Zaira (opera) - Zaira (opera)

Zaira
Opera di Vincenzo Bellini
Orosmane e Zaire in una produzione del 1832 dell'opera teatrale di Voltaire
Librettista	Felice Romani
linguaggio	italiano
Basato su	La commedia di Voltaire Zaïre
Prima	Il 16 maggio 1829  ( 1829/05/16 ) Nuovo Teatro Ducale, Parma, ora Teatro Regio di Parma

Zaira è una tragedia lirica , o opera tragica in due atti di Vincenzo Bellini su libretto di Felice Romani, basato sull'opera teatrale di Voltaire del 1732, Zaire . La storia si svolge al tempo delle Crociate e la trama dell'opera coinvolge l'eroina, Zaira, che lotta tra la sua fede cristiana e il suo amore per Orosmane, il sultano musulmano di Gerusalemme.

Era la quinta opera di Bellini, subito dopo la sua composizione del febbraio 1829 e la prima di La straniera alla Scala .

Zaira ricevette la sua prima rappresentazione al "Nuovo Teatro Ducale" di Parma (ora Teatro Regio di Parma ) il 16 maggio 1829. Sebbene fosse stato scritto espressamente per l'inaugurazione del teatro, fu un fallimento alla sua prima.

Storia della composizione

Bellini intorno al 1830

Domenico Barbaja a Napoli negli anni Venti dell'Ottocento

Il soprano Henriette Méric-Lalande ha cantato Zaira

Il basso Luigi Lablache ha cantato Orosmane

Più o meno nel periodo in cui Bellini stava discutendo con l'impresario Domenico Barbaja su una seconda opera per la Scala che seguisse La straniera , il compositore riferì al suo amico Francesco Florimo a Napoli che era stato avvicinato nell'agosto 1828 da un altro impresario, Bartolomeo Merelli , di scrivere l'opera inaugurale per il prossimo Teatro Ducale (ora Teatro Regio ) di Parma che avrebbe dovuto aprire l'anno successivo il 12 maggio 1829.

L'offerta di scrivere l'opera per l'inaugurazione della casa era stata originariamente estesa a Rossini , ma egli aveva rifiutato a causa del suo lavoro su Le comte Ory per Parigi e, mentre altri compositori furono considerati, nel novembre 1828 l'offerta fu fatta a Bellini, con il soggetto sarà Cesare in Egitto , da impostare su libretto scritto da un avvocato parmense, Luigi Torrigiani. Tuttavia, Bellini ha posto una condizione del suo contratto che deve approvare l'argomento e, oltre le obiezioni dell'avvocato di Parma e il suo tentativo di persuadere lui e Henriette Méric-Lalande , la prima donna scelta , ad accettare questo lavoro, Bellini ha dichiarato una preferenza per lavorando ancora con Romani, che egli stesso propose due soggetti.

In una lunga denuncia, che Torrigiani mosse contro Bellini dopo che si era recato a Milano per incontrare il compositore e la prima donna nel tentativo di convincerli a usare il suo libretto, riferì al Gran Ciambellano di Parma al suo ritorno in dicembre. Il librettista offeso riassume i gusti di Bellini nel dramma romantico come segue:

A lui piacciono il romanticismo e l'esagerazione. Dichiara che il Classicismo è freddo e noioso ... È estasiato da incontri innaturali nelle foreste, tra tombe, tombe e simili ...

Tuttavia, la denuncia è stata ignorata.

Inizialmente, Romani ha proposto che l'opera dovrebbe essere Carlo di Borgogna , ma il compositore e librettista alla fine ha deciso di affrontare "un dramma così ... santificato come Voltaire 's Zaire ". Tuttavia, questa impresa si è rivelata più impegnativa per i rom di quanto inizialmente immaginato. Ha spiegato che, nello scrivere il libretto per Zaira , la sua posizione rispetto alla tragedia di Voltaire era piuttosto diversa dal tono dell'opera originale, evitando così - come nota Galatopoulos - "ostentazione filosofica (appropriata in Voltaire e popolare all'epoca)" e annotando nella prefazione al libretto:

Zaira quindi non è ricoperta dall'ampio mantello della Tragedia ma avvolta nella forma aderente del Melodramma.

Librettista e compositore arrivarono a Parma il 17 marzo 1829 dando loro 56 giorni prima dell'inaugurazione, ma Bellini apprese poi che alcuni dei cantanti sarebbero arrivati ​​solo 14 giorni prima della data della prima, data che era - in teoria - immutabile. In effetti, quella data doveva essere cambiata a causa dell'incapacità di Lalande di arrivare in tempo per prove sufficienti.

La successiva opposizione, che sorse dopo la prima rappresentazione, si concentrò sulla critica che Bellini era stato visto troppo spesso per le strade prima della prima piuttosto che scrivere la musica per l'opera. Questo potrebbe aver avuto qualche merito dal momento che sia il compositore che il librettista erano in qualche modo dilatatori, ritardando il lavoro il più e il più a lungo possibile per poter lavorare con i cantanti e impostare la musica in base alle loro caratteristiche vocali, un 19 ° secolo non raro pratica. La richiesta del Conte Sanvitale del 17 aprile, chiedendo di "farmi sapere i motivi per cui i nostri copisti sono tenuti in ozio", non ha ricevuto molte risposte per soddisfare la direzione del teatro, ma alla fine entrambi gli uomini si sono messi al lavoro e hanno finito in tempo, anche se la prima è stata ritardata di quattro giorni a causa dell'arrivo in ritardo di Lalande.

