Sanssouci - Sanssouci

La facciata sud o giardino e il corps de logis di Sanssouci

Sanssouci è un edificio storico a Potsdam , vicino a Berlino . Costruito da Federico il Grande , re di Prussia , come sua residenza estiva, è spesso annoverato tra i rivali tedeschi di Versailles . Mentre Sanssouci è nello stile rococò più intimo ed è molto più piccolo della sua controparte barocca francese , è anche degno di nota per i numerosi templi e le follie nel parco . Il palazzo fu progettato/costruito da Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff tra il 1745 e il 1747 per soddisfare il bisogno di re Federico di una residenza privata dove potesse rilassarsi lontano dai fasti e dalle cerimonie della corte di Berlino . Il nome del palazzo lo sottolinea; è una frase francese ( sans souci ), che si traduce come "senza preoccupazioni", che significa "senza preoccupazioni" o "spensieratezza", a simboleggiare che il palazzo era un luogo di relax piuttosto che una sede di potere. Il nome in passato rifletteva un gioco di parole, con l'inserimento di una virgola visibile tra le parole Sans e Souci, vale a dire. Sans, Souci. Kittsteiner teorizza che questo potrebbe essere un gioco filosofico di parole, nel senso di "senza preoccupazioni/preoccupazioni" o potrebbe essere un messaggio personale segreto che nessuno ha interpretato, lasciato ai posteri da Federico II.

Sanssouci è poco più di una grande villa a un piano , più simile al castello di Marly che a Versailles. Contenente solo dieci stanze principali, fu costruito sul ciglio di una collina terrazzata al centro del parco. L'influenza del gusto personale di re Federico nel design e nella decorazione del palazzo fu così grande che il suo stile è caratterizzato come " federico rococò ", e i suoi sentimenti per il palazzo furono così forti che lo concepì come "un luogo che sarebbe morto con lui". A causa di un disaccordo sull'ubicazione del palazzo nel parco, Knobelsdorff fu licenziato nel 1746. Jan Bouman , un architetto olandese, terminò il progetto.

Palazzo Sanssouci e il suo riflesso nello stagno del Parco Sanssouci

Nel corso del XIX secolo il palazzo divenne residenza di Federico Guglielmo IV . Incaricò l'architetto Ludwig Persius di restaurare e ampliare il palazzo, mentre Ferdinand von Arnim fu incaricato di migliorare i terreni e quindi la vista dal palazzo. La città di Potsdam, con i suoi palazzi, fu il luogo di residenza preferito della famiglia imperiale tedesca fino alla caduta della dinastia degli Hohenzollern nel 1918.

Federico il Grande (1712-1786).

Dopo la seconda guerra mondiale , il palazzo divenne un'attrazione turistica nella Germania dell'Est . Dopo la riunificazione tedesca nel 1990, il corpo di Federico fu restituito al palazzo e sepolto in una nuova tomba con vista sui giardini da lui creati. Sanssouci ei suoi vasti giardini sono diventati Patrimonio dell'Umanità nel 1990 sotto la protezione dell'UNESCO ; nel 1995 è stata istituita la Fondazione Prussian Palaces and Gardens Berlin-Brandenburg per prendersi cura di Sanssouci e degli altri ex palazzi imperiali a Berlino e dintorni. Questi palazzi sono oggi visitati da più di due milioni di persone all'anno provenienti da tutto il mondo.

Ethos di Sanssouci

Lo schizzo di Federico il Grande per il piano di Sanssouci era il prototipo per il palazzo (il nord è in alto). Un'unica infilata di dieci stanze principali forma il corps de logis rivolto a sud . A nord, due colonnati segmentati formano una corte d'onore . Due ali di servizio affiancate (nascoste alla vista, schermate da alberi e coperte da piante rampicanti) forniscono gli uffici domestici necessari ma banali.

