Ivan Vsevolozhsky - Ivan Vsevolozhsky
Ivan Alexandrovich Vsevolozhsky ( russo : Иван Александрович Всеволожский ; 1835-1909) è stato il direttore dei teatri imperiali in Russia dal 1881 al 98 e direttore dell'Ermitage dal 1899 alla sua morte nel 1909.
Vsevolozhsky gestiva i Teatri Imperiali con una determinazione per l'eccellenza. Nel 1886, Vsevolozhsky avviò due importanti riforme per i teatri imperiali di San Pietroburgo , vale a dire il trasferimento del balletto e dell'opera imperiali dal Teatro Bolshoi Kamenny (ritenuto non sicuro nel 1886) al Teatro Mariinsky e l'abolizione del posto di Primo Imperiale Compositore di balletto , incarico precedentemente ricoperto da compositori come Léon Minkus e Cesare Pugni . Alexandre Benois e Roland John Wiley gli attribuiscono il revival del balletto come forma d'arte seria in Russia.
Primi anni di vita
La famiglia di Vsevolozhsky era di Ryurik , con i principi di Smolensk inclusi tra i suoi illustri antenati. Si è laureato all'Università di San Pietroburgo prima di lavorare nella sezione asiatica del Dipartimento degli affari internazionali , nel consolato russo all'Aia e come funzionario a San Pietroburgo. Nonostante non avesse esperienza nella gestione, o addirittura nel teatro, Vsevolozhsky sviluppò un amore per il teatro e la cultura francese in generale durante il suo incarico al consolato russo a Parigi dal 1876. Dopo l'ascensione di Alessandro III , fu nominato Direttore dei Teatri Imperiali dal 1876. 3 settembre 1881.
Ruolo come Direttore dei Teatri Imperiali
Sebbene relativamente sconosciuto, Vsevolozhsky era una figura vigorosa e "incantevolmente gentile" con "intuizione sorprendente". Vsevolovsky è stato responsabile dell'esistenza stessa di balletti famosi in tutto il mondo come La bella addormentata nel bosco (Tchaikovsky/Petipa) e Lo schiaccianoci (Tchaikovsky/Ivanov).
Nel 1889, incaricò debitamente il maestro di balletto imperiale Marius Petipa di coreografare un balletto a figura intera sulla storia " La bella addormentata nel bosco " per una prima al Teatro Mariinsky. Ha ottenuto con successo il più famoso compositore russo per scrivere la partitura per esso, un certo Pyotr Ilyich Tchaikovsky . Vsevolojskoy scrisse lui stesso il libretto ; nella sua carriera era stato sia drammaturgo che saggista ed era anche un artista di talento capace di disegnare costumi per il teatro. A causa della sua visione, si dice che il balletto La bella addormentata nel bosco (1890) abbia avuto gli scenari e i costumi più costosi ed elaborati mai visti.
Era un industrioso disegnatore di costumi, preparando almeno 1.087 disegni per 25 o più produzioni, comprese quelle per le produzioni originali di La bella addormentata (1890) e Lo schiaccianoci (1892).
Come grande ammiratore della musica di Tchaikovsky, Vsevolozhsky è stato determinante nel portare in scena tre delle ultime opere di quel compositore, vale a dire L'incantatrice (1886), La regina di picche (1889 - con libretto su Pushkin del fratello del compositore, Modeste Tchaikovsky), e Iolanta (1892 – anche su libretto di Modeste Tchaikovsky). Iolanta (a volte scritta come Iolanthe ) fu commissionata espressamente da Vsevolozhsky come prima parte di una serata di gala in due atti che si sarebbe conclusa con un balletto chiamato Lo schiaccianoci . Questo balletto in due atti aveva lo scopo di mostrare la coreografia del maestro di balletto imperiale Marius Petipa, ma alla fine fu creato dall'assistente maestro di ballo Lev Ivanov , a causa della salute cagionevole di Petipa. La prima di Iolanta e Lo schiaccianoci il 6 dicembre 1892 fu un discreto successo e spinse il famoso compositore a credere che avrebbe goduto di una certa popolarità per "almeno un paio d'anni".
Tra i suoi radicali cambiamenti amministrativi come direttore c'è stata la formazione di un comitato per determinare il repertorio, aumenti di stipendio per artisti e lavoratori (alcuni dei quali sono stati aumentati fino a sette volte) e un aumento delle tasse degli autori al 10% (dal 2%). Tuttavia, alcune misure non hanno avuto successo, come il divieto di distribuzione gratuita dei biglietti, l'aumento delle dimensioni dell'orchestra e l'espansione dei diritti di produzione dei manifesti teatrali. Il più ampiamente contestato è stato il loro costo; le riforme hanno aumentato la spesa di 10 volte quella del suo predecessore, il barone Kister , e i tentativi di aumentare i prezzi dei biglietti sono stati "universalmente condannati".
