Le vite degli altri -The Lives of Others

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Le vite degli altri
Leben der anderen.jpg
Manifesto originale in lingua tedesca
Diretto da Florian Henckel von Donnersmarck
Scritto da Florian Henckel von Donnersmarck
Prodotto da
Protagonista
Cinematografia Hagen Bogdanski
A cura di Patrizia Rommel
Musica di

Società di produzione
Distribuito da Buena Vista Internazionale
Data di rilascio
Tempo di esecuzione
 137 minuti
Paese Germania
Lingua Tedesco
Bilancio $ 2 milioni
Botteghino $ 77,3 milioni

Le vite degli altri (in tedesco: Das Leben der Anderen , pronunciato [das ˈleːbm̩ deːɐ̯ ˈʔandəʁən] ( ascolta ) ) è un film drammatico tedesco del 2006 scritto e diretto da Florian Henckel von Donnersmarck che segna il suo debutto alla regia di un lungometraggio. La trama riguarda il monitoraggio dei residenti di Berlino Est da parte degli agenti della Stasi ,la polizia segreta della Germania dell'Est . Il protagonista Ulrich Mühe nei panni del capitano della Stasi Gerd Wiesler, Ulrich Tukur nei panni del suo superiore Anton Grubitz, Sebastian Koch nei panni del drammaturgo Georg Dreyman e Martina Gedecknei panni dell'amante di Dreyman, un'importante attrice di nome Christa-Maria Sieland.

Il film è uscito in Germania il 23 marzo 2006. Allo stesso tempo, la sceneggiatura è stata pubblicata da Suhrkamp Verlag . Le vite degli altri ha vinto l' Oscar al miglior film in lingua straniera . Il film aveva già vinto sette premi Deutscher Filmpreis , inclusi quelli per il miglior film, il miglior regista, la migliore sceneggiatura, il miglior attore e il miglior attore non protagonista, dopo aver stabilito un nuovo record con 11 nomination. Ha anche vinto il BAFTA Award per il miglior film non in lingua inglese e l'European Film Award per il miglior film , mentre è stato nominato per il Golden Globe Award per il miglior film in lingua straniera . The Lives of Others è costato 2 milioni di dollari e ha incassato più di 77 milioni di dollari in tutto il mondo a novembre 2007.

Uscito 17 anni dopo la caduta del muro di Berlino , segnando la fine della Repubblica Democratica Tedesca, è stato il primo film drammatico sull'argomento dopo una serie di commedie come Good Bye, Lenin! e Sonnenallee . Questo approccio è stato ampiamente applaudito in Germania anche se alcuni hanno criticato l'umanizzazione del personaggio di Wiesler. L'autenticità del film è stata considerata lodevole dato che il regista è cresciuto fuori dalla Germania dell'Est e aveva 16 anni quando è caduto il muro di Berlino.

Complotto

Nel 1984 nella Germania dell'Est , alla Stasi Hauptmann Gerd Wiesler, nome in codice HGW XX/7, viene ordinato di spiare il drammaturgo Georg Dreyman, che finora era sfuggito al controllo statale grazie alle sue opinioni comuniste e al riconoscimento internazionale. Wiesler e il suo team intercettano l'appartamento, installano apparecchiature di sorveglianza in una soffitta e iniziano a segnalare le attività di Dreyman. Wiesler viene a sapere che Dreyman è stato messo sotto sorveglianza su richiesta del ministro della Cultura, Bruno Hempf, che brama la fidanzata di Dreyman, l'attrice Christa-Maria Sieland. Dopo che un intervento di Wiesler ha portato Dreyman a scoprire la relazione di Sieland con Hempf, la implora di non incontrarlo più. Sieland fugge in un bar vicino dove Wiesler, fingendosi una fan, la esorta a essere fedele a se stessa. Torna a casa e si riconcilia con Dreyman.

