Storia della Reggia di Versailles - History of the Palace of Versailles

La Reggia di Versailles è un castello reale di Versailles , nella regione francese dell'Île-de- France. Quando fu costruito il castello, Versailles era un villaggio di campagna; oggi, invece, è un sobborgo di Parigi , una ventina di chilometri a sud-ovest della capitale francese. La corte di Versailles fu il centro del potere politico in Francia dal 1682, quando Luigi XIV si trasferì da Parigi, fino a quando la famiglia reale fu costretta a tornare nella capitale nell'ottobre 1789 dopo l'inizio della Rivoluzione francese . Versailles è quindi famosa non solo come edificio, ma così come un simbolo del sistema di monarchia assoluta del Régime .

Origini

La prima menzione del nome di Versailles si trova in un documento anteriore al 1038, la Charte de l'abbaye Saint-Père de Chartres (Carta dell'Abbazia di Saint-Père de Chartres), in cui uno dei firmatari era un certo Hugo de Versailliis (Hugues de Versailles), che fu signore di Versailles.

Durante questo periodo, il villaggio di Versailles era incentrato su un piccolo castello e una chiesa, e la zona era governata da un signore locale. La sua posizione sulla strada da Parigi a Dreux e alla Normandia ha portato una certa prosperità al villaggio ma, a seguito dello scoppio della peste e della guerra dei cent'anni , il villaggio è stato in gran parte distrutto e la sua popolazione è drasticamente diminuita. Nel 1575, Albert de Gondi , un fiorentino naturalizzato che acquistò importanza alla corte di Enrico II , acquistò la signoria di Versailles.

antico regime

Luigi XIII

All'inizio del XVII secolo, Gondi invitò Luigi XIII in diverse battute di caccia nelle foreste intorno a Versailles. Soddisfatto della posizione, Louis ordinò la costruzione di un capanno da caccia nel 1624. Progettata da Philibert Le Roy , la struttura, un piccolo castello, era costruita in pietra e mattoni rossi, con un tetto a falde. Otto anni dopo, Louis ottenne la signoria di Versailles dalla famiglia Gondi e iniziò ad ampliare il castello.

Una vignetta di Versailles dalla mappa di Parigi del 1652 di Jacques Gomboust  [ fr ] mostra un design tradizionale: un cortile d'ingresso con un corps de logis all'estremità occidentale, fiancheggiato da ali secondarie sui lati nord e sud e chiuso da un schermo d'ingresso. Ai quattro angoli erano poste le torri esterne adiacenti, con l'intera struttura circondata da un fossato. Questa era preceduta da due ali di servizio, creando un piazzale con ingresso a grata segnato da due torri circolari. La vignetta mostra anche un giardino sul lato occidentale del castello con una fontana sull'asse centrale e parterre piantati rettangolari su entrambi i lati.

Luigi XIV aveva giocato e cacciato nel sito da ragazzo. Con poche modifiche, questa struttura sarebbe diventata il cuore del nuovo palazzo.

Luigi XIV

Il successore di Luigi XIII , Luigi XIV , aveva un grande interesse per Versailles. Si stabilì nella residenza di caccia reale a Versailles e nei decenni successivi lo fece ampliare in uno dei più grandi palazzi del mondo. A partire dal 1661, l'architetto Louis Le Vau , l' architetto paesaggista André Le Nôtre e il pittore-decoratore Charles Lebrun iniziarono una dettagliata ristrutturazione e ampliamento del castello. Ciò è stato fatto per soddisfare il desiderio di Luigi XIV di stabilire un nuovo centro per la corte reale. In seguito ai trattati di Nimega nel 1678, iniziò a trasferire gradualmente la corte a Versailles. La corte vi fu ufficialmente istituita il 6 maggio 1682.

Trasferendo la sua corte e il suo governo a Versailles, Luigi XIV sperava di ottenere un maggiore controllo del governo dalla nobiltà e di prendere le distanze dalla popolazione di Parigi. Tutto il potere della Francia emanava da questo centro: qui c'erano gli uffici del governo, così come le case di migliaia di cortigiani , i loro cortei e tutti i funzionari di corte che li accompagnavano. Richiedendo che i nobili di un certo rango e posizione trascorressero del tempo ogni anno a Versailles, Louis impedì loro di sviluppare il proprio potere regionale a spese del proprio e impedì loro di contrastare i suoi sforzi per centralizzare il governo francese in una monarchia assoluta. Il meticoloso e rigoroso galateo di corte stabilito da Luigi, che travolgeva i suoi eredi con la sua meschina noia, era sintetizzato nelle elaborate cerimonie e nelle procedure impegnative che accompagnavano la sua levata mattutina, nota come la Leva , divisa in una piccola leva per le più importanti e una grande leva per tutta la corte. Come altre maniere di corte francesi, l' etichetta fu rapidamente imitata in altre corti europee.

Secondo lo storico Philip Mansel , il re trasformò il palazzo in:

un'irresistibile combinazione di mercato matrimoniale, agenzia di collocamento e capitale del divertimento dell'aristocratica Europa, che vanta il miglior teatro, opera, musica, gioco d'azzardo, sesso e (più importante) caccia.

