Théophile Gautier -Théophile Gautier

Théophile Gautier
Théophile Gautier fotografato da Nadar
Théophile Gautier fotografato da Nadar
Nato Jules Théophile Gautier 30 agosto 1811 Tarbes , Francia
( 1811-08-30 )
Morto 23 ottobre 1872 (1872-10-23)(61 anni)
Neuilly-sur-Seine , Francia
Luogo di riposo Cimitero di Montmartre
Occupazione Scrittore, poeta, pittore, critico d'arte
Movimento letterario Parnassianesimo , Romanticismo
Firma
La firma di Théophile Gautier.png

Pierre Jules Théophile Gautier ( US : / ɡ ˈ t j / goh- TYAY , francese:  [pjɛʁ ʒyl teɔfil ɡotje] ; 30 agosto 1811 - 23 ottobre 1872) è stato un poeta francese , drammaturgo, romanziere, giornalista e arte e critico letterario .

Pur essendo un ardente difensore del Romanticismo , il lavoro di Gautier è difficile da classificare e rimane un punto di riferimento per molte successive tradizioni letterarie come il Parnassianesimo , il Simbolismo , la Decadenza e il Modernismo . Era ampiamente stimato da scrittori disparati come Balzac , Baudelaire , i fratelli Goncourt , Flaubert , Pound , Eliot , James , Proust e Wilde .

Vita e tempi

Gautier nacque il 30 agosto 1811 a Tarbes , capoluogo del dipartimento degli Alti Pirenei (Francia sud-occidentale). Suo padre era Jean-Pierre Gautier, un funzionario governativo minore abbastanza colto, e sua madre era Antoinette-Adelaïde Cocard. La famiglia si trasferì a Parigi nel 1814, stabilendosi nell'antico quartiere del Marais .

Ritratto di Théophile Gautier di Théodore Chassériau (Musée du Louvre)

L'educazione di Gautier è iniziata presso il prestigioso Collège Louis-le-Grand di Parigi (gli ex alunni includono Voltaire , Charles Baudelaire , Victor Hugo e il Marchese de Sade ), che ha frequentato per tre mesi prima di essere riportato a casa a causa di una malattia. Sebbene abbia completato il resto della sua formazione al Collège Charlemagne (gli alunni includono Charles Augustin Sainte-Beuve ), l'istruzione più significativa di Gautier è arrivata da suo padre, che lo ha spinto a diventare uno studioso di latino all'età di diciotto anni.

Mentre era a scuola, Gautier fece amicizia con Gérard de Nerval ei due divennero amici per tutta la vita. È attraverso Nerval che Gautier fu presentato a Victor Hugo , ormai già noto e affermato drammaturgo e autore di Hernani . Hugo divenne una grande influenza su Gautier ed è accreditato per avergli dato, all'epoca un aspirante pittore, un appetito per la letteratura. Fu alla leggendaria prima di Hernani che Gautier è ricordato per aver indossato il suo anacronistico farsetto rosso .

All'indomani della Rivoluzione del 1830 , la famiglia di Gautier visse difficoltà e fu costretta a trasferirsi alla periferia di Parigi. Decidendo di sperimentare la propria indipendenza e libertà, Gautier scelse di stare con gli amici nel quartiere Doyenné di Parigi, vivendo una vita bohémien piuttosto piacevole.

Gautier con Ernestina Grisi e le figlie Estelle e Judith. Fotografia scattata intorno al 1857.

Verso la fine del 1830, Gautier iniziò a frequentare le riunioni di Le Petit Cénacle (Il piccolo cenacolo), un gruppo di artisti che si riunivano nello studio di Jehan Du Seigneur . Il gruppo era una versione più irresponsabile del Cénacle di Hugo . Il gruppo contava tra i suoi membri gli artisti Gérard de Nerval , Alexandre Dumas, père , Petrus Borel , Alphonse Brot , Joseph Bouchardy e Philothée O'Neddy (vero nome Théophile Dondey). Le Petit Cénacle si guadagnò presto la reputazione di stravaganza ed eccentricità, ma anche di essere un rifugio unico dalla società.

