Il Fantasma dell'Opera (miniserie) - The Phantom of the Opera (miniseries)
| Il fantasma dell'opera | |
|---|---|
 Copertina ufficiale del DVD
| |
| Genere | Dramma Musica Mistero Horror |
| Creato da | Saban Entertainment |
| Basato su |
Il fantasma dell'opera di Gaston Leroux |
| Scritto da |
Arthur Kopit Gaston Leroux (romanzo) |
| Diretto da | Tony Richardson |
| Protagonista |
Charles Dance Teri Polo Burt Lancaster |
| Compositore di musica a tema | John Addison |
| Paese di origine | Stati Uniti Francia Italia Germania |
| Lingua originale | inglese |
| Numero di episodi | 2 |
| Produzione | |
| Produttori esecutivi | Gary Hoffman Ross Milloy Haim Saban Edgar J. Scherick |
| Produttori | Ross Milloy Mitch Engel (associato) William W. Wilson III (coproduttore) |
| Luogo di produzione | Parigi |
| Cinematografia | Steve Yaconelli |
| Editor | Bob Lambert |
| Tempo di esecuzione | 168 minuti |
| Società di produzione | Saban Entertainment |
| Distributore | Televisione domestica Disney-ABC |
| Budget | $ 10 milioni |
| Pubblicazione | |
| Rete originale | NBC |
| Formato immagine | Colore |
| Formato audio | Mono |
| Versione originale | 18-19 marzo 1990 |
Il fantasma dell'opera è una miniserie televisiva statunitense del 1990diretta da Tony Richardson e interpretata da Charles Dance nel ruolo del protagonista. È adattato dallibro di Arthur Kopit dal suo musical teatrale Phantom , che è liberamente basato sul romanzo del 1910 di Gaston Leroux .
Complotto
Il Fantasma dell'Opera è un musicista sfigurato di nome Erik che vive sotto l' Opéra Garnier a Parigi . Ha una grande parte nella gestione di ogni esibizione fino a quando il suo amico Gerard Carriere non viene licenziato. Il nuovo manager Choleti si rifiuta di ascoltare gli avvertimenti sul "fantasma" che infesta il teatro dell'opera, anche quando l'uomo del guardaroba va nelle profondità del teatro dell'opera e viene ucciso.
Christine Daaé viene al Teatro dell'Opera di Parigi per ricevere lezioni di canto; tuttavia viene licenziata dalla moglie di Choleti, Carlotta, per lavorare nel reparto costumi. Il portiere fa stare Christine in un ripostiglio del Teatro dell'Opera. Dopo averla sentita cantare, il Fantasma è estasiato dalla sua voce. Si offre di essere il suo insegnante, ma deve rimanere anonimo; ecco perché indossa una maschera. Cominciano le lezioni e il Fantasma si innamora sempre più di lei.
Erik inizia una campagna di umiliazione contro Carlotta, sabotando le sue esibizioni. Con l'incoraggiamento di Erik, Christine ottiene un contratto di cantante. Il conte de Chagny si rende conto che Christine era la sua fidanzata d'infanzia. Erik li vede insieme e rimane sveglio tutta la notte nella sala prove.
Scoprendo che Christine ha vissuto all'Opera, Carlotta ricatta Christine per farle parlare del suo insegnante di canto. Quando Carlotta informa il marito che l'insegnante di Christine è il Fantasma, Choleti dà a Christine la protagonista femminile dell'opera Faust ; sta lavorando con la polizia per catturare il Fantasma. Carlotta dà a Christine un drink che indebolisce la sua voce durante l'esibizione. Il pubblico fischia ed Erik è furioso. Taglia le corde che tengono il lampadario e lo fa cadere sul pubblico, quindi rapisce Christine nella sua tana sotterranea.
