Le masse - The Masses

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Le masse
Messe 1914 John Sloan.jpg
Numero di giugno 1914 di The Masses . L'illustrazione della copertina è stata disegnata da John French Sloan e raffigura il massacro di Ludlow
Prima edizione  1911  ( 1911 mesi )
Edizione finale 1917
Nazione stati Uniti
OCLC 1756843

The Masses era una rivista graficamente innovativa di politica socialista pubblicata mensilmente negli Stati Uniti dal 1911 al 1917, quando i pubblici ministeri federali mossero accuse contro i suoi editori per aver cospirato per ostacolare la coscrizione . Gli successe The Liberator e poi The New Masses . Ha pubblicato reportage, narrativa, poesia e arte dei principali radicali dell'epoca come Max Eastman , John Reed , Dorothy Day e Floyd Dell .

Storia

Inizi

Piet Vlag, un eccentrico socialista olandese immigrato dai Paesi Bassi , fondò la rivista nel 1911. Per il primo anno della sua pubblicazione, i costi di stampa e incisione della rivista furono pagati da un simpatico mecenate, Rufus Weeks, un vicepresidente del Compagnia di assicurazioni sulla vita di New York . Il sogno di Vlag di una rivista cooperativa non ha mai funzionato bene e, dopo pochi numeri, è partito per la Florida . La sua visione di un mensile socialista illustrato aveva, tuttavia, attirato una cerchia di giovani attivisti nel Greenwich Village a The Masses che includeva artisti visivi della scuola Ashcan come John French Sloan . Questi artisti e scrittori del Greenwich Village chiesero a uno di loro, Max Eastman (che allora stava studiando per un dottorato con John Dewey alla Columbia University ), di modificare la loro rivista. John Sloan , Art Young , Louis Untermeyer e Inez Haynes Gillmore (tra gli altri) inviarono una lettera concisa a Eastman nell'agosto 1912: "Sei eletto editore di The Masses. Nessuna paga". Nel primo numero, Eastman ha scritto il seguente manifesto:

Una rivista gratuita - Questa rivista è di proprietà e pubblicata in collaborazione dai suoi editori. Non ha dividendi da pagare e nessuno sta cercando di trarne profitto. Rivista rivoluzionaria e non riformista; una rivista con un senso dell'umorismo e nessun rispetto per il rispettabile; Franco; arrogante; impertinente; alla ricerca di vere cause; una rivista diretta contro la rigidità e il dogma ovunque si trovi; stampare ciò che è troppo nudo o vero per una stampa che fa soldi; una rivista la cui politica finale è fare ciò che piace e conciliare nessuno, nemmeno i suoi lettori - C'è un campo per questa pubblicazione in America. Aiutaci a trovarlo.

The Masses è stato in una certa misura definito dalla sua associazione con la cultura artistica di New York. "La nascita di The Masses ", scrisse in seguito Eastman, "coincise con la nascita del ' Greenwich Village ' come entità autocosciente, una Boemia americana o un quartiere latino dalla mentalità zingara , ma i suoi rapporti con quell'entità non erano semplici". The Masses era molto radicato in uno specifico milieu metropolitano, a differenza di altri periodici socialisti concorrenti (come Appeal to Reason , un settimanale di 500.000 tirature populista prodotto da Girard, Kansas ).

La rivista si è ritagliata una posizione unica all'interno della cultura della stampa della sinistra americana . Era più aperto alle riforme dell'Era Progressista , come il suffragio femminile , della Madre Terra anarchica di Emma Goldman . Allo stesso tempo ha criticato ferocemente pubblicazioni di sinistra più tradizionali come The New Republic per il radicalismo insufficiente.

Physically Fit , un disegno di Henry J. Glintenkamp , pubblicato sulla rivista nel 1917, che è stato citato nell'atto di accusa.

Dopo che Eastman assunse la leadership, e specialmente dopo l'agosto 1914, le denunce della guerra della rivista furono frequenti e feroci. Nell'edizione del settembre 1914 della sua colonna, "Conoscenza e rivoluzione", Eastman predisse: "Probabilmente nessuno sarà effettivamente il vincitore in questa guerra del giocatore d'azzardo, perché potremmo anche chiamarla una guerra del giocatore d'azzardo. Solo così possiamo indicarne il sottostante. cause commerciali, la sua futilità, e tuttavia anche lo spirito alto in cui è portato via ".