Gautier iniziò a scrivere poesie già nel 1826, ma trascorse la maggior parte della sua vita come collaboratore di varie riviste, principalmente La Presse , che gli diede anche l'opportunità di viaggiare all'estero e di incontrare molti contatti influenti nell'alta società e nel mondo delle arti. Per tutta la vita, Gautier ha viaggiato molto, facendo viaggi in Spagna, Italia, Russia, Egitto e Algeria . I numerosi viaggi di Gautier hanno ispirato molti dei suoi scritti tra cui Voyage en Espagne (1843), Trésors d'Art de la Russie (1858) e Voyage en Russie (1867). La letteratura di viaggio di Gautier è considerata da molti come una delle migliori del diciannovesimo secolo; spesso scritto in uno stile personale, fornisce una finestra sui gusti artistici e culturali di Gautier.

Gautier fu un celebre abandonné (colui che si arrende o si abbandona a qualcosa) del Balletto Romantico, di cui scrisse diverse sceneggiature, la più famosa delle quali è Giselle , la cui prima interprete, la ballerina Carlotta Grisi , fu il grande amore della sua vita. Quando Carlotta lo respinse, iniziò una relazione a lungo termine e ebbe due figlie con sua sorella Ernestina, una cantante.

Gustave Boulanger, Théophile Gautier e Marie Favart in costumi romani , 1861, uno studio per il dipinto di Boulanger Répétition du "Joueur de flûte" et de "La femme de Diomède" chez le prince Napoléon

Assorbito dalla Rivoluzione del 1848, Gautier scrisse quasi cento articoli, equivalenti a quattro grandi libri, in nove mesi nel 1848. Nel suo saggio La République de l'avenir , celebrò l'avvento della nuova repubblica e la marcia in avanti della libertà individuale . Gautier visse un periodo importante della sua vita quando i romantici originali come Hugo, François-René de Chateaubriand , Alphonse de Lamartine , Alfred de Vigny e Alfred de Musset non partecipavano più attivamente al mondo letterario. Il suo prestigio fu confermato dal suo ruolo di direttore della Revue de Paris dal 1851 al 1856. Durante questo periodo Gautier lasciò La Presse e divenne giornalista per Le Moniteur universel , trovando il peso del giornalismo regolare abbastanza insopportabile e "umiliante". Tuttavia, Gautier acquisì la direzione dell'influente rivista L'Artiste nel 1856. È in questa rivista che Gautier pubblicizzò le dottrine dell'Arte per l'arte attraverso molti editoriali.

Gli anni Sessanta dell'Ottocento furono anni di sicura fama letteraria per Gautier. Nonostante fosse stato rifiutato tre volte dall'Accademia di Francia (1867, 1868, 1869), Charles-Augustin Sainte-Beuve , il critico più influente dell'epoca, diede il sigillo di approvazione al poeta dedicando ben tre importanti articoli a 1863 alle recensioni di intere opere pubblicate di Gautier. Nel 1865 Gautier fu ammesso nel prestigioso salotto della principessa Mathilde Bonaparte , cugina di Napoleone III e nipote di Bonaparte . La principessa offrì a Gautier una sinecura come suo bibliotecario nel 1868, posizione che gli diede accesso alla corte di Napoleone III.

Eletto nel 1862 presidente della Société Nationale des Beaux-Arts , fu circondato da un comitato di importanti pittori: Eugène Delacroix , Pierre Puvis de Chavannes , Édouard Manet , Albert-Ernest Carrier-Belleuse e Gustave Doré .

Durante la guerra franco-prussiana , Gautier tornò a Parigi dopo aver saputo dell'avanzata prussiana sulla capitale. Rimase con la sua famiglia durante l'invasione e le conseguenze della Comune , morendo infine il 23 ottobre 1872 a causa di una malattia cardiaca di lunga data. Gautier aveva sessantun anni. È sepolto al Cimetière de Montmartre a Parigi.

Nel 1873, A. Lemerre pubblicò una raccolta di poesie commemorative, Le Tombeau de Théophile Gautier , con omaggi di Anatole France , Victor Hugo , Algernon Swinburne e molti altri.