La posizione e il layout di Sanssouci di sopra di una vigna riflettevano la pre- romantico ideale di armonia tra uomo e natura, in un paesaggio ordinato dal tocco umano. La vinificazione, tuttavia, doveva passare in secondo piano rispetto alla progettazione del palazzo e dei giardini del piacere. La collina su cui Federico creò la sua vigna a terrazza sarebbe diventata il fulcro del suo demanio , coronata dal nuovo, ma piccolo palazzo, "mein Weinberghäuschen" ("la mia piccola casa di vigna"), come la chiamava Federico. Con le sue ampie vedute della campagna in mezzo alla natura, Federico volle risiedervi sans souci ("senza preoccupazioni") e seguire i suoi interessi personali e artistici. Il palazzo era quindi destinato all'uso di Federico e dei suoi ospiti privati ​​- il suo schizzo ( illustrazione ) indicava le suite equilibrate "pour les etrangers" e "pour le roy" - solo durante i mesi estivi, dalla fine di aprile al inizio ottobre.

Vent'anni dopo la creazione di Sanssouci, Federico costruì il Palazzo Nuovo ( Neues Palais ) nella parte occidentale del parco. Questo palazzo molto più grande era in diretto contrasto con l'ethos rilassato dietro Sanssouci e mostrava il potere e la forza di Federico al mondo, in stile barocco. Il progetto del Nuovo Palazzo aveva lo scopo di dimostrare che le capacità della Prussia non erano diminuite nonostante la sua quasi sconfitta nella Guerra dei Sette Anni . Federico non fece mistero della sua intenzione, riferendosi addirittura alla nuova costruzione come alla sua "fanfaronnade" ("mettersi in mostra").

Questo concetto di un grande palazzo progettato per impressionare ha portato al confronto tra i palazzi di Potsdam e Versailles, con Sanssouci che è stato spinto nel ruolo di uno dei Trianon . Questa analogia, sebbene di facile comprensione, ignora i pregi originari del concetto alla base di Sanssouci, il palazzo per il quale sono stati creati l'intero parco e l'impostazione. A differenza dei Trianon, Sanssouci non fu un ripensamento per sfuggire al palazzo più grande, per la semplice ragione che il palazzo più grande non esisteva al momento del concepimento di Sanssouci; e una volta che lo fece, Federico non rimase quasi mai nel Nuovo Palazzo, tranne in rare occasioni in cui intratteneva diplomatici che desiderava impressionare. È vero, tuttavia, che Sanssouci doveva essere un luogo privato di ritiro piuttosto che una dimostrazione di potere, forza e pregio architettonico. A differenza dei Trianon, Sanssouci è stato progettato per essere un tutt'uno.

La facciata del giardino esposta a sud. Federico il Grande ignorò il consiglio del suo architetto di collocare il piano nobile su un piano terra basso. Di conseguenza, il palazzo non riuscì a sfruttare al massimo la sua posizione. Le sue finestre sono prive di vista, e visto dalle sue terrazze inferiori sembra più un aranceto che un palazzo.

Sanssouci è piccolo, con il blocco principale (o corps de logis ) che è una stretta infilata a un piano di appena dieci stanze, compreso un passaggio di servizio e le stanze del personale dietro di loro. Lo schizzo amatoriale di Federico del 1745 ( illustrato sopra ) dimostra che il suo architetto, Knobelsdorff, era più un disegnatore a Sanssouci che un architetto completo. Federico sembra non aver accettato suggerimenti per modificare i suoi piani, rifiutando l'idea di Knobelsdorff che il palazzo dovesse avere un piano seminterrato , che non solo avrebbe fornito aree di servizio più vicine, ma avrebbe messo le stanze principali su un pianoforte rialzato nobile . Ciò avrebbe dato al palazzo non solo una presenza più imponente, ma avrebbe anche evitato i problemi di umidità a cui è sempre stato soggetto. Tuttavia, Federico voleva un palazzo intimo per vivere: ad esempio, anziché salire un gran numero di gradini, voleva entrare subito nel palazzo dal giardino. Insisteva per un edificio al piano terra, il cui piedistallo fosse la collina: insomma, doveva essere una casa di piacere privata. Il suo tema ed esigenza ricorrente era una casa con stretti legami tra il suo stile e la natura libera. Le stanze principali, illuminate da alte finestre slanciate, si affacciano a sud sui giardini delle vigne; la facciata nord è il fronte d'ingresso, dove è stata creata una corte d'onore semicircolare da due colonnati corinzi segmentati .