Alla festa di compleanno di Dreyman, il suo amico Albert Jerska, un regista teatrale nella lista nera , gli regala spartiti per Sonate vom Guten Menschen ( Sonata for a Good Man ). Poco dopo, Jerska si impicca. Un Dreyman in lutto decide di pubblicare un articolo anonimo su Der Spiegel , un importante settimanale di notizie della Germania occidentale. L'articolo di Dreyman accusa lo stato di nascondere gli elevati tassi di suicidio del paese. Quando Dreyman ei suoi amici fingono un tentativo di defezione per determinare se il suo appartamento è intercettato o meno, un Wiesler ora comprensivo non allerta le guardie di frontiera o il suo superiore tenente colonnello Anton Grubitz ei cospiratori credono di essere al sicuro. Poiché tutte le macchine da scrivere della Germania orientale sono registrate e identificabili, un editore di Der Spiegel contrabbanda a Dreyman una macchina da scrivere ultrapiatta con un nastro rosso. Dreyman nasconde la macchina da scrivere sotto un'asse del pavimento del suo appartamento, ma viene visto da Sieland.

Pochi giorni dopo, viene pubblicato l'articolo di Dreyman, che fa arrabbiare le autorità della Germania orientale. La Stasi ne ottiene una copia, ma non è in grado di collegarla ad alcuna macchina da scrivere registrata. Livido per essere stato respinto da Sieland, Hempf ordina a Grubitz di arrestarla. Viene ricattata per rivelare la paternità dell'articolo da parte di Dreyman, anche se quando la Stasi perquisisce il suo appartamento, non trovano la macchina da scrivere. Grubitz, sospettoso che Wiesler non abbia menzionato nulla di insolito nei suoi rapporti quotidiani sul monitoraggio, gli fa fare il follow-up dell'interrogatorio di Sieland. Wiesler fa rivelare a Sieland la posizione della macchina da scrivere.

Grubitz e la Stasi tornano all'appartamento di Dreyman. Sieland si rende conto che Dreyman saprà di averlo tradito e fugge dall'appartamento. Quando Grubitz rimuove l'asse del pavimento, tuttavia, la macchina da scrivere non c'è più: Wiesler l'ha rimossa prima dell'arrivo della squadra di ricerca. Ignaro di ciò, Sieland corre in strada disperato e si imbatte nel percorso di un camion. Un Dreyman scioccato corre dietro a lei e Sieland muore tra le sue braccia. Incapace di provare la sua interferenza, Grubitz informa Wiesler che sia l'indagine che la carriera di Wiesler sono finite; i suoi ultimi anni con la Stasi saranno nel Dipartimento M, un incarico senza uscita per agenti in disgrazia. Lo stesso giorno, Mikhail Gorbaciov viene eletto leader dell'Unione Sovietica , dando inizio al processo che porterà al crollo del blocco sovietico .

Il 9 novembre 1989, Wiesler sta aprendo lettere a vapore quando un collega viene a sapere alla radio della caduta del muro di Berlino . Rendendosi conto di cosa significhi, Wiesler si alza in silenzio e lascia l'ufficio, ispirando i suoi colleghi a fare lo stesso.

Due anni dopo, Hempf e Dreyman si incontrano mentre assistono a un'esibizione dell'opera teatrale di Dreyman. Dreyman chiede all'ex ministro perché non è mai stato monitorato. Hempf gli dice che era stato sotto piena sorveglianza nel 1984: "Sapevamo tutto". Sorpreso, Dreyman perquisisce il suo appartamento, trova i dispositivi di ascolto ormai abbandonati e li strappa dalle pareti.

