Principe Igor -Prince Igor

Principe Igor
Opera di Alexander Borodin
Punteggio Prince Igor.jpg
Frontespizio della partitura pubblicata. Il testo recita: " Principe Igor , opera in 4 atti con un prologo, parole e musica di AP Borodin, soggetto tratto da The Lay of Igor's Host ".
Titolo nativo
Russo : Князь Игорь , romanizzatoKnyaz' Igor'
Librettista Borodin
Lingua russo
Basato su I laici dell'ostia di Igor
Prima
4 novembre 1890 ( 1890-11-04 )
Teatro Mariinsky , San Pietroburgo

Il principe Igor (russo: Князь Игорь , tr. Knyáz Ígor ascolta ) è un'opera in quattro atti con un prologo, scritta e composta da Alexander Borodin . Il compositore adattò il libretto dal antico russo epico The Lay di Host di Igor , che racconta la campagna di Rus' principe Igor Svyatoslavich contro gli invasori Cuman ( 'Polovtsian') tribù nel 1185. Ha anche materiale incorporato proveniente da due cronache di Kiev medievali. L'opera rimase incompiuta alla morte del compositore nel 1887 e fu modificata e completata da Nikolai Rimsky-Korsakov e Alexander Glazunov . Fu eseguita per la prima volta a San Pietroburgo , in Russia, nel 1890. A proposito di questo suono 

Storia della composizione

Composizione originale: 1869–1887

Dopo aver brevemente considerato Lev Mei s' La sposa dello Zar come soggetto (poi ripreso nel 1898 da Nikolaj Rimskij-Korsakov, la sua nona opera ), Borodin iniziò a cercare un nuovo progetto per la sua prima opera. Vladimir Stasov , critico e consigliere di The Mighty Handful , suggerì The Lay of Igor's Host , un poema epico in prosa del XII secolo, e inviò a Borodin uno scenario per un'opera in tre atti il ​​30 aprile 1869. Inizialmente, Borodin trovò la proposta intrigante, ma scoraggiante:

Il tuo schema è così completo che tutto mi sembra chiaro e mi si addice perfettamente. Ma riuscirò a portare a termine il mio compito? Bah! Come si dice qui, 'Chi ha paura del lupo non va nel bosco!' Allora ci proverò...

—  Alexander Borodin, risposta alla proposta di Stasov

Dopo aver raccolto materiale da fonti letterarie, Borodin iniziò la composizione nel settembre 1869 con le versioni iniziali dell'arioso di Yaroslavna e della cavatina di Konchakovna e abbozzò le Danze Polovtsiane e la Marcia dei Polovtsy. Ben presto iniziò ad avere dubbi e smise di comporre. Ha espresso i suoi dubbi in una lettera alla moglie: "Qui c'è troppo poco dramma e nessun movimento... Per me, l'opera senza dramma, in senso stretto, è innaturale". Ciò iniziò un periodo di circa quattro anni in cui non proseguì oltre il principe Igor , ma iniziò a deviare materiali per l'opera nelle sue altre opere, la Sinfonia n. 2 in si minore (1869-1876) e l'opera-balletto collaborativo Mlada  (1872).

Il progetto Mlada fu presto interrotto e Borodin, come gli altri membri di The Mighty Handful coinvolti - César Cui , Modest Mussorgsky e Rimsky-Korsakov - pensò a come riciclare la musica con cui aveva contribuito. Degli otto numeri che aveva composto per l'atto 4 di Mlada , quelli che alla fine trovarono la loro strada nel (o di nuovo nel) Prince Igor includevano il n. 1 (Prologo: il coro in do maggiore di apertura), il n. 2 (materiale per l'arioso di Yaroslavna e Aria di Igor), n. 3 (Prologo: L'eclisse), n. 4 (Atto 3: Il trio), e n. 8 (Atto 4: Il coro di chiusura).

Borodin tornò dal principe Igor nel 1874, ispirato dal successo dei suoi colleghi Rimsky-Korsakov e Mussorgsky nella messa in scena delle loro opere storiche, The Maid of Pskov (1873) e Boris Godunov (1874). Questo periodo segna anche la creazione di due nuovi personaggi, i disertori Skula e Yeroshka, che hanno molto in comune con i monaci canaglia Varlaam e Misail in Boris Godunov .

Nelle sue memorie, Rimsky-Korsakov cita un concerto del 1876 in cui fu eseguito il "coro di chiusura" di Borodin, la prima esecuzione pubblica di qualsiasi musica del principe Igor da lui identificata:

... Il coro di chiusura di Borodin [ "Gloria al bel sole" ] ..., che nell'epilogo dell'opera (poi rimosso) decantava le gesta di Igor, fu spostato dall'autore stesso al prologo dell'opera, di cui ora fa parte. Attualmente questo coro esalta Igor mentre inizia la sua spedizione contro i Polovtsy. Gli episodi dell'eclissi solare, della separazione da Jaroslavna, ecc., la dividono in metà che orlano l'intero prologo. A quei tempi tutta questa parte centrale era inesistente, e il coro formava un numero ininterrotto di dimensioni piuttosto considerevoli.

—  Nikolai Rimsky-Korsakov, Cronaca della mia vita musicale , 1909

L'idea di un epilogo corale nella sceneggiatura originale è stata senza dubbio ispirata dall'esempio di Una vita per lo zar di Mikhail Glinka , alla cui memoria è dedicato il principe Igor .