Nel parco, a est del palazzo, si trova la Pinacoteca Sanssouci , costruita dal 1755 al 1764 sotto la supervisione dell'architetto Johann Gottfried Büring . Sorge sul sito di un'ex serra , dove Federico coltivava frutti tropicali . La Pinacoteca è il più antico museo esistente costruito per un sovrano in Germania. Come il palazzo stesso, è un edificio lungo e basso, dominato da un arco centrale a cupola di tre campate.

Dopo la morte di Federico iniziò una nuova era, di cui un segno visibile fu il cambiamento degli stili architettonici. Il neoclassicismo , popolare altrove in Europa ma ignorato da Federico, trovò ora la sua strada a Potsdam e Berlino durante il regno del nuovo re Federico Guglielmo II . Ordinò la costruzione di un nuovo palazzo nel nuovo stile più alla moda e rimase a Sanssouci solo occasionalmente.

La reception e le camere furono rinnovate e completamente modificate subito dopo la morte di Federico. Frederick William von Erdmannsdorff ha ricevuto la commissione per la ristrutturazione. Mentre Federico stava costruendo il Nuovo Palazzo in stile barocco tra il 1763 e il 1769, Erdmannsdorff, un sostenitore del nuovo stile neoclassico, aveva creato Schloss Wörlitz nel Wörlitz Park , il primo palazzo neoclassico in Germania. Come risultato della sua influenza, Sanssouci divenne il primo dei palazzi di Potsdam e Berlino ad essere ristrutturato con interni neoclassici. Nel 1797 a Federico Guglielmo II succedette Federico Guglielmo III ; visitò Sanssouci anche meno frequentemente di suo padre, preferendo trascorrere i mesi estivi nel Palazzo Paretz o sul Pfaueninsel a Berlino.

Architettura

Dettaglio architettonico dall'arco centrale della facciata del giardino: Atlante e Cariatidi .

Non è un caso che Federico scelse lo stile architettonico rococò per Sanssouci. Lo stile leggero, quasi stravagante, allora in voga, si adattava esattamente agli usi spensierati per i quali richiedeva questo ritiro. Lo stile artistico rococò è emerso in Francia all'inizio del XVIII secolo come continuazione dello stile barocco, ma in contrasto con i temi più pesanti e i colori più scuri del barocco, il rococò era caratterizzato da opulenza, grazia, giocosità e leggerezza. I motivi rococò si concentravano sulla spensierata vita aristocratica e sul romanticismo spensierato, piuttosto che su battaglie eroiche e figure religiose. Ruotano anche attorno ad ambienti naturali ed esterni; anche questo si addiceva all'ideale federiciano di una natura e di un design in completa armonia. Il palazzo fu completato proprio come Federico aveva previsto nei suoi schizzi preliminari ( vedi illustrazione sopra ).

Il palazzo ha un corpo principale ad un piano con due ali laterali fiancheggianti . L'edificio occupa quasi tutta la terrazza superiore. La potenziale monotonia della facciata è interrotta da un arco centrale, la cui cupola si eleva sopra il tetto a padiglione, con il nome del palazzo - scritto in modo notevole con una virgola e un punto - su di esso in lettere di bronzo dorato. Le ali secondarie laterali sul fronte giardino sono schermate da due filari simmetrici di alberi terminanti ciascuno in gazebo a graticcio autoportanti , riccamente decorati con ornamenti dorati.

L'ala est. Le due ali di servizio, praticamente nascoste alla vista dal fogliame al tempo di Federico il Grande , furono rimodellate nel XIX secolo da Federico Guglielmo IV , che trasformò il palazzo in una più convenzionale residenza reale per uso familiare e di corte.

Il giardino antistante il palazzo è decorato da figure scolpite di Atlante e Cariatidi ; raggruppate a coppie tra le finestre, queste sembrano sostenere la balaustra sovrastante. Eseguite in arenaria , queste figure di entrambi i sessi rappresentano Baccanti , le compagne del dio del vino Bacco , e provengono dalla bottega dello scultore Friedrich Christian Glume . La stessa bottega realizzò i vasi sulla balaustra , ei gruppi di putti sopra le finestre della cupola.