Alla Stasi Records Agency , Dreyman esamina i file conservati mentre era sotto sorveglianza. Legge che Sieland è stato rilasciato poco prima della seconda perquisizione e non avrebbe potuto rimuovere la macchina da scrivere. Mentre esamina i file, è confuso dalla grande quantità di informazioni contraddittorie, ma quando raggiunge il rapporto finale e vede un'impronta digitale con inchiostro rosso, si rende conto che l'ufficiale incaricato della sua sorveglianza - l'ufficiale della Stasi HGW XX/7 - aveva nascosto le sue attività, inclusa la paternità dell'articolo suicida, e aveva anche rimosso la macchina da scrivere dal suo appartamento. Dreyman rintraccia Wiesler, che ora lavora come postino, ma non sa come ringraziarlo e decide di non avvicinarsi a lui.

Due anni dopo, Wiesler passa davanti a una vetrina di una libreria che promuove il nuovo romanzo di Dreyman, Sonate vom Guten Menschen . Entra in libreria e apre una copia del libro, scoprendo che è dedicato "A HGW XX/7, in segno di gratitudine". Wiesler compra il libro. Quando gli è stato chiesto se gli piacerebbe che il libro fosse incartato, Wiesler risponde: "No, è per me".

Lancio

Produzione

I genitori di Florian Henckel von Donnersmarck provenivano entrambi dalla Germania dell'Est (originariamente provenivano dall'estremo oriente ; i von Donnersmarck appartenevano alla nobiltà slesiana ma la regione fu trasferita alla Polonia dalla Germania dopo la seconda guerra mondiale). Ha detto che, durante le visite lì da bambino prima della caduta del muro di Berlino , poteva percepire la paura che avevano come sudditi dello stato.

Ha detto che l'idea per il film gli è venuta quando stava cercando di inventare uno scenario per una lezione di cinema. Stava ascoltando musica e ha ricordato le parole di Maxim Gorky secondo cui il brano musicale preferito di Lenin era l' Appassionata di Beethoven . Gorky ha raccontato una discussione con Lenin:

E socchiudendo gli occhi e ridacchiando, [Lenin] aggiunse senza allegria: Ma non riesco ad ascoltare musica spesso, mi fa innervosire, mi fa venire voglia di dire sciocchezze e accarezzare la testa di persone che, vivendo in un sudicio diavolo, può creare una tale bellezza. Ma oggi non dobbiamo dare una pacca sulla testa a nessuno o ci faremo morsi la mano; dobbiamo colpirli in testa, picchiarli senza pietà, anche se nell'ideale siamo contrari a fare violenza alle persone. Hm-hm—è un ufficio diabolicamente difficile!

Donnersmarck ha detto a un giornalista del New York Times : "Improvvisamente ho avuto questa immagine nella mia mente di una persona seduta in una stanza deprimente con gli auricolari in testa e che ascoltava quello che suppone sia il nemico dello stato e il nemico delle sue idee, e quello che sta davvero sentendo è una bella musica che lo tocca. Mi sono seduto e in un paio d'ore avevo scritto il trattamento ". La sceneggiatura è stata scritta durante una lunga visita al monastero di suo zio, l' Abbazia di Heiligenkreuz .

Sebbene la scena di apertura sia ambientata nella prigione di Hohenschönhausen (che ora è il sito di un memoriale dedicato alle vittime dell'oppressione della Stasi), il film non ha potuto essere girato lì perché Hubertus Knabe , il direttore del memoriale, si è rifiutato di concedere il permesso a Donnersmarck. Knabe si è opposto a "fare dell'uomo della Stasi un eroe" e ha cercato di persuadere Donnersmarck a cambiare il film. Donnersmarck ha citato Schindler's List come un esempio di possibile sviluppo della trama. La risposta di Knabe: "Ma questa è esattamente la differenza. C'era uno Schindler . Non c'era Wiesler".

Donnersmarck ha collaborato con il direttore della fotografia Hagen Bogdanski per dare vita alla storia. Descrivendo la sua ispirazione per la tavolozza dei colori grigi brechtiani del film, il direttore della fotografia Bogdanski ricorda le strade di Berlino Est dell'epoca: "Erano molto buie. Tutto accadeva dentro, in privato".