Il Fantasma scopre che Carlotta era dietro i problemi di voce di Christine e scarica i topi su di lei, facendola impazzire. Carriere lo supplica di lasciar andare Christine, ma Erik rifiuta. Insiste sul fatto che il mondo di sopra non è adatto a lei e crede che col tempo lei lo amerà. Carriere va da Christine e la esorta a uscire. Le racconta la storia del passato di Erik e della madre di Erik, una grande cantante di nome Belladova a cui assomiglia molto. Belladova lo ha partorito sotto il teatro dell'opera, ed Erik ha vissuto lì tutta la sua vita. Christine si rifiuta di andarsene senza parlare con Erik.
Chiede a Erik di mostrarle la sua faccia promettendogli che sarebbe stata in grado di guardarlo con amore e accettazione, come una volta faceva sua madre. Quando si smaschera, lei sviene. Nel bel mezzo di un esaurimento nervoso, Erik la rinchiude in una delle sue stanze. Christine fugge e Carriere e il Conte la portano via dal Teatro dell'Opera. Christine è colpita dal senso di colpa e implora Phillipe di riprendersela. Il conte è d'accordo e lui e Christine si avvicinano a Choleti per cantare quella notte. Choleti organizza segretamente di far piazzare la polizia in tutto il teatro dell'opera.
Carriere dice a Erik che Christine non intendeva fargli del male. L'uomo più anziano rivela di aver visto la faccia di Erik, perché è suo padre. Erik dice che lo sapeva, dato che hanno gli stessi occhi (l'unica cosa del suo viso che può sopportare di guardare). Christine canta alla performance di quella notte di Faust . Erik la sente e si costringe al Box Cinque. Comincia a cantare con lei. Christine e il Fantasma cantano l'un l'altro con una tale passione che il pubblico è intimorito e dà loro una standing ovation.
La polizia spara a Erik e lui afferra Christine, portandola sul tetto. Il Conte li insegue, ma nella lotta che ne segue viene buttato giù dal tetto, penzolando sopra la strada. Alla supplica di Christine, Erik lo tira in salvo. Erik è messo alle strette dalla polizia determinata a prenderlo vivo. Carriere ha recuperato una pistola e mantenendo una promessa, Carriere gli spara. Erik cade dal tetto e Christine corre da lui. Mentre è cullata nel grembo di suo padre, Christine rimuove la maschera di Erik, lo guarda dritto in faccia e sorride. Erik muore con suo padre e Christine al suo fianco. Christine sostituisce la maschera di Erik e viene portata via dal Conte.
Lancio
- Charles Dance come Erik/Il fantasma dell'opera
- Teri Polo come Christine Daaé/Belladova
- Adam Storke come conte Philippe de Chagny
- Burt Lancaster come Gerard Carriere
- Ian Richardson come Choleti
- Andréa Ferréol interpreta Carlotta
- Jean-Pierre Cassel come ispettore Ledoux
- Jean Rougerie come Jean Claude
- André Chaumeau come Joseph Buquet
Produzione
Arthur Kopit era stato a lungo un ammiratore della storia di Gaston Leroux, ma sentiva che la premessa horror aveva escluso la possibilità di una relazione più avvincente tra i due personaggi principali. Così ha inventato una sceneggiatura in cui il Fantasma è un eroe romantico , che spaventa solo coloro che abusano del teatro dell'opera in cui abita – e coloro che ostacolerebbero l'eventuale ascesa di Christine alla celebrità. E ha deciso di usare molta musica nella sua narrazione – non musica originale, ma arie d'opera classiche che avrebbero permeato la sua produzione con un senso del cuore, dell'anima e della passione del Fantasma. Poi è arrivato Andrew Lloyd Webber e Kopit è stato devastato: "Ecco un lavoro che amavo profondamente, e sembrava tutto quel mondo come se non si sarebbe mai visto".
In seguito ha sentito che la rete era sul mercato per una miniserie, quindi ha inviato loro una copia della sua sceneggiatura. "Ho dovuto convincerli che non stavo seguendo le orme del successo di Lloyd Webber", ha detto. "Ma una volta che sono stato in grado di farlo, non è stato difficile aiutarli a vedere il potenziale di questa storia d'amore interessante e insolita".