Più contenuta, invece, la facciata nord dell'ingresso. Colonnati segmentati di 88 colonne corinzie - due profonde - si curvano verso l'esterno dall'edificio del palazzo per racchiudere la corte d'onore semicircolare . Come sul lato sud, una balaustra con vasi in arenaria decora il tetto del corps de logis principale .

A fianco del corps de logis ci sono due ali secondarie, che forniscono i grandi alloggi di servizio e gli uffici domestici necessari per servire un monarca del XVIII secolo, anche quando si ritira dal mondo. Al tempo di Federico, queste ali a un piano erano coperte di fogliame per schermare il loro scopo mondano. L'ala orientale ospitava le segretarie, giardinieri e sale servitù, mentre l'ala ovest ha tenuto la cucina del palazzo, stalle e un remise ( rimessa ).

Federico occupò regolarmente il palazzo ogni estate per tutta la sua vita, ma dopo la sua morte nel 1786 rimase per lo più disabitato e trascurato fino alla metà del XIX secolo. Nel 1840, 100 anni dopo l'ascesa al trono di Federico, il suo pronipote Federico Guglielmo IV e sua moglie si trasferirono nelle stanze degli ospiti. La coppia reale mantenne i mobili esistenti e sostituì i pezzi mancanti con mobili dell'epoca di Federico. La stanza in cui era morto Federico doveva essere riportata al suo stato originale, ma questo piano non fu mai eseguito a causa della mancanza di documenti e piani autentici. Tuttavia, la poltrona in cui era morto Federico fu restituita al palazzo nel 1843.

Federico Guglielmo IV , un disegnatore interessato sia all'architettura che al giardinaggio, trasformò il palazzo dal ritiro del suo prozio solitario in una casa di campagna perfettamente funzionante e alla moda. Le piccole ali di servizio furono ampliate tra il 1840 e il 1842. Ciò si rese necessario perché, mentre Federico filosofava e suonava a Sanssouci, gli piaceva vivere modestamente senza splendore. Invecchiando, la sua modestia si trasformò in avarizia. Non permise riparazioni alla facciata esterna e le permise nelle stanze solo con grande riluttanza. Ciò è stato attribuito al suo desiderio che Sanssouci durasse solo la sua vita.

Le aggiunte includevano un soppalco per entrambe le ali. La cucina è stata spostata nell'ala est. La piccola cantina di Federico il Grande fu ampliata per fornire ampi magazzini per la famiglia allargata, mentre il nuovo piano superiore offriva camere da letto per il personale.

L'ala ovest divenne nota come "The Ladies' Wing", fornendo alloggio per dame di compagnia e ospiti. Questa era una disposizione comune nelle famiglie della metà del XIX secolo, che spesso avevano una corrispondente "Ala di scapolo" per ospiti maschi non sposati e membri della famiglia. Le stanze erano decorate con intricate boiserie , boiserie e arazzi . Questa nuova sistemazione per le signore era vitale: l'intrattenimento a Sanssouci era minimo durante il regno di Federico il Grande, ed è noto che le donne non venivano mai ospitate lì, quindi non c'erano strutture per loro. Federico aveva sposato Elisabetta Cristina di Brunswick-Bevern nel 1733, ma si separò da sua moglie dopo la sua ascesa al trono nel 1740. La regina risiedette da sola al palazzo di Schönhausen a Berlino dopo la separazione, e Federico preferì che Sanssouci fosse "sans femmes" ( senza donne).

L'interno del palazzo

"Il concerto per flauto di Sanssouci" di Menzel , 1852, raffigura Federico il Grande che suona il flauto nella sua sala da musica a Sanssouci.

Nella tradizione barocca, le stanze principali (comprese le camere da letto) sono tutte al piano nobile, che al Sanssouci era il pianterreno per scelta di Federico. Mentre le ali secondarie hanno piani superiori, il corps de logis occupato dal re occupa l'intera altezza della struttura. Il comfort era anche una priorità nella disposizione delle camere. Il palazzo esprime la teoria architettonica francese contemporanea nel suo appartamento doppio ideale di comfort cortese, composto da due file di stanze, una dietro l'altra. Le stanze principali si affacciano sul giardino, guardando a sud, mentre gli alloggi della servitù nella fila retrostante si trovano sul lato nord dell'edificio. Un appartamento doppio è quindi composto da una stanza principale e da una camera di servizio. Le porte collegano gli appartamenti tra loro. Sono disposte come una " infilata ", in modo che l'intera lunghezza interna del palazzo possa essere valutata a colpo d'occhio.

