Tre piccole parole (film) - Three Little Words (film)

Tre piccole parole
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Locandina uscita teatrale
Diretto da Richard Thorpe
Prodotto da Jack Cummings
Scritto da George Wells
Protagonista Fred Astaire
Red Skelton
Vera-Ellen
Arlene Dahl
Musica di André Previn
Harry Ruby
Cinematografia Harry Jackson
Modificato da Ben Lewis
Distribuito da Metro-Goldwyn-Mayer
Data di rilascio
Tempo di esecuzione
 102 minuti
Nazione stati Uniti
linguaggio inglese
Budget $ 1,470,000
Botteghino $ 4.526.000

Three Little Words è unabiografia cinematografica americana del 1950 sullacollaborazione di Kalmar e Ruby nella scrittura di canzoni di Tin Pan Alley . Il protagonista Fred Astaire come paroliere Bert Kalmar e Red Skelton come compositore Harry Ruby , insieme a Vera-Ellen e Arlene Dahl come le loro mogli, con Debbie Reynolds in un piccolo ma importante ruolo di cantante Helen Kane e Gloria DeHaven , come sua madre, la signora Carter DeHaven . Il film, distribuito da Metro-Goldwyn-Mayer , è stato scritto dallo sceneggiatore premio Oscar George Wells, diretto da Richard Thorpe e prodotto da Jack Cummings . Harry Ruby è stato consulente del progetto e appare in un cameo come ricevitore di baseball. Il terzo di una serie di biopic della MGMsui compositori di Broadway, è stato preceduto da Till the Clouds Roll By ( Jerome Kern , 1946) e Words and Music ( Rodgers and Hart , 1948) e seguito da Deep in My Heart ( Sigmund Romberg , 1954 ).

Tracciare

Cast

Questo film caldo e avvincente è stato uno dei preferiti di Astaire, forse a causa della nostalgica connessione vaudeville . Mentre le biografie dei film di Hollywood del periodo vanno, ci vogliono meno libertà con i fatti del solito, e la rappresentazione sullo schermo della partnership di Astaire e Skelton è considerata psicologicamente accurata, completata da una chimica reciproca, una certa qualità di recitazione da parte di entrambi e alcuni bei tocchi comici di Skelton. Insolitamente per le biografie di compositori di Hollywood di questo periodo, due delle canzoni, "Thinking of You" e "Nevertheless", sono diventate grandi successi all'uscita del film, raggiungendo rispettivamente il primo e il secondo posto nelle classifiche statunitensi.

In riconoscimento della sua interpretazione, Fred Astaire ha ricevuto il primo Golden Globe come miglior attore in un film musicale o commedia nel 1951.

Canzoni chiave/routine di ballo

Questo film fornisce una lezione oggettiva su come integrare le numerose canzoni e danze senza soluzione di continuità e naturalmente nella sceneggiatura - un principio introdotto per la prima volta nel musical di Hollywood da Astaire nel lontano 1934. La coreografia di Astaire coglie l'opportunità fornita dall'abilità tecnica di Vera-Ellen per mostrare routine di danza notevoli per gambe, sollevamenti e - l'innovativa combinazione dei due di Astaire - il sollevamento a ostacoli, inventato per la prima volta per il numero "The Yam" in Carefree (1938). Queste routine sono in contrasto con alcuni numeri coreograficamente primitivi tipici del vaudeville c. 1920. Lo spirito delle danze in coppia si espande sul tema dell'appagamento coniugale precedentemente esplorato in The Story of Vernon and Irene Castle (1939) e The Barkleys of Broadway (1949) dell'anno precedente . La voce cantante di Vera-Ellen è stata doppiata da Anita Ellis.

