Renata Tebaldi - Renata Tebaldi

Renata Tebaldi

Renata Tebaldi Madame Butterfly Bell Telefono Hour.JPG
Tebaldi come Madama Butterfly
Nato
Renata Ersilia Clotilde Tebaldi

( 1922-02-01 )1 febbraio 1922
Morto 19 dicembre 2004 (2004-12-19)(82 anni)
Altri nomi La Voce d'Angelo
Formazione scolastica Conservatorio Statale di Musica "Gioachino Rossini"
Occupazione soprano lirico
anni attivi 1944-1976
Premi

Renata Tebaldi Cavaliere di Gran Croce OMRI ( US : / t ə b ɑː l d I / tə- BAHL -Dee , italiano:  [Renata Tebaldi] ; 1 febbraio 1922 - 19 Dicembre 2004) è stato un italiano lirico-soprano lirico-drammatico nel popolare del dopoguerra , e soprattutto come uno dei protagonisti della Scala , del San Carlo e, soprattutto, del Metropolitan Opera . Spesso considerata tra i grandi cantanti lirici del XX secolo, si è concentrata principalmente sui ruoli veristi dei repertori lirici e drammatici. Il direttore d'orchestra italiano Arturo Toscanini ha chiamato la sua voce " la voce d'angelo " ("la voce di un angelo"), e il direttore musicale della Scala Riccardo Muti l'ha definita "una delle più grandi interpreti con una delle voci più straordinarie nel campo della musica lirica."

Primi anni e istruzione

Nata a Pesaro , Tebaldi era figlia del violoncellista Teobaldo Tebaldi e di Giuseppina Barbieri, infermiera. I suoi genitori si sono separati prima della sua nascita e Tebaldi è cresciuta con la madre nella casa dei nonni materni a Langhirano .

Colpito dalla poliomielite all'età di tre anni, Tebaldi si interessò alla musica e cantò con il coro della chiesa di Langhirano. Sua madre la mandò, all'età di 13 anni, per lezioni di pianoforte con Giuseppina Passani a Parma, che prese l'iniziativa che Tebaldi studiasse canto con Italo Brancucci al conservatorio di Parma. È stata ammessa al conservatorio a 17 anni, dove ha studiato con Brancucci ed Ettore Campogalliani . Successivamente si è trasferita al Liceo musicale Rossini di Pesaro, prendendo lezioni con Carmen Melis , e su sua proposta con Giuseppe Pais. Ha poi studiato con Beverley Peck Johnson a New York City.

carriera italiana

Tebaldi ha fatto il suo debutto sul palcoscenico come Elena nella Boito s' Mefistofele a Rovigo nel 1944. condizioni di guerra fatte per un viaggio difficile, con Tebaldi parte che viaggiano in carrello del cavallo a Rovigo, e il suo viaggio di ritorno a venire sotto il fuoco delle mitragliatrici. La sua prima carriera è stata segnata anche da una performance a Parma in La bohème , L'amico Fritz e Andrea Chénier . Ha suscitato grande scalpore quando nel 1946 ha fatto il suo debutto come Desdemona in di Verdi Otello al fianco di Francesco Merli come il ruolo principale in Trieste .

La sua grande svolta arrivò nel 1946, quando fece un'audizione per Arturo Toscanini , il quale afferma di avere la " voce d'angelo " (voce di un angelo). Tebaldi ha debuttato alla Scala quell'anno al concerto che ha segnato la riapertura del teatro dopo la seconda guerra mondiale. Ha cantato la "Preghiera" ( "Dal Tuo Stellato Soglio") da Rossini 'opera biblica s, Mosè in Egitto , e la parte di soprano in Verdi ' s Te Deum. Le furono dati i ruoli di Margherita ed Elena in Mefistofele ed Elsa in Lohengrin nel 1946. L'anno successivo apparve in La bohème e come Eva in Die Meistersinger . Toscanini la incoraggiò a cantare il ruolo di Aida e la invitò a provarlo nel suo studio. Credeva che il ruolo fosse riservato a un soprano drammatico; ma Toscanini la convinse del contrario, e debuttò nel ruolo alla Scala nel 1950 con Mario del Monaco e Fedora Barbieri , diretti da Antonino Votto . È stato il più grande successo nella sua carriera in erba e ha portato a opportunità internazionali.

