Tre vite e una sola morte - Three Lives and Only One Death

Tre vite e una sola morte
Trois vies et une seule mort film poster.jpg
Locandina del film
Diretto da Raúl Ruiz
Prodotto da Paulo Branco
Scritto da Pascal Bonitzer
Raúl Ruiz
Protagonista Marcello Mastroianni
Musica di Jorge Arriagada
Cinematografia Laurent Machuel
Modificato da Rudolfo Wedeles
Data di rilascio
Tempo di esecuzione
123 minuti
Nazione Francia
linguaggio francese

Tre vite e una sola morte (in francese : Trois vies et une seule mort ) è un film francese del 1996 diretto dal regista cileno Raúl Ruiz . È entrato a far parte del Festival di Cannes del 1996 ed è stato il penultimo film interpretato da Marcello Mastroianni , prima della sua morte nel 1996.

Tracciare

Pierre Bellemare , un personaggio radiofonico francese, sembra raccontare quattro storie strane, apparentemente non coesistenti, che compongono la complessa struttura narrativa di Tre vite e una sola morte . Nel primo racconto veniamo presentati ad Andre Parisi, un padre di famiglia che si è svegliato con un terribile mal di testa. Andre parte per un caffè locale dove incontra uno dei molteplici enigmatici personaggi centrali, Matteo Strano ( Marcello Mastroianni ). Matteo offre ad Andre champagne e 1000 franchi per ascoltare la sua storia. Prima della scena della narrazione di Matteo, rivela che una volta era sposato con la moglie di Andre. Matteo racconta il giorno in cui uscì, per capriccio, e prese in affitto un appartamento. Matteo insiste che questo appartamento sia abitato da fate che mangiano il tempo e che alla fine hanno divorato 20 anni della sua vita in una notte. Matteo usa la storia del suo "strano viaggio nel tempo" per invogliare Andre ad andare nella sua "casa delle fate". Andre accetta la richiesta di Matteo ed è sorpreso di scoprire che l'appartamento esiste davvero. Matteo considera l'affetto di Andre per l'appartamento come l'accettazione di un accordo che consente a Matteo di tornare a casa, lasciando Andre a rimanere nell'appartamento stregato. Quando Andre si rifiuta di prendere il posto di Matteo "si ritrova con un martello in testa, spiegando così retrospettivamente il suo mal di testa come una premonizione". Dopo una pausa di 20 anni Matteo torna nella sua vecchia casa e nella sua ex moglie, Maria, come se nulla fosse cambiato.

Bellemare racconta poi la storia di George Vickers, uno scapolo di 69 anni e professore di "antropologia negativa" alla Sorbona . Quando Vickers sale le scale principali della Sorbona, per tenere la conferenza di apertura a un'importante conferenza sull'antropologia negativa, si ferma ed è sopraffatto da una strana forza e sensazione. La strana forza lo porta in un cimitero dove sperimenta brevemente il dolore. Quando scoppia un temporale diventa profondamente felice, tanto da non cercare riparo. Diventa un mendicante dall'oggi al domani e stranamente trova il successo. Vickers è vittima di un'imboscata durante una normale passeggiata verso casa in un cortile abbandonato, ma viene salvata da una prostituta Tanya La Corse alias Maria Gabri-Colosso. Tanya riporta Vickers nel suo appartamento. Vickers esplora il suo appartamento e vede una serie di libri di Carlos Castañeda. Nel frattempo, viene rivelato che Vickers di tanto in tanto sente la voce di Carlos. Vickers professa un appassionato odio per quelle opere nell'appartamento di Tanya. Vickers e Tanya / Maria formano una solida amicizia; Vickers si sposta persino su una nuova panchina per essere più vicino al suo nuovo amico. Tanya / Maria mette alla prova la nuova amicizia affidandosi a Vickers per tenere d'occhio il suo estremamente pericoloso ex marito. Quando Vickers non riesce ad avvisare Tanya / Maria, torna a casa su una panchina fuori dalla casa di sua madre. Quando viene a conoscenza della sua morte, “prova una strana sensazione di nostalgia” e torna al suo ruolo di professore. Un giorno il passato lo raggiunge e scopre che anche Tanya / Maria ha vissuto una doppia vita come presidente di una grande azienda elettrica, che era stata portata alla prostituzione dal marito. Vickers e Tanya / Maria riaccendono la loro relazione e si sposano. Come un orologio, Vickers sale ancora una volta le scale principali della Sorbona quando improvvisamente si ferma, torna giù dalle scale e va al cimitero. Nel frattempo, l'ex marito di Tanya / Maria (s) ritorna e "riaccende il suo gusto per il perverso". Sia Tanya / Maria che Vickers tornano ancora una volta ai loro ruoli di prostituta e di mendicante.

