. Donizetti ha offerto la sua Poliuto alla Académie Royale de Musique ed è stato accettato per le prestazioni per cominciare in aprile 1840.

Mentre si trovava a Parigi, città sempre più antipatica, Donizetti curò la messa in scena di Roberto Devereux e L'elisir d'amore nei successivi dicembre e gennaio, e negoziò anche un lasso di tempo più lungo per la consegna del libretto completo di Les martiri di Scribe e quello per avere pronto lo spartito compiuto della seconda commissione. Questa commissione, che divenne nota come Le duc d'Albe , non fu mai completata.

Nel 1839 Lucia di Lammermoor , dopo essere stata tradotta in francese, divenne Lucie de Lammermoor , e questa versione fu presentata in agosto. Con le prove per Les martiri non previste fino all'inizio del 1840, il compositore ebbe il tempo di scrivere un'altra opera, La fille du régiment , la sua prima scritta direttamente su un testo francese. Ha ricevuto la sua prima l'11 febbraio 1840, quando Les martiri era in prova per le esibizioni in aprile.

Sebbene Donizetti fosse obbligato a spostare la collocazione delle arie in altri punti del testo, Scribe dovette accettare la modifica di alcuni suoi testi per adattarli alla musica esistente ma, data l'espansione complessiva dell'opera in quattro atti, era necessario nuovo materiale per essere creato sia dallo scrittore che dal compositore, soprattutto per la fine dell'atto 1 e l'inizio dell'atto 2, entrambi espansi ben oltre l'originale.

Cronologia delle prestazioni

Filippo Colini, l'originale Severo

19esimo secolo

Prima che l'originale Poliuto fosse presentato in Italia, vi apparve una traduzione di Les martiri come Paolina e Poliuto e poi come Paolina e Severo (a Roma nel dicembre 1849), diventando infine I martiri . Tuttavia, il " Poliuto in tre atti più compatto fu generalmente preferito" e con il suo titolo originale fu dato in prima assoluta il 30 novembre 1848, pochi mesi dopo la morte di Donizetti.

Prima del 1860, e le rappresentazioni furono date in circa sedici località in tutta Italia e "abbastanza regolarmente per tutta la seconda metà del [XIX] secolo" In una traduzione tedesca, fu data a Vienna il 6 giugno 1841 sotto la supervisione di Donizetti.

Successivamente, ha fornito un veicolo per tenori drammatici come Enrico Tamberlik (al Covent Garden di Londra nel 1852) e Francesco Tamagno (a Roma nell'aprile 1883) ed è apparso anche nel secondo e nel terzo atto in un beneficio a Roma nell'aprile 1904 condotto da Pietro Mascagni .

Come Poliuto , fu solo il 25 maggio 1859 che fu regalato a New York, ma rivive a Bergamo nell'aprile 1850 dove fu prodotto nove volte fino al novembre 1907.

20° secolo e oltre

Le produzioni di Poliuto andate in scena dal 1940 in poi hanno incluso quelle alla Scala , Milano nel 1940 (con Beniamino Gigli e Maria Caniglia ). Fu dato anche alle Terme Romane di Caracalla con Giacomo Lauri-Volpi nel 1948, e ricomparve a Milano nel dicembre 1960 (con Franco Corelli e Maria Callas ). A quel punto della sua carriera, Callas era all'apice della sua fama, pur essendo stata assente dalla Scala per due anni. Tuttavia, le sue esibizioni sono state considerate dei trionfi con il pubblico e molti critici. Leyla Gencer ha cantato il secondo lotto della stessa produzione con Franco Corelli.

Segue un'altra produzione dell'Opera di Roma nel 1989 con Nicola Martinucci ed Elizabeth Connell e due produzioni sono state presentate dal Festival Donizetti di Bergamo nel 1993 e nel 2010. Altri concerti sono stati dati negli anni '90 in città come Vienna (1986), Montpelier (1987) e New York (1998). La compagnia ABAO (Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera) di Bilbao ha messo in scena l'opera nel febbraio 2008 con Francisco Casanova e Fiorenza Cedolins nei due ruoli principali. È stato presentato a Zurigo nel maggio 2012 con Massimiliano Pisapia nel ruolo del protagonista ea Lisbona nell'aprile 2014 con il tenore Sérgio Escobar, il soprano Carmen Romeu e il baritono Javier Franco, sotto la direzione di Sergio Alapont.

Come parte della sua stagione 2015, il Festival di Glyndebourne ha presentato Poliuto con il sostegno della Peter Moores Foundation e ha visto il tenore Michael Fabiano nel ruolo del titolo con Ana Maria Martinez come direttore di Paolina ed Enrique Mazzola .