Nel maggio 1916, il contenuto radicale pubblicato su The Masses aveva causato il boicottaggio di due importanti società di distribuzione di riviste americane, United News Co. di Filadelfia e Magazine Distributing Co. di Boston. È stato anche escluso dalla posta canadese , dalle biblioteche universitarie, dalle librerie e dalle edicole della metropolitana di New York.

Cause legali della Associated Press

Nel luglio 1913, all'indomani dello sciopero Paint Creek-Cabin Creek del 1912 in West Virginia , Max Eastman scrisse un editoriale su The Masses accusando l' Associated Press di "aver soppresso e colorato la notizia di quello sciopero a favore dei datori di lavoro" . Eastman ha descritto in dettaglio la presunta soppressione delle informazioni da parte dell'AP riguardo agli abusi compiuti da un tribunale militare istituito per punire i lavoratori del carbone in sciopero, e ha anche accusato l'AP di avere un conflitto di interessi, dopo che è stato scoperto che anche il corrispondente locale dell'AP era un membro del tribunale. L'editoriale era accompagnato da una vignetta di Art Young, intitolata "Poisoned at the Source", che mostrava una figura dell'AP che avvelenava il serbatoio delle notizie con "Bugie", "Suppressed Facts", "Prejudice", "Slander", e "L'odio per l'organizzazione del lavoro".

L'AP ha intentato una causa per diffamazione penale contro Eastman e Young tramite il suo avvocato William Rand, ma la causa è stata archiviata da un giudice. Rand ha seguito persuadendo il procuratore distrettuale di New York City a convocare un Grand Jury, che ha incriminato Eastman e Young per diffamazione criminale nel dicembre 1913. I due redattori sono stati arrestati il ​​13 dicembre e rilasciati su cauzione di $ 1.000 ciascuno, di fronte alla prospettiva di un anno di prigione se giudicato colpevole. Un mese dopo, i due furono anche accusati di aver diffamato personalmente il presidente dell'Associated Press, Frank Brett Noyes , quando fu stabilito che la figura dell'AP nel cartone di Young era a somiglianza di Noyes.

Young ed Eastman sono stati rappresentati pro bono da Gilbert Roe e la loro situazione ha attirato il sostegno di una serie di attivisti tra cui Lincoln Steffens , Charlotte Perkins Gilman , Inez Milholland e Amos Pinchot . In una riunione tenutasi a sostegno di Eastman e Young alla Cooper Union , Pinchot ha espresso il suo sostegno alla loro causa e ha concordato con l'accusa dei due redattori che l'AP operasse come un monopolio "nel vincolo della verità". L'AP ha chiesto di ritirare la sua dichiarazione sulla minaccia di una causa per diffamazione di $ 150.000, ma Pinchot ha convinto l'organizzazione che la pubblicità si sarebbe riflessa male su di loro e la causa non è andata da nessuna parte. La difesa ha consultato l'avvocato Samuel Untermyer , che ha affermato di aver assistito personalmente alla distorsione delle notizie del West Virginia da parte dell'AP. Dopo due anni di contenzioso, l'ufficio del procuratore distrettuale ha archiviato silenziosamente le cause contro Young ed Eastman.

Prima prova

In seguito all'approvazione dell'Espionage Act (Pub. L. 65-24, 40 Stat. 217, emanato il 15 giugno 1917), The Masses ha tentato di conformarsi alle nuove normative per rimanere idoneo alla spedizione da parte delle Poste statunitensi . Il direttore aziendale, Merrill Rogers, "si è sforzato di essere conforme chiedendo consiglio a George Creel , presidente del Comitato per l'ufficio postale pubblico che ancora negava l'uso della posta". Sfidando l'ingiunzione dalla posta, The Masses ha avuto un breve successo nell'annullare il divieto; tuttavia, dopo aver portato l'attenzione del pubblico sulla questione, il governo ha ufficialmente identificato il "materiale traditore" nel numero di agosto del 1917 e, poco dopo, ha emesso accuse contro Max Eastman, Floyd Dell, John Reed, Josephine Bell, HJ Glintenkamp, ​​Art Young, e Merrill Rogers. Accusato di aver cercato di "ostacolare illegalmente e intenzionalmente ... il reclutamento e l'arruolamento delle forze armate degli Stati Uniti", Eastman ei suoi "cospiratori" hanno rischiato multe fino a 10.000 dollari e venti anni di reclusione.