Vita privata

Ritratto di Théophile Gautier, di Auguste de Châtillon, 1839

L'aspetto del giovane Gautier era "sgargiante... sfidando la convenzionalità con i suoi capelli fluenti e il famoso panciotto scarlatto".

Nella sua giovinezza, secondo Edgar Saltus , Gautier era affascinante, atletico, amoroso e lunatico:

Quando iniziò ad ammaliare quella graziosa signora il cui nome è Fama, era favolosamente bello come un principe merovingio. Era alto e robusto; i suoi capelli erano una marea ribelle; i suoi occhi erano azzurri e vittoriosi. Era l'immagine della giovane Francia. La sua forza era proverbiale; ha superato Dante; ha nuotato da Marsiglia al castello d'If, e poi è tornato indietro. Se fosse stato necessario, avrebbe attraversato l'Ellesponto. Ma di questo non ce n'era bisogno. C'erano cuori più vicini a casa che vinse senza sforzo; le donne si innamorarono subito di lui; la Musa sorrise e Gloria allungò la mano. Le sue conquiste furono così numerose che per darne un resoconto esatto lo storico dovrebbe scrivere in latino. In confronto Mardoche era un puritano; eppure, per un'affascinante contraddizione, nessuno è mai stato più fornito di credenze: ne aveva ben trecentosessantacinque, una per ogni giorno del calendario; e solo negli anni bisestili si concedeva per ventiquattr'ore il privilegio di non credere proprio a niente.

Da una relazione con Eugénie Fort, ebbe un figlio, Théophile Gautier fils  [ fr ] (1836-1904). Da una successiva relazione con la cantante Ernesta Grisi (sorella della ballerina Carlotta Grisi , che lo respinse), ebbe due figlie, Judith Gautier (1845-1917) ed Estelle Gautier (1848-1914).

Nonostante la sua attrazione per "il mistero, la leggenda, la tradizione, il pittoresco e l'immaginazione" e l'occasionale "escursione nei regni dell'aldilà", Gautier "non credeva nella religione o nel soprannaturale".

Influssi

All'inizio della sua vita, Gautier fece amicizia con Gérard de Nerval , che lo influenzò notevolmente nella sua prima poesia e anche attraverso il quale fu presentato a Victor Hugo . Ha condiviso l'insoddisfazione di Hugo per le produzioni teatrali dell'epoca e l'uso della parola "tragedia". Gautier ammirava Honoré de Balzac per i suoi contributi allo sviluppo della letteratura francese .

Gautier è stato fortemente influenzato anche dai suoi amici, rendendo loro omaggio nei suoi scritti. Dedicò infatti la sua raccolta di Dernières Poésies ai suoi numerosi amici, tra cui Hérbert, Madame de la Grangerie, Maxime Du Camp e la principessa Mathilde Bonaparte .

Critica

Gautier ha trascorso la maggior parte della sua carriera come giornalista a La Presse e successivamente a Le Moniteur universel . Vedeva la critica giornalistica come un mezzo per uno standard di vita della classe media. Il reddito era adeguato e aveva ampie opportunità di viaggiare. Gautier iniziò a contribuire con critiche d'arte a riviste oscure già nel 1831. Fu solo nel 1836 che visse un salto nella sua carriera quando fu assunto da Émile de Girardin come editorialista di arte e teatro per La Presse . Durante la sua permanenza a La Presse , tuttavia, Gautier contribuì anche a Le Figaro con quasi 70 articoli . Dopo aver lasciato La Presse per lavorare per Le Moniteur universel , il quotidiano ufficiale del Secondo Impero , Gautier scrive sia per informare il pubblico sia per influenzarne le scelte. Il suo ruolo al giornale era equivalente al moderno recensore di libri o di teatro. Ha anche recensito la musica, senza terminologia tecnica ma con intelligenza e perspicacia, ad esempio nel lavoro del suo amico Berlioz, che ha impostato sei delle sue poesie (c. 1840) come "Les Nuits d'été".