L'espansione del castello divenne sinonimo dell'assolutismo di Luigi XIV. Nel 1661, in seguito alla morte del cardinale Mazzarino , primo ministro del governo, Luigi aveva dichiarato che sarebbe stato il primo ministro di se stesso. L'idea di istituire la corte a Versailles fu concepita per assicurarsi che tutti i suoi consiglieri e governanti provinciali fossero tenuti vicino a lui. Temeva che si sarebbero sollevati contro di lui e avrebbero iniziato una rivolta e credeva che se avesse tenuto tutte le sue potenziali minacce vicino a sé, sarebbero stati impotenti. Dopo la disgrazia di Nicolas Fouquet nel 1661 - Louis affermò che il ministro delle finanze non sarebbe stato in grado di costruire il suo grande castello a Vaux-le-Vicomte senza aver sottratto alla corona - Louis, dopo la confisca dei beni di Fouquet, impiegò i talenti di Le Vau, Le Nôtre e Le Brun, che avevano tutti lavorato a Vaux-le-Vicomte, per le sue campagne di costruzione a Versailles e altrove. Per Versailles, ci furono quattro distinte campagne di costruzione (dopo che lievi modifiche e ampliamenti erano stati eseguiti sul castello e sui giardini nel 1662–1663), che corrispondevano tutte alle guerre di Luigi XIV.

Prima campagna di costruzione

La prima campagna edilizia (1664–1668) iniziò con i Plaisirs de l'Île enchantée del 1664, una festa che si tenne tra il 7 e il 13 maggio 1664. La festa era apparentemente data per celebrare le due regine di Francia - Anna d'Austria , la Regina Madre e Marie-Thérèse , moglie di Luigi XIV, ma in realtà onorava l'amante del re, Louise de La Vallière . La celebrazione dei Plaisirs de l'Île enchantée è spesso considerata un preludio alla Guerra di Devoluzione , che Ludovico intraprese contro la Spagna. La prima campagna edilizia (1664–1668) ha comportato modifiche al castello e ai giardini per accogliere i 600 ospiti invitati alla festa.

Seconda campagna di costruzione

La seconda campagna edilizia (1669–1672) fu inaugurata con la firma del Trattato di Aix-la-Chapelle , che pose fine alla Guerra di Devoluzione. Durante questa campagna, il castello iniziò ad assumere parte dell'aspetto che ha oggi. La modifica più importante del castello fu l'involucro di Le Vau del padiglione di caccia di Luigi XIII. L' enveloppe - spesso chiamato château neuf per distinguerlo dalla struttura più antica di Luigi XIII - racchiudeva il casino di caccia a nord, ovest e sud. Per un periodo compreso tra la fine del 1668 e l'inizio del 1669, quando si stava costruendo il pianterreno dell'involucro , Luigi XIV intendeva demolire completamente il palazzo del padre e sostituirlo con un piazzale monumentale. Il progetto di Le Vau immaginava un'ampia estensione dell'involucro verso ovest, consentendo la costruzione di enormi gallerie e scale. Nel giugno del 1669 Luigi XIV decise di conservare il padiglione di caccia del padre, per cui fu necessario riconfigurare i piani architettonici dell'involucro e ridimensionare le nuove stanze.

La nuova struttura forniva nuovi alloggi al re e ai membri della sua famiglia. Il piano nobile – il piano nobile – del château neuf era interamente dedicato a due appartamenti: uno per il re e uno per la regina. Il grand appartement du roi occupava la parte settentrionale dello château neuf e il grand appartement de la reine occupava la parte meridionale.

La parte occidentale dell'enveloppe era dedicata quasi interamente a una terrazza, che fu poi racchiusa con la costruzione della Galleria degli Specchi ( Galerie des Glaces ). Il piano terra della parte settentrionale del castello era occupato dall'appartement des bains , che comprendeva una vasca ottagonale interrata con acqua corrente calda e fredda. Il fratello e la cognata del re, il duca e la duchessa d'Orléans, occupavano appartamenti al piano terra della parte meridionale del castello di Neuf . Il piano superiore del castello era riservato alle stanze private per il re a nord e stanze per i figli del re sopra l'appartamento della regina a sud.

Significativo per il design e la costruzione dei grands appartements è che le stanze di entrambi gli appartamenti hanno la stessa configurazione e dimensioni, una caratteristica finora senza precedenti nel design dei palazzi francesi. È stato suggerito che questa configurazione parallela fosse intenzionale poiché Luigi XIV aveva intenzione di stabilire Marie-Thérèse d'Autriche come regina di Spagna, e quindi stabilire una doppia monarchia . La motivazione di Luigi XIV per l'unione dei due regni è stata vista in gran parte come una ricompensa per il mancato pagamento da parte di Filippo IV della dote di sua figlia Marie-Thérèse, che era tra i termini di capitolazione a cui la Spagna ha acconsentito con la promulgazione del Trattato dei Pirenei , che pose fine alla guerra tra Francia e Spagna iniziata nel 1635 durante la Guerra dei Trent'anni . Luigi XIV considerò l'atto di suo suocero come una violazione del trattato e di conseguenza si impegnò nella Guerra di Devoluzione.