Nel 2016, la piccola compagnia Amore Opera (la società successore che ha ereditato scenografie, oggetti di scena e costumi dalla defunta Amato Opera ) ha eseguito Poliuto diverse volte allo Sheen Center di New York City. La società ha annunciato questa come la prima produzione completamente messa in scena data negli Stati Uniti dal 1859, più di centocinquanta anni prima.

Eugenia Tadolini (1808-1872), l'originale Paolina

Ruoli

Ruolo Tipo di voce Cast prima:
Poliuto ,
30 novembre 1848
(Direttore: Antonio Farelli)
Poliuto , romano convertito al cristianesimo tenore Carlo Baucardé
Paolina, la moglie di Poliuto soprano Eugenia Tadolini
Severo, proconsole romano baritono Filippo Colini
Felice, padre di Paolina, governatore dell'Armenia tenore Anafesto Rossi
Callistene, Sommo Sacerdote di Giove basso Marco Arati
Nearco, un cristiano, amico di Poliuto tenore Domenico Ceci
un cristiano tenore

Sinossi

Luogo: Melitene
Tempo: c. 259 dC

L'Armenia è stata conquistata dai romani, che hanno decretato che il cristianesimo , che ha un seguito significativo nel paese, deve essere distrutto e i suoi seguaci messi a morte. Paolina era stata innamorata del generale romano Severo e aveva sposato Poliuto solo su pressioni del padre, Felice, che le aveva detto che Severo era stato ucciso in battaglia.

Atto 1: Il Battesimo

Scena 1: L'ingresso a un santuario nascosto

Si riunisce un raduno segreto di adoratori cristiani, pronti per essere battezzati nella nuova fede. (Ritornello: Ancor ci asconda un velo arcano / "Che un velo di segretezza ci protegga ancora dalla spada empia che ci minaccia"). Entrando nella grotta, entra Poliuto, il principale magistrato di Melitene e vedendo l'amico Nearco, il capo cristiano, lo abbraccia mentre esprime le sue riserve sul battesimo insieme agli altri. Confida all'amico di avere dei dubbi sulla lealtà della moglie nei suoi confronti, temendo di avere ancora un rivale per i suoi affetti. Nearco, sollecitando che fosse calmo e di trasformare i suoi pensieri a Dio, fa sì che Poliuto a pregare: D'un'alma troppo fervida, Tempra, Buon Dio, gli affetti / "Temper le emozioni, mio Dio, di un'anima che è troppo ardente".

Poliuto entra nel santuario, mentre fuori arriva sua moglie Paolina, che lo ha seguito. Sospetta che si sia convertito al cristianesimo e aspetta che riappaia dal battesimo, riconoscendo di essere venuta nel posto giusto. Chiama Nearco quando lascia la grotta e lui la avverte di non farsi coinvolgere poiché la morte è la pena per tutti. Sentendo le voci provenienti dalla grotta mentre il servizio procede, si trova stranamente commossa dalla sua sincerità e potenza mentre i cristiani pregano per i loro persecutori: "Sì, la preghiera entra nel mio cuore" e, mentre le preghiere continuano, sente il bisogno di inginocchiarsi mentre i cristiani pregano anche per i loro nemici: (Cavatina. Di quai soave lagrime, aspersa è la mia gota / "Le mie guance sono inumidite, Con tali dolci lacrime, Come questa dolce potenza sconosciuta, va dritta alla mia anima! ....un velo scuro sembra cadere dai miei occhi").

In quel momento Nearco e Poliuto lasciano il santuario e vi trovano Paolina: "Hai abbandonato la tua religione?" chiede al marito, che afferma di non avere paura. Fuori si sentono suoni di festa quando Nearco torna per dire loro che Severo, il generale romano, è tornato da Roma: "La spada sguainata pende su tutte le nostre teste" dice Nearco, mentre Paolina si rende conto che il rapporto che le era stato dato della morte di Severo in battaglia non era vero. Provando sia una grande gioia che una totale disperazione nell'apprendere che il suo amante è sopravvissuto, riconosce a se stessa che ora non potranno mai essere uniti. I cristiani, proclamando che sfideranno la morte, lasciano sola Paolina.