L'occupazione principale di Borodin era la chimica, compresa la ricerca e l'insegnamento. Tuttavia, trascorse anche molto tempo a sostegno delle cause delle donne, con grande costernazione dei suoi colleghi compositori, che sentivano di dover dedicare il suo tempo e il suo talento alla musica. Nel 1876, un frustrato Stasov rinunciò alla speranza che Borodin avrebbe mai finito il principe Igor e offrì il suo scenario a Rimsky-Korsakov. Rimsky-Korsakov ha invece assistito Borodin nell'orchestrare numeri importanti in preparazione dell'esecuzione del concerto; per esempio, le Danze Polovtsiane nel 1879:

Non c'era fine ad aspettare l'orchestrazione delle Danze Polovtsiane , eppure erano state annunciate e provate da me con il coro. Era giunto il momento di copiare le parti. Disperato, rimproverai Borodin. Anche lui non era troppo felice. Alla fine, abbandonando ogni speranza, mi offrii di aiutarlo con l'orchestrazione. Allora venne la sera a casa mia, portando con sé lo spartito appena toccato delle Danze Polovtsiane; e noi tre - lui, Anatoly Lyadov e io - lo smontammo e cominciammo a segnarlo in fretta e furia. Per guadagnare tempo, scrivevamo a matita e non a inchiostro. Così ci siamo seduti al lavoro fino a tarda notte. I fogli finiti della partitura Borodin ricoperti di gelatina liquida, per mantenere intatti i nostri segni a matita; e per far asciugare prima le lenzuola le stese come panni stesi nel mio studio. Così il numero era pronto e passato al copista. L'orchestrazione del ritornello di chiusura l'ho fatta quasi da solo..."

—  Nikolai Rimsky-Korsakov, Cronaca della mia vita musicale , 1909

Borodin ha lavorato sul principe Igor , di tanto in tanto, per quasi 18 anni.

Completamento postumo e orchestrazione: 1887–1888

Borodin morì improvvisamente nel 1887, lasciando il principe Igor incompleto. Rimsky-Korsakov e Stasov andarono a casa di Borodin, raccolsero i suoi spartiti e li portarono a casa di Rimsky-Korsakov.

Glazunov e io abbiamo ordinato insieme tutti i manoscritti... In primo luogo c'era il principe incompiuto Igor . Alcuni numeri dell'opera, come il primo coro, la danza del Polovtsy, il Lamento di Yaroslavna, il recitativo e il canto di Vladimir Galitsky, l'aria di Konchak, le arie di Konchakovna e del principe Vladimir Igorevich, nonché il coro di chiusura, erano stati finito e orchestrato dal compositore. Esisteva molto altro sotto forma di schizzi per pianoforte finiti; tutto il resto era solo in una bozza frammentaria, mentre molto semplicemente non esisteva. Per gli Atti II e III (nel campo dei Polovtsy) non c'era un libretto adeguato – nemmeno uno scenario – c'erano solo versi sparsi e schizzi musicali, o numeri finiti che non mostravano alcuna connessione tra loro. La sinossi di questi atti la conoscevo benissimo dai discorsi e dalle discussioni con Borodin, anche se nei suoi progetti aveva cambiato molto, cancellando e rimettendo a posto. La più piccola massa di musica composta si è rivelata nell'atto III. Glazunov e io risolvemmo la questione tra noi come segue: lui doveva riempire tutte le lacune dell'atto III e scrivere a memoria l'Ouverture suonata così spesso dal compositore, mentre io dovevo orchestrare, finire di comporre e sistematizzare tutto il resto che era stato lasciato incompiuto e non orchestrato da Borodin.

—  Nikolai Rimsky-Korsakov, Cronaca della mia vita musicale , 1909

Il racconto spesso ripetuto secondo cui Glazunov ha ricostruito e orchestrato l'ouverture a memoria dopo aver sentito il compositore suonarla al pianoforte è vero solo in parte. La seguente dichiarazione dello stesso Glazunov chiarisce la questione:

L'ouverture è stata composta da me più o meno secondo il piano di Borodin. Ho preso i temi dai corrispondenti numeri dell'opera e ho avuto la fortuna di trovare la conclusione canonica del secondo soggetto tra gli schizzi del compositore. Ho leggermente modificato le fanfare per l'ouverture... La progressione di basso al centro l'ho trovata annotata su un pezzo di carta, e la combinazione dei due temi (l'aria di Igor e una frase del trio) è stata scoperta anche tra le note del compositore documenti. Alcune battute alla fine sono state composte da me.

—  Alexander Glazunov, memorie, 1891, pubblicate nella Russkaya muzikalnaya gazeta , 1896

Analisi musicale

Centrale per l'opera è il modo in cui i russi si distinguono dai Polovtsiani attraverso la caratterizzazione melodica. Mentre Borodin usa caratteristiche della musica popolare russa per rappresentare i suoi compatrioti, usa cromatismi , melismi e appoggiature —tra le altre tecniche—rappresentano i loro avversari "pagani". Questi metodi erano già stati usati da Glinka e altri per ritrarre l' orientalismo nella musica russa.

Cronologia delle prestazioni

"Durante la stagione 1888–9 la Direzione dei Teatri Imperiali iniziò a guidarci in una bella danza con la produzione del Principe Igor, che era stata terminata, pubblicata e trasmessa alle autorità competenti. Fummo presi per il naso la stagione successiva anche, con continui rinvii della produzione per un motivo o per l'altro." "Il 23 ottobre 1890, il principe Igor fu finalmente prodotto, provato abbastanza bene da KA Kuchera, poiché Nápravník aveva rifiutato l'onore di dirigere l'opera di Borodin. Sia io che Glazunov eravamo soddisfatti della nostra orchestrazione e delle aggiunte. I tagli successivamente introdotti dal La direzione nell'Atto 3 dell'opera fece un danno considerevole.La mancanza di scrupoli del Teatro Mariinsky in seguito arrivò al punto di omettere del tutto l'Atto 3. Nel complesso, l'opera fu un successo e attirò ammiratori ardenti, in particolare tra le giovani generazioni. "

—  Nikolai Rimsky-Korsakov, Cronaca della mia vita musicale , 1909

La prima mondiale fu data a San Pietroburgo il 4 novembre (23 ottobre OS ), 1890 al Teatro Mariinsky . Gli scenografi erano Yanov, Andreyev e Bocharov, mentre Lev Ivanov era maestro di ballo. Le anteprime di Mosca sono seguite in seguito. Il primo è stato dato nel 1892 dalla Russian Opera Society , diretta da Iosif Pribik . La prima del Teatro Bolshoi è stata data nel 1898 ed è stata diretta da Ulrikh Avranek

Altre importanti prime furono date a Praga nel 1899 e a Parigi nel 1909, con una produzione di Sergei Diaghilev con Feodor Chaliapin come Galitsky e Maria Nikolaevna Kuznetsova come Yaroslavna. La coreografia di Ivanov è stata ripresa da Mikhail Fokin (e in quella forma può essere vista nel film del 1969. Londra ha visto la stessa produzione nel 1914 diretta da Thomas Beecham , di nuovo con Chaliapin come Galitsky. Nel 1915 la prima negli Stati Uniti ha avuto luogo al Metropolitan Opera , ma messo in scena in italiano e diretto da Giorgio Polacco.La prima rappresentazione in inglese fu al Covent Garden il 26 luglio 1919, con Miriam Licette nel ruolo di Yaroslavna.