Sia il grand appartement du roi che il grand appartement de la reine formavano una suite di sette stanze per enfilade . Ogni stanza è dedicata a uno dei corpi celesti allora conosciuti ed è personificata dalla divinità greco-romana appropriata . La decorazione delle sale, che fu condotta sotto la direzione di Le Brun, raffigurava le “azioni eroiche del re” ed erano rappresentate in forma allegorica dalle azioni di personaggi storici del passato antico ( Alessandro Magno , Augusto , Ciro , ecc.) .

Terza campagna di costruzione

Con la firma del Trattato di Nimega nel 1678, che pose fine alla guerra d'Olanda , iniziò la terza campagna di costruzioni a Versailles (1678–1684). La corte era cresciuta durante gli anni '70 del Seicento quando Luigi XIV rimodellò il suo rapporto con l'alta aristocrazia. Per godere del suo favore divenne indispensabile frequentare Louis ovunque andasse, mettendo a dura prova gli alloggi esistenti per i cortigiani a Versailles. Anche la famiglia reale era cresciuta notevolmente, rafforzata dalla legittimazione dei cinque figli di Louis da parte della sua amante Madame de Montespan tra il 1673 e il 1681. Come Principi del Sangue appena forgiati, tutti questi bambini avevano bisogno di appartamenti adeguati a Versailles.

Sotto la direzione del capo architetto, Jules Hardouin-Mansart , il Palazzo di Versailles acquisì gran parte dell'aspetto che ha oggi durante gli anni 1680. Le Brun si occupò non solo della decorazione interna delle nuove aggiunte del palazzo, ma collaborò anche con Le Nôtre nell'abbellimento dei giardini del palazzo. Come simbolo della nuova importanza della Francia come superpotenza europea , Luigi XIV insediò ufficialmente la sua corte a Versailles nel maggio 1682.

Hardouin Mansart progettò due nuove ali monumentali per affrontare i problemi di sistemazione di Versailles: l'ala sud, conosciuta come Aile des Princes perché ospitava i Principi del Sangue, fu la prima ad essere costruita nel 1679. L'ala sud è lunga 176 iarde (528 piedi), e fu costruito con tre cortili interni capaci di ospitare servi e aristocratici oltre ai Principi del Sangue, ai quali furono dati appartamenti lussuosi dietro la facciata ovest che si affaccia sui giardini. Nel 1684 iniziò la costruzione dell'ala nord, che avrebbe ospitato membri dell'alta aristocrazia; tra le due nuove ali sono stati realizzati 175 nuovi alloggi. Entrambe le ali replicavano la facciata all'italiana dell'involucro di Le Vau sui loro lati occidentali, creando un aspetto uniforme e simmetrico sul fronte del giardino.

Durante la terza fase furono costruiti anche importanti annessi di notevole imponenza di per sé, tra cui il Grand Commun , l' Orangerie , il Grand Trianon e la coppia di scuderie conosciuta come Petit e Grand Ecurie . L'Orangerie richiedeva lo scavo della collina che scendeva a sud dal palazzo, che consentiva la costruzione di una galleria ad arcate lunga 500 piedi con ali più corte che si estendevano ad angolo retto, appoggiata alla collina soprastante. Questo costò circa 1,1 milioni di lire tra il 1684 e il 1685, con costruzione completata nel 1686. L'imponente Grand Commun di Mansart fu costruito sul sito dell'antica chiesa del villaggio di Versailles, St. Julien, a est della nuova ala sud del castello, tra il 1682 e 1684. Un enorme rettangolo disposto intorno a un cortile centrale, il Grand Commun era un dormitorio per i membri della casa del re, destinato a fornire 103 nuovi alloggi.

Le dipendenze più grandi e imponenti erano le due scuderie, la Grand e la Petit Ecurie , costruite tra il 1679 e il 1682. Le Scuderie Reali occupavano un posto d'onore di fronte alla Corte d'Arme di fronte al palazzo principale, ai lati del Avenue de Paris , l'approccio principale a Versailles da Parigi. Lungi dall'essere semplicemente utilitarista, Hardouin-Mansart progettò due edifici neoclassici di uguali dimensioni e grandezza, in grado di ospitare migliaia di cavalli e i quasi 1.500 uomini impiegati nel reparto domestico delle Scuderie Reali. La scuderia "Grand" ospitava i cavalli e i cani da caccia del re, mentre la stalla "Petit" conteneva le carrozze del re e altri mezzi di trasporto.