Ricezione

Il film è stato accolto con ampi consensi. Il sito di aggregazione cinematografica Rotten Tomatoes riporta una valutazione "Certified Fresh" del 93%, basata su 149 recensioni positive su 161, e una valutazione media di 8,31/10. Il consenso critico del sito web afferma: "A differenza dei film di spionaggio più tradizionali, The Lives of Others non sacrifica il personaggio per inseguimenti con mantelli e pugnali, e le esibizioni (in particolare quella del compianto Ulrich Muhe) rimangono con te". Ha anche un punteggio di 89 su 100 su Metacritic , basato su 39 critici, indicando "il plauso universale".

Una recensione su Daily Variety di Derek Elley ha notato "l'aspetto leggermente stilizzato" del film creato "riproducendo grigi e verdi cupi, anche quando si utilizzano luoghi reali come l'ex quartier generale della Stasi in Normannenstrasse". Richard Corliss della rivista Time ha nominato il film uno dei 10 migliori film del 2007, classificandolo al secondo posto. Corliss ha elogiato il film definendolo un "thriller commovente e inquietante".

Il critico cinematografico Roger Ebert ha assegnato al film quattro stelle, descrivendolo come "un film potente ma tranquillo, costruito da pensieri nascosti e desideri segreti". AO Scott , recensindo il film sul New York Times , ha scritto che Lives è ben narrato e ha aggiunto: "La suspense non deriva solo dalla struttura e dal ritmo delle scene, ma anche, più profondamente, dalla sensazione che anche in una società oppressiva, gli individui sono gravati dal libero arbitrio. Non si sa mai, da un momento all'altro, quale corso sceglierà uno qualsiasi dei personaggi". Il critico cinematografico del Los Angeles Times Kenneth Turan ha convenuto che la tensione drammatica del film deriva dall'essere "meticolosamente tracciato" e che "colloca i suoi personaggi chiave in situazioni difficili dove ciò che sono costretti a scommettere è il loro talento, le loro stesse vite , anche le loro anime". Il film "dimostra in modo convincente che, se fatti bene, i dilemmi morali e politici possono essere i dilemmi più intensamente drammatici di tutti".

Il commentatore americano John Podhoretz ha definito il film "uno dei più grandi film mai realizzati e sicuramente il miglior film di questo decennio". William F. Buckley, Jr. ha scritto nella sua colonna sindacata che dopo la fine del film, "mi sono rivolto al mio compagno e ho detto: 'Penso che sia il miglior film che abbia mai visto.'" John J. Miller di National Review Online lo ha nominato al primo posto nella sua lista dei "Migliori film conservatori" degli ultimi 25 anni.

Diversi critici hanno indicato la sottile costruzione di dettagli del film come uno dei suoi principali punti di forza. Il film è costruito "su strati di trama emotiva", ha scritto Stephanie Zacharek sulla rivista online Salon . Josh Rosenblatt, scrivendo nell'Austin Chronicle , ha definito il film "un trionfo di smorzata grandezza". Lisa Schwarzbaum, scrivendo su Entertainment Weekly , ha sottolineato che alcune delle sottigliezze del film sono dovute al fatto che "uno dei momenti più tesi del film si svolge con il minimo di azione" ma che il regista continua a "trasmettere tutto ciò che vuole farci conoscere la scelta, la paura, il dubbio, la codardia e l'eroismo". Un articolo in First Things fa un argomento filosofico in difesa della trasformazione di Wiesler. Il cantautore dissidente della Germania orientale Wolf Biermann era cautamente entusiasta del film, scrivendo in un articolo del marzo 2006 su Die Welt : "Il tono politico è autentico, sono stato commosso dalla trama. Ma perché? Forse sono stato solo conquistato sentimentalmente, perché della seducente massa di dettagli che sembrano presi dal mio stesso passato tra la messa al bando totale del mio lavoro nel 1965 e la denaturalizzazione nel 1976."