Frederick ha abbozzato i suoi requisiti per la decorazione e il layout, e questi schizzi sono stati interpretati da artisti come Johann August Nahl , i fratelli Hoppenhaupt, i fratelli Spindler e Johann Melchior Kambly , che non solo hanno creato opere d'arte, ma hanno decorato le stanze in stile rococò stile. Mentre Federico si curava poco dell'etichetta e della moda, voleva anche essere circondato da splendidi oggetti e opere d'arte. Ha organizzato i suoi appartamenti privati ​​secondo il suo gusto e le sue esigenze personali, spesso ignorando le tendenze e le mode del momento. Queste "autocomposizioni" nell'arte rococò hanno portato al termine " rococò federiciano ".

Al centro è posto l'ingresso principale, costituito da due saloni, la "Sala d'Ingresso" e la "Sala dei Marmi", fornendo così sale comuni per l'assemblea degli ospiti e la corte, mentre le sale principali che fiancheggiano la Sala dei Marmi diventano progressivamente più intimo e riservato, nella tradizione del concetto barocco delle sale di rappresentanza . Così, la Sala dei Marmi era la principale sala di ricevimento sotto la cupola centrale. Cinque stanze per gli ospiti erano adiacenti alla Sala dei Marmi a ovest, mentre gli appartamenti del re si trovavano a est: una sala delle udienze, una sala della musica, uno studio, una camera da letto, una biblioteca e una lunga galleria sul lato nord.

Al palazzo si accede generalmente attraverso la Sala d'Ingresso , dove la forma contenuta del classico colonnato esterno è proseguita all'interno. Le pareti della sala rettangolare erano suddivise da dieci coppie di colonne corinzie in marmo bianco a stucco con capitelli dorati . Tre rilievi sopraporta con temi del mito di Bacco riflettevano il tema della vigna creato all'esterno. Georg Franz Ebenhech era responsabile degli stucchi dorati. La rigorosa eleganza classica è stata alleggerita da un soffitto dipinto eseguito dal pittore svedese Johann Harper , raffigurante la dea Flora con i suoi accoliti, che lanciano fiori dal cielo.

Die Tafelrunde di Adolph von Menzel . La "Sala dei Marmi" a cupola ovale è la principale sala di ricevimento del palazzo. Sul lato sinistro, nel mantello porpora, siede Voltaire ; gli altri ospiti sono Casanova , Marchese d'Argens , La Mettrie , i Keith , Von Rothenburg, Von Stille e Francesco Algarotti .

L'ovale Marmorsaal ("Sala dei Marmi") bianco e oro , come la principale sala di ricevimento, era l'ambientazione per le celebrazioni nel palazzo, la sua cupola coronata da una cupola . Marmo bianco di Carrara è stato utilizzato per le colonne binate, sopra le quali putti in stucco pendono i piedi dal cornicione. La cupola è bianca con ornamenti dorati e il pavimento è di marmo italiano intarsiato intarsiato in scomparti che si irradiano da un ovale centrale a traliccio. Tre finestre ad arco si affacciano sul giardino; di fronte a loro, in due nicchie che fiancheggiano il portale, figure di Venere Urania , dea della natura e della vita libera, e Apollo , dio delle arti, dello scultore francese François Gaspard Adam , stabilirono l'iconografia di Sanssouci come luogo dove l'arte era unito alla natura.