La critica letteraria di Gautier era di natura più riflessiva, critica che non aveva una funzione commerciale immediata ma faceva semplicemente appello ai suoi gusti e ai suoi interessi. Più tardi nella sua vita, scrisse ampie monografie su giganti come Gérard de Nerval , Balzac e Baudelaire , che erano anche suoi amici - Baudelaire gli dedicò il suo chef-d'œuvre Les Fleurs du mal , descrivendolo come "un perfetto mago di lettere francesi".

Critica d'arte

Gautier, che ha iniziato come pittore, ha contribuito molto al mondo della critica d'arte. Invece di affrontare la critica classica dell'arte che implicava la conoscenza del colore, della composizione e della linea, Gautier era fortemente impegnato nell'idea di Denis Diderot che il critico dovrebbe avere la capacità di descrivere l'arte in modo tale che il lettore possa "vedere" l'arte attraverso la sua descrizione. Molti altri critici della generazione del 1830 si sono fatti carico di questa teoria della trasposizione dell'arte: la convinzione che si possa esprimere un mezzo artistico nei termini di un altro. Sebbene oggi Gautier sia meno noto come critico d'arte del suo grande contemporaneo, Baudelaire , era più apprezzato dai pittori del suo tempo. Nel 1862 fu eletto presidente della Société Nationale des Beaux-Arts (Società Nazionale di Belle Arti) con un consiglio che comprendeva Eugène Delacroix , Édouard Manet , Gustave Doré e Pierre Puvis de Chavannes .

Critica letteraria

La critica letteraria di Gautier era di natura più riflessiva; la sua analisi letteraria era libera dalla pressione delle sue colonne d'arte e di teatro e quindi poteva esprimere le sue idee senza restrizioni. Ha fatto una netta distinzione tra prosa e poesia, affermando che la prosa non dovrebbe mai essere considerata alla pari della poesia. La maggior parte delle critiche di Gautier, tuttavia, era giornalistica. Ha alzato il livello della critica giornalistica dei suoi tempi.

Critica teatrale

La maggior parte della carriera di Gautier è stata spesa scrivendo una rubrica settimanale di critica teatrale. Poiché Gautier scriveva così spesso sulle opere teatrali, iniziò a considerare la natura delle opere teatrali e sviluppò i criteri in base ai quali dovrebbero essere giudicate. Ha suggerito che i normali cinque atti di un'opera teatrale potrebbero essere ridotti a tre: un'esposizione , una complicazione e un dénouement . Avendo abbandonato l'idea che la tragedia sia il genere superiore, Gautier era disposto ad accettare la commedia alla pari della tragedia. Facendo un ulteriore passo avanti, ha suggerito che la natura dell'effetto teatrale dovrebbe essere a favore della creazione di fantasia piuttosto che della rappresentazione della realtà perché il teatro realistico non era desiderabile.

Carlotta Grisi , il suo grande amore, come Giselle , 1842

Critica della danza

Dal punto di vista del 21 ° secolo, gli scritti di Gautier sulla danza sono i più significativi dei suoi scritti. Lo scrittore americano Edwin Denby , ampiamente considerato lo scrittore di danza più significativo del XX secolo, lo ha definito "di comune accordo il più grande dei critici di balletto". Gautier, dice Denby, "sembra riferire interamente dal punto di vista di un cercatore di intrattenimento civile". Fonda i suoi giudizi non su principi teorici ma sulla percezione sensuale, a partire dalla forma fisica e dall'energia vitale del singolo danzatore. Da allora questa enfasi è rimasta una tacita pietra di paragone della scrittura di danza.

Attraverso la sua paternità della sceneggiatura del balletto Giselle , una delle opere fondamentali del repertorio di danza, la sua influenza rimane grande tra coreografi e ballerini quanto tra critici e balletomanes [devoti del balletto].

Nel 2011, il Pacific Northwest Ballet ha presentato una ricostruzione dell'opera il più vicino possibile alle sue fonti narrative e coreografiche, basata su materiali d'archivio risalenti al 1842, l'anno successivo alla sua prima.