Anna Funder , l'autrice del libro Stasiland , in una recensione per The Guardian ha definito Le vite degli altri un "film superbo" pur non essendo fedele alla realtà. Afferma che non era possibile per un agente della Stasi avere informazioni nascoste dai superiori perché gli stessi dipendenti della Stasi erano osservati e quasi sempre operavano in team.

In un sondaggio della BBC del 2016 , i critici hanno votato il film come il 32° più grande dal 2000.

Secondo l'autore tedesco Christoph Hein , il film è vagamente basato sulla sua storia di vita. In un articolo del 2019, ricorda che Donnersmarck lo ha intervistato nel 2002 e che il suo nome è stato menzionato nei titoli di testa alla proiezione della prima. Tuttavia, secondo Hein, gli eventi altamente drammatizzati del film somigliano poco alla sua esperienza di vita, motivo per cui ha chiesto a Donnersmarck di cancellare il suo nome dai titoli di coda. Nelle parole di Hein, "il film non descrive gli anni '80 nella DDR", ma è un "racconto spaventoso ambientato in una terra fantastica, paragonabile alla Terra di Mezzo di Tolkien ".

Premi e riconoscimenti

Articolo principale: elenco dei riconoscimenti ricevuti da The Lives of Others

Il film ei suoi protagonisti hanno vinto numerosi premi. Tra i più prestigiosi ci sono:

Acclamazione

The Europe List , la più grande indagine sulla cultura europea, ha stabilito che i primi tre film nella cultura europea sono:

  1. La vita è bella di Roberto Benigni
  2. Le vite degli altri di Donnersmarck
  3. L' Amélie di Jean-Pierre Jeunet

Belgio, Danimarca, Germania, Grecia, Irlanda, Paesi Bassi e Svezia avevano il film al numero 1.

Influenza

Polemica dell'intelligence israeliana

Nel settembre 2014, 43 membri dell'élite clandestina israeliana Unit 8200 hanno scritto una lettera al primo ministro israeliano e al capo dell'esercito, rifiutando ulteriori servizi e affermando che Israele "non faceva distinzione tra palestinesi che sono e non sono coinvolti nella violenza" e che le informazioni raccolte " danneggia persone innocenti". Una di queste persone ha definito la visione di The Lives of Others "il momento della trasformazione".

Informazioni sulla sorveglianza di massa del 2013

Le vite degli altri sono state citate nelle proteste politiche in seguito alle rivelazioni della sorveglianza di massa del 2013 . Daniel Ellsberg in un'intervista con Brad Friedman su KPFK/Pacifica Radio ripubblicata su salon.com ha sottolineato l'importanza di The Lives of Others alla luce delle rivelazioni di Edward Snowden :

ELLSBERG : La mia conoscenza della Stasi non è molto ampia, ma proviene in gran parte da un film intitolato Le vite degli altri , che ha vinto l'Oscar come "Miglior film straniero" alcuni anni fa. Tutti dovrebbero averlo adesso. Dovrebbe essere ristampato ora. Preferibilmente. Ha i sottotitoli. In tedesco. Ma mi piacerebbe vederlo doppiato in modo che avesse un pubblico più ampio. Ciò che mostra è cosa può essere la vita con un governo che ne sapeva quanto sapeva allora la Stasi. Ma se sanno - e una cosa che possono fare con queste informazioni in questo momento - è trasformare le persone in informatori, in modo che il governo non abbia solo le informazioni che le persone dicono sui dispositivi elettronici, ma abbiano quello che dicono in camera da letto, perché la moglie o chi – coniuge – è un informatore. Come è successo nel film. Questo è ciò che è successo nella Germania dell'Est. E se dovessimo ottenerlo qui, e ci sono le infrastrutture per questo in questo momento, diventeremo una repubblica democratica nello stesso senso della Repubblica democratica della Germania orientale.