La sala attigua fungeva sia da sala delle udienze che da sala da pranzo . È decorato con dipinti di artisti francesi del XVIII secolo, tra cui Jean-Baptiste Pater , Jean François de Troy , Pierre-Jacques Cazes , Louis Silvestre e Antoine Watteau . Tuttavia, qui, come nella maggior parte delle stanze, i putti scolpiti , i fiori e i libri sui rilievi sopraporta erano opera di Glume, e le pitture sul soffitto enfatizzano lo spirito rococò del palazzo. Questa esuberante forma di ornamento rococò, Rocaille , era usata in abbondanza sulle pareti e sul soffitto della sala da musica. Gran parte del lavoro era dello scultore e decoratore Johann Michael Hoppenhaupt (il maggiore). Un fortepiano del 1746 di Gottfried Silbermann, un tempo appartenuto a Federico il Grande, rimane un ricordo nostalgico dello scopo originale della stanza.

Lo studio e la camera da letto del re , ristrutturati dopo la morte di Federico da Frederick William von Erdmannsdorff nel 1786, sono ora in diretto contrasto con le stanze rococò. Qui, ora dominano le linee pulite e semplici del classicismo. Tuttavia, la scrivania di Federico e la poltrona in cui morì furono restituite alla stanza a metà del XIX secolo. Da allora sono stati sostituiti anche ritratti e mobili un tempo mancanti dell'epoca federiciana.

La biblioteca circolare deviava dalla struttura spaziale dell'architettura dei palazzi francesi. La stanza è quasi nascosta, a cui si accede attraverso uno stretto passaggio dalla camera da letto, a sottolinearne il carattere privato. Il legno di cedro è stato utilizzato per rivestire le pareti e per le librerie ad alcova . Le armoniose sfumature del marrone, arricchite da ricchi ornamenti Rocaille color oro, avevano lo scopo di creare un'atmosfera pacifica.

Le librerie contenevano circa 2.100 volumi di scritti e storiografie greche e romane e anche una raccolta di letteratura francese del XVII e XVIII secolo con una forte enfasi sulle opere di Voltaire . I libri erano rilegati in pelle di capra marrone o rossa e riccamente dorati.

La galleria esposta a nord si affacciava sul piazzale. Qui, ancora una volta, Federico si è discostato dal design della stanza francese, che avrebbe collocato le stanze di servizio in questa posizione. Incassate nella parete interna di questa lunga stanza c'erano nicchie contenenti sculture in marmo di divinità greco-romane . Cinque finestre alternate a vetrate sulla parete esterna riflettono i dipinti di Nicolas Lancret , Jean-Baptiste Pater e Antoine Watteau appesi tra le nicchie di fronte.

A occidente c'erano le stanze degli ospiti in cui alloggiavano quegli amici del re considerati abbastanza intimi da essere invitati in questo più privato dei suoi palazzi. Due dei visitatori di Federico erano sufficientemente distinti e frequenti che le stanze che occupavano portavano il loro nome. La stanza di Rothenburg prende il nome dal conte di Rothenburg, che abitò la sua stanza circolare fino alla sua morte nel 1751. Questa stanza bilancia architettonicamente il palazzo con la biblioteca. La Sala Voltaire fu spesso occupata dal filosofo durante il suo soggiorno a Potsdam tra il 1750 e il 1753. La Sala Voltaire era notevole per la sua decorazione, che le diede il nome alternativo di "Stanza dei fiori". Su un pannello murale laccato di giallo erano sovrapposte, colorate e riccamente ornate sculture in legno. Scimmie, pappagalli, gru, cicogne, frutti, fiori, ghirlande davano alla stanza un carattere allegro e naturale. Johann Christian Hoppenhaupt (il giovane)  [ de ] progettò la stanza tra il 1752 e il 1753 da schizzi realizzati da Federico.

I giardini terrazzati

I giardini terrazzati, guardando dal palazzo, verso il parco .

La vista panoramica del giardino di Sanssouci è il risultato della decisione di Federico il Grande di creare un vigneto terrazzato sul versante sud delle colline di Bornstedt . L'area era stata precedentemente boscosa, ma gli alberi furono abbattuti durante il regno del "re-soldato" Federico Guglielmo I per consentire alla città di Potsdam di espandersi.

