Baldacchino di San Pietro -St. Peter's Baldachin

Baldacchino di San Pietro
Italiano: Baldacchino di San Pietro
Baldacchino Bernin Saint-Pierre Vatican.jpg
Artista Gian Lorenzo Bernini
Anno 1623–1634 ( 1623–1634 )
Catalogare 21
genere Scultura
medio Bronzo
Dimensioni 28,74 m (94,3 piedi)
Posizione Basilica di San Pietro , Città del Vaticano
Coordinate Coordinate : 41°54′8″N 12°27′12″E / 41.90222 ° N 12.45333 ° E / 41.90222; 12.45333

Il Baldacchino di San Pietro ( italiano : Baldacchino di San Pietro, L'Altare di Bernini ) è un grandebaldacchino in bronzo scolpito barocco , tecnicamente chiamato ciborio o baldacchino , sopra l'altare maggiore della Basilica di San Pietro nella Città del Vaticano , la città-stato ed enclave papale circondata da Roma , Italia . Il baldacchino è al centro dell'incrocio e direttamente sotto la cupola della basilica. Progettato dall'artista italiano Gian Lorenzo Bernini , doveva segnare, in modo monumentale, il luogo di San PietroLa tomba di sotto. Sotto il suo baldacchino si trova l'altare maggiore della basilica. Commissionati da papa Urbano VIII , i lavori iniziarono nel 1623 e terminarono nel 1634. Il baldacchino funge da punto focale visivo all'interno della basilica; è essa stessa una struttura molto grande e forma una mediazione visiva tra l'enorme scala dell'edificio e la dimensione umana delle persone che officiano le cerimonie religiose all'altare papale sotto il suo baldacchino.

Contesto

La forma della struttura è un aggiornamento in stile barocco del tradizionale ciborio o padiglione architettonico che si trova sopra gli altari di molte importanti chiese e dei baldacchini cerimoniali usati per incorniciare il numinoso o contrassegnare un luogo sacro. La vecchia Basilica di San Pietro aveva avuto un ciborio, come la maggior parte delle basiliche maggiori di Roma, e il predecessore del Bernini, Carlo Maderno , aveva prodotto un progetto, anche con colonne salomoniche tortili , meno di un decennio prima. Potrebbe più specificamente alludere a tratti tratti dal catafalco funerario e quindi propri di San Pietro, e dal tradizionale baldacchino di stoffa che veniva portato sopra la testa del papa nei giorni festivi e quindi legato al papa regnante come successore di San Pietro. L'idea del baldacchino per contrassegnare la tomba di San Pietro non era del Bernini e in precedenza erano state erette diverse strutture colonnari.

L'antica basilica aveva uno schermo davanti all'altare, sorretto da colonne salomoniche del II secolo che erano state portate "dalla Grecia" da Costantino I (e che sono appunto di marmo greco). Si credeva che nel Medioevo provenissero dal Tempio di Gerusalemme e che avessero dato alla rara forma classica salomonica di colonna elicoidale sia il nome che il notevole prestigio per il più sacro dei siti. Otto delle dodici colonne originali si trovano ora a coppie a metà dei pilastri su entrambi i lati del baldacchino.

Descrizione e storia

Le antiche colonne salomoniche montate sopra il balcone (sfondo in alto a destra, contro il muro)

Il baldacchino in bronzo e dorato è stato il primo dei lavori del Bernini a combinare scultura e architettura e rappresenta uno sviluppo importante nel design e nell'arredamento delle chiese barocche. Il baldacchino poggia su quattro colonne elicoidali ciascuna delle quali poggia su un alto basamento in marmo. Le colonne sorreggono una cornice che curva verso l'interno al centro di ciascun lato. Al di sopra di questo, quattro angeli a grandezza doppia stanno agli angoli dietro i quali quattro grandi volute si innalzano fino a un secondo cornicione più piccolo che a sua volta sostiene la croce dorata su una sfera, simbolo del mondo redento dal cristianesimo.

Le quattro colonne sono alte 20 metri o 66 piedi. La base e il capitello sono stati fusi separatamente e il fusto di ogni colonna è stato fuso in tre sezioni. La loro forma elicoidale derivava dalle più piccole colonne elicoidali di marmo che un tempo si pensava fossero state portate a Roma dall'imperatore Costantino dal Tempio di Salomone a Gerusalemme e che venivano utilizzate nell'antica Basilica di San Pietro (Vedi l'articolo Colonna Salomone ). Dal cornicione pende una parvenza in bronzo del bordo smerlato e nappato che rifiniva tipicamente il baldacchino papale. La struttura è decorata con motivi dettagliati tra cui stemmi araldici della famiglia Barberini (Urbano VIII nacque Maffeo Barberini) come api e foglie di alloro. La parte inferiore del baldacchino e direttamente sopra il papa officiante è un sole radioso – un altro emblema dei Barberini – all'interno del quale, credono i devoti cristiani, dimora lo Spirito Santo .

La vista da sotto il baldacchino, che mostra lo Spirito Santo in un raggio di sole raggiante.