La terza fase ha visto la riconfigurazione delle parti principali dei Grandi Appartamenti sia del Re che della Regina. Luigi XIV cessò di abitare le stanze del suo Grande Appartamento, i cui saloni furono invece utilizzati per scopi di stato e cerimonie. Tra la nuova Sala degli Specchi a ovest e la Scala degli Ambasciatori a est, il Grande Appartamento ha creato un enorme percorso per l'intrattenimento e le feste di palazzo . L'ex camera da letto del re divenne una sala del trono nota come Salon d'Apollon , mentre il vicino Salon de Mercure conteneva un letto di rappresentanza separato dall'area pubblica da una balaustra d'argento massiccio. I Grand Apartments sono stati arredati sontuosamente con oggetti della Manifattura Gobelins , che mostrano il meglio delle arti decorative e dell'artigianato francese. Gli ornamenti più stravaganti erano quelli realizzati in argento massiccio presso i Gobelins, al costo di circa 10 milioni di lire . C'erano 167 di questi oggetti in mostra tra la Sala degli Specchi e il Grande Appartamento nel 1687, che vanno da candelabri, gueridon e statue, a urne, sgabelli e incensieri.

Per il nuovo appartement du roi , Louis scelse l'insieme di otto stanze al piano nobile dietro la facciata ovest della Cour de Marbre che un tempo era appartenuta a suo padre nel vecchio castello. Per creare un approccio adeguatamente sontuoso, le stanze dietro la facciata sud che si affacciano sulla Cour de Marbre sono state modificate per creare tre grandi anticamere (il vestibolo , Salle des gardes du roi e la Première Antichambre ) che precedono la camera da letto del re, seguite dal Grand Salon al centro della facciata ovest. La Regina continuò ad abitare nel suo Grande Appartamento, anche se con alcune modifiche. Nel 1680 il Salon di Marte, che era servito come stanza delle guardie della regina, fu trasformato in una sala da pranzo per il Grand Couvert , un rituale quotidiano in cui il re e la regina consumavano insieme il pasto di mezzogiorno in vista della corte. Un'altra anticamera appena ad est della nuova sala da pranzo è stata poi trasformata in una stanza di guardia sostitutiva. Dopo la morte della Regina nel 1684, una delle camere dal suo Grand Apartment, tra il sud e le facciate ovest, fu trasformato nella Deuxième Antichambre del Appartement du roi .

Quarta campagna di costruzione

Subito dopo la schiacciante sconfitta della guerra della Lega di Augusta (1688–1697) e forse grazie alla pia influenza di Madame de Maintenon , Luigi XIV intraprese la sua ultima campagna di costruzione a Versailles. La quarta campagna edilizia (1699-1710) si concentrò quasi esclusivamente sulla costruzione della cappella reale progettata da Hardouin-Mansart e terminata da Robert de Cotte e dal suo team di decoratori. Nel 1701 ci furono ulteriori modifiche nell'appartement du roi , vale a dire la costruzione del Salon de l'Œil de Bœuf e della Camera da letto del re . Ciò è stato ottenuto eliminando il muro tra la Deuxième Antichambre e la vecchia camera da letto del Re, creando nel processo un'anticamera molto più grande, la Chambre de l'Oeil de Boeuf . Il vicino Grand Salon fu poi trasformato nella nuova camera da letto del re, che ora si trovava esattamente al centro della facciata ovest sulla Cour de Marbre . Con il completamento della cappella nel 1710, praticamente tutta la costruzione a Versailles cessò; la costruzione non sarebbe stata ripresa a Versailles fino a circa ventuno anni dopo, durante il regno di Luigi XV .

Piani dell'evoluzione di Versailles

Il palazzo nel 1668	Il palazzo nel 1674	Il palazzo nel 1680

Luigi XV

Dopo la morte di Luigi XIV nel 1715, il re di cinque anni Luigi XV , la corte e il governo della Régence di Philippe d'Orléans tornarono a Parigi. Nel maggio 1717, durante la sua visita in Francia, lo zar russo Pietro il Grande soggiornò al Grand Trianon . Il suo tempo a Versailles fu utilizzato per osservare e studiare il palazzo e i giardini, che in seguito utilizzò come fonte di ispirazione quando costruì Peterhof sulla baia di Finlandia, a ovest di San Pietroburgo .

Durante il regno di Luigi XV, Versailles subì una trasformazione ma non nella scala che era stata vista durante il regno del suo predecessore. Quando Luigi XV e la corte tornarono a Versailles nel 1722, il primo progetto fu il completamento del Salon d'Hercule , che era stato iniziato durante gli ultimi anni del regno di Luigi XIV ma non fu mai terminato a causa della morte del re.

Significativo tra i contributi di Luigi XV a Versailles furono il petit appartement du roi ; gli appartements des Mesdames , l' appartement du dauphin , l' appartement de la dauphine al pianterreno; e i due appartamenti privati ​​di Luigi XV – petit appartement du roi au deuxième étage (poi trasformato in appartement de Madame du Barry ) e il petit appartement du roi au troisième étage – al secondo e terzo piano del palazzo. Il coronamento del regno di Luigi XV fu la costruzione dell'Opéra e del Petit Trianon .

Altrettanto significativa fu la distruzione dell'Escalier des Ambassadeurs (Scala degli Ambasciatori), l'unico approccio adeguato agli Appartamenti di Stato, che Luigi XV intraprese per far posto agli appartamenti per le sue figlie. La causa per la rimozione dell'Escalier era rafforzata dalle cattive condizioni del supporto in bronzo fuso per il massiccio lucernario sopra la scala, che sotto Luigi XIV era stato un prodigio sperimentale che consentiva un'apertura senza precedenti del vetro. Nel 1750 questa struttura si era gravemente indebolita, rendendo necessaria la rimozione del lucernario e la distruzione della scala.