Il 10 agosto 1744 Federico ordinò che la nuda collina fosse trasformata in vigneti terrazzati. Sono state create tre ampie terrazze, con centri convessi per massimizzare la luce del sole ( vedi planimetria ). Sulle tramezze dei muri portanti, la muratura è forata da 168 nicchie vetrate . Contro la muratura erano piantate viti a pergola provenienti dal Portogallo , dall'Italia , dalla Francia e anche dalla vicina Neuruppin , mentre nelle nicchie crescevano i fichi . Le singole parti del terrazzo erano ulteriormente divise da lembi di prato, sui quali erano piantati tassi . Una bassa siepe di bosso circondava la frutta a graticcio, formando un parterre ornamentale circolare . Al centro di questa "ruota", 120 gradini (ora 132) scendevano ulteriormente dividendo le terrazze in sei.

Sotto la collina, un giardino ornamentale barocco , modellato sul parterre di Versailles , fu costruito nel 1745. Al centro di questo giardino nel 1748 fu costruita la Fontana Grande. Federico non vide mai la fontana suonare perché gli ingegneri impiegati nella costruzione avevano poco comprensione dell'idraulica coinvolta. A partire dal 1750, intorno alla vasca della fontana furono collocate delle statue in marmo . Anche questa era una caratteristica copiata da Versailles: figure di Venere , Mercurio , Apollo , Diana , Giunone , Giove , Marte e Minerva , nonché rappresentazioni allegoriche dei quattro elementi Fuoco, Acqua, Aria e Terra. Venere e Mercurio , opere dello scultore Jean Baptiste Pigalle , e due gruppi di cacciatori, allegorie degli elementi (vento e acqua) di Lambert Sigisbert Adam , sono stati presentati dal proprietario di Versailles, il re di Francia Luigi XV . Le restanti figure provenivano dalla bottega di François Gaspard Adam , un rinomato scultore a Berlino. Nel 1764, la Rondel francese , come venne chiamata, fu completata.

Nelle vicinanze c'era un orto , che Federico Guglielmo I aveva realizzato qualche tempo prima del 1715. Il Re Soldato diede scherzosamente a questo semplice giardino il nome "My Marly", in riferimento al giardino molto simile alla residenza estiva di Luigi XIV a Marly -le-Roi .

Nei suoi progetti per i terreni, Federico attribuiva grande importanza alla combinazione di un giardino ornamentale e pratico, dimostrando così la sua convinzione che arte e natura dovessero essere unite.

Il parco

Il Tempio dell'Amicizia : costruito a sud del viale principale dal 1768 al 1770 da Carl von Gontard in memoria della sorella prediletta di Federico il Grande , Margravia Guglielmina di Bayreuth . L'edificio integra l'Antico Tempio, che si trova a nord del vicolo.
La Casa Cinese , progettata da Johann Gottfried Büring tra il 1755 e il 1764; un padiglione in stile cineserie : una miscela di elementi rococò accoppiati con l' architettura orientale .

In seguito al terrazzamento del vigneto e al completamento del palazzo, Federico rivolse la sua attenzione alla sistemazione paesaggistica delle maggiori vicinanze del palazzo e iniziò così la creazione del Parco Sanssouci . Nella sua organizzazione del parco, Federico continuò ciò che aveva iniziato a Neuruppin ea Rheinsberg . Fu tracciato un viale principale rettilineo, lungo alla fine 2,5 km, che iniziava a est dall'obelisco del 1748 e si estendeva nel corso degli anni fino al Palazzo Nuovo, che ne segna l'estremità occidentale.

Continuando il tema orticolo dei giardini terrazzati, nel parco sono stati piantati 3.000 alberi da frutto e allestiti serre e vivai , che producono arance , meloni , pesche e banane . Furono eretti anche statue e obelischi , con rappresentazioni delle dee Flora e Pomona . Federico fece erigere diversi templi e follie nello stesso stile rococò del palazzo stesso. Alcune erano piccole case che compensavano la mancanza di sale di ricevimento nel palazzo stesso.

Federico ha investito molto nel vano tentativo di introdurre un sistema di fontane nel Parco Sanssouci, tentando di emulare gli altri grandi giardini barocchi d'Europa. L'idraulica in questa fase era ancora agli inizi e, nonostante la costruzione di case di pompaggio e serbatoi, le fontane di Sanssouci rimasero silenziose e immobili per i successivi 100 anni. L'invenzione della forza del vapore risolse i problemi un secolo dopo, e così il serbatoio finalmente assolse al suo scopo. A partire dal 1842 circa, la famiglia reale di Prussia poté finalmente ammirare elementi come la Grande Fontana sotto i terrazzamenti dei vigneti, che spara getti d'acqua fino a un'altezza di 38 metri. La stessa stazione di pompaggio divenne un altro padiglione del giardino, travestito da moschea turca , con il suo camino che divenne un minareto .