Tebaldi ha fornito il canto di Sophia Loren nella versione cinematografica di Aida (1953).

Carriera internazionale

Tebaldi con Giuseppe Di Stefano a Roma, 1960

Tebaldi fece una tournée di concerti con l'ensemble della Scala nel 1950, prima al Festival di Edimburgo e poi a Londra, dove debuttò come Desdemona in due recite di Otello alla Royal Opera House e nel Requiem di Verdi, entrambe sotto la direzione di Victor de Sabata .

L'incontro

Tebaldi con un amico a New York, 1957

Tebaldi fece il suo debutto americano nel 1950 come Aida alla San Francisco Opera ; il Metropolitan Opera di debutto ha avuto luogo il 31 gennaio 1955, come Desdemona opposto Mario Del Monaco s' Otello . Per circa 20 anni ha fatto del Met il fulcro delle sue attività. Per la stagione 1962-1963, convinse il regista del Met Rudolf Bing a mettere in scena un revival dell'Adriana Lecouvreur di Cilea , un'opera che Bing disse di "detestare". Purtroppo Tebaldi non era al top della forma e ha annullato le esibizioni; e, come ha detto Bing in '1000 Nights at the Opera', "Abbiamo dovuto fare quella cosa miserabile senza di lei". Tuttavia, il suo Lecouvreur è stata una mossa pratica per il Met, in quanto è stata "la più grande estrazione al botteghino dai tempi di Flagstad ", secondo Francis Robinson, allora vicedirettore della vendita dei biglietti.

Uno dei ruoli Tebaldi preferiti del pubblico ha Minnie in Puccini s' La fanciulla del West . Quando ha fatto il suo debutto nel ruolo al Met, le è stato detto che, come fanno tutte le Minnie, avrebbe dovuto entrare nel 3° atto a cavallo. Tebaldi, che per tutta la vita aveva una paura dei cavalli, si rifiutò di avvicinarsi all'animale finché non fosse stata sicura che fosse al sicuro. Alla sua prima prova, si avvicinò a lui, gli accarezzò la criniera e disse: "Beh, signor Horse, io sono Tebaldi. Tu ed io diventeremo amici, eh?" Ha vinto la sua paura e le esibizioni hanno avuto successo.

Ha cantato di più al Met e molto meno altrove. Ha sviluppato un rapporto speciale con il pubblico del Met ed è diventata nota come "Miss Sold Out", poiché il suo nome sul tendone era considerato una performance che difficilmente poteva essere eguagliata. Ha cantato lì circa 270 volte in La bohème , Madama Butterfly , Tosca , Manon Lescaut , La fanciulla del West , Otello , La forza del destino , Simon Boccanegra , Falstaff , Andrea Chénier , Adriana Lecouvreur , La Gioconda , e come Violetta in a produzione de La Traviata creata appositamente per lei. Puccini 's Tosca era il suo ruolo più regolare lì, con 45 spettacoli. Era la Leonora ne La forza del destino la notte del 1960 in cui Leonard Warren morì improvvisamente a metà dello spettacolo; ed era Adriana Lecouvreur la notte in cui Placido Domingo fece il suo debutto al Met nel 1968. Fece la sua ultima apparizione lì come Desdemona in Otello l'8 gennaio 1973; era il ruolo in cui aveva fatto il suo debutto al Met 18 anni prima, e che era diventato uno dei suoi ruoli distintivi.

Tebaldi è stato ampiamente ammirato dal pubblico operistico americano. Non è diventata una diva dal temperamento classico, ma si è fidata del suo istinto artistico. Rudolf Bing , riferendosi al suo lato più assertivo, ha detto notoriamente di lei: "Ha fossette di ferro".

Tebaldi e Callas

Renata Tebaldi, 1961

All'inizio degli anni Cinquanta sorsero polemiche su una presunta rivalità tra Tebaldi e il grande soprano greco-americano Maria Callas . Il contrasto tra le qualità vocali spesso non convenzionali di Callas e il suono classicamente bello di Tebaldi ha fatto risorgere un argomento vecchio quanto l'opera stessa, vale a dire, la bellezza del suono contro l'uso espressivo del suono.