In gennaio e febbraio 2009 si è registrata una produzione presso il Teatro Aalto dal Essen Opera. Mentre alcuni aspetti della produzione potrebbero essere stati insoliti, un critico ha osservato che "mettere le danze (polovtsiane) come un finale è un'idea elegante, [...] il regista Andrejs Zagars e il direttore Noam Zur hanno quindi presentato un musicalmente e Il principe Igor, drammaturgicamente coerente . Applausi di cuore per la proficua serata all'opera".

Nel 2011 c'è stato un concerto a Mosca dell'Helikon Opera, basato sulla ricostruzione di Pavel Lamm . Una nuova edizione basata su 92 manoscritti sopravvissuti di Borodin è stata completata dalla musicologa Anna Bulycheva e pubblicata nel 2012.

Nel 2014, il Metropolitan Opera di New York City ha messo in scena una versione ripensata, cantata per la prima volta in russo. Il regista Dmitri Tcherniakov e il direttore Gianandrea Noseda hanno rimosso la maggior parte delle melodie fornite da Rimsky-Korsakov e Glazunov, sebbene abbiano mantenuto le orchestrazioni dei compositori. Hanno aggiunto molti frammenti di Borodin che Rimsky-Korsakov e Glazunov avevano omesso, basando il loro lavoro su molti decenni di ricerca musicologica. Hanno riorganizzato l'ordine in cui appariva parte del materiale, in alcuni casi tenendo conto degli appunti lasciati da Borodin.

La concezione generale ha reso l'opera più un dramma psicologico sul principe Igor e sul suo stato d'animo, data la profonda depressione in cui è andato in seguito alla perdita dei suoi soldati contro i Polovtsiani. L'intera opera è stata riordinata: dopo il prologo, in cui l'eclissi solare è stata presa come un cattivo presagio, l'atto 1 ha presentato una sequenza onirica che trattava della relazione di Igor e suo figlio con il generale Polovtsiano e sua figlia nel campo Polovtsiano. Il secondo atto riguardava in gran parte le buffonate del principe Galitsky a Putivyl e si concluse con la distruzione della città. Il terzo atto si concluse con il principe Igor che uscì dalla sua depressione per iniziare la ricostruzione della città distrutta.

Questa produzione ha interpretato il basso russo Ildar Abdrazakov nel ruolo del protagonista con il soprano ucraino Oksana Dyka nel ruolo di Yaroslavna. Le esibizioni a New York includevano una trasmissione HD in tutto il mondo. La produzione è stata prodotta in collaborazione con la De Nederlandse Opera di Amsterdam.

All'inizio della cerimonia di apertura delle Olimpiadi invernali a Sochi, in Russia, nel febbraio 2014, parte della musica di Borodin da quest'opera è stata suonata mentre un sole eclissato, a forma di mezzaluna, si spostava attraverso i livelli superiori del centro dello stadio, mostrando le basi della storia russa nella storia del principe Igor.

Storia della pubblicazione

  • 1885, tre arie, partitura piano-voce, edizione di Borodin, WW Bessel, San Pietroburgo
  • 1888, partitura pianoforte-voce, edizione di Rimsky-Korsakov & Glazunov, MP Belyayev , Lipsia
  • 1888, partitura, edizione di Rimsky-Korsakov & Glazunov, MP Belyayev, Lipsia
  • 1953, partitura per pianoforte e voce, edizione di Rimsky-Korsakov & Glazunov, Muzgiz , Mosca
  • 1954, partitura, edizione di Rimsky-Korsakov & Glazunov, Muzgiz, Mosca
  • 2012, partitura piano-voce, la versione originale, a cura di Bulycheva, Classica-XXI, Mosca

Ruoli

Ruolo Tipo di voce Prima di San Pietroburgo,
4 novembre (23 ottobre OS ) 1890,
(Direttore: Karl Kuchera )
Prima di Mosca,
1892
(Direttore: –)
Teatro Bolshoi, Mosca,
1898
(Direttore: – )
Igor Svyatoslavich , principe di Novgorod-Seversky baritono Ivan Melnikov Ivan Goncharov Pavel Chokhlov
Yaroslavna, sua moglie dal suo secondo matrimonio soprano Olga Olgina Yelena Tsvetkova Mariya Deysha-Sionitskaya
Vladimir Igorevich , figlio di Igor dal suo primo matrimonio tenore Mikhail Dmitrievich Vasilyev Mikhaylov Leonid Sobinov
Galitsky (Vladimir Yaroslavich), principe di Galich , fratello della principessa Yaroslavna indicato come "basso alto" Stepan Vlasov
Konchak , Polovtsian khan basso Mikhail Koryakin Aleksandr Antonovsky Stepan Trezvinsky
Gzak, Polovtsian khan silenzioso
Konchakovna , figlia di Khan Konchak contralto Mariya Slavina Azerskaya
Ovlur, un cristiano Polovtsian tenore Uspensky
Skula, un giocatore di gudok basso Fëdor Stravinskij Vasiliy Tyutyunnik
Yeroshka, una suonatrice di gudok tenore Grigorij Ugrinovich Konstantin Mikhaylov-Stoyan
L'infermiera di Yaroslavna mezzosoprano
Una fanciulla Polovtsiana mezzosoprano Dolina
Coro, ruoli silenziosi: principi e principesse russi , boiardi e boyarynas, anziani, guerrieri russi, fanciulle, persone, khan Polovtsian, fidanzate di Konchakovna, schiavi di Khan Konchak, prigionieri russi, sentinelle Polovtsian