Storia delle prestazioni

Manifesto per la serata inaugurale del Nuovo

19esimo secolo

Con quest'opera Bellini incontrò "la prima grave battuta d'arresto di una carriera fino a quel momento brillante". Diverse ragioni sono state addotte: Lippmann e McGuire notano, era perché "Bellini ha mostrato troppo poco entusiasmo per l'impresa". Un altro scrittore lo attribuisce al tradizionale amore e favoritismo di Parma verso la musica di Rossini , mentre un altro ancora nota che una combinazione del compositore costantemente visto nei caffè della città (quando si presumeva che avrebbe dovuto comporre) e il fatto che Romani aveva incluso una lunga spiegazione delle difficoltà di adattare Voltaire nel libretto a stampa fornito a tutti gli operatori. Critico del proprio lavoro, il librettista ha affermato: "lo stile avrebbe dovuto essere più attento e che qua e là, alcune ripetizioni di frasi e concetti avrebbero dovuto essere eliminate". Allo stesso tempo, ha notato che, con la musica composta per quei versi ora al suo posto, "non mi è stato permesso di tornare su ciò che era già stato fatto; e la poesia e la musica sono state finite in meno di un mese". Questo breve periodo di tempo, che non era insolito per alcuni compositori nell'Italia del XIX secolo, si confronta con i mesi che Bellini impiegò per scrivere Il pirata e la sua preferenza, come scrisse le sue opere successive, per avere un lungo arco di tempo in cui a lavoro.

L'impressione generale data dalle notizie di stampa è stata che, nel complesso, la musica fosse debole, anche se alcuni numeri e il trio sono stati apprezzati. Tuttavia, per la maggior parte, i cantanti sono stati applauditi, anche se il compositore ha ricevuto poco.

L'opera ricevette otto rappresentazioni, seguite da alcune mal accolte a Firenze nel 1836, dove il recensore della Gazzetta di Firenze nota che " Zaira fece un'apparizione sul palco, ma quel pubblico ... le gridò contro, e lei ritornò all'harem "e poi scomparve fino al 1976. In seguito Bellini riutilizzò parti sostanziali della musica di Zaira per la sua opera successiva I Capuleti ei Montecchi , che ricevette la sua prima nel marzo 1830. Fatta eccezione per la rinascita fiorentina di Zaira , no le sue rappresentazioni furono date per 140 anni.

20 ° secolo e oltre

Tuttavia, Zaira è stato ripreso il 1 aprile 1976 in una ricostruzione di Rubino Profeta al Teatro Massimo Bellini di Catania con un cast composto da Renata Scotto e Giorgio Lamberti. e ancora nel settembre 1990 con Katia Ricciarelli e Ramón Vargas . Entrambe le produzioni sono state registrate.

Ci sono state presentazioni nel 2006 al Musiktheater im Revier di Gelsenkirchen, in Germania, e come concerto al Festival de Radio France et Montpellier 2009 in Francia. Inoltre, è stato messo in scena a Martina Franca , in Italia, nel 2013 al Festival della Valle d'Itria .

Ruoli

Luigi Lablache nel 1840

Sinossi

Luogo: Gerusalemme

Tempo: XIV / XV secolo

atto 1

Scena 1: una galleria che conduce all'harem del Sultano

Nella corte del sultano si celebra l'imminente matrimonio tra il sultano Orosmane e Zaira, la schiava cristiana orfana. Ma alcuni dei suoi cortigiani si sono risentiti per il matrimonio, vedendo l'insediamento di una donna cristiana come un sacrilegio. Corasmino, il visir del Sultano giura di cercare un modo in cui ciò non accada.

La stessa Zaira è felice, ma Fatima, un'altra schiava, le ricorda che dovrà rinunciare alla sua religione al momento del matrimonio, e questo fa sì che Zaira dichiari che da quel momento in poi la sua religione sarà quella dell'amore. Quando il Sultano appare, ognuno esprime il proprio amore reciproco.

Il francese Nerestano, un ex schiavo, è tornato dalla Francia per chiedere la liberazione di dieci cavalieri francesi ancora tenuti prigionieri. Orosmane accetta rapidamente di liberare tutti i prigionieri, che sono circa un centinaio, ma insiste per trattenere il principe Lusignano che ha condannato a morte. Zaira chiede la liberazione di Lusignano dalla sua condanna a morte.

Scena 2: una prigione sotterranea che conduce alle celle dei prigionieri

Nerestano e Zaira scendono nelle celle dei prigionieri per vedere i cavalieri francesi che stanno per essere liberati. Lì vedono il principe Lusignano che, vedendo la coppia, li riconosce effettivamente come i suoi figli perduti da tempo che furono fatti prigionieri durante il periodo in cui stava combattendo con la Siria. Zaira è turbata dalla preoccupazione di Lusignano di dover rinunciare alla sua religione e, sebbene richiamata, si impegna a fare il possibile per evitare di intraprendere tale azione.