Nel 1951, Tebaldi e Maria Callas furono prenotate insieme per un recital vocale a Rio de Janeiro, in Brasile. Sebbene i cantanti fossero d'accordo sul fatto che nessuno dei due avrebbe eseguito i bis, Tebaldi ne prese due e, secondo quanto riferito, Callas era furiosa. Questo incidente diede inizio alla rivalità, che raggiunse il culmine a metà degli anni '50, a volte travolgendo anche le due donne stesse, che secondo i loro seguaci più fanatici si erano lanciate in frecciatine verbali l'una nella direzione dell'altra. Tebaldi è stato citato come dicendo: "Ho una cosa che Callas non ha: un cuore" mentre Callas è stato citato nella rivista Time dicendo che confrontarla con Tebaldi era come "confrontare lo Champagne con il Cognac . No, con la Coca Cola". Tuttavia, i testimoni dell'intervista hanno affermato che Callas ha detto solo "champagne con cognac", ed è stato un passante a scherzare, "No, con Coca-Cola", ma il giornalista del Time ha attribuito quest'ultimo commento alla Callas. Secondo John Ardoin , però, questi due cantanti non avrebbero mai dovuto essere paragonati. Tebaldi è stata formata da Carmen Melis , una nota specialista del verismo , ed è stata radicata nella scuola di canto italiana dell'inizio del XX secolo così come la Callas era radicata nel bel canto del XIX secolo . Callas era un soprano drammatico, mentre Tebaldi si considerava essenzialmente un soprano lirico. Callas e Tebaldi cantarono generalmente un repertorio diverso: nei primi anni della sua carriera, Callas si concentrò sui ruoli di soprano drammatico pesante e più tardi nella sua carriera sul repertorio belcantistico, mentre Tebaldi si concentrò sui ruoli tardo verdiani e veristici, dove la sua limitata l'estensione e la sua mancanza di una tecnica florida non erano problemi. Hanno condiviso alcuni ruoli, tra cui Tosca nell'opera di Puccini e La Gioconda , che Tebaldi ha interpretato solo alla fine della sua carriera.

A parte la presunta rivalità, la Callas ha espresso apprezzamenti nei confronti di Tebaldi, e viceversa. Durante un'intervista con Norman Ross a Chicago, Callas ha detto: "Ammiro il tono di Tebaldi; è bellissimo, anche un bel fraseggio. A volte, vorrei davvero avere la sua voce". Francis Robinson del Met scrisse di un incidente in cui Tebaldi gli chiese di consigliare una registrazione de La Gioconda per aiutarla a imparare il ruolo. Ben consapevole della presunta rivalità, ha consigliato la versione di Zinka Milanov . Pochi giorni dopo, andò a trovare Tebaldi, solo per trovarla seduta accanto agli altoparlanti, ad ascoltare attentamente la registrazione della Callas. Poi lo guardò e gli chiese: "Perché non mi hai detto che quello di Maria era il migliore?" Secondo la rivista Time , quando la Callas lasciò la Scala, "Tebaldi fece una manovra sorprendente: annunciò che non avrebbe cantato alla Scala senza Callas. 'Io canto solo per motivi artistici; non è mia abitudine cantare contro nessuno', lei disse."

Callas ha visitato Tebaldi dopo un'esibizione di Adriana Lecouvreur al Met nel 1968, e i due si sono riuniti. Nel 1978, Tebaldi ha parlato con calore del suo defunto collega e ha riassunto questa rivalità:

Questa rivalità [sic] stava davvero costruendo dalla gente dei giornali e dai fan. Ma penso che sia stato molto positivo per entrambi, perché la pubblicità era così grande e ha creato un grande interesse su me e Maria ed è stata molto buona alla fine. Ma non so perché hanno messo questo tipo di rivalità [sic] , perché la voce era molto diversa. Era davvero qualcosa di insolito. E ricordo che anch'io ero molto giovane artista, e stavo vicino alla radio ogni volta che sapevo che alla radio c'era qualcosa di Maria.