Nota:

  • Il vero nome della storica Yaroslavna è Yefrosinya (russo: Ефросинья , inglese: Euphrosina ). Yaroslavna è un patronimico , che significa "figlia di Yaroslav" . Il nome di Konchakovna è derivato in modo simile.
  • Il fratello di Yaroslavna, Vladimir Yaroslavich, è spesso chiamato "Principe Galitsky" (in russo: Князь Галицкий ), portando all'idea sbagliata che fosse un principe di nome Galitsky. In effetti, era un figlio del principe di Galich Yaroslav Osmomysl . Il principe Galitsky è un titolo che significa "Principe di Galich" .

Sinossi

Tempo : l'anno 1185

Luogo : La città di Putivl (prologo, Atti 1 e 4); un accampamento Polovtsiano (Atti 2 e 3)

Il costume di Konstantin Korovin per Igor nella produzione del Principe Igor al Teatro Mariinsky , 1909

Nota: come discusso in questo articolo , la decisione finale di Borodin sull'ordine dei primi due atti non è chiara. Il raggruppamento tradizionale qui presentato è quello dell'edizione Rimsky-Korsakov-Glazunov. In molte produzioni, l'Atto 3 viene omesso.

Prologo

La piazza della cattedrale a Putivl

Il principe Igor sta per intraprendere una campagna contro i Cumani/ Polovtsy e i loro Khan che hanno precedentemente attaccato le terre russe. Il popolo canta le sue lodi e quelle di suo figlio, gli altri capi e l'esercito ( Coro: "Gloria al bel sole" ). Un'eclissi solare ha luogo per la costernazione generale. Due soldati Skula e Yeroshka disertano sicuri che Vladimir Yaroslavich, il principe Galitsky, offrirà loro un lavoro più di loro gradimento. Sebbene Yaroslavna, la moglie di Igor, prenda l'eclissi come un cattivo presagio, Igor insiste sul fatto che l'onore gli impone di andare in guerra. La lascia alle cure di suo fratello, il principe Galitsky, che racconta la sua gratitudine a Igor per averlo accolto dopo essere stato bandito dalla sua stessa casa da suo padre e dai suoi fratelli. La gente canta un grande coro di lode ( Coro: "Gloria alla moltitudine di stelle" ) mentre l'ospite parte per la sua campagna contro i Polovtsy.

atto 1

Scena 1: La corte di Vladimir Galitsky a Putivl

G. Petrov come Galitsky (1970)

I seguaci di Galitsky cantano le sue lodi. Skula e Yeroshka ora stanno lavorando come giocatori di gudok . Intrattiene i seguaci e tutti cantano di come Galitsky e i suoi uomini hanno rapito una giovane donna e di come lei abbia supplicato di poter tornare da suo padre senza essere disonorata. Il principe arriva e canta di come, se fosse principe di Putivl, berrebbe e banchetterebbe tutto il giorno dispensando giudizio e avrebbe con sé le più belle fanciulle per tutta la notte ( Canzone di Galitsky ). Il tesoro sarebbe stato speso per se stesso e per i suoi uomini mentre sua sorella avrebbe pregato in un monastero. Un gruppo di giovani donne implorano il principe di restituire il loro amico rapito. Li minaccia e li allontana, dicendo che ora vive nel lusso nei suoi alloggi e non deve lavorare. Il principe torna nelle sue stanze dopo aver mandato del vino per i suoi seguaci. I suonatori di gudok e i seguaci del principe deridono le donne. Si chiedono cosa potrebbe succedere se Yaroslavna venisse a conoscenza di ciò che accade, ma poi si rendevano conto che sarebbe stata impotente con tutti i suoi uomini andati in guerra. Cantano di come sono tutti ubriaconi e sono supportati da Galitsky. Gli uomini decidono di recarsi nella piazza del paese per dichiarare Galitsky principe di Putivl, lasciandosi alle spalle solo i due musicisti ubriachi.

Scena 2: Una stanza nel palazzo di Yaroslavna

Yaroslavna è sola a preoccuparsi del motivo per cui non ha avuto notizie da Igor e dai suoi compagni ( Arioso di Yaroslavna ). Canta le sue notti in lacrime e i suoi incubi e ricorda quando era felice con Igor al suo fianco. L'infermiera fa entrare le giovani donne che raccontano a Yaroslavna del loro amico rapito. All'inizio sono riluttanti a rivelare il colpevole, ma alla fine nominano Galitsky e parlano di come lui e i suoi seguaci ubriachi causano problemi a Putivl. Entra Galitsky e le donne scappano. Yaroslavna lo interroga sulla verità della loro storia e lui la prende in giro dicendo che dovrebbe trattarlo come un ospite a casa sua. Lei lo minaccia con ciò che Igor farà al suo ritorno, ma Galitsky risponde che può impadronirsi del trono quando vuole. Yaroslavna lo accusa di aver ripetuto il tradimento che ha compiuto contro il padre, ma lui risponde che stava solo scherzando e le chiede se ha un amante ora che suo marito è via. Lo minaccia di rimandarlo dal padre. Risponde che restituirà la ragazza ma ne prenderà un'altra più tardi e se ne va. Il consiglio dei boiardi arriva per informare Yaroslavna che i Polovtsy sotto Khan Gzak stanno per attaccare Putivl. L'esercito di Igor è stato completamente distrutto e lui è stato ferito e catturato con suo figlio e suo fratello. Dopo un momento di svenimento, Yaroslavna ordina di inviare dei messaggeri agli alleati della città, ma i boiardi riferiscono che le strade sono state tagliate, alcune città sono in rivolta ei loro principi saranno catturati. I boiardi dicono che organizzeranno la difesa ma Galitsky torna con i suoi seguaci per chiedere che venga scelto un nuovo principe. Il suo seguito dice che dovrebbe essere lui perché è il fratello di Yaroslavna e il cognato di Igor. I boiardi rifiutano. La discussione è interrotta dalla vista delle fiamme e dal pianto di donne. Alcuni dei boiardi fuggono; alcuni si uniscono alla battaglia, altri fanno la guardia alla principessa. Chiamano l'attacco il giudizio di Dio.