Lavori

In molte delle opere di Gautier, il soggetto è meno importante del piacere di raccontare la storia. Prediligeva uno stile provocatorio ma raffinato. Questo elenco collega ogni anno di pubblicazione con il corrispondente articolo "[anno] in poesia", per la poesia, o articolo "[anno] in letteratura" per altre opere):

Poesia

  • Poésies , pubblicata nel 1830, è una raccolta di 42 poesie che Gautier compose all'età di 18 anni. Tuttavia, poiché la pubblicazione ebbe luogo durante la Rivoluzione di luglio , non furono vendute copie e alla fine fu ritirata. Nel 1832, la raccolta fu ristampata con 20 poesie aggiuntive sotto il nome Albertus . Un'altra edizione nel 1845 includeva revisioni di alcune delle poesie. Le poesie sono scritte in un'ampia varietà di forme di versi e mostrano che Gautier tenta di imitare altri poeti romantici più affermati come Sainte-Beuve , Alphonse de Lamartine e Hugo, prima che Gautier alla fine trovasse la sua strada diventando un critico del romanticismo. eccessi.
  • Albertus , scritto nel 1831 e pubblicato nel 1832, è un lungo poema narrativo di 122 strofe, ciascuna composta da 12 versi di versi alessandrini (12 sillabe), ad eccezione dell'ultima riga di ogni strofa, che è ottonari. Albertus è una parodia della letteratura romantica, in particolare dei racconti del macabro e del soprannaturale. La poesia racconta la storia di una brutta strega che si trasforma magicamente a mezzanotte in una giovane donna seducente. Alberto, l'eroe, si innamora profondamente e accetta di vendere la sua anima.
  • Les Jeunes-France ("The Jeunes-France: Tales Told with Tongue in Cheek"), pubblicato nel 1833, era una satira del romanticismo. Nel 1831, il quotidiano Le Figaro presentava una serie di opere della giovane generazione di artisti romantici e le pubblicava su Jeunes-France .
  • La Comédie de la Mort ( Fr ), pubblicata nel 1838, è un pezzo d'epoca molto simile ad Albertus . In questo lavoro, Gautier si concentra sul tema della morte, che per Gautier è una finalità terrificante, soffocante e irreversibile. A differenza di molti romantici prima di lui, la visione della morte di Gautier è solenne e portentosa, proclamando la morte come la fuga definitiva dalla tortura della vita. Durante il periodo in cui scrisse l'opera, Gautier frequentava molti cimiteri, che si stavano poi espandendo rapidamente per accogliere i numerosi morti per epidemie che colpivano il paese. Gautier traduce la morte in un'esperienza curiosamente inebriante, voluttuosa, quasi esilarante che lo devia momentaneamente dalla realtà raccapricciante e trasmette la sua impellente richiesta di luce sull'oscurità, vita sulla morte. Molte di queste poesie sono state impostate come melodie da compositori come Berlioz, Bizet, Fauré e Duparc.
  • España (1845) è generalmente considerato il volume di transizione tra le due fasi della carriera poetica di Gautier. Ispirate dalla visita dell'autore in Spagna nell'estate del 1840, le 43 poesie varie della raccolta trattano argomenti tra cui la lingua spagnola e aspetti della cultura e delle tradizioni spagnole come la musica e la danza.
  • Émaux et Camées ("Smalti e cammei", 1852), pubblicato quando Gautier era in tournée in Medio Oriente, è considerato il suo supremo risultato poetico. Il titolo riflette l'abbandono da parte di Gautier dell'ambizione romantica di creare una sorta di arte "totale" che coinvolga la partecipazione emotiva del lettore, a favore di un approccio più moderno che si concentri maggiormente sulla forma della composizione poetica piuttosto che sul suo contenuto. Originariamente una raccolta di 18 poesie nel 1852, le sue successive edizioni contenevano fino a 37 poesie. (La seconda edizione "aumentata" di "Enamels and Cameos", tradotta in inglese da Sunny Lou Publishing, ISBN 978-1-95539-232-7, 2022.)
  • Dernières Poésies (1872) è una raccolta di poesie che vanno da pezzi precedenti a frammenti incompiuti composti poco prima della morte di Gautier. Questa raccolta è dominata da numerosi sonetti dedicati a molti dei suoi amici.