I giardini sono rimasti in gran parte immutati dai tempi di Luigi XIV; il completamento del Bassin de Neptune tra il 1738 e il 1741 fu l'eredità più importante che Luigi XV fece ai giardini.

Verso la fine del suo regno, Luigi XV, su consiglio di Ange-Jacques Gabriel , iniziò a rimodellare le facciate del cortile del palazzo. Con l'obiettivo di rinnovare l'ingresso del palazzo con facciate classiche, Luigi XV iniziò un progetto che fu continuato durante il regno di Luigi XVI, ma che non vide il completamento fino al XX secolo.

Luigi XVI

Nel 1774, poco dopo la sua ascensione, Luigi XVI ordinò un ampio reimpianto dei boschetti dei giardini , poiché molti degli alberi secolari erano morti. Al progetto di Le Nôtre furono apportate solo poche modifiche: alcuni boschetti furono rimossi, altri alterati, tra cui il Bains d'Apollon (a nord del Parterre de Latone), che fu rifatto su disegno di Hubert Robert in stile anglo-chinois (popolare durante la fine del XVIII secolo) e il Labirinto (all'estremità meridionale del giardino) fu convertito nel piccolo Jardin de la Reine.

Il peggioramento delle finanze della monarchia francese portò all'incuria nella manutenzione del Palazzo. Benjamin Franklin ha descritto un'aria di "magnificenza e negligenza" quando ha visitato, mentre gli architetti reali hanno avvertito della pericolosa condizione di edifici annessi come il Petit e il Grand Ecurie (scuderie), dove il legname in decomposizione nel 1770 richiedeva urgenti lavori di ricostruzione.

Per aggravare la scarsità di denaro, Luigi XVI ha incanalato significative risorse finanziarie in altre proprietà, tra cui l'acquisto e la ristrutturazione del castello di Saint Cloud nel 1784 e una ricostruzione in corso del castello di Compiègne per tutto il 1780. Ciò ha lasciato scarse risorse disponibili da dedicare al sogno a lungo coltivato di ricostruire le ali dell'Enveloppe rivolte a Parigi che racchiudono le Corti dei Marmi e Reali, noto come il "Grande Progetto". Nel 1780 Luigi XVI completò la ricostruzione dell'ala Gabriel iniziata da suo nonno e aveva in programma di estendere la ricostruzione. Nel 1779, il Royal Buildings Office invitò gli architetti a presentare progetti per il "Grand Project", con l'obiettivo di armonizzare la nuova ala neoclassica di Gabriel con l'antiquato stile Luigi XIII dell'ala meridionale e l'originale facciata della capanna di caccia sulla Marble Court. Alla fine, l'avvento della crisi del debito nel governo francese nel 1787 e l'inizio della Rivoluzione francese posero fine a tali piani.

All'interno del palazzo, la biblioteca e il salon des jeux nel petit appartement du roi e nel petit appartement de la reine , ridecorati da Richard Mique per Marie-Antoinette , sono tra i migliori esempi dello stile Luigi XVI . Diversi piani per il petit appartement du roi furono aggiunti sopra quelli già costruiti da Luigi XV, raggiungendo i sei piani. Luigi XVI era noto per camminare sul tetto e godersi le viste imponenti, a volte seduto con un telescopio per scrutare i cortigiani che si aggiravano nei cortili sotto di lui. Questi piani aggiuntivi, che incombevano goffamente sopra la Cour de Marbre e la linea del tetto principale del palazzo, dovevano essere temporanei in attesa del tanto atteso Grand Project. Furono demolite nel XIX secolo per restituire alla facciata l'aspetto che aveva sotto Luigi XIV.

rivoluzione francese

Il 6 ottobre 1789, la famiglia reale dovette lasciare Versailles e trasferirsi al Palazzo delle Tuileries a Parigi, a seguito della Marcia delle donne su Versailles . Durante i primi anni della Rivoluzione francese , la conservazione del palazzo era in gran parte nelle mani dei cittadini di Versailles. Nell'ottobre 1790, Luigi XVI ordinò che il palazzo fosse svuotato dei suoi mobili, chiedendo che la maggior parte fosse inviata al Palazzo delle Tuileries. In risposta all'ordine, il sindaco di Versailles e il consiglio municipale si incontrarono per redigere una lettera a Luigi XVI in cui affermavano che se i mobili fossero stati rimossi, avrebbe sicuramente precipitato la rovina economica della città. Una deputazione di Versailles si incontrò con il re il 12 ottobre, dopo di che Luigi XVI, toccato dai sentimenti dei residenti di Versailles, rescisse l'ordine.