Il parco fu ampliato sotto Federico Guglielmo III, e successivamente sotto il figlio Federico Guglielmo IV. Gli architetti Karl Friedrich Schinkel e Ludwig Persius costruirono il castello di Charlottenhof nel parco sul sito di un'ex casa colonica e Peter Joseph Lenné fu incaricato della progettazione del giardino. Ampi prati creavano viali visivi tra Charlottenhof, le terme romane e il Palazzo Nuovo e incorporavano le follie come il Tempio dell'amicizia di Federico il Grande.

Storia dopo la prima guerra mondiale

Sanssouci intorno al 1900; questa visione rimane invariata.

Dopo la prima guerra mondiale , e nonostante la fine della monarchia tedesca, il palazzo rimase in possesso della dinastia degli Hohenzollern . Alla fine passò sotto la protezione della "Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten" (Amministrazione dei palazzi e dei giardini nazionali) prussiana il 1 aprile 1927.

Quando iniziarono i raid aerei su Berlino durante la seconda guerra mondiale , le opere d'arte più importanti degli ex palazzi imperiali furono trasferite per sicurezza a Rheinsberg ( Brandeburgo ) e Bernterode (vicino a Worbis , Turingia ). La struttura del palazzo rimase intatta nonostante aspri combattimenti nelle vicinanze nel 1945, ma l'antico mulino a vento , trattenuto nel parco da Federico per aggiungere fascino rustico, fu distrutto.

Dopo la fine della guerra, la maggior parte degli oggetti che erano stati trasferiti a Rheinsberg furono trasferiti come taglia all'Unione Sovietica ; solo una piccola parte è stata restituita al palazzo nel 1958. I pezzi artistici di Bernterode trovati dai soldati americani sono stati prima spediti a Wiesbaden al "Central Art Collecting Point" e nel 1957 al palazzo di Charlottenburg a Berlino Ovest .

Rispetto a molti edifici simili, il palazzo è andato bene per quasi 50 anni sotto la giurisdizione comunista nella Germania dell'Est. La chiesa di San Salvatore a Sacrow e il centro di Potsdam furono trascurati e parte del centro storico di Potsdam fu demolito. Il palazzo della città, Potsdam , contenente opere architettoniche di Knobelsdorff fu demolito nel 1960, ma Sanssouci sopravvisse illeso e il governo della Germania dell'Est si sforzò di inserire Sanssouci nell'elenco dei siti del patrimonio mondiale. Questo è stato raggiunto nel 1990 con la seguente citazione:

Il palazzo e il parco di Sanssouci, spesso descritti come la "Versailles prussiana", sono una sintesi dei movimenti artistici del XVIII secolo nelle città e nelle corti d'Europa. Quell'insieme è un esempio unico delle creazioni architettoniche e del design del paesaggio sullo sfondo del background intellettuale delle idee monarchiche dello stato.

La tomba di Federico, Sanssouci.

Nel 1991, a seguito della riunificazione tedesca , l'urna di Federico fu interrata nel terrazzo della vigna di Sanssouci – nella cripta ancora esistente da lui ivi costruita – dopo il tramonto, senza sfarzo, secondo la sua volontà.

La biblioteca di Federico è stata restituita nel 1992 alla sua antica sede a Sanssouci. Seguono trentasei dipinti ad olio tra il 1993 e il 1995. Nel 1995 è stata costituita la Fondazione dei palazzi e dei giardini prussiani a Berlino - Brandeburgo . Il compito dell'organizzazione è amministrare e curare Sanssouci e gli altri ex palazzi reali di Berlino e Brandeburgo.

Guarda anche

Note e riferimenti

link esterno

Coordinate : 52°24′12″N 13°2′19″E / 52.40333°N 13.03861°E / 52.40333; 13.03861