La fonte del bronzo per realizzare la struttura era oggetto di controversie contemporanee poiché si credeva fosse stato preso dal tetto o dal soffitto del portico dell'antico Pantheon romano , sebbene i resoconti di Urbano affermino che circa il novanta per cento del bronzo del Pantheon fosse utilizzato per un cannone , e che il bronzo per il baldacchino proveniva da Venezia . Un noto satirico satirico lasciato attaccato all'antica statua 'parlante' di Pasquino in un angolo di Piazza Navona , diceva: Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini ovvero 'Ciò che non fecero i barbari, fecero i Barberini'.

In questa prima fase della loro carriera, e prima dell'aspra rivalità tra i due, Bernini lavorò in collaborazione con Francesco Borromini che eseguì i disegni della struttura e che potrebbe anche aver contribuito alla sua progettazione. Furono coinvolti anche vari altri colleghi artistici tra cui il padre Pietro Bernini , il fratello Luigi Bernini, Stefano Maderno , François Duquesnoy , Andrea Bolgi e Giuliano Finelli che contribuirono alla decorazione scultorea.

Rimaneva un problema che Bernini non avrebbe risolto fino a tardi nella sua carriera. In una chiesa a croce latina, l'altare maggiore doveva essere collocato nel presbiterio all'estremità dell'asse longitudinale e invece in San Pietro era situato al centro dell'incrocio. Bernini cercò una soluzione per conciliare con la tradizione l'altare maggiore sopra la tomba del primo Papa della Chiesa cattolica. Con il suo progetto per la Cathedra Petri o Cattedra di San Pietro (1657-1666) all'estremità absidale del presbiterio, Bernini completò il suo concetto visivo o idea progettuale; la congregazione aveva una prospettiva prospettica lungo la navata fino all'immagine incorniciata dal baldacchino che comprimeva la distanza tra la traversata e la Cattedra di San Pietro nel presbiterio, riconciliando la tomba del Principe degli Apostoli, la sua presenza implicita sulla Cattedra e la sua legittimo successore che officiava le cerimonie.

I plinti e gli stemmi Barberini

Lo stemma della Casa dei Barberini .

Quattro plinti in marmo formano la base delle colonne che sorreggono il baldacchino. I due lati esterni di ciascun plinto sono decorati con la famiglia Barberini s' stemma . Questa serie di otto stemmi quasi identici forma una narrazione che ha attirato nei secoli l'interesse di scrittori e storici dell'arte.

Lo stemma stesso rappresenta le tre api della famiglia Barberini. Ciascuno scudo è racchiuso in alto da una testa di donna e in basso da una testa di satiro . Una tiara papale con chiavi incrociate sormonta lo scudo. Tutti gli scudi sembrano quasi identici, ma – se esaminati uno dopo l'altro a partire dal plinto anteriore sinistro – rivelano drammatici cambiamenti nell'espressione del volto femminile. Lo stemma stesso, appiattito sul primo plinto, subisce una notevole deformazione, rigonfiandosi progressivamente fino al sesto scudo e appiattendosi nuovamente sugli ultimi due scudi. Sopra l'ottavo scudo, il volto femminile è sostituito dalla testa di un bambino alato o putto . L'allegoria dietro gli stemmi è universalmente interpretata come rappresentante delle varie fasi del parto. Come scrive Witkowski:

La scena inizia sulla faccia del plinto anteriore sinistro; il volto della donna comincia a contrarsi; sul secondo zoccolo e sui seguenti i lineamenti attraversano una serie di convulsioni sempre più violente. Contemporaneamente, i capelli diventano sempre più spettinati; gli occhi, che all'inizio esprimono un grado sopportabile di sofferenza, assumono uno sguardo smunto; la bocca, dapprima chiusa, si apre, poi urla con penetrante realismo. ... Infine, arriva il parto: il ventre si abbassa e la testa della madre scompare, per lasciare il posto alla testa di un cherubino dai capelli ricci, sorridente sotto le immutabili insegne pontificie.

Sono state avanzate diverse spiegazioni per questa allegoria insolitamente esplicita esposta nel luogo più sacro del cristianesimo cattolico romano (il luogo di sepoltura di San Pietro). Alcuni studiosi favoriscono una spiegazione simbolica, suggerendo che Bernini intendesse rappresentare il lavoro del papato e della chiesa terrena attraverso l'allegoria della gravidanza di una donna. Una tradizione più popolare racconta la complicata gravidanza di una nipote di Urbano VIII e del suo voto di dedicare un altare in San Pietro a un parto riuscito. Una terza tradizione spiega l'allegoria come la vendetta del Bernini contro la decisione del papa di sconfessare un bambino nato illegalmente dal nipote Taddeo Barberini e dalla sorella di un allievo del Bernini.

La sequenza del parto nei piedistalli del Bernini è stata elogiata, tra gli altri, dal regista Sergei Eisenstein , che in un pezzo intitolato Montaggio e architettura scritto alla fine degli anni Trenta la descrive come "una delle composizioni più spettacolari di quel grande maestro Bernini", con i cappotti di armi come "otto inquadrature, otto sequenze di montaggio di un intero scenario di montaggio".

Guarda anche

Riferimenti

Appunti
citazioni
Ulteriori letture

link esterno