Relazioni artistiche
Le preferenze artistiche di Vsevolozhsky erano francesi, sebbene fossero i suoi modi personali raffinati ma senza pretese che attrassero Ciajkovskij a lavorare con lui. Era uno dei sostenitori più veementi di Ciajkovskij. Questa relazione, tuttavia, funzionava in entrambe le direzioni; la domanda di nuova musica ha messo in ombra l'offerta ed è stata questa pressione permanente che ha spinto Tchaikovsky a tornare al balletto dopo la tiepida accoglienza del Lago dei cigni , così come la generosa facilitazione di Vsevolozhsky dei suoi sforzi ripresi. Il diario del compositore suggerisce uno stretto rapporto tra lui e il Direttore; racconta di essersi precipitato a casa del primo per un incontro creativo urgente che includeva Marius Petipa e Alexandre Petrovich Frolov .
Allo stesso modo Vsevolozhsky ha sostenuto Marius Petipa , con il quale ha avuto un rapporto proficuo culminato nelle produzioni di "L'Ordre du roi", "Les Ruses d'amour" e "La bella addormentata" che hanno fatto eco all'età d'oro del balletto francese. Tuttavia, la sua principale fedeltà rimase alla causa per la quale era stato nominato, vale a dire la difesa del balletto russo. I suoi critici, come Skalkovsky , lamentarono la mancanza di ballerini stranieri, e solo in casi eccezionali vacillò nel suo impegno per l'arte russa, come attesta Wiley. Ciò rifletteva anche i desideri della famiglia reale russa; lo Zar aveva abolito l'opera imperiale italiana in favore di quella russa prima della sua nomina. Ci si aspettava anche che Vsevolozhsky influenzasse positivamente le letterature russe, i costumi sociali e la coscienza nazionale. Le sue opinioni sul monopolio di stato sulle produzioni teatrali sono sconosciute, sebbene i critici contemporanei ne apprezzassero il ruolo nel mantenimento di spettacoli di alta qualità (ad esempio, al contrario dell'Opera di Parigi ).
Anni dopo
Nel 1899 Vsevolozhsky divenne direttore del Museo dell'Ermitage fino alla sua morte nel 1909. Sposò Ekaterina Dmitrievna Volkonsky, nipote del feldmaresciallo principe PM Volkonsky (1776–1852) che, sotto lo zar Alessandro I, aveva partecipato alla battaglia di Austerlitz contro Napoleone .
Galleria
Marie Petipa (figlia di Marius Petipa ) nei panni della Fata Lilla (in costume per l'atto II) nel costume di Vsevolozhsky per Petipa/Tchaikovsky La bella addormentata (1890) 
Anna Johansson (figlia di Christian Johansson ) come Canari qui Chante con due corteggiatori non identificati nei costumi di Vsevolozhsky per Petipa/Tchaikovsky La bella addormentata (1890) al Teatro Mariinsky 
I ballerini originali in costume nei disegni di Vsevolozhsky per La bella addormentata nel bosco (1890) al Teatro Mariinsky 
Stanislava Belinskaya come Clara, Lydia Rubtsova come Marianna e Vasiliy Stulkolkin come Fritz sono stati vestiti nei costumi di Vsevolozhsky per Ivanov/Petipa/Tchaikovsky The Nutcracker (1892) 
Schizzo di Vsevolozhsky di un costume per la Danza con i pifferi (AKA Dance of the Mirlitons ) dall'atto II di Ivanov/Petipa/Tchaikovsky Lo schiaccianoci (1892) 
Schizzo di Vsevolozhsky dei suoi costumi per Madre Gigone, i suoi figli e i buffoni dall'atto II di Ivanov/Petipa/Tchaikovsky Lo schiaccianoci (1892) 
Marie Petipa come la Fata Lilla (in costume per il Prologo) con Lyubov Vishnevskaya come suo assistente nei costumi di Vsevolozhsky formano Petipa/Tchaikovsky La Bella Addormentata (1890)
Riferimenti
Fonti
- Wiley, Roland John (1985). I balletti di Tchaikovsky: Il lago dei cigni, La bella addormentata nel bosco, Lo schiaccianoci (Repr. ed.). Oxford [Oxfordshire]: Clarendon Press. ISBN 0193153149.
- Tumanina, Nadezhda Vasilʹevna (1968). Chaǐkovskiǐ: maestro Veliki . Mosca: Nauka.
Ulteriori letture
- Kant, Marion, ed. (2007). Il compagno di Cambridge al balletto . Cambridge Compagni di musica . Cambridge e New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-53986-9.
- Debra Craine, Judith Mackrell: The Oxford Dictionary of Dance . Oxford University Press, 2010, p. 330
- Roland John Wiley: I balletti di Tchaikovsky . Clarendon Press (Oxford), 1985, cap. 3.(a)