Il processo iniziò il 15 aprile 1918 e, nonostante l'assalto di emozioni pregiudizievoli, gli imputati non erano molto preoccupati. La coorte di Masses, consapevole dell'artificio dell'accusa, ha messo in scena una prestazione apatica di umorismo assurdo. "A contribuire a un'atmosfera da carnevale quel primo giorno del processo è stata una band appena fuori dalla finestra del tribunale, melodie patriottiche in una campagna per vendere i Liberty Bond e disturbare la solennità all'interno dell'aula stessa. Ogni volta la band suonava lo" Star Spangled Banner "Merrill Rogers è saltato a terra per salutare la bandiera. Solo dopo la quarta volta che la banda ha suonato la melodia e solo dopo che il giudice glielo ha chiesto, Rogers ha finalmente rinunciato al saluto ". Alla fine, solo cinque dei sette imputati sono apparsi al processo: Reed era ancora in Russia e HJ Glintenkamp era sconosciuto, anche se si diceva che fosse ovunque dal Sud America all'Idaho. Louis Untermeyer ha commentato: "Durante il processo è stato evidente che l'atto di accusa era un sotterfugio legale e che ciò che era veramente sotto processo era la questione della stampa libera".

Prima di rilasciare la giuria per la deliberazione, il giudice Learned Hand ha modificato le accuse contro gli imputati e ha tentato di anticipare la giuria dei loro doveri costituzionali. Hand ha respinto tutte le accuse contro Josephine Bell e ha respinto il primo conteggio - "cospirazione per provocare ammutinamento e rifiuto del dovere" - contro i restanti imputati. Prima di rilasciare i giurati, il giudice Hand ha affermato: "Non devo ricordarvi che ogni uomo ha il diritto di avere le opinioni economiche, filosofiche o religiose che gli sembrano migliori, siano esse socialiste, anarchiche o atee". Dopo aver deliberato da giovedì pomeriggio a sabato, la giuria è tornata con due decisioni. In primo luogo, la giuria non è stata in grado di giungere a una decisione unanime. In secondo luogo, e forse più importante, i giurati che cercavano di condannare gli imputati hanno accusato un giurato di non essere in grado di conformarsi all'opinione della maggioranza, poiché era anche un socialista e, di conseguenza, antiamericano. Non solo gli altri undici giurati hanno chiesto al pubblico ministero di imporre accuse contro l'unico giurato, ma si sono mossi per trascinare il sostenitore socialista in strada e linciarlo. Il giudice Hand, visto il clamore, ha dichiarato un errore giudiziario.

Seconda prova

Nel settembre 1918, The Masses fu di nuovo sotto processo, questa volta raggiunto da John Reed (che si era fatto rientrare di nascosto negli Stati Uniti dalla Russia per essere presente al processo). A parte i nuovi avvocati della difesa, il procedimento è rimasto molto simile al primo processo.

Concludendo le sue argomentazioni finali, il procuratore Barnes ha invocato l'immagine di un soldato morto in Francia, affermando: "Giace morto, è morto per te ed è morto per me. È morto per Max Eastman. È morto per John Reed. È morto per Merrill Rogers. La sua voce è solo una delle mille voci silenziose che chiedono che questi uomini siano puniti. " Art Young, che aveva preso a dormire per la maggior parte dei procedimenti giudiziari, si svegliò alla fine della discussione di Barnes, sussurrando ad alta voce: "Cosa? Non è morto per me?" John Reed, seduto accanto a Young, rispose: "Rallegrati Art, Gesù è morto per te". Come prima, la giuria è tornata incapace di giungere a una decisione unanime (ma senza minacce di violenza).

Dopo la morte di The Masses , Eastman e altri scrittori non volevano lasciarsi andare al suo spirito. Nel marzo 1918, il loro nuovo mensile adottò il nome del famoso The Liberator di William Lloyd Garrison .