Riproduce

Gautier non si considerava un drammaturgo, ma piuttosto un poeta e narratore. Le sue commedie erano limitate a causa del tempo in cui visse; durante la Rivoluzione del 1848 , molti teatri furono chiusi e quindi le rappresentazioni erano scarse. La maggior parte delle commedie che hanno dominato la metà del secolo sono state scritte da drammaturghi che insistevano sul conformismo e sulle formule convenzionali e si rivolgevano a un cauto pubblico della classe media. Di conseguenza, la maggior parte delle opere di Gautier non furono mai pubblicate o accettate con riluttanza.

Tra il 1839 e il 1850, Gautier scrisse in tutto o in parte nove diverse commedie:

  • Un viaggio in Spagna (1843)
  • La Juive de Constantine (1846)
  • Regardez mais ne touchez pas (1847) — scritto meno da Gautier che dai suoi collaboratori.
  • Pierrot en Espagne (1847) - La paternità di Gautier è incerta.
  • L'Amour souffle où il veut (1850) - non completato
  • Une Larme du diable (1839) ("The Devil's Tear") fu scritto poco dopo il viaggio di Gautier in Belgio nel 1836. L'opera è considerata un'imitazione di un'opera poliziesca medievale , un tipo di dramma popolare nel XIV secolo. Questi spettacoli venivano solitamente rappresentati nelle chiese perché erano di natura religiosa. Nella commedia di Gautier Dio bara un po' per vincere una scommessa con Satana. La commedia è divertente e predica sia a favore che contro l'amore umano.
  • Le Tricorne enchanté (1845; "Il cappello magico") è un'opera teatrale ambientata nel XVII secolo. La trama coinvolge un vecchio di nome Géronte che desidera sposare una bella donna innamorata di un altro uomo. Dopo molti intrighi, il vecchio viene ingannato e gli amanti si sposano.
  • La Fausse Conversion (1846) ("The False Conversion") è un'opera satirica scritta in prosa. È stato pubblicato nella Revue des Deux Mondes il 1° marzo. Come per molte altre commedie di Gautier, il dramma non è stato rappresentato durante la sua vita. Si svolge nel XVIII secolo, prima della miseria sociale che ha preceduto la Rivoluzione francese . La Fausse Conversion è fortemente antifemminista ed esprime l'opinione di Gautier secondo cui una donna deve essere una fonte di piacere per l'uomo o congelata nell'arte.
  • Pierrot Posthume (1847) è una breve fantasia comica ispirata alla Commedia dell'arte italiana , popolare in Francia dal XVI secolo. Coinvolgeva un tipico triangolo e finisce per sempre felici e contenti.

Romanzi

L'immaginaria Mademoiselle de Maupin, da Sei disegni che illustrano il romanzo di Théophile Gautier Mademoiselle de Maupin , di Aubrey Beardsley , 1897
  • Mademoiselle de Maupin (1835) Nel settembre 1833, Gautier fu sollecitato a scrivere un romanzo storico basato sulla vita della star dell'opera francese Mlle. Maupin , che era una spadaccina di prim'ordine e spesso andava in giro travestita da uomo. In origine, la storia doveva riguardare la storica La Maupin, che diede fuoco a un convento per amore di un'altra donna, ma in seguito si ritirò lei stessa in un convento, poco prima di morire sulla trentina. Gautier ha invece trasformato la trama in un semplice triangolo amoroso tra un uomo, d'Albert, e la sua amante, Rosette, che si innamorano entrambi di Madelaine de Maupin, che è travestita da un uomo di nome Théodore. Il messaggio dietro la versione di Gautier dell'infame leggenda è il fondamentale pessimismo sull'identità umana, e forse sull'intera epoca romantica. Il romanzo è composto da diciassette capitoli, la maggior parte sotto forma di lettere scritte da d'Albert o Madelaine. La maggior parte dei critici si concentra sulla prefazione del romanzo, che predicava l' arte per l'arte attraverso il suo detto che "tutto ciò che è utile è brutto".
  • Eldorado, ou Fortunio (1837) Pubblicato a puntate su Le Figaro nel 1837; pubblicato come libro nel 1838. Tradotto comeFortunionel 1907. Una storia fantasy assurda, decadente e orientalista che si svolge a Parigi e ruota attorno al misterioso uomo Fortunio, cresciuto in India, e al suo amore francese Musidora.
  • Le Roman de La Momie (1858) Tradotto come The Romance of a Mummy nel 1863. Un romanzo storico ambientato nell'antico Egitto , che presenta l' Esodo biblico .
  • Captain Fracasse (1863) Questo libro fu promesso al pubblico nel 1836 ma finalmente pubblicato nel 1863. Il romanzo rappresenta un'epoca diversa ed è un progetto che Gautier aveva voluto completare in precedenza in questa giovinezza. È incentrato su un soldato di nome Fracasse le cui avventure ritraggono attacchi di cavalleria, coraggio e senso dell'avventura. Gautier colloca la storia nella sua epoca storica preferita, quella diLuigi XIII. È meglio descritta come una tipica fiaba cappa e spada in cui tutti vivono felici e contenti.

