Reinhard Keiser - Reinhard Keiser

Reinhard Keizer (9 gennaio 1674 – 12 settembre 1739) è stato un compositore d' opera tedesco con sede ad Amburgo . Ha scritto più di cento opere. Johann Adolf Scheibe (scritto nel 1745) lo considerava un pari a Johann Kuhnau , George Frideric Handel e Georg Philipp Telemann , ma il suo lavoro fu in gran parte dimenticato per molti decenni.

Biografia

Keizer nacque a Teuchern (nell'attuale Sassonia-Anhalt ), figlio dell'organista e maestro Gottfried Keizer (nato nel 1650 circa), e fu educato da altri organisti in città e poi dall'età di undici anni alla Thomasschule di Lipsia, dove gli insegnanti inclusi Johann Schelle e Johann Kuhnau , predecessori diretti di Johann Sebastian Bach .

Nel 1694 divenne compositore di corte del duca di Brunswick-Wolfenbüttel , anche se probabilmente era venuto a corte già nel 1692 per studiarne le celebri opere, che andava avanti dal 1691, quando la città aveva costruito un 1.200 -sede teatro dell'opera. Keizer vi mise in scena la sua prima opera Procris und Cephalus e, lo stesso anno, la sua opera Basilius fu rappresentata ad Amburgo e, come notò il musicologo Johann Mattheson , "ricevette con grande successo e applausi".

Questo fu per lui un periodo fruttuoso – componendo non solo opere, ma arie, duetti, cantate, sérénades, musica sacra e grandi oratori, musiche di sottofondo – tutto per l'uso della città.

Intorno al 1697 si stabilì permanentemente ad Amburgo e divenne il principale compositore della rinomata Oper am Gänsemarkt (ora ricostruita come Opera di Stato di Amburgo ) ad Amburgo dal 1697 al 1717; tuttavia ne fu effettivamente il primo direttore nel 1702, e non lo fu più volte da allora al 1717, quasi sempre per instabilità politica. Dal 1703 al 1709, Keizer trasformò il teatro dell'opera da un'istituzione pubblica a un'impresa commerciale con due o tre spettacoli a settimana, in contrasto con i teatri d'opera destinati alla nobiltà.

Ha aiutato la transizione dell'opera dal medio barocco al tardo barocco. Ha introdotto un tipo più vario di aria nelle sue opere, con arie più passivi, e anche più veloce arie stato introdotto nelle sue bilingue e non bilingue opere tutte da parte del 1703-1704 stagione, Nebukadnezar, e Salomon .

All'inizio del 1704, quando dirigeva le opere Nebukadnezar e Salomon ad Amburgo, la stagione dovette concludersi inaspettatamente, per ragioni molto probabilmente legate agli affari di governo. Andò a Brunswick, e in seguito a Weissenfels, per riconnettersi con le aree in cui era stato precedentemente attivo. Finì per uscire con un capolavoro, Almira , al Weissenfels, a luglio. Rimase lì per un po', trascorrendovi molte vacanze, tornando infine ad Amburgo poco dopo la Pasqua del 1705, per produrre un ritorno al Nero di Händel , prodotto nel febbraio 1705.

Keizer avrebbe dovuto affrontare di nuovo Händel, ma questa volta sarebbe stato a casa, e Händel era passato alla versione fonetica italiana del suo nome, Georgio Friderico Hendel. Hendel avrebbe messo su quella che era stata progettata come un'opera doppia, ma in realtà erano due, Florindo e Daphne ; lo fece nel gennaio 1708, di ritorno dall'Italia. Keizer lo ribatté uscendo alla fine con La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena e Desiderius, König der Langobarden nella stagione 1708/09, non come manager del teatro, ma come qualcuno che risponde alle insicurezze politiche che causano il compagnia d'opera per essere disordinata. Keizer ha lavorato in background.

Keizer avrebbe continuato come direttore probabilmente quando le cose si sarebbero stabilizzate in città, forse nel 1710, e avanzò nella composizione, arrivando con la sua passione per la musica nel 1712, che Hendel avrebbe prontamente sfidato nel 1716.

Nel 1718, con la defunta dell'Opera di Amburgo, lasciò Amburgo per cercare altro impiego, recandosi in Turingia e poi a Stoccarda. Di questo periodo sopravvivono tre manoscritti di trisonate per flauto, violino e basso continuo. Durante l'estate del 1721 tornò ad Amburgo, ma solo poche settimane dopo fece una rapida uscita a Copenaghen con una troupe d'opera amburghese, probabilmente a causa della crescente influenza di Georg Philipp Telemann , ingaggiato dal magistrato cittadino in assenza di Keiser. Tra il 1721 e il 1727, Keizer viaggiò avanti e indietro tra Amburgo e Copenaghen, ricevendo il titolo di Maestro della Cappella Reale Danese.