  • "Dove hai preso quella ragazza?": Astaire e Vera-Ellen, vestite con cappello a cilindro, cravatta bianca e frac, impersonano la collaborazione vaudeville di Kalmar e Brown con questo geniale duetto di canzoni e balli ambientato intorno al 1919. (La canzone stessa risale al 1913 ed è stato scritto da Kalmar e da un precedente partner, Harry Puck, prima che il paroliere si unisse a Ruby.) Fred e Adele Astaire avevano molto ammirato la partnership Kalmar-Brown: "Stavamo dietro le quinte e guardavamo Jessie e Bert con invidia entusiasta, chiedendosi se potessimo eguagliare la loro finezza e raggiungere il loro titolo di fatturazione". La routine è molto semplice e, se confrontata con le creazioni di Astaire, Gene Kelly e altri, illustra la profonda evoluzione che la danza popolare aveva subito nel periodo intermedio. Per inciso, Ruby, lavorando come plugger di canzoni, una volta aveva suonato brani per i fratelli Astaire.
  • "Mr. and Mrs. Hoofer At Home": un duetto di danza comica e frenetico per Astaire e Vera-Ellen che è ambientato in un soggiorno familiare di periferia e ritrae le varie sfide della contentezza della vita domestica. La routine, che, contrariamente alla precedente, è di concezione completamente moderna, viene comunque mostrata eseguita al Keith's Theatre (che in seguito divenne la K in RKO ) a Washington, DC alla presenza del presidente Woodrow Wilson , un noto vaudeville fan.
  • "My Sunny Tennessee": Astaire e Skelton consegnano una versione di questo successo del 1921.
  • "So Long, OO-Long": la canzoncina a tema orientale di Kalmar e Ruby del 1920 è eseguita da Astaire e Skelton.
  • " Chi è scusa adesso? ": Questo standard di Kalmar e Ruby del 1923 è stato cantato da Gloria DeHaven .
  • "Test Solo": ballato da Astaire, inizialmente su un accompagnamento di pianoforte di riserva di André Previn e poi sulla musica di "Where Did You Get That Girl?". Questo fu il suo quinto assolo di tap and canna, il primo fu "Top Hat, White Tie and Tails" da Top Hat (1935), seguito da "I Can't Be Bothered Now" da A Damsel in Distress (1937), il " Audition Dance" da You Were Never Lovelier (1942), e "Puttin' On The Ritz" da Blue Skies (1946), - tutti notevolmente dissimili nell'esecuzione. All'inizio dell'assolo, Astaire mette il suo cappello su un supporto per la luce e poi lo saluta. Un anno dopo, in "Sunday Jumps" da Royal Wedding (1951) prendeva uno stendibiancheria tra le braccia e ballava con esso.
  • " Come On Papa ": un'altra canzone e ballo di alto livello, questa volta per Vera-Ellen e coro di marinai, su una canzone del 1918 di Ruby e Edgar Leslie.
  • " Tuttavia (I'm in Love with You) ": la canzone di Kalmar e Ruby del 1931 viene eseguita sul palco da Astaire e Vera-Ellen con l'accompagnamento al pianoforte di Skelton.
  • "All Alone Monday": Gale Robbins offre una performance della ballata di Kalmar e Ruby del 1926 .
  • " I Wanna Be Loved by You ": Debbie Reynolds, in una delle sue prime apparizioni cinematografiche, esegue questo numero del 1928 con Carleton Carpenter , con Reynolds doppiato dalla ragazza boop-boop-a-doop originale Helen Kane (non accreditata).
  • " Thinking of You ": Uno dei momenti salienti della danza del film è questa routine romantica di coppia per Astaire e Vera-Ellen, che segue l'esibizione (doppiata) di Ellen di questo standard del 1927. La danza inizia in modo tranquillo e affettuoso in un'area lounge, e gradualmente si sviluppa diventando progressivamente più estroversa fino a quando la musica si trasforma in una rumba - la danza latina dell'amore - e Astaire intraprende un'ulteriore esplorazione delle possibilità di fondere stili di ballo latino e da sala , che era stato ispirato per la prima volta a intraprendere durante la sua celebre collaborazione con Rita Hayworth . Dopo questa partenza - che illustra la passione che può continuare a fiorire molto tempo dopo le nozze sposate - la danza si placa in una tenera coda, ricordando il suo stato d'animo iniziale.
  • "Ti amo così tanto": Arlene Dahl, accompagnata da un coro di uomini con il cappello a cilindro, canta e balla questo numero originariamente scritto per la versione cinematografica del 1930 di The Ramblers (in seguito ribattezzato The Cuckoos ).
  • "Medley (incl. Three Little Words)": in questa scena conclusiva, Astaire e Skelton eseguono un medley della maggior parte delle canzoni presenti nel film, finendo con "Three Little Words" - Kalmar ha finalmente trovato un testo adatto per la melodia di Ruby , una gag ricorrente per la maggior parte del film.

Recensioni contemporanee

  • The New York Times , 10 agosto 1950: "C'è una qualità speciale nel nuovo film... che merita una menzione immediata nei dettagli. Questa è la raffinata interpretazione di Fred Astaire nei panni di Bert Kalmar... Il signor Astaire ha indossato nel corso degli anni ha tirato fuori scarpe da ballo con la suola sottile a un grande ritmo, mentre la maggior parte di noi è diventata un po' più pesante e un po' più lenta nel piede. Ma non è cambiato. Ancora snello nell'aspetto, il signor Astaire ha ricavato ricchi dividendi da tempo e sta ballando al massimo della forma... Parlando delle belle danze fornite da Mr. Astaire abbiamo dimenticato di menzionare quanto in modo coinvolgente portino via l'interesse romantico e si mettano a cantare quando lo script lo richiede".
  • Variety , 12 luglio 1950: Stal.: "Per Astaire, è senza dubbio il suo miglior film in un certo momento. Il suo terping, come sempre, è al top, il suo canto è adeguato e la sua caratterizzazione di Kalmar, sebbene mai profondamente incisa, rende piena giustizia ai molti talenti del defunto cantautore... Vera-Ellen, con questa foto, diventa l'indiscussa prima ballerina dello schermo. Eguaglia Astaire tap for tap... e sembra essere il miglior partner che abbia mai avuto."

Botteghino

Secondo i registri della MGM, il film ha guadagnato $ 3.019.000 negli Stati Uniti e in Canada e $ 1.507.000 altrove, con un utile profitto di $ 1.252.000.

Riconoscimenti

Il film è riconosciuto dall'American Film Institute in questi elenchi:

Riferimenti

link esterno