Il kimono cremisi -The Crimson Kimono

Il kimono cremisi
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Locandina uscita teatrale
Diretto da Samuel Fuller
Sceneggiatura di Samuel Fuller
Prodotto da Samuel Fuller
Protagonista Victoria Shaw
Glenn Corbett
James Shigeta
Cinematografia Sam Leavitt
Modificato da Girolamo Thoms
Musica di Harry Sukman

Società di produzione
Imprese del globo
Distribuito da Columbia Pictures
Data di rilascio
Tempo di esecuzione
 82 minuti
Nazione stati Uniti
Lingua inglese

The Crimson Kimono è un film noir del 1959diretto da Samuel Fuller . Il film è interpretato da James Shigeta , Glenn Corbett e Victoria Shaw . Presentava diverse idee in anticipo sui tempi sulla razza e sulla percezione della razza da parte della società, un marchio tematico e stilistico di Fuller.

Il film parla di due poliziotti, amici e veterani della guerra di Corea, il detective Joe Kojaku ( James Shigeta ) e il detective Sgt. Charlie Bancroft ( Glenn Corbett ), che tenta di risolvere l'omicidio di un intrattenitore locale. Un triangolo amoroso si sviluppa presto tra i due detective e una testimone chiave, Christine Downes ( Victoria Shaw ).

Nel film le relazioni interrazziali sono paragonate a dipinti che utilizzano due diversi tipi di colori, un tropo.

Philip W. Chung di Asian Week ha scritto che la donna bianca che sceglie un uomo asiatico come partner romantico è "Ciò che è stato più rivoluzionario del film nel 1959 a Hollywood", qualcosa che è stato, nel 2007, "purtroppo, ancora rivoluzionario oggi".

Complotto

Sugar Torch, una spogliarellista protagonista di uno spettacolo nel quartiere Little Tokyo di Los Angeles , sta tornando nel backstage dopo il suo atto quando viene tesa un'imboscata nel suo camerino da un aggressore con una pistola. Fugge e corre in strada in stato di spogliatura prima di soccombere a una ferita mortale da arma da fuoco. Al caso vengono assegnati i detective della polizia Joe Kojaku e Charlie Bancroft, soci e scapoli che condividono un appartamento. Trovano un ritratto nel camerino di Sugar vestito con un kimono come una geisha , apparentemente preparando un atto a tema giapponese.

Joe e Charlie guidano la ricerca della polizia per l'uomo che aveva aiutato Sugar a sviluppare il suo atto. Intervistano l'artista studentessa Christine Downes, meglio conosciuta come Chris, che disegna per loro uno schizzo dell'uomo. Con il suo aiuto, rintracciano Hansel, l'uomo che ha fatto il ritratto dello zucchero, e una parrucca, Roma, che doveva fornire la parrucca per lo spettacolo. Charlie inizia a sviluppare un'attrazione romantica per Chris.

Joe si preoccupa per la sicurezza di Christine, temendo che il suo sketch del sospetto trasmesso in televisione possa portare anche l'assassino a prenderla di mira. Quando i suoi sospetti si rivelano fondati e viene fatto un attentato alla vita di Chris nel dormitorio in cui vive, Joe e Charlie la portano a stare nel loro appartamento per la sua sicurezza. Anche Joe inizia a innamorarsi di Christine e lei ricambia i suoi sentimenti. Tuttavia, Joe è tormentato dal conflitto tra la sua profonda amicizia con Charlie e i suoi sentimenti per la ragazza di cui sa che Charlie è innamorato. Quando Joe attacca in modo aggressivo Charlie durante una gara di kendo , a seguito di una conversazione franca su Chris, la reazione facciale di Charlie fa credere a Joe di risentirsi della natura interrazziale della relazione. Joe decide di lasciare la forza, disilluso dopo aver sentito per così tanto tempo che il suo partner era libero da questo tipo di pregiudizio razziale. Charlie affronta Joe, dicendogli che l'espressione che ha visto sul suo viso era un lampo di odio radicato nell'invidia e nel tradimento che provava per l'amore di Chris per Joe, e non nato dal razzismo, ma Joe non gli crede.