Otto mesi dopo, però, il destino di Versailles era segnato: il 21 giugno 1791, Luigi XVI fu arrestato a Varennes dopo di che l' Assemblée nationale constituante dichiarò che tutti i possedimenti della famiglia reale erano stati abbandonati. Per salvaguardare il palazzo, l' Assemblée nationale constituante ordinò che la reggia di Versailles fosse sigillata. Il 20 ottobre 1792 fu letta una lettera davanti alla Convenzione Nazionale in cui Jean-Marie Roland de la Platière , ministro degli interni, proponeva la vendita degli arredi del palazzo e quelli delle residenze di Versailles che erano state abbandonate e che il palazzo fosse sia venduto o affittato. La vendita di mobili è avvenuta alle aste tenutesi tra il 23 agosto 1793 e il 30 nivôse an III (19 gennaio 1795). Erano esentati dalla vendita solo gli oggetti di particolare pregio artistico o intellettuale. Questi oggetti furono consegnati a far parte della collezione di un museo, che era stata progettata al momento della vendita degli arredi del palazzo.

Nel 1793, Charles-François Delacroix deputato alla Convenzione e padre del pittore Eugène Delacroix propose che la statuaria metallica nei giardini di Versailles fosse confiscata e inviata alla fonderia per essere trasformata in cannone. La proposta è stata discussa ma alla fine è stata presentata. Il 28 floréal an II (5 maggio 1794) la Convenzione decretò che il castello e i giardini di Versailles, così come altre ex residenze reali nei dintorni, non sarebbero stati venduti ma posti alle cure della Repubblica per il bene pubblico. A seguito di questo decreto, il castello divenne un deposito di opere d'arte sequestrate a chiese e dimore principesche. Come risultato di Versailles che fungeva da deposito per opere d'arte confiscate, furono accumulate collezioni che alla fine divennero parte del museo proposto.

Tra gli oggetti ritrovati a Versailles in questo periodo una collezione di curiosità naturali che è stata raccolta dal sieur Fayolle durante i suoi viaggi in America. La collezione fu venduta al conte d'Artois e in seguito fu confiscata dallo Stato. Fayolle, che era stato nominato alla Commission des arts , divenne custode della collezione e fu successivamente, nel giugno 1794, nominato dalla Convenzione come primo direttore del Conservatorio del Muséum national de Versailles . L'anno successivo, André Dumont , rappresentante del popolo, divenne amministratore del dipartimento della Seine-et-Oise. Dopo aver assunto i suoi doveri amministrativi, Dumont fu colpito dallo stato deplorevole in cui erano sprofondati il ​​palazzo ei giardini. Ha assunto rapidamente le funzioni amministrative del castello e ha riunito una squadra di conservatori per supervisionare le varie collezioni del museo.

Uno dei primi incarichi di Dumont fu quello di Huges Lagarde (10 messidor an III (28 giugno 1795), ricco mercante di sapone di Marsiglia con forti legami politici, come bibliografo del museo. Con l'abbandono del palazzo, rimasero ben 104 biblioteche che contenevano oltre 200.000 volumi stampati e manoscritti. Lagarde, con i suoi legami politici e la sua associazione con Dumont, divenne la forza trainante dietro Versailles come museo in questo momento. Lagarde fu in grado di riunire un team di curatori tra cui sieur Fayolle per la storia naturale e Louis Jean-Jacques Durameau , il pittore responsabile della pittura del soffitto dell'Opéra, è stato nominato curatore della pittura.

A causa in gran parte delle vicissitudini politiche avvenute in Francia durante gli anni 1790, Versailles ha ceduto a ulteriori degradi. Gli specchi furono assegnati dal ministero delle finanze per il pagamento dei debiti della Repubblica e drappeggi, tappezzerie e frange furono sequestrati e inviati alla zecca per recuperare l'oro e l'argento utilizzati nella loro fabbricazione. Nonostante la sua designazione a museo, Versailles servì da annesso all'Hôtel des Invalides ai sensi del decreto del 7 frimaire an VIII (28 novembre 1799), che requisiva parte del palazzo e che aveva ospitato soldati feriti nel petit appartement du roi .

Nel 1797, il Muséum national fu riorganizzato e ribattezzato Musée spécial de l'École française . I grands appartements furono utilizzati come gallerie in cui i morceaux de réception presentati dagli artisti che chiedevano l'ammissione all'Académie royale de peinture et de sculpture durante i secoli XVII e XVIII, la serie La vita di San Bruno di Eustache Le Sueur e La vita di Marie de Médicis di Peter Paul Rubens sono stati esposti. Il museo, che comprendeva le sculture del giardino, divenne il più bel museo di arte classica francese che fosse mai esistito.

Primo Impero

Con l'avvento di Napoleone e del Primo Impero , lo stato di Versailles cambiò. Dipinti e opere d'arte che erano stati precedentemente assegnati al Muséum national e al Musée spécial de l'École française furono sistematicamente dispersi in altri luoghi e alla fine il museo fu chiuso. In conformità con le disposizioni della Costituzione del 1804, Versailles fu designata come palazzo imperiale per il dipartimento della Seine-et-Oise.