Bellemare apre il terzo racconto con un annuncio sulle fondamenta del racconto, quello di cui "la felicità estrema è una forma estrema di miseria e l'eccessiva generosità è una forma eccessiva di tirannia". Bellemare proclama anche che la prossima storia è "così vera che è avvenuta non una, ma diverse volte". Questo terzo racconto che ruota attorno a una giovane coppia parigina, Cecile e Martin, innamorati, pone le basi per "l'incrocio tra le storie ei ruoli interpretati da Mastroianni". La giovane coppia riceve un misterioso dono settimanale di 2.000 franchi nella cassetta della posta con la loro perfetta vita felice. Sia Cecile che Martin "si imbarcano in affari per gentilezza". Cecile tradisce Martin con il vicino della porta accanto, Piotr, uno studente universitario che non sopporta di sentire l'amore "divorante" reciproco delle coppie. Martin trova inconsapevolmente un impiego con la madre di Cecile, Maria del primo racconto; anche loro hanno un relazione. Tuttavia, la giovane coppia si perdona a vicenda. Le storie di prima iniziano a scontrarsi a un ritmo apparentemente rapido. Cecile accetta un lavoro per l'imprenditrice Tanya / Maria. Più tardi, Tanya / Maria e il suo ex marito tentano di invogliare il giovane coppia in giochi perversi, ma buttano via l'idea quando si accorgono che la giovane coppia non è sexy e che un giorno la coppia non riceve i loro guadagni regolari nella cassetta della posta, perché il loro “protettore” è morto. Tuttavia, il loro protettore li ricorda nel suo testamento e lascia loro il possesso di una Magione e del suo maggiordomo. Il maggiordomo, altro personaggio interpretato da Mastroianni, risponde solo al suono di un campanello. Il maggiordomo gioca strani giochi con la coppia, che sono ora attesi di un bambino. Il maggiordomo nasconde il campanello e li droga per farli dormire per giorni interi. Una strana notte Martin trova il maggiordomo che conversa con un uomo d'affari e un "vagabondo". Il vagabondo lascia Martin insanguinato e stordito. Questo porta alla partenza immediata della coppia. La loro incapacità di riconoscere Mastroianni come proprietario e maggiordomo lo porta a rivendicare il figlio appena nato della coppia, che in seguito lascia sui gradini della porta di Maria.

Nel racconto finale Bellemare presenta Luc Allamand, un uomo d'affari di successo sulla settantina. Luc riceve una telefonata inaspettata, nel cuore della notte, che descrive in dettaglio l'arrivo della sua ex moglie, figlia e sorella. Luc è preso alla sprovvista dalla notizia perché non esistono, le ha inventate per motivi di lavoro. Sentendosi male, Luc torna a casa e trova sua moglie, "una cantante di 32 anni nelle mani del suo accompagnatore". La voce di Carlos può essere sentita distintamente sussurrare, questo sembra trasformare Luc in un sonnambulo. Luc vaga quindi senza meta e torna a Maria e alla sua vecchia casa nei panni di Matteo, ancora una volta come se niente fosse. Le identità multiple di Mastroianni iniziano a incrociarsi a un ritmo più rapido. Maria presumibilmente sveglia Matteo, ma invece sente Vickers parlare nel sonno di antropologia negativa. Maria poi affronta Matteo sulla sua "amante" Tanya / Maria. Il suono improvviso di una campana fa scattare Vickers il mendicante. Il suo accattonaggio diventa quasi violento, ma Maria riesce a trovare una moneta in tempo per riportare Vickers a Matteo. Quello stesso giorno i personaggi di Mastroianni tornano nelle loro antiche residenze. Nel frattempo, tutte le donne della sua vita hanno ricevuto lettere minacciose. Luc torna nel suo ufficio dove incontra un famoso psicologo Luca Agusta, che si congratula con Luc per aver inventato tre donne che ora esistono. Dopo il risveglio da un brutto sogno, Luc si dirige verso un fiume dove viene affrontato da Carlos. Nel frattempo, tutte le donne della sua vita si ritrovano in un bar dove incontrano tutti i personaggi di Mastroianni. Tutte le identità diventano omicide e convergono nel caffè, provocando una serie di morti.

Cast

Ricezione

Il lavoro di Raúl Ruiz nella seconda metà degli anni '90 ha ottenuto una più ampia attenzione internazionale. Questa ritrovata visibilità per il suo cinema nasce da un esaurimento personale per il proprio cinema. Ruiz ha preferito perseguire "strategie estetiche meno estenuanti" per creare un'esperienza visiva più piacevole. Questa piacevole esperienza può anche essere attribuita a Ruiz favorendo una produzione più "normale" di quella dei suoi lavori precedenti. Jonathan Romney, di The Guardian , osserva, "con il suo ultimo film [Ruiz] ha realizzato qualcosa che ha tutte le possibilità di essere un successo commerciale". La citazione di Romney sottolinea un cambiamento nel cinema di Ruiz che ha permesso al suo lavoro di ottenere maggiore attenzione. Tuttavia, questa nuova espansione globale del cinema di Ruiz, ha protetto il film dal controllo. Come scrive Ed Scheid, "poiché i personaggi accettano con calma ogni evento oltraggioso, il film manca fatalmente di tensione e credibilità". Altri critici hanno riconosciuto la "superba narrazione" di Ruiz, mentre allo stesso tempo dubitavano che il film "avrebbe preso vita in un modo così delizioso senza un attore del calibro di Mastroianni". Molti critici attribuiscono la performance di Marcello Mastoianni all'accettazione commerciale del film. Ciò non ha impedito a critici come Jonathan Rosenbaum di riconoscere Tre vite e una sola morte "come il migliore dei film [di Ruiz] [che aveva] visto da molto tempo". Tuttavia, anche Rosenbaum afferma che questa lode non ha convinto il più grande critico del film, lo stesso Ruiz, ad accettarlo come il suo film preferito.

Premi e nomination

Ulteriore lettura

Goddard, Michael (2013). "Cartografie della complessità: il cinema francese di Ruiz dalla metà degli anni '90", in Il cinema di Raúl Ruiz: cartografie impossibili. New York, Columbia University Press. 103-118.

Riferimenti

link esterno