Scena 2: La Grande Piazza di Melitene

Una folla esultante saluta l'arrivo di Severo: Plausi all'inclito Severo, lauri eterni alla sua chioma / "Tutti acclamano l'illustre Severo, eterni allori per il suo capo". Si rivolge al popolo, e senza specificare che sta descrivendo i cristiani, dice loro che spazzerà via la plebaglia empia che, come un serpente malvagio, è in mezzo a loro. Poi, a se stesso, esprime il desiderio di rivedere il suo amore. (Cavatina: Di tua beltade immagina è questo sol ch'io miro / "Questo sole che vedo è l'immagine della tua bellezza".) Accolto da Callistene, vede Felice, desidera abbracciarlo e chiede dove sia sua figlia. Nella sua risposta imbarazzante, Felice indica Poliuto, riconoscendolo come il marito di Paolina. Insieme, Severo, Callistene e Felice esprimono la loro rabbia, frustrazione e confusione, con Severo infuriato e amareggiato quando si rende conto che Paolina è sposata. ( Cabaletta : No, l'acciar non fu spietato che versava il sangue mio / "No, la spada che ha versato il mio sangue non è stata spietata, ma il dio che mi ha tenuto in vita è stato davvero spietato!") Di nuovo, ogni uomo esprime la sua angoscia : per Poliuto è una "mano fredda che gli stringe il cuore"; per Callistene è vendetta; e per Felice il "sole si è avvolto in una fitta nuvola".

Atto 2: Il Neofita

Scena 1: I giardini della casa di Felice

Callistene e Severo sono a casa di Felice dove il prete dice a Severo che è possibile che sia stata un'idea di Felice che Paolina sposasse Poliuto. Poi se ne va, e Severo aspetta Paolina che è sorpresa di trovarlo in casa di suo padre. Con rabbia la affronta: Il più lieto dei vivent / "Tornando in questa terra, ero l'uomo più felice del mondo! Speravo che il nostro matrimonio sarebbe stato un paradiso beato!.." Chiaramente in conflitto con l'improvviso confronto di Severo e, come afferma che " la mia gioia si è mutata in pianto, il mio cuore spezzato sanguina", si esprime l'angoscia che la coglie : (aria): Ei non vegga il pianto mio / "Non deve vedere il mio pianto, né comprendere la mia agitazione... Se c'è un Dio misericordioso in cielo, mi protegga da me stesso. Tutta la mia antica passione si sta risvegliando nel mio cuore». Le suppliche di Severo vengono respinte, anche se con una certa riluttanza. Sullo sfondo si vedono arrivare Poliuto e Callistene.

Infine, Paolina esprime la sua frustrazione: Quest'alma è troppo debole, In cosi ro cimento!... / "Quest'anima è troppo debole per una prova così crudele" e chiede a Severo di lasciarla al suo dolore. No, vivi, esulta, o barbara / "No, vivi e gioisci, donna crudele" risponde e, insieme, esprimono i loro sentimenti contrastanti, con Severo che finalmente esce e Paolina che entra in casa.

Entrando da solo, Poliuto, crede che la coppia sia colpevole e si impegna a vendicare questo attacco al suo onore uccidendoli entrambi: (aria:) Valeno è l'aura ch'io respire! Indegna! / "L'aria che respiro è veleno per me! Donna spregevole!...Così trema coppia colpevole... Il mio onore è stato macchiato! Questo richiede vendetta. Ah! Il mio amore per lei era immenso!.. Ora il mio la furia è immensa!" Ma i suoi amari pensieri di vendetta sono interrotti dalla notizia che Nearco, un cristiano, è stato arrestato dai romani per le sue convinzioni religiose. Rapidamente, mette da parte i pensieri di vendetta mentre si rende conto che è necessaria un'azione maggiore: (Cabaletta:) Sfolgorò divino raggio, Da' miei lumi è tolto il velo / "Un raggio di luce divina divampò, il velo è caduto dai miei occhi […] Una voce santa come dal cielo mi parlasse di perdono». Si precipita al Tempio.

Scena 2: Il Tempio di Giove

I Sacerdoti sono riuniti insieme a Callistene, Severo, Paolina e il popolo. Il Sommo Sacerdote invoca la vendetta degli dei su coloro che insultano il sacro culto. Mentre Nearco viene trascinato in catene nel tempio, Callistene chiede di conoscere il nome di un importante nuovo convertito al cristianesimo di cui ha sentito parlare. Inizialmente, Nearco si rifiuta di tradire il convertito, ma quando Severo lo minaccia di tortura finché non parla, Poliuto si rivela orgogliosamente l'uomo che cercano.