Scena 3: l'harem del sultano

Ai prigionieri francesi viene ordinato di partire nonostante la preoccupazione di Corasmino che le loro cattive condizioni fisiche potrebbero non essere ben accolte al loro arrivo in Francia. Orosmane permette a Zaira di dire addio a Narastano, ma è sconvolto perché fraintende il rapporto tra i due, soprattutto quando Zaira chiede un breve rinvio del matrimonio. Orosmane dichiara che ucciderà qualsiasi uomo che sarebbe il suo rivale in amore.

Atto 2

Scena 1: gli alloggi di Zaira

Fatima cerca di convincere Zaira a non sposare Orosmane ea non rinunciare alla sua religione. Zaira chiede il rinvio del suo matrimonio quando il sultano entra; in quel momento, lei promette di spiegargli il motivo. Generosamente, è d'accordo.

Scena 2: vicino alle celle dei cavalieri francesi

Il conte Lusignano è appena morto e il sultano permette ai cavalieri francesi di seppellirlo con tutti gli onori cristiani e poi i cavalieri devono essere scortati alle loro navi. Tuttavia, tutti sono infelici quando scoprono che Zaira non può partecipare al funerale, dal momento che avevano programmato di rapirla in quel momento.

Scena 3: l'harem

Corasmino ha trovato ciò che crede essere la prova del tradimento di Zaira nell'apparire amare Nerestano. Gli è arrivato attraverso l'intercettazione di una lettera di fratello in sorella che chiedeva che lei lo incontrasse in giardino quella notte o lui afferma che si ucciderà. Condivide queste informazioni con Orosmane che concorda sul fatto che il messaggio dovrebbe arrivare a lei.

Emozioni contrastanti travolgono Zaira quando legge la lettera. In quel momento, sente i suoni di un funerale e, guardando dal balcone e rendendosi conto che è suo padre che è morto, crolla svenuto, un'azione che stupisce gli altri schiavi e guardie.

Scena 4: I giardini dell'harem di notte

Umiliato, Orosmane si nasconde in giardino insieme a Corasmino. Attendono l'arrivo di Zaira. Quando lo fa, accompagnata da Fatima, appare Nerestano e, a lui, rinuncia al suo amore per Orosmane ed esprime il desiderio di tornare con lui in patria. In un impeto di gelosia, il sultano si precipita su Zaira e la pugnala a morte. In fin di vita, spiega la sua relazione con Nerestano in cui l'addolorato Orosmane, ordinando a tutti di andarsene, si pugnalò al cuore.

Registrazioni

Nuovo Teatro Ducale nel 1829

Riferimenti

Appunti

Fonti citate

• Kimbell, David (2001), " Zaira ", in Holden, Amanda (a cura di), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN   0-140-29312-4
• Galatopoulos, Stelios (2002), Bellini: Life, Times, Music: 1801–1835 . Londra, Sanctuary Publishing Ltd. ISBN   9781860744051
• Lippmann, Friedrich; McGuire, Simon (1998), "Bellini, Vincenzo", in Stanley Sadie , (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Uno, pagg. 389–397. Londra: Macmillan Publishers, Inc. ISBN   0-333-73432-7 ISBN   1-56159-228-5
• Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Opera di Rossini, Donizetti e Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN   0931340713
• Weinstock, Herbert (1971), Bellini: His life and His Opera , New York: Knopf. ISBN   0394416562

Altre fonti

• Casaglia, Gherardo (2005). " Zaira ,   16 maggio 1829" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (in italiano) .
• Casa Ricordi (ed.), "Vincenzo Bellini": Schema della sua vita (in inglese) ed elenco delle edizioni critiche delle sue opere pubblicate da Ricordi su ricordi.it. Estratto 13 dicembre 2013.
• Maguire, Simon; Elizabeth Forbes (1998), " Zaira ", in Stanley Sadie , (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Quattro, pagg. 1202–1203. Londra: Macmillan Publishers, Inc. ISBN   1-56159-228-5
• Orrey, Leslie (1973), Bellini (The Master Musicians Series), Londra: JM Dent, Ltd. ISBN   0-460-02137-0
• Rosselli, John (1996), The Life of Bellini , New York: Cambridge University Press. ISBN   0-521-46781-0
• Thiellay, Jean; Thiellay, Jean-Philippe (2013), Bellini , Paris: Actes Sud. ISBN   978-2-330-02377-5 (in francese)
• Willier, Stephen Ace (2002), Vincenzo Bellini: A Guide to Research . Routledge. ISBN   0-8153-3805-8 e su books.google.com.
• Zakariasen, William (marzo 1997), "Rassegna discografica: Bellini: Zaira " Opera News . Accesso tramite abbonamento il 28 gennaio 2009.

link esterno

• Zaira : punteggi al progetto International Music Score Library
• Zaira , sinossi a Opera Today
• Zaira , Libretto (in italiano)