Scenografia di Ivan Bilibin (1930)

Atto 2

Serata nel campo Polovtsiano

Le fanciulle Polovtsiane cantano paragonando l'amore a un fiore che cade nel calore del giorno e rinasce di notte. Ballano insieme ( Danza delle fanciulle Polovtsian ). Konchakovna si unisce al canto sperando che il suo amante si unisca presto a lei ( Cavatina di Konchakovna ). I prigionieri russi arrivano dal loro lavoro quotidiano ed esprimono la loro gratitudine quando vengono nutriti da Konchakovna e dalle fanciulle. Le loro guardie si ritirano per la notte lasciando solo Ovlur, un cristiano, al comando. Vladimir, figlio di Igor, canta la sua speranza che il suo amore si unisca presto a lui ora che il giorno sta volgendo al termine ( Vladimir's Cavatina ). Il suo amore è Konchakovna. Lei arriva e i due cantano del loro amore e del loro desiderio di sposarsi ( Love Duet ). Mentre suo padre acconsentirà al matrimonio, sanno che il suo non lo farà. Si separano quando sentono arrivare Igor. Canta della sua disgrazia e tormento per essere stato catturato con i suoi seguaci morti ( Aria del principe Igor ). Solo sua moglie, sente, sarà leale. Spera nella possibilità di riconquistare il suo onore. Ovlur spinge Igor a fuggire e il principe accetta di pensarci. Khan Konchak gli chiede se tutto va bene ( Aria di Konchak ) e lui risponde che il falco non può vivere in cattività. Konchak dice che poiché Igor non ha chiesto pietà, non è un prigioniero ma un ospite d'onore pari a un Khan. Igor gli ricorda che anche lui sa cosa vuol dire essere un prigioniero. Konchak offre la libertà a Igor se prometterà di non fargli più la guerra, ma si rifiuta dicendo che non può mentire. Konchak si rammarica di non essere nati per essere alleati. Avrebbero quindi catturato tutta la Russia. Convoca gli schiavi Polovtsian per intrattenere Igor e se stesso e offre a Igor la sua scelta di loro. Mentre gli schiavi ballano, i Polovtsy cantano la gloria di Konchak ( Danze Polovtsian ).

Atto 3

Il campo Polovtsiano

L'esercito Polovtsiano ritorna in trionfo cantando le lodi di Khan Gzak ( Marcia Polovtsiana ). Konchak canta il sacco di Putivl e altre vittorie e prevede con sicurezza che presto cattureranno tutta la Russia. Igor e suo figlio Vladimir hanno i loro peggiori timori confermati dai nuovi prigionieri. Vladimir e gli altri prigionieri spingono Igor a fuggire, ma all'inizio è riluttante, cantando la sua vergogna e dicendo che è dovere degli altri principi russi salvare la patria ( Igor's Monologue , solo edizione Mariinsky). Ovlur ora arriva per dire che ha preparato i cavalli per Igor e Vladimir e Igor ora accetta di fuggire. L'angosciato Konchakovna arriva, sfidando Vladimir a mostrare il suo amore portandola con sé o rimanendo. Igor invita suo figlio a venire, ma Vladimir si sente incapace di lasciare Konchakovna che minaccia di svegliare il campo. Alla fine Igor fugge da solo e Konchakovna dà l'allarme. Lei e suo padre si rifiutano di lasciare che i Polovtsy uccidano Vladimir. Invece Konchak ordina la morte delle guardie e sposa Vladimir con sua figlia. Quanto a Igor, Konchak pensa di più a lui per la sua fuga.

Atto 4

Alba a Putivl

Yaroslavna piange per la sua separazione da Igor e per la sconfitta del suo esercito, incolpando gli stessi elementi per aver aiutato il nemico ( Lamento di Yaroslavna ). Le contadine incolpano non il vento ma Khan Gzak per la devastazione. Mentre Yaroslavna si guarda intorno per riconoscere la distruzione, vede in lontananza due cavalieri che si rivelano essere Igor e Ovlur. I due innamorati cantano della gioia di essersi riuniti e dell'attesa che Igor conduca i russi alla vittoria contro il Khan. Ignari del ritorno di Igor, Skula e Yeroshka, i suonatori di gudok ubriachi, cantano una canzone che lo prende in giro. Poi lo notano in lontananza. Dopo un momento di panico per ciò che accadrà loro, Skula dice che dovrebbero fare affidamento sulla loro astuzia e decide un piano che li salverà. Suonano le campane della chiesa per chiamare una folla. Sebbene le persone all'inizio li trattino con sospetto, i giocatori di gudok riescono a convincere la folla che Igor è tornato e i boiardi che sono fedeli seguaci del vero principe e non di Galitsky. Tutti festeggiano gioiosamente il ritorno di Igor.