Voce

La voce di Tebaldi era considerata una delle più belle della giornata, con toni ricchi e perfettamente eseguiti. All'inizio della sua carriera, la sua audizione alla riapertura della Scala devastata dalle bombe è stata segnata da Arturo Toscanini che lodava Tebaldi, la chiamava la voce d'angelo con entusiastiche " Brava! " e applaudiva. Il musicologo britannico Alan Blyth ha affermato che nei posteri, Tebaldi detiene una posizione di essere uno degli ultimi e migliori soprani spinti degli ultimi 50 anni, a causa dei successori di Tebaldi nel fach non avendo l'attrezzatura vocale giusta per le sue parti. Blyth ha attribuito questo in parte alle registrazioni di Tebaldi e alle sue esibizioni dal vivo sul palco. La voce di Tebaldi aggiungeva un brivido di urgenza quando cantava in un teatro dell'opera. Questo è stato notato in due delle sue performance come Leonora ne Verdi s' La forza del destino , evidente in una registrazione fatta al Maggio Musicale Fiorentino nel 1953, in cui il conduttore Dimitri Mitropoulos la spingeva a grandi altezze di vocale e la realizzazione drammatica, e un live videoregistrazione a Napoli. Montserrat Caballe ha osservato in un'intervista che Tebaldi, "Era la nostra Aida , la nostra Traviata , la nostra Manon Lescaut . Era tutti i ruoli, ed era la voce umana più perfetta che abbiamo mai sentito", allo stesso modo, Robert Merrill e Licia Albanese hanno commentato la qualità sontuosa e bella della voce di Tebaldi.

Tebaldi si ritirò dalle esibizioni nel 1963 per ristudiare, in parte dovuto allo stress emotivo dopo diciotto anni di canto. Dopo tredici mesi di rielaborazione della sua voce, Tebaldi possedeva un inconfondibile bordo metallico nella sua voce che si è solo rafforzato nel corso degli anni. Nella sua carriera da metà a più tarda, Tebaldi è passata dall'essere una spinta a una con un suono quasi drammatico. Aggiungendo La Gioconda nel suo repertorio, la Tebaldi fece portare in alto le note del petto, con ampie dimensioni e forza, ma poco della nota bellezza del tono di Tebaldi. Allo stesso modo, nei suoi ruoli Puccini registrati in quel momento, non si può sempre contare sul fatto che i "galleggianti" siano facilmente prodotti o accuratamente intonati.

Alcuni critici di Tebaldi hanno commentato negativamente la sua tecnica apparentemente incompleta, a volte ha assunto uno stridore; note di testa a voce piena quando si affronta materiale al di sopra del si bemolle acuto e salti occasionali sul suo tono. Per la maggior parte del pubblico, tuttavia, c'era una ricchezza pura e profonda della voce di Tebaldi, le sue frasi in legato struggenti, la qualità del canto profondamente espressiva ma mai sdolcinata, la bellezza delle sue note alte fluttuanti in pianissimo e il suo temperamento quando si soffermava in momenti di intensità drammatica . La presunta rivale spesso citata di Tebaldi, Maria Callas , ha dichiarato in un'intervista: "Ammiro il tono di Tebaldi; è bellissimo - anche un bel fraseggio. A volte, vorrei davvero avere la sua voce".

La stessa Tebaldi ha affermato che la registrazione presentava delle sfide per lei, poiché le mancava la stimolazione di un pubblico e la sua voce potente spesso induceva i tecnici del suono a insistere sul fatto che si allontanasse dal microfono nei momenti di intensità climatica.

Vita privata

Tebaldi ha goduto di una relazione amata con sua madre, che l'ha aiutata a crescere e si è dedicata alla sua carriera e al suo benessere fin dalla tenera età. La morte della madre nel 1957 fu un duro colpo per la Tebaldi, il cui dolore era insopportabile e fece fatica a tornare sul palco.

Tebaldi non si è mai sposato. In un'intervista del 1995 con The Times , ha detto che non aveva rimpianti per la sua vita da single. "Mi sono innamorata molte volte", ha detto. "Questo è molto buono per una donna." Ma ha aggiunto: "Come avrei potuto essere una moglie, una madre e una cantante? Chi si prende cura dei piccolini quando vai in giro per il mondo? I tuoi figli non ti chiamerebbero mamma, ma Renata". Ha anche scritto: "Ho iniziato la mia carriera a 22 anni e l'ho finita a 54. Trentadue anni di successi, soddisfazioni e sacrifici. Il canto è stato lo scopo della mia vita al punto che non avrei mai potuto avere una famiglia". Tebaldi ha avuto una breve relazione con il basso Nicola Rossi-Lemeni . Uno più lungo con il direttore Arturo Basile è stato formato nel 1958, secondo quanto riferito Basile ha detto le sue intenzioni di sposarsi, ma è stato interrotto da Tebaldi nel 1962 a causa del comportamento di Basile.