Tutti riuniti esprimono i loro sentimenti in un ensemble: Severo, Callistene, Felice, Priests and the People: La sacrilege parole Nel delubro ancor rimbomba / "La parola sacrilega risuona ancora nel tempio" e, rivolgendosi a Poliuto, dichiarano "Sei destinato all'eterno punizione tra i morti"; Paolina: Qual preghiera al Ciel disciolgo? / "Quale preghiera posso offrire ora?"; Poliuto: Dio, proteggi l'umil servo, A morir per te qui vengo / "Dio, proteggi il tuo umile servitore, sono venuto qui a morire per te, ma le emozioni mondane si levano feroci per combattere ancora"; e Nearco esprime per se stesso un desiderio di morte.

In un finale concertato, Paolina supplica il padre di salvare la vita del marito, e poi si getta ai piedi di Severo, supplicandolo di avere pietà per l'amore che sa di avere ancora per lei. Le sue azioni fanno così arrabbiare Poliuto che si libera dai suoi rapitori e distrugge l'altare pagano. Viene rapidamente sopraffatto e portato via con Nearco, mentre Felice rimuove con la forza sua figlia dal tempio.

Atto 3: Martirio

Scena 1: Un bosco sacro vicino al Tempio di Giove

In lontananza, si sentono le persone che incoraggiano tutti ad andare nell'arena dove vedranno scorrere il sangue. (Ritornello: Vieni, vieni...al circo andiamo... / "Vieni, vieni...andiamo all'arena").

I sacerdoti entrano in attesa dell'arrivo di Callistene, il Sommo Sacerdote. Dice loro che altri si sono fatti avanti e hanno dichiarato che moriranno anche loro per la causa cristiana, mentre Paolina è andata a perorare Poliuto. Callistene incoraggia i sacerdoti a sollevare la folla. (Aria, poi ripetuta da tutti: Alimento alla fiamma si porga, Tal che incendio vorace ne sorga / "Si accendano le fiamme, affinché divampi un fuoco vorace").

Scena 2: Dentro la prigione del Tempio di Giove

Nella sua cella, Poliuto dorme e si sveglia, un po' confuso. Ha sognato che Paolina è in realtà una moglie leale e fedele. (Aria: Visione gradita!... Bella, e di sol vestita / "Una visione felice! Bella alla luce del sole Mia moglie ascese al cielo.") Proprio in quel momento, sente avvicinarsi qualcuno, ed è Paolina, che ha persuaso le guardie per fargliela visitare. Anche se spiega che amava Severo prima di incontrare Poliuto, ora non desidera altro che la sua morte. Sospettoso, Poliuto le chiede perché poi lo abbia invitato a incontrarla a casa del padre, ma lei nega che ciò sia accaduto e spiega che si trattava di un complotto del Sommo Sacerdote. Capisce, implorando silenziosamente il suo perdono mentre la perdona prima di morire.

Sono riconciliati e Paolina gli dice che è stabilito che non deve morire se rinuncia alle sue credenze cristiane. Risponde: "Ma la mia anima sarebbe perduta!". Paolina: (Aria: A' piedi tuoi son io... Ah! fuggi da morte / "Io sono ai tuoi piedi... Ah! fuggi da una morte, Che orribile è".) Ma Poliuto è certo che salvezza eterna lo attende dopo la morte: (Aria: Lasciando muore la terra, Il giusto non / "Il giusto non muore quando lascia il mondo; rinasce in cielo a una vita migliore"). Coraggio inaudito! ("Che incredibile coraggio"), esclama, e riconoscendo la forza della sua fede, Paolina lo prega di battezzarla, affinché possa morire con lui. Dapprima Poliuto non è disposto a compiere il battesimo, ma quando vede che la sua conversione è genuina, acconsente: "La grazia è entrata nella tua anima. La strada della salvezza si è appena aperta per te" le dice.

Insieme cantano insieme le gioie della vita eterna, Paolina che esclama Ah! Il suon dell'arpe angeliche / "Ah! Sento già il suono, di arpe angeliche tutt'intorno a me! Vedo brillare la luce di cento e cento altri soli!" e poi, insieme: "Mi è concesso di vivere con te, in cielo per tutta l'eternità..." Le porte dell'anfiteatro si aprono, rivelando grandi folle in attesa dei condannati.

Severo ei suoi uomini arrivano per portare Poliuto nell'arena. Sceglie la morte e, quando Paolina dichiara "Ho abbracciato la fede del suo Dio", Severo è inorridito. Chiede di morire con suo marito, ma Severo continua a esortarla a ripensarci, mentre Callistene e i sacerdoti riuniti continuano a chiedere la loro morte. Nonostante i suoi tentativi, Severo non riesce a convincere Paolina a salvarsi a causa del padre, e la coppia proclama: "Moriamo insieme". Si sente il segnale.