Arie e numeri principali

ouverture

Prologo

Coro: "Gloria al bel sole", «Солнцу красному слава!» (Gente di Putivl)
Coro: "Gloria alla moltitudine delle stelle", «Частым звёздочкам слава!» (Gente di Putivl)

atto 1

Canzone: "Se solo avessi l'onore", «Только б мне дождаться чести» (Galitsky)
Arioso: "È passato molto tempo", «Немало времени прошло с тех пор» (Yaroslavna)

Atto 2

Danza: "Danza delle fanciulle Polovtsian", «Пляска половецких девушек» (Orchestra)
Cavatina: "La luce del giorno svanisce", «Меркнет свет дневной» (Konchakovna)
Cavatina: "Lentamente il giorno si spense", «Медленно день угасал» (Vladimir)
Duetto: "Sei tu, mio ​​Vladimir?", «Ты ли, Владимир мой?» (Konchakovna, Vladimir)
Aria: "Niente sonno, niente riposo per la mia anima tormentata", «Ни сна, ни отдыха измученной душе» (Igor)
Aria: "Stai bene, principe?", «Здоров ли, князь?» (Konchak)
Danze Polovtsiane: "Vola via sulle ali del vento", «Улетай на крыльях ветра» (Schiavi, Konchak)

Atto 3

Marzo: "Marcia Polovtsiana", «Половецкий марш» (Orchestra)
Trio: "Vladimir! È proprio vero tutto questo?", «Владимир! ель все это правда?» (Konchakovna, Vladimir, Igor)

Atto 4

Aria: "Oh, piango", «Ах, плачу я» (Yaroslavna)
Coro: "Dio ha ascoltato le nostre preghiere", «Знать, господь мольбы услышал» (Popolo di Putivl)

Sia l'Ouverture al principe Igor che le " Polovtsian Dances " (dal secondo atto) sono standard da concerto ben noti. Insieme alla "Marcia Polovtsiana", formano la cosiddetta " suite " dell'opera.

Analisi critica

Il principe Igor è un caposaldo dell'opera russa, ma non ha viaggiato bene all'estero. Una ragione ovvia è la lingua russa, anche se una volta la traduzione in italiano era una soluzione.

Un'altra spiegazione per l'incapacità di ottenere accettazione è la sua mancanza di unità derivante dal suo stato incompiuto. Nonostante l'abilità e gli sforzi degli editori Rimsky-Korsakov e Glazunov, l'opera è ancora episodica e drammaticamente statica, un problema di cui lo stesso compositore era consapevole quando si è imbarcato nella composizione (vedi citazione sopra in "Storia della composizione"). Ciò è in parte una conseguenza dell'incapacità di Borodin di completare un libretto prima di iniziare la composizione della musica, lo stesso problema che afflisse il suo collega Mussorgsky nella composizione di Khovanshchina . Entrambi i compositori hanno scritto i loro libretti pezzo per pezzo mentre componevano la musica, entrambi hanno perso di vista il filo narrativo generale delle loro opere, ed entrambi si sono ritrovati con pagine e pagine di musica che dovevano essere sacrificate per assemblare un insieme coeso. Inoltre, entrambi morirono prima di finire le loro opere, lasciando il compito di completamento, montaggio e orchestrazione in entrambi i casi a Rimsky-Korsakov.

Pratica delle prestazioni

Una delle considerazioni principali quando si esegue il principe Igor è la questione se includere l'atto 3, gran parte del quale è stato composto da Glazunov. La pratica di ometterla è stata menzionata già nel 1909 nelle memorie di Rimsky-Korsakov. Molte produzioni tralasciano l'Atto 3 perché "non riesce a convincere sia musicalmente che drammaticamente". D'altra parte, il mantenimento dell'atto ha alcuni vantaggi. Contiene alcune belle pagine (ad esempio, la "Marcia Polovtsiana"), fornisce un collegamento importante nella narrazione (la fuga di Igor, il destino di Vladimir), ed è l'origine di alcuni dei temi memorabili ascoltati per la prima volta nell'ouverture (il trio, gli ottoni fanfare). Fortunatamente, l'opzione di omettere la bella ouverture, nota anche per essere stata composta da Glazunov, è raramente presa in considerazione.

Recentemente, la questione della migliore sequenza di scene in cui eseguire l'opera ha acquisito un certo rilievo. Borodin non ha completato un libretto prima di comporre la musica per il principe Igor . L'opera è stata tradizionalmente rappresentata nell'edizione realizzata da Rimsky-Korsakov e Glazunov. Sarà ovvio che le posizioni a cui hanno assegnato il Prologo, l'Atto 3 e l'Atto 4 non possono essere cambiate se la storia deve avere un senso. Tuttavia, poiché gli eventi dell'Atto 1 e dell'Atto 2 si sovrappongono e sono indipendenti l'uno dall'altro, l'Atto 2 può anche precedere l'Atto 1 senza alcuna perdita di coerenza. I musicologi sovietici Pavel Lamm e Arnold Sokhor riportarono l'esistenza di un piano scritto (ora nel Museo della cultura musicale di Glinka, Mosca), di mano di Borodin, che specificava questa sequenza di scene:

  1. Il presagio dal cielo (Prologo)
  2. Imprigionamento (Atto 2)
  3. La corte di Galitsky (Atto 1, scena 1)
  4. Il palazzo di Yaroslavna (Atto 1, scena 2)
  5. Fuga (atto 3)
  6. Ritorno (Atto 4)

Sokhor ha valutato il piano come scritto non oltre il 1883. La registrazione del 1993 del Principe Igor di Valery Gergiev con l' Opera Kirov presenta una nuova edizione della partitura con aggiunte commissionate al compositore Yuri Faliek per una produzione al Teatro Mariinsky , adottando questo ipotetico originale sequenza. Gli autori delle note alla registrazione affermano che questo ordine equilibra meglio la struttura musicale della partitura alternando gli atti nelle impostazioni russe e polovtsane con le loro atmosfere musicali distintive.

Nonostante questa giustificazione, c'è motivo di mantenere la sequenza tradizionale. L'atto II contiene la maggior parte dei numeri per i quali l'opera è conosciuta oggi, con al centro l'aria cupa e appassionata di Igor ("Oh dammi la libertà"), affiancata dalla cavatina di Vladimir e dall'aria di Konchak, per non parlare della travolgente conclusione fornita dal Danze Polovtsiane . Spostare la sua ricchezza di arie e danze dal centro dell'opera verso l'inizio può indebolire la struttura dell'opera.