Sebbene Joe e Charlie avessero pensato che fosse Hansel a sparare a Sugar e ad attaccare Chris, il colpevole si rivela essere Roma, che considerava Sugar una minaccia per la sua relazione con Hansel perché aveva interpretato male uno sguardo sul suo viso mentre stava guardando il burlesque di Sugar. mostrare. Joe lo racconta a Charlie e si rende conto che proprio come Roma ha visto ciò che voleva sul viso di Hansel, Joe ha proiettato le sue lotte con il razzismo su Charlie. Dopo l'arresto di Roma, Joe chiede a Charlie se possono ancora essere soci. Risponde con un no, citando i suoi sentimenti inconciliabili sulla relazione di Joe e Chris, ma aggiungendo che è, tuttavia, contento che Joe abbia "impacchettato il suo caso". Chris arriva e lei e Joe si baciano nel bel mezzo di una parata di Little Tokyo.

Lancio

Produzione

Fuller conosceva un Nisei che lavorava per la polizia di Los Angeles come detective; era la base del personaggio di Joe. Harry Cohn, che era il leader esecutivo dello studio di produzione, ha approvato il film anche se in precedenza aveva detto a Fuller la sua convinzione che gli americani medi difficilmente sarebbero stati ricettivi al film quando Fuller gli aveva proposto di realizzarlo.

Preservazione

L' Academy Film Archive ha conservato The Crimson Kimono nel 1998.

Ricezione

Il Crimson Kimono è stato accolto con successo dalla critica. Il film ha ottenuto un punteggio perfetto del 100% su Rotten Tomatoes basato su 7 recensioni.

Lo staff della rivista Variety ha detto del film: "La parte del melodramma misterioso del film si perde durante la complicata storia d'amore, e la richiesta di tolleranza razziale è sminuita dalla sua inclusione in un film di azione altrimenti diretta... I tre protagonisti portano credibilità ai loro ruoli, non troppo facile durante i momenti in cui la convinzione è notevolmente tesa. Anna Lee, Paul Dubov, Jaclynne Green e Neyle Morrow sono importanti nel cast di supporto".

I critici della rivista Time Out hanno scritto di "Fuller sviluppando il suo tema dell'alienazione urbana: paesaggio, cultura e confusione sessuale sono tutti giustapposti, costringendo il detective di origine giapponese (che, insieme al suo amico, è a caccia di una burlesque regina assassina ) in un incubo di isolamento e gelosia. Alcuni bei pezzi di scena - come la disciplinata lotta di Kendo che degenera in un'anarchia sadica - e il lavoro di macchina riflessivo servono a illustrare il dono di Fuller di tessere un nichilismo poetico dalla sua visione giornalistica del crimine urbano.

Più di recente, Ed Gonzales di Slant Magazine ha apprezzato il film e ha scritto: "L'apertura è un trionfo di lirismo sgangherato ottenuto attraverso un taglio serpeggiante e composizioni brusche: Sugar Torch (Gloria Pall), una spogliarellista, viene colpita a morte nel mezzo di un Strada di Los Angeles dopo aver assistito a un omicidio nel suo camerino. Il tenore del film oscilla tra noir avari e dramma da camera, ma il tema è sempre lo stesso: disordini culturali e romantici. ... L'impresa di Fuller sta dando il non-stop del film interrogatori, incontri e scontri dal profondo significato razziale e politico".

Il BFI Companion to Crime ha descritto il film come "Uno dei melodrammi più sorprendenti di Fuller".

Nel film Joe percepisce il suo partner come ostile a lui che in un modo che afferma Chung è "ritratto come in gran parte auto-creato"; in risposta a ciò, Gina Marchetti ha sostenuto in Romance and the "Yellow Peril" , che il film sostiene che il razzismo esiste solo "nelle menti illuse della sua vittima".

Guarda anche

Riferimenti

link esterno