In un finale concertato, ognuno esprime i propri sentimenti: Paolina e Poliuto ( Il suon dell'arpe angeliche / "Sento già il suono delle arpe angeliche"); Callistene, alcuni Sacerdoti, e le donne radunate ( Sia maledetto, Chi reca insulta, Dei gran Tonante / "Maledetto chi osa insultare, il santo culto"); Severo ( Giove crudel, famelico, Di sangue e di vendetta / "Crudele Giove, affamato, di sangue e vendetta"); e i Sacerdoti che li incitavano nell'arena. Dopo un ultimo tentativo di far cambiare idea a Paolina, la coppia, insieme ai cristiani condannati, va incontro alla morte.

Registrazioni

Anno Cast
(Poliuto, Paolina,
Severo, Callistene)
Direttore,
Teatro dell'Opera e Orchestra
Etichetta
1960 Franco Corelli ,
Maria Callas ,
Ettore Bastianini ,
Nicola Zaccaria
Antonino Votto Orchestra e Coro del
Teatro alla Scala
(Registrazione di uno spettacolo alla Scala, 7 dicembre)
CD audio: EMI CDMB
Cat: 5 65448-2
1986 José Carreras ,
Katia Ricciarelli ,
Juan Pons ,
László Polgár
Oleg Caetani
Orchestra Sinfonica di Vienna
CD audio: Sony Classic
Cat: CSCR 8119-20
1989 Nicola Martinucci ,
Elizabeth Connell ,
Renato Bruson ,
Franco Federici
Jan Latham-Koenig
Teatro dell'Opera di Roma Orchestra e Coro
(Registrazione dal vivo)
CD Audio: Nuova Era
Cat: 6776/77
1993 José Sempere,
Denia Mazzola Gavazzeni,
Simone Alaimo ,
Ildebrando d'Arcangelo
Gianandrea Gavazzeni ,
Orchestra Sinfonica dell'Emilia Romagna
e il Coro del Teatro Donizetti di Bergamo.
(Registrazione di una performance dell'edizione critica
al Festival Donizetti di Bergamo, settembre)
CD audio: Ricordi,
Cat: RFCD 2023
2010 Gregory Kunde ,
Paoletta Marrocu,
Simone Del Savio,
Andrea Papi
Marcello Rota,
Orchestra e Coro Bergamo Musica Festival
(Registrato al Teatro Donizetti , Bergamo, Settembre)
DVD: Bongiovanni,
Cat: 20021
2016 Michael Fabiano ,
Ana Maria Martinez ,
Igor Golovatenko,
Matthew Rose
Enrique Mazzola ,
London Philharmonic , Glyndebourne Festival Opera chorus, Mariame Clément, direttore di scena
DVD: Opus Arte
Cat:OA1211D

Riferimenti

Appunti

Fonti citate

  • Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: alla luce del Romanticismo e dell'insegnamento di Johann Simon Mayr , Shaftesbury: Element Books, Ltd (UK); Rockport, MA: Element, Inc. (USA) ISBN  1-85230-299-2
  • Ashbrook, William (1982), Donizetti e le sue opere , Cambridge University Press. ISBN  0-521-23526-X
  • Ashbrook, William (1998), " Poliuto " in Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Tre. Londra: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Ashbrook, William e Sarah Hibberd (2001), in Holden, Amanda (a cura di), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4 . pp. 224 – 247.
  • Black, John (1982), Le opere di Donizetti a Napoli, 1822-1848 . Londra: La Società Donizetti.
  • Black, John (1984), The Italian Romantic Libretto: A Study of Salvadore Cammarano , Edimburgo: The University Press. ISBN  0-85224-463-0
  • Osborne, Charles , (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
  • Parker, Roger; William Ashbrook (1994), " Poliuto : l'edizione critica di un'opera internazionale", nel libretto che accompagna la registrazione del 1994 su Ricordi.
  • Parouty, Michel (trad. Hugh Graham) (1997), "Donizetti e Poliuto " nel libretto che accompagna la registrazione EMI del 1960
  • Steane, John (1997), "Callas e Poliuto ", nel libretto che accompagna la registrazione EMI del 1960
  • Weinstock, Herbert (1963), Donizetti e il mondo dell'opera in Italia, Parigi e Vienna nella prima metà dell'Ottocento , New York: Pantheon Books. LCCN  63-13703

Altre fonti

link esterno