Mentre Napoleone non risiedeva nel castello, gli appartamenti furono, tuttavia, sistemati e decorati per l'uso dell'imperatrice Maria Luisa . L'imperatore scelse di risiedere al Grand Trianon . Il castello continuò, tuttavia, a fungere da annesso dell'Hôtel des Invalides Tuttavia, il 3 gennaio 1805, papa Pio VII , venuto in Francia per officiare l'incoronazione di Napoleone, visitò il palazzo e benedisse la folla di persone radunate nel parterre d'eau dal balcone della Sala degli Specchi.

Restaurazione Borbonica

La restaurazione borbonica vide poca attività a Versailles. Le aree dei giardini furono ripiantate ma non furono intrapresi significativi restauri e modifiche degli interni, nonostante il fatto che Luigi XVIII visitasse spesso il palazzo e percorresse le stanze vuote. Carlo X scelse il Palazzo delle Tuileries a Versailles e raramente visitò la sua ex casa.

monarchia di luglio

Con la Rivoluzione del 1830 e l'istituzione della monarchia di luglio , lo status di Versailles cambiò. Nel marzo 1832 fu promulgata la Loi de la Liste civile , che designò Versailles come dipendenza della corona. Come Napoleone prima di lui, Louis-Philippe scelse di vivere al Grand Trianon ; tuttavia, a differenza di Napoleone, Luigi Filippo aveva un grande progetto per Versailles.

Nel 1833, Louis-Philippe propose l'istituzione di un museo dedicato a "tutte le glorie della Francia", che includeva la dinastia di Orléans e la Rivoluzione del 1830 che mise Louis-Philippe sul trono di Francia. Per il decennio successivo, sotto la direzione di Frédéric Nepveu e Pierre-François-Léonard Fontaine , il castello subì modifiche irreversibili. Il museo fu inaugurato ufficialmente il 10 giugno 1837 nell'ambito dei festeggiamenti che circondarono il matrimonio del principe reale Ferdinand-Philippe d'Orléans con la principessa Hélène di Meclemburgo-Schwerin e rappresentò una delle imprese più ambiziose e costose dell'opera di Luigi Filippo regno. Oltre, l'imperatore a casa del re – Napoleone a casa di Luigi XIV; in una parola, è aver dato a questo magnifico libro che si chiama storia francese questa magnifica rilegatura che si chiama Versailles (Victor Hugo).

Più tardi, Balzac definì lo sforzo in termini meno elogiativi come "l'ospedale delle glorie di Francia".

L'ala sud (Aile du Midi) fu assegnata alla Galerie des Batailles (Sala delle Battaglie), che rese necessaria la demolizione della maggior parte degli appartamenti dei Principi del Sangue che vivevano in questa parte del palazzo durante l'Ancien Régime. La Galerie des Batailles è stata modellata sulla Grande Galerie del Palazzo del Louvre e aveva lo scopo di glorificare la storia militare francese dalla battaglia di Tolbiac (tradizionalmente datata 495) alla battaglia di Wagram (5-6 luglio 1809). Mentre alcuni dipinti erano di qualità discutibile, alcuni erano capolavori, come la Battaglia di Taillebourg di Eugène Delacroix . Parte dell'ala nord (Aile du Nord) è stata convertita nella Salle des Croisades , una sala dedicata ai famosi cavalieri delle Crociate e decorata con i loro nomi e stemmi. Gli appartamenti del delfino e del delfino e quelli delle figlie di Luigi XV al pianterreno del corps de logis furono trasformati in gallerie di ritratti. Per ospitare gli allestimenti, alcune boiserie sono state rimosse e messe in deposito o vendute. Durante l'occupazione prussiana del palazzo nel 1871, le boiserie in deposito furono bruciate come legna da ardere.

Secondo Impero

Durante il Secondo Impero il museo rimase sostanzialmente intatto. Il palazzo è servito come sfondo per una serie di eventi statali tra cui la visita della regina Vittoria .

Versailles sotto Pierre de Nolhac

Pierre de Nolhac arrivò alla Reggia di Versailles nel 1887 e fu nominato curatore del museo il 18 novembre 1892. Al suo arrivo, progettò di reintrodurre gallerie storiche, organizzate scientificamente, in contrasto con l'approccio di Louis-Philippe, che aveva creò le prime gallerie in modo mirato a glorificare la storia della Francia. Allo stesso tempo, Nolhac iniziò a riportare il palazzo al suo aspetto prima della Rivoluzione . Per raggiungere questi due obiettivi, Nolhac ha rimosso le stanze, ha smontato le opere d'arte e ha dato alle stanze uno scenario storico. Ha spiegato nelle sue memorie, ad esempio, che "la prima stanza sacrificata era quella dei re di Francia che aveva pareti rivestite con effigi, reali e immaginarie, dei nostri re da Clodoveo ". La rivoluzione operata da Nolhac ha prodotto una nuova consapevolezza del castello. Membri dell'alta società e della nobiltà, come il duca di Aumale e l' imperatrice Eugenia, si radunarono per vedere nuovi sviluppi. Nolhac lavora anche per portare personalità straniere. L'8 ottobre 1896, lo zar Nicola II e sua moglie Alexandra , arrivarono a Versailles. Nolhac ha anche organizzato eventi volti a sensibilizzare i potenziali donatori del palazzo. Il proprietario del New York Herald , Gordon Bennett , ha donato 25.000 franchi per la ristrutturazione delle sale settecentesche. Lo sviluppo delle donazioni private portò alla creazione degli Amici di Versailles nel giugno 1907.