Anni dopo

Alla fine della sua carriera, Tebaldi aveva cantato in 1.262 spettacoli, 1.048 opere complete e 214 concerti.

Tebaldi ritirò dalle scene d'opera nel 1973 come Desdemona in Verdi 's Otello nel Metropolitan Opera , lo stesso ruolo ha debuttato lì quasi 20 anni prima. Nel gennaio 1976, si ritirò dai recital, facendo il suo ultimo alla Carnegie Hall di New York, dove fu sopraffatta dall'emozione e dovette tornare a esibirsi dopo poche settimane in una performance di successo ma traballante. Ha ricevuto sei chiamate alla ribalta e standing ovation dal pubblico. Si è poi trasferita dal suo appartamento di New York, la sua casa per molti anni durante il suo periodo al Met ed è tornata in Italia, dove ha dato la sua ultima apparizione pubblica in un recital vocale alla Scala nel maggio 1976. Ha anche fatto recital intorno al globe, in un recital tenutosi a Manila con il frequente partner Franco Corelli , la voce di Tebaldi si è incrinata in un'aria di Manon Lescaut , poi si è massaggiata la gola e si è genuflessa tra i grandi applausi del pubblico. Riguardo alla sua decisione di ritirarsi, Tebaldi ha detto che ha smesso di cantare mentre aveva ancora una voce potente per evitare "la mortificante stagione del declino".

Ha trascorso la maggior parte dei suoi ultimi giorni a Milano. È morta all'età di 82 anni nella sua casa, a San Marino . È sepolta nella cappella della famiglia Tebaldi al cimitero di Mattaleto a Langhirano . Alla sua morte, il pubblico a Venezia s' La Fenice hanno osservato un minuto di silenzio in sua memoria. Luciano Pavarotti ha detto: "Addio, Renata, il tuo ricordo e la tua voce saranno impressi per sempre nel mio cuore".

Onori

Tebaldi ha vinto il primo Grammy Award Best Classical Performance - Vocal Soloist nel 1959 per il suo album Operatic Recital. La loro registrazione congiunta di Puccini 's Turandot , diretta da Erich Leinsdorf e interpretato da Birgit Nilsson come Turandot, Jussi Björling come Calaf, Tebaldi come Liù e Giorgio Tozzi come Timur con l' Opera di Roma Orchestra ha vinto il Grammy Award per la migliore registrazione Opera nel 1961 .

Divenne membro dell'Ordine al Merito della Repubblica Italiana come Grande Ufficiale nel 1968 e Cavaliere di Gran Croce nel 1992. È stata anche nominata Commendatore dell'Ordre des Arts et des Lettres dalla Francia.

Proclamazione della "Giornata Tebaldi", indetta in suo onore l'11 dicembre 1995 da Rudolph Giuliani , allora sindaco di New York City .

Eredità

Giardino a Milano dedicato a Renata Tebaldi

Dal febbraio 2010 fino al 2013, il Castello quattrocentesco di Torrechiara – Langhirano – ha ospitato nelle sue sale una mostra dedicata a Renata Tebaldi. Questo “Castle for a Queen” svela i tanti lati di questa grande diva, la cui vita artistica e personale rimane in mostra. Gli oggetti in mostra l'hanno seguita nel corso del tempo mentre diffondeva la tradizione di livello mondiale dell'arte lirica italiana, dall'inizio della sua carriera e attraverso i suoi successi artistici. La mostra è presentata dal Comitato Renata Tebaldi in collaborazione con Soprintendenza per i Beni Ambientali e Paesaggistici della provincia di Parma e Piacenza, Fondazione Teatro Regio di Parma e Comune di Langhirano e con il patrocinio della provincia di Parma. Il 7 giugno 2014 è stato inaugurato nelle scuderie di Villa Pallavicino a Busseto il museo dedicato a Renata Tebaldi. Tebaldi è stata premiata con una stella per la registrazione nel 1960 nella Hollywood Walk of Fame nel 6628 di Hollywood Boulevard, Hollywood , California .

Discografia

Riferimenti

link esterno