L'"edizione Mariinsky" apporta altre importanti modifiche e aggiunte alla partitura. Sebbene gran parte del materiale composto o orchestrato da Glazunov e Rimsky-Korsakov sia conservato, ci sono aggiunte selezionate dalla partitura vocale inedita di Pavel Lamm , orchestrata e collegata da Faliek. Le modifiche includono:

  • Circa 200 battute aggiunte alla scena nel palazzo di Yaroslavna che rendono esplicita la ribellione di Galitsky
  • Varie aggiunte e rimozioni dall'Atto 3, tra cui il restauro di un monologo per Igor composto da Borodin nel 1875. Una recensione su Gramophone mette in evidenza come il monologo appena aggiunto "contribuisca a dare un peso importante all'Atto 3, altrimenti una fenomenale prodezza di ricostruzione su parte di Glazunov, ma in qualche modo inconsistente".
  • Un diverso coro finale per il quarto atto, "Gloria alla moltitudine di stelle" , una ripetizione di materiale dal Prologo. Questa idea è storicamente giustificata, poiché Borodin aveva originariamente collocato questo coro alla fine dell'opera sotto forma di epilogo [vedi la citazione di Rimsky-Korsakov sopra in Storia della composizione ]. Ciò purtroppo richiede l'eliminazione del successivo coro di Borodin, "Dio ha ascoltato le nostre preghiere" .

In Occidente, l'opera è stata spesso recitata in lingue diverse dal russo. Ad esempio, la registrazione del 1960 sotto Lovro von Matačić è cantata in tedesco, la registrazione del 1964 sotto Armando La Rosa Parodi è in italiano e la registrazione di David Lloyd-Jones del 1982 è in inglese. D'altra parte, le registrazioni di Bernard Haitink del 1990 e di Oscar Danon del 1962 sono esecuzioni occidentali cantate in russo.

Struttura

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  • I numeri sono dati secondo la tradizionale edizione Rimsky-Korsakov-Glazunov.
  • Le date si riferiscono alla composizione, non all'orchestrazione. Nel caso in cui una coppia di date differisca, un ampio intervallo (più di un anno) può indicare un'interruzione della composizione o una revisione del numero musicale.
  • Nel n.1 (il Prologo), la scena dell'Eclipse (301 battute) è stata orchestrata da Rimsky-Korsakov e il resto da Borodin.
No. atto Numero Cominciare Fine Compositore orchestratore
ouverture 1887 1887 Glazunov Glazunov
1 Prologo 1876 1885 Borodin Borodino*
2a Atto 1, scena 1 Coro 1875 1875 Borodin Rimsky-Korsakov
2b Atto 1, scena 1 Recitativo e Canzone: Galitsky 1879 1879 Borodin Borodin
2c Atto 1, scena 1 Recitativo: Galitsky n / A n / A Borodin Rimsky-Korsakov
2d Atto 1, scena 1 Coro e scena della fanciulla n / A n / A Borodin Rimsky-Korsakov
2e Atto 1, scena 1 Scena: Skula, Yeroshka n / A n / A Borodin Rimsky-Korsakov
2f Atto 1, scena 1 Canzone in onore del principe Galitsky: Skula, Yeroshka 1878 1878 Borodin Rimsky-Korsakov
2g Atto 1, scena 1 Coro n / A n / A Borodin Rimsky-Korsakov
3 Atto 1, scena 2 Arioso: Yaroslavna 1869 1875 Borodin Rimsky-Korsakov
4 Atto 1, scena 2 Scena: Yaroslavna, Infermiera, Coro 1879 1879 Borodin Borodin
5 Atto 1, scena 2 Scena: Yaroslavna, Galitsky 1879 1879 Borodin Rimsky-Korsakov
6 Atto 1, scena 2 Finale: Yaroslavna, Galitsky, Chorus 1879 1880 Borodin Rimsky-Korsakov
7 Atto 2 Coro di fanciulle Polovtsian n / A n / A Borodin Rimsky-Korsakov
8 Atto 2 Danza delle fanciulle Polovtsian n / A n / A Borodin Rimsky-Korsakov
9 Atto 2 Cavatina: Konchakovna 1869 1869 Borodin Borodin
10 Atto 2 Scena: Konchakovna, Coro 1887 1887 Rimsky-Korsakov / Glazunov Rimsky-Korsakov / Glazunov
11 Atto 2 Recitativo e Cavatina: Vladimir 1877 1878 Borodin Borodin
12 Atto 2 Duetto: Vladimir, Konchakovna 1877 1878 Borodin Rimsky-Korsakov
13 Atto 2 Aria: Igor 1881 1881 Borodin Rimsky-Korsakov
14 Atto 2 Scena: Igor, Ovlur n / A n / A Borodin Rimsky-Korsakov
15 Atto 2 Aria: Konchak 1874 1875 Borodin Borodin
16 Atto 2 Recitativo: Igor, Konchak n / A n / A Borodin Rimsky-Korsakov
17 Atto 2 Danze Polovtsiane con Coro 1869 1875 Borodin Borodin / Rimsky-Korsakov / Lyadov
18 Atto 3 Marca Polovtsiana 1869 1875 Borodin Borodin / Rimsky-Korsakov
19 Atto 3 Canzone: Konchaki n / A n / A Glazunov Glazunov
20 Atto 3 Recitativo e Scena n / A n / A Borodin Glazunov
22 Atto 3 Recitativo: Ovlur, Igor 1888 1888 Glazunov Glazunov
23 Atto 3 Trio: Igor, Vladimir, Konchakovna n / A 1888 Borodin / Glazunov Glazunov
24 Atto 3 Finale: Konchakovna, Konchak, Chorus 1884 n / A Borodin / Glazunov Glazunov
25 Atto 4 Lamento: Yaroslavna 1875 1875 Borodin Borodin
26 Atto 4 Coro Contadino 1879 1879 Borodin Borodin
27 Atto 4 Recitativo e duetto: Yaroslavna, Igor 1876 1876 Borodin Rimsky-Korsakov
28 Atto 4 Canzone, scena e coro dei Gudok-Players n / A n / A Borodin Rimsky-Korsakov
29 Atto 4 Finale: Skula, Yeroshka, Chorus n / A n / A Borodin Borodin / Rimsky-Korsakov