periodo tra le due guerre

Pierre de Nolhac si dimise dal suo lungo incarico di curatore di Versailles nel 1920; il suo collega André Pératé assunse il ruolo di capo e supervisionò il palazzo per i successivi 13 anni. All'inizio degli anni '20, anni di abbandono accumulato avevano messo a dura prova le condizioni fisiche del palazzo e dei giardini. Data la pericolosa situazione finanziaria della Terza Repubblica francese del dopoguerra , il patrocinio esterno divenne più essenziale che mai. Nel 1924, il milionario americano del petrolio John D. Rockefeller fu galvanizzato da una serie di articoli sulla rivista francese L'Illustration che denunciavano il miserevole stato di conservazione di Versailles ; Rockefeller scrisse personalmente al presidente della Francia, Raymond Poincaré , per offrire supporto finanziario nel restauro del palazzo. Tra il 1925 e il 1928, la Fondazione Rockefeller ha donato $ 2.166.000 per il restauro di Versailles (circa $ 30 milioni nel 2014 USD). Il denaro ha sostenuto la riparazione del tetto del palazzo, sostituendo l'ardesia originale con piombo più resistente. Furono anche intraprese riparazioni alla muratura e alle opere in legno esterne e furono restaurati l'Orangerie, il Théâtre de la Reine , le Ali del Ministro, il Boschetto delle Cupole e il Boschetto della Sala da Ballo.

Rockefeller ha mantenuto voce in capitolo su come il denaro è stato stanziato istituendo il Comitato franco-americano per il restauro dei monumenti, che ha avuto l'approvazione finale sul programma di restauro. I suoi membri furono scelti da Rockefeller e nominati da Poincaré. La filantropia di Rockefeller ha anche galvanizzato l'Assemblea Nazionale nell'incrementare i finanziamenti per il mantenimento di Versailles. Nel 1924 stanziava 4 milioni di franchi all'anno per la Reggia di Versailles, che furono aumentati a 5 milioni nel 1932.

Il periodo di Van der Kemp

Sotto l'egida di Gérald Van der Kemp  [ fr ] , capo conservatore del museo dal 1952 al 1980, il palazzo ha assistito ad alcuni dei suoi più ambiziosi progetti di conservazione e restauro: l' Opéra (completato nel 1957); il Gran Trianon (1965); la Chambre de la Reine (1975); la Chambre de Louis XIV e la Sala degli Specchi (1980). In questo momento, il piano terra dell'ala nord è stato trasformato in una galleria della storia francese dal XVII al XIX secolo. Inoltre, in questo momento, è stata stabilita una politica in base alla quale il governo francese avrebbe cercato aggressivamente di acquisire il maggior numero possibile di mobili e opere d'arte originali che erano stati dispersi al momento della Rivoluzione del 1789.

Versailles contemporanea

Con i progetti di restauro e conservazione passati e in corso a Versailles, la Quinta Repubblica ha promosso con entusiasmo il museo come una delle principali attrazioni turistiche della Francia. Il palazzo, tuttavia, svolge ancora funzioni politiche. I capi di stato sono ospitati nella Sala degli Specchi; il Sénat e l' Assemblée Nationale si incontrano in congresso a Versailles per rivedere o modificare in altro modo la Costituzione francese , una tradizione entrata in vigore con la promulgazione della Costituzione del 1875. L' Ente Pubblico del Palazzo, del Museo e della Tenuta Nazionale di Versailles è stato creato nel 1995.

Château de Versailles Spectacles ha organizzato la mostra Jeff Koons Versailles, tenutasi dal 9 ottobre 2008 al 4 gennaio 2009. Jeff Koons ha affermato che "Spero che la giustapposizione delle superfici odierne, rappresentate dal mio lavoro, con l'architettura e le belle arti di Versailles sia un interazione entusiasmante per lo spettatore." Elena Geuna e Laurent Le Bon, curatori della mostra, lo presentano così: “È l'aspetto cittadino che sta alla base di tutta questa impresa. Negli ultimi anni molte istituzioni culturali hanno tentato un confronto tra un'ambientazione del patrimonio e opere contemporanee. L'originalità di questa mostra ci sembra un po' diverso, sia per il luogo prescelto sia per il modo in cui è stato allestito. Eco, dialettica, contrapposizione, contrappunto... Non sta a noi giudicare!"

La statua equestre in bronzo di Luigi XIV (Statue équestre de Louis XIV), una scultura creata sia da Pierre Cartellier (1757-1831) che da Louis Petitot (1794-1862) e completata nel 1836, è stata restaurata nel 2009. Il 27 aprile 2009 , la statua, essendo stata precedentemente situata nel cortile (Cour d'Honneur), è stata collocata fuori dai cancelli sulla Place d'Armes (intersezione tra Avenue Rockefeller e Avenue de Paris).

Riferimenti

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link esterno

• Sito ufficiale