Storie brevi

Libri di viaggio

  • I viaggi di Théophile Gautier – 4 Volumi.
I viaggi di Théophile Gautier Vol 4
Viaggi in Russia vol 1

Gautier nella narrativa

Due poesie da "Émaux et camées" - "Sur les lagunes" e la seconda di due intitolate "Études de Mains" - sono presenti in The Picture of Dorian Gray di Oscar Wilde . Dorian li legge dal libro poco dopo l'omicidio di Basil Hallward.

I Tableaux Symphoniques di Ernest Fanelli sono basati sul romanzo di Gautier Le Roman de la Momie .

In Peter Whiffle di Carl Van Vechten , il personaggio principale Peter Whiffle cita Gautier come una grande influenza e scrittore, tra gli altri.

Cronologia delle opere

  • 1830 : Poésies (Vol. I).
  • 1831 : primo articolo su Le Mercure de France au XIXe siècle .
  • 1832 : Alberto .
  • 1833 : Les Jeunes Francia, Romani Goguenards .
  • 1834-5 : pubblicazione di articoli che formeranno successivamente Les Grotesques .
  • 1835-6 : Mademoiselle de Maupin .
  • 1836 : pubblica " Fortunio " con il titolo "El Dorado".
  • 1836 : La Morte Amoureuse .
  • 1838 : La Comédie de la Mort .
  • 1839 : Une Larme du Diable .
  • 1840 : Le Pied de Momie .
  • 1841 : prima del balletto, Giselle .
  • 1843 : Viaggio in Spagna | prima del balletto, La Péri .
  • 1845 : Poésies (completo) | prima rappresentazione della commedia "Le Tricorne Enchanté".
  • 1847 : prima rappresentazione della commedia "Pierrot Posthume".
  • 1851 : prima del balletto, Pâquerette .
  • 1852 : Un Trio di Romani | Capricci e Zigzag | Emaux et Camées | Italia .
  • 1853 : Costantinopoli .
  • 1851 : prima del balletto, Gemma .
  • 1855 : Les Beaux-Arts in Europa .
  • 1856 : L'Arte Moderna .
  • 1858 : Le Roman de la Momie | Honoré de Balzac .
  • 1858-9 : Histoire de l'Art Dramatique en France depuis Vingt-cinq Ans .
  • 1861 : Trésors d'Art de la Russie Ancienne et Moderne .
  • 1863 : Le Captaine Fracasse | Romani et Contes .
  • 1863 : De Profundis Morpionibus | Gautier preferì mantenere anonima quell'opera satirica.
  • 1865 : Lombo di Parigi .
  • 1867 : Viaggio in Russia .
  • 1871 : Tableaux de Siège: Parigi 1870–1871 .
  • 1872 : Emaux et Camées | Teatro | Storia del romanticismo .