Registrazioni

Questa è una lista di registrazioni in studio. Un elenco completo di tutte le registrazioni del principe Igor può essere trovato su operadis-opera-discography.org.uk

Audio

  • 1936-38, Lev Steinberg , Aleksander Orlov e Alexander Melik-Pashayev (direttore d'orchestra), Orchestra e coro del Teatro Bolshoi, Alexander Baturin (Igor), Xenia Derzhinskaya (Yaroslavna), Ivan Kozlovsky (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Maxim Mikhailov (Konchak), Elizaveta Antonova (Konchakovna) (abbreviato su 32 lati)
  • 1941, Aleksandr Melik-Pashayev (direttore), Orchestra e coro del Teatro Bolshoi, Alexander Baturin (Igor), Sofia Panova (Yaroslavna), Ivan Kozlovsky (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Maxim Mikhailov (Konchak), Nadezhda Obukhova (Konchakovhova (Konchakovhova) )
  • 1952, Aleksandr Melik-Pashayev (direttore), Orchestra e coro del Teatro Bolshoy, Andrey Ivanov (Igor), Yelena Smolenskaya (Yaroslavna), Sergey Lemeshev (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Mark Reyzen (Konchak), Vera Borisnaenko (Konchakov )
  • 1955, Oskar Danon (direttore), Orchestra e Coro dell'Opera Nazionale di Belgrado; Dušan Popović (Igor), Valerija Heybalova (Yaroslavna), Noni Zunec (Vladimir), Žarko Cvejić (Galitsky, Konchak), Melanija Bugarinović (Konchakovna)
  • 1966, Jerzy Semkow (direttore d'orchestra), Teatro Nazionale dell'Opera di Sofia; Constantin Chekerliiski (Igor), Julia Wiener (Yaroslavna), Todor Todorov (Vladimir), Boris Christoff (Galitsky, Konchak), Reni Penkova (Konchakovna)
  • 1969, Mark Ermler (direttore), Orchestra e Coro del Teatro Bolshoy; Ivan Petrov (Igor), Tatyana Tugarinova (Yaroslavna), Vladimir Atlantov (Vladimir), Artur Eisen (Galitsky), Aleksandr Vedernikov (Konchak), Yelena Obraztsova (Konchakovna)
  • 1990, Emil Tchakarov (direttore), Sofia Festival Orchestra e National Opera Chorus, Boris Martinovich (Igor), Stefka Evstatieva (Yaroslavna), Kaludi Kaludov (Vladimir), Nicola Ghiuselev (Galitsky), Nicolai Ghiaurov (Konchak), Alexandrina Milcheva-Nonova (Konchakovna) Sony 44878
  • 1993, Valery Gergiev (direttore), Kirov Opera Orchestra e Coro; Mikhail Kit (Igor), Galina Gorchakova (Yaroslavna), Gegham Grigoryan (Vladimir), Vladimir Ognovienko (Galitsky), Bulat Minjelkiev (Konchak), Olga Borodina (Konchakovna), Philips 442-537-2.

video

  • 1981 Evgeny Nesterenko (Principe Igor), Elena Kurovskaya (Jaroslavna), Vladimir Sherbakov (Vladimir Igorevich), Alexander Vedernikov (Principe Galitsky), Boris Morozov (Konchak), Tamara Sinyavskaya (Konchakovna), Vladimir Petrov (Ovlur), Valery Yaroslavtsev (Skula ), Konstantin Baskov (Yeroshka), Nina Grigorieva (infermiera), Margarita Miglau (Polovtsian Maiden) Orchestra e coro del Teatro Bolshoi, Mark Ermler .
  • 1993 Nikolai Putilin, Galina Gorchakova , Evgeny Akimov, Sergey Aleksashkin , Vladimir Vaneev, Olga Borodina , Kirov Opera & Ballet, Valery Gergiev

Cultura popolare

Nel musical americano Kismet (1953), la maggior parte della partitura è stata adattata da opere di Borodin. I temi delle danze Polovtsian del principe Igor sono stati ampiamente utilizzati e la "Danza planante delle fanciulle" ha fornito la melodia per la popolare canzone di successo " Straniero in paradiso ".

In The Simpsons episodio " Simpson Tide ", Coro boiardi (Atto 1, scena 2) svolge mentre i carri armati emergono dalla sfilata carri allegorici durante una parata di pace sulla Piazza Rossa di fronte a San Basilio di, soldati a piedi fuori di un edificio, il muro di Berlino si rialza dal terreno, e Lenin si alza dalla tomba, dicendo "Rrr! Deve schiacciare il capitalismo, Rrr!". La "Danza planante delle fanciulle" viene suonata anche durante il cartone di San Valentino Gratta e Fichetto presentato nell'episodio " I Love Lisa " dei Simpson .

Le citazioni musicali delle Danze Polovtsiane possono essere ascoltate nel successo del 1997 di Warren G " Principe Igor " e nel brano " Echoes " nell'album del 1971 dei Pink Floyd , " Meddle ".

Guarda anche

Riferimenti

Appunti

Fonti

  • Abraham, G. (1939) On Russian Music , Londra (tramite le note dell'album di Richard Taruskin in "Alexander Borodin: Orchesterwerke" Deutsche Grammophon CD 435 757–2)
  • Abraham, G. e Lloyd-Jones, D. (1986) "Alexander Borodin" in Brown, D. (a cura di) The New Grove: Russian Masters 1 , New York: WW Norton & Co., pp. 45-76.
  • Borodin, A. Libretto per il principe Igor .
  • Hofmann, M. Une musique d'une somtueuse beauté (note dell'album alla registrazione del Teatro Bolshoy del 1952) Le Chant du Monde CD LDC 2781041/43
  • Malkiel, M. e Barry, A. (1994) Authenticity in Prince Igor : Open Questions, New Answers (nota introduttiva alla registrazione Gergiev del 1993) pp. 13-22 del libretto, Philips CD 442-537-2.
  • Rimsky-Korsakov, N. (1923) Cronaca della mia vita musicale , tradotto da JA Joffe, New York: Knopf

link esterno