Dopo lo scioglimento della compagnia d'opera, Keizer tornò ancora una volta ad Amburgo, ma i cambiamenti nel suo funzionamento resero difficile ripetere il successo passato. Sopravvivono tre opere del periodo tra il 1722 e il 1734. I rapporti personali con Telemann rimasero buoni, con Telemann che programmava diverse produzioni delle opere di Keiser.

Nel 1728 divenne precentor della cattedrale di Santa Maria di Amburgo ( succedendo a Johann Mattheson ) e vi scrisse in gran parte musica sacra fino alla sua morte nel 1739.

In un necrologio, il suo collega Mattheson lo descrisse come "il più grande compositore d'opera del mondo".

Grandi opere

Opera am Gänsemarkt

(Prime rappresentazioni ad Amburgo, Theater am Gänsemarkt, salvo diversa indicazione)

  • Basilius ( Der königliche Schäfer oder Basilius in Arkadien ) (probabilmente Braunschweig, 1693)
  • Cefalo e Procri (Braunschweig, 1694)
  • Der geliebte Adone  [ de ] (1697)
  • Il Tempio di Giano  [ de ] ( Der bei dem allgemeinen Welt-Frieden von dem Großen Augustus geschlossene Tempel des Janus ) (1698)
  • Ifigenia ( Die wunderbar errettete Ifigenia ) (1699)
  • Herkules und Hebe ( Die Verbindung des großen Herkules mit der schönen Hebe ) (1699)
  • La forza della virtù oder Die Macht der Tugend (1700)
  • Störtebeker und Jödge Michels (2 sezioni, 1701)
  • Der Sieg der fruchtbaren Pomona (1702)
  • Die sterbende Eurydice oder Orpheus (2 sezioni, 1702)
  • Der verführte Claudius  [ de ] (prodotto all'inizio del 1703)
  • Nebukadnezar, König zu Babylon (prodotto durante la stagione lirica 1703/04)
  • Salomon (prodotto durante la stagione lirica 1703/04)
  • Almira (Weissenfels, luglio 1704)
  • Octavia (prodotta nell'agosto 1705)
  • Die kleinmütige Selbst-Mörderin Lucretia oder Die Staats-Torheit des Brutus (1705)
  • Masaniello furioso  [ de ] (1706)
  • Der angenehme Betrug (1707)
  • La forza dell'amore oder Die von Paris entführte Helena (1709)
  • Desiderio, König der Langobard (1709)
  • Arsinoe  [ de ] (1710)
  • Der durch den Fall des großen Pompejus erhöhete Giulio Cesare (1710)
  • Der hochmütige, gestürzte und wieder erhabene Creso (1710, edizione riveduta 1730)
  • Der sich rächende Cupido  [ de ] (1712, rivisto 1724)
  • L'inganno fedele oder Der getreue Betrug (1714)
  • Fredegunda  [ de ] (1715)
  • L'Amore verso la patria oder Der sterbende Cato (1715)
  • Das zerstörte Troja oder Der durch den Tod Helenens versöhnte Achilles (1716)
  • Die großmütige Tomyris  [ de ] (1717)
  • Jobate e Bellerofonte (1717)
  • Ulisse  [ de ] (Copenaghen 1722)
  • Bretislaus oder Die siegende Beständigkeit (1725)
  • Der lächerliche Prinz Jodelet  [ de ] (1726)
  • Lucius Verus oder Die siegende Treue (1728, libretto: Vologeso )

Oratori

  • Der blutige und sterbende Jesus , Amburgo (1704), su parole di Christian Friedrich Hunold (Menantes)
  • Thränen unter dem Kreutze Jesu , Amburgo (1711)
  • Brockes Passion , Amburgo (1712) MS a Berlino.
  • Lukas-Passion Wir gingen all in der Irre , Amburgo (1715)
  • Seelige / Erlösungs-Gedancken / Aus dem / Oratorio / Der / Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte / Jesus ... von / Reinhard Keisern,... Hamburg, Auf Unkosten des Autoris, und zu finden bey seel. Benjamin Schillers Wittwe im Thum / Anno 1715. Amburgo (1715) - Revisione di Thränen unter dem Kreutze Jesu
  • L'assedio David . Amburgo (1717) MS a Berlino
  • Oratorium Passionale 1729: Der blutige und sterbende Jesus , Amburgo (1729), su parole di Christian Friedrich Hunold (Menantes)

spurio/dubbio

Riferimenti

Fonti

  • Burrows, Donald (1996). Handel . New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-816649-4.

Ulteriori letture

link esterno