Le messe continuarono a servire da esempio per i radicali molto tempo dopo che furono soppresse. "L'unica rivista che conosco che ha una certa somiglianza con ( la rivista di Dwight Macdonald ) Politics e ha svolto una funzione simile trent'anni prima", affermava Hannah Arendt nel 1968, era "le vecchie messe (1911-1917)".

Notevoli collaboratori

Politica

La lotta del lavoro

La rivista riportava la maggior parte delle principali lotte sindacali del suo tempo: dallo sciopero Paint Creek-Cabin Creek del 1912 in West Virginia al Paterson Silk Strike del 1913 e al massacro di Ludlow in Colorado. Simpatizzava fortemente con Big Bill Haywood e il suo IWW , le campagne politiche di Eugene V. Debs e una varietà di altre figure socialiste e anarchiche. Le masse hanno anche seguito con indignazione le conseguenze dell'attentato al Los Angeles Times .

Diritti delle donne e uguaglianza sessuale

La rivista ha sostenuto energicamente il controllo delle nascite (sostenendo attivisti come Margaret Sanger ) e il suffragio femminile. Molti dei suoi collaboratori del Greenwich Village, come Reed e Dell, praticavano l'amore libero nel loro tempo libero e lo promuovevano (a volte in termini velati) nei loro pezzi. Il sostegno a queste riforme sociali era a volte controverso all'interno dei circoli marxisti dell'epoca; alcuni sostenevano che fossero distrazioni da un obiettivo politico più appropriato, la rivoluzione di classe. Emma Goldman una volta disse: "È piuttosto deludente vedere THE MASSES dedicare un'intera edizione a" Votes for Women ". Forse solo Madre Terra ha una qualche fiducia nelle donne […] che le donne siano capaci e pronte a combattere per la libertà e la rivoluzione ".

Letteratura e critica

Il realismo americano era una corrente vitale e pionieristica nella scrittura del tempo, e molti protagonisti erano disposti a contribuire gratuitamente alla rivista. Il nome più associato alla rivista è Sherwood Anderson . Anderson è stato "scoperto" dall'editore di narrativa di The Masses , Floyd Dell, e le sue opere hanno costituito la base per le sue storie a Winesburg, Ohio . Nel novembre 1916 The Masses , Dell descrisse la sua sorpresa anni prima durante la lettura del manoscritto non richiesto di Anderson: "lì Sherwood Anderson scriveva come - non avevo altra frase per esprimerlo - come un grande romanziere". Anderson sarebbe stato successivamente citato dal circolo Partisan Review come uno dei primi talenti americani nostrani.

La critica della rivista, curata da Floyd Dell , era intitolata sfacciatamente (almeno per un po ') "Libri che sono interessanti". Le acute recensioni di Dell davano elogi a molti dei libri più importanti dell'epoca: An Economic Interpretation of the Constitution , Spoon River Anthology , Theodore Dreiser 's Novels, Carl Jung 's Psychology of the Unconscious , GK Chesterton 's works, Jack London Le memorie di e molte altre importanti creazioni.

Illustrazioni

La versione satirica di John French Sloan dell'Armory Show , intitolata "Un leggero attacco di dimentia portato avanti da un eccessivo studio del tanto parlato di immagini cubiste alla mostra internazionale di New York".