La storica e critica cinematografica Carrie Rickey ritiene che Le vite degli altri sia stato uno dei due film che hanno influenzato le azioni di Snowden, l'altro è il film di Francis Ford Coppola del 1974 The Conversation , entrambi su intercettatori turbati dal senso di colpa.

Entrambi i film parlano della moralità della sorveglianza e della discutibile affidabilità delle informazioni raccolte – e di come gli ascoltatori possono essere ingannati e/o possono interpretare erroneamente i dati grezzi. Consiglierei questi film a chiunque sia interessato a grandi film che toccano le questioni sollevate da L'Affaire Snowden.

Il 25 giugno 2013, dopo le rivelazioni sulla collaborazione tra NSA e GCHQ , il giornalista e documentarista britannico Sarfraz Manzoor ha twittato che "Ora sarebbe un buon momento per presentare un remake britannico di Le vite degli altri ". Il 16 luglio 2013, il romanziere americano e frequente commentatore di notizie via cavo Brad Thor ha dichiarato: "A che punto l'amministrazione Obama ha acquisito i diritti per rievocare The Lives of Others ?"

Il presidente francese Nicolas Sarkozy ha rilasciato un'intervista a Le Figaro esprimendo la sua indignazione per essere lui stesso l'obiettivo della sorveglianza. Ha fatto un confronto diretto con il film: "Questa non è una scena di quel meraviglioso film Le vite degli altri , sulla Germania dell'Est e le attività della Stasi. Non è il caso di qualche dittatore che agisce contro i suoi oppositori politici. Questo è Francia." Grazie a questa intervista, le vendite di Le Figaro sono più che raddoppiate.

Tuta per diffamazione

Henckel von Donnersmarck e Ulrich Mühe sono stati citati in giudizio con successo per diffamazione per un'intervista in cui Mühe ha affermato che la sua seconda moglie, Jenny Gröllmann , ha informato la Stasi delle sue attività mentre erano cittadini della Germania orientale durante i sei anni del loro matrimonio. L'ex moglie di Mühe ha negato le affermazioni, sebbene 254 pagine di documenti del governo dettagliassero le sue attività. Tuttavia, il controllore della vita reale di Gröllmann in seguito ha affermato di aver inventato molti dei dettagli nel file e che l'attrice non era a conoscenza del fatto che stava parlando con un agente della Stasi.

Letteratura e musica

  • Florian Henckel von Donnersmarck: Das Leben der anderen. Suhrkamp, ​​Francoforte sul Meno 2006, ISBN  3-518-45786-1
  • Florian Henckel von Donnersmarck: Das Leben der anderen. Geschwärzte Ausgabe. Suhrkamp, ​​Francoforte sul Meno 2007, ISBN  3-518-45908-2
  • La sonata per pianoforte "Sonata for a Good Man", utilizzata come principale punto di trasformazione dell'agente della Stasi Gerd Wiesler, non porta il nome del compositore, in quanto si tratta della musica originale scritta per il film da Gabriel Yared .
  • Riguardo all'Appassionata di Beethoven , Lenin avrebbe detto che: " Se continuo ad ascoltarla, non finirò la rivoluzione ".
  • Un estratto di una poesia del 1920 di Bertold Brecht , " Reminiscence of Marie A. ", viene recitato nel film in una scena in cui Wiesler lo legge sul suo divano, dopo averlo preso dalla scrivania di Dreyman.
  • La poesia "Versuch es" di Wolfgang Borchert è messa in musica nel film e suonata mentre Dreyman scrive l'articolo sul suicidio. Borchert era un drammaturgo la cui vita fu distrutta dalla sua esperienza di essere stato arruolato nella Wehrmacht durante la seconda guerra mondiale e di aver combattuto sul fronte orientale .

Guarda anche

Riferimenti

Appunti

Bibliografia

link esterno