Ricezione
La miniserie ha vinto due Emmy Awards su cinque nomination nel 1990 per Outstanding Art Direction e Outstanding Achievement in Hairstyling per una miniserie o uno speciale. E 'stato anche nominato per due Golden Globe nel 1991 per la migliore miniserie o film per la televisione e la migliore interpretazione di un attore in una miniserie o film per la televisione ( Burt Lancaster ).
Il critico dell'Entertainment Weekly Ken Tucker ha dato al film un punteggio di A- e ha detto che Kopit e il regista Tony Richardson "rendono la storia d'amore tra il Fantasma e Christine sia toccante che spaventosa, e il casting di Burt Lancaster come Carriere, il manager della compagnia d'opera, dà alla storia peso e grande fascino... Il Fantasma dell'Opera ha alcuni momenti antiquati ma davvero spaventosi... È come se Richardson fosse tornato a guardare i vecchi film horror di registi come Val Lewton e James Whale per capire come hanno ottenuto i loro effetti spettrali ma mai raccapriccianti". Sebbene trovasseinsipido il Conte de Chagny di Adam Storke , dichiarò che: "...tutto sommato, Il Fantasma dell'Opera è un vero successo: è abbastanza raro che un dramma in costume appaia in TV in questi giorni; il il fatto che questa sia una buona cosa è sorprendente."
Il critico popolare David Hiltbrand ha assegnato al film un punteggio di B+ e ha dichiarato: "Il regista Tony Richardson ha montato una versione sontuosa e maestosa di questo melodramma epico spesso raccontato, superando di gran lunga la precedente versione televisiva con Maximilian Schell e Jane Seymour nel 1983. Ma Lon Chaney deve girare nella tomba, vedendo che romantico sbarazzino è diventato il suo macabro Fantasma nel corso degli anni". Hiltbrand ha elogiato il fatto che Burt Lancaster "presti la sua solita aria di raffinata dignità, e Charles Dance fa un elegante Phantom. Ma il vero entusiasmo è fornito da Ian Richardson e Andrea Ferreol , che portano grande verve comica ai ruoli del pomposo popinjay di un'opera regista e la sua illusa diva di moglie".
Il critico di Deseret News Joseph Walker ha dichiarato: "La sceneggiatura di Kopit mantiene la sua visione per tutto il tempo, mescolando sapientemente stati d'animo che vanno dal ridicolo ("Non sono abituato a uccidere le persone", dice il Fantasma dopo un raro episodio violento. "Mi butta fuori. ') al sublime. E i valori di produzione in tutto sono di prim'ordine..." Walker ha anche aggiunto che Charles Dance è un "fantasma superbo, cupo e misterioso, eppure in qualche modo accessibile. Polo sfrutta al massimo la sua grande occasione televisiva, creando un'eroina in carne ed ossa che è assolutamente credibile... Il resto del cast è altrettanto efficace, specialmente Ferreol che praticamente ruba la scena con la sua ampia comica Carlotta". TV Guide ha dato al film quattro stelle su cinque e ha affermato che Charles Dance è un "eccellente Phantom" e "un eccellente supporto da parte di Richardson e Lancaster".
Il critico del New York Times John J. O'Connor è rimasto perplesso sul modo in cui il recluso Phantom è diventato "colto e talentuoso" e ha criticato la performance di Adam Storke e il "menu internazionale di accenti". Tuttavia, ha affermato "la produzione fisica è gloriosamente sontuosa... E il regista Tony Richardson cattura abilmente gli aspetti fiabeschi della storia", descrivendo il film come una "variazione de La Bella e la Bestia, con echi di Cenerentola e foreste". Ha anche affermato che "la maggior parte delle esibizioni trascende le difficoltà di accento. Mr. Dance è elegante, Mr. Lancaster dignitoso e Miss Polo, non ancora ventenne, straordinariamente bella. Lo spettacolo è quasi rubato, tuttavia, da Ian Richardson e Andrea Ferreol..." e concludeva "Il Fantasma si aggiunge a uno strano ma affascinante diversivo in prima serata."