Sebbene la nascita della rivista abbia coinciso con l'esplosione del modernismo e il suo collaboratore Arthur B. Davies fosse un organizzatore dell'Armory Show , The Masses pubblicò per la maggior parte opere d'arte realiste che sarebbero poi state classificate nella scuola di Ashcan . Art Young , che ha servito nel comitato editoriale per l'intera corsa della rivista, è accreditato di aver usato per la prima volta il termine "ash can art" nel 1916. Questi artisti stavano tentando di registrare la vita reale e creare immagini oneste, e spesso usavano la tecnica del pastello per farlo. Questa tecnica ha portato a "catturare la sensazione di un rapido schizzo fatto sul posto e consentire una risposta diretta e non mediata a ciò che hanno visto" e si trova comunemente sulle pagine di The Masses dal 1912 al 1916. Questo tipo di illustrazione è diventato meno comune dopo lo sciopero degli artisti nel 1916, che si concluse con l'abbandono della rivista di molti artisti. Lo sciopero è avvenuto quando Max Eastman ha iniziato ad affermare una maggiore influenza su ciò che è stato pubblicato e ha iniziato a stampare materiale senza prima sottoporlo alla redazione per un voto. Mentre la maggior parte del comitato editoriale ha sostenuto Eastman, alcuni membri del personale hanno messo in dubbio "quello che hanno visto come i tentativi di Eastman di trasformare The Masses in una" rivista individuale invece che in un foglio cooperativo "". Durante lo sciopero è emerso che Eastman e Floyd Dell hanno aggiunto molte illustrazioni con didascalie senza l'approvazione o la conoscenza degli artisti. Questo ha particolarmente irritato John Sloan, che ha visto la rivista allontanarsi dal suo scopo originale e ha affermato: " The Masses non è più il risultato delle idee e dell'arte di un certo numero di personalità. The Masses ha sviluppato una" politica "". con questa idea di politica, che divenne sempre più seria con l'escalation della prima guerra mondiale , Sloan e altri artisti (tra cui Maurice Becker , Alice Beach Winter e Charles Winter) si dimisero dalla rivista nel 1916.

The Masses (copertina), aprile 1916, Uno schizzo di Frank Walts di Mary Fuller, protagonista de Il cuore di una sirena ( Lucius J. Henderson , 1916)

Negli ultimi anni della sua pubblicazione, la rivista ha abbracciato un'arte più modernista di prima, sebbene non abbia mai abbandonato completamente le illustrazioni realiste. Molti dei numeri di copertina del 1916 e del 1917 attestano questo cambiamento. Invece di presentare disegni a pastello di scene realistiche con una delicata satira sociale, presentavano ragazze da copertina spesso vestite con abiti moderni e che incarnano uno stile modernista. L'immagine di Mary Fuller di Frank Walts è stata fornita come esempio di ciò.

Oltre alle opere d'arte realistiche e moderniste, la rivista era anche famosa per le sue numerose vignette politiche. Art Young è forse il più famoso per questi; ma anche altri artisti, come Robert Minor , hanno contribuito a questo aspetto della rivista. Le vignette, in particolare quelle di Young e Minor, furono a volte piuttosto controverse e, dopo l'entrata degli Stati Uniti nella prima guerra mondiale, considerate un tradimento per i loro sentimenti contro la guerra.

Le illustrazioni pubblicate spesso spingevano l'agenda socialista per la quale The Masses era noto. I disegni di John Sloan della classe operaia e degli immigrati, ad esempio, sostenevano i diritti dei lavoratori; Il lavoro di Alice Beach Winter era noto per enfatizzare la maternità e la difficile situazione dei bambini che lavorano; e le scene di vita in città di Maurice Becker satirizzavano lo stile di vita stravagante della classe alta. Sebbene molte delle illustrazioni di The Masses rappresentassero un punto politico o sociale, Max Eastman pubblicava spesso arte per il suo valore estetico e voleva che la rivista fosse una pubblicazione, che combinava idee rivoluzionarie con letteratura e arte fine a se stessa.

Guarda anche

Riferimenti

Ulteriore lettura

  • Fishbein, Leslie. Rebels in Bohemia: The Radicals of The Masses, 1911-1917 . Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1982.
  • Maik, Thomas A. The Masses Magazine (1911-1917): Odyssey of an Era . New York: Garland, 1994.
  • O'Neill, William. Echi di rivolta: le masse, 1911-1917. Chicago: Ivan Dee, 1966.
  • Schreiber, Rachel. Genere e attivismo in una piccola rivista: le figure moderne delle masse . London: Routledge, 2016 (originale pubblicato Ashgate, 2011).
  • Watts, Theodore F. Indice delle masse 1911-1917 . Easthampton, MA: Periodyssey, 2000.
  • Zurier, Rebecca. Arte per le masse: una rivista radicale e la sua grafica, 1911-1917. Philadelphia: Temple University Press, 1988.
  • Le masse | Vol. 1 (1911) | Vol. 2 (1912) | Vol. 3 (1913) | Vol. 4 (1914) | Vol. 5 (1915) | Vol. 6 (1916) | Vol. 7 (1917) |

link esterno

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