Riferimenti

Fonti

  • Denby, Edwin (1998). Scritti di danza e poesia . New Haven: Yale University Press. ISBN  0-300-06985-5 .
  • Concessione, Richard (1975). Théophile Gautier . Boston, Massachusetts: Twayne Publishers. ISBN  0-8057-6213-2 .
  • Gautier, Théophile; Ivor Guest, ed. (2008). Gautier sulla danza . Londra: libri di danza. ISBN  0-903102-94-3 .
  • Gautier, Théophile; FC de Sumichrast, trans., Ed., Introduzione (1912), The Romances of Théophile Gautier , Volume Five , Boston: Little, Brown & Company.
  • Gilman, Daniel Coit, editore (1902). Gautier, Théophile" in New International Encyclopedia , Volume VIII, New York: Dodd, Mead and Company, pp. 161-162.
  • Richardson, Giovanna (1958). Théophile Gautier: la sua vita e i suoi tempi . Londra: Max Reinhardt.
  • Saltus, Edgar Everett (1887). "Introduzione" (pp. 9-30) ai Racconti prima di cena di Théophile Gautier e Prosper Mérimée , tradotti da Myndart Verelst, New York: Brentano's.
  • Tennant, Philip Ernest (1975). Théophile Gautier . Londra: l'Athlone Press. ISBN  0-485-12204-9 .

Ulteriori letture

  • Barton, FB (1918). "Laurence Sterne e Théophile Gautier," Filologia moderna, vol. 16, n. 4, pp. 205–212.
  • Du Camp, Maxime (1893). Théophile Gautier. Londra: T. Fisher Unwin.
  • Gide, Andrè (1959). "Théophile Gautier". In: Pretexts: Reflections on Literature and Morality. New York: Meridan Books, pp. 251–254.
  • Ospite, Ivor (1987). "Théophile Gautier sulla danza spagnola", Dance Chronicle, vol. 10, n. 1, pp. 1–104.
  • Hartmann, Elwood (1973). "Théophile Gautier sul progresso nelle arti", Studies in Romanticism, vol. 12, n. 2, pp. 530–550.
  • Henry, Freeman G. (1994). "Un caso di motivi discutibili: Théophile Gautier e 'La Gazette des Femmes'", studi francesi del XIX secolo, vol. 22, n. 3/4, pp. 431–438.
  • Giacomo, Enrico (1878). "Teofilo Gauthier". In: Poeti e romanzieri francesi. Londra: Macmillan & Co., pp. 39–71.
  • Huneker, Giacomo (1921). "Gautier il giornalista". In: Il pathos della distanza. New York: Figli di Charles Scribner, pp 264-272..
  • Kearns, James (2007). Theophile Gautier, oratore degli artisti. Giornalismo d'arte nella Seconda Repubblica. Londra: Leggenda.
  • Nebel, Cecile (1997). "Théophile Gautier e il Wilis," Dalhousie French Studies, vol. 39/40, pp. 89-99.
  • Nelson, Hilda (1972). "Théophile Gautier: Il mondo invisibile e impalpabile: una semi-convinzione", The French Review, vol. 45, n. 4, pp. 819-830.
  • Sansbury, George (1891). "Théophile Gauthier". In: Saggi sui romanzieri francesi. Londra: Percival & Co., pp. 225–262.
  • Schick, Joseph S. (1933). "William Cullen Bryant e Théophile Gautier," The Modern Language Journal, vol. 17, n. 4, pp. 260–267.
  • Shanks, Lewis Piaget (1912). "Théophile Gautier," The Sewanee Review, vol. 20, n. 2, pp. 167–174.
  • Smith, Orazio E. (1917). "L'arte breve-narrativa di Théophile Gautier", Filologia moderna, vol. 14, n. 11, pp. 647–664.
  • Spencer, Michael (1968). "Théophile Gautier, critico musicale," Musica e lettere, vol. 49, n. 1, pp. 4–17.
  • Spink, Gerald W. (1960). "I gusti architettonici di Théophile Gautier", The Modern Language Review, vol. 55, n. 3, pp. 345–350.
  • Il libro di Theophile Gautier sulla Gallica

link esterno