Marie Monnier - Marie Monnier

Marie Monnie r (1894, Parigi - 1976, Parigi) è stata un'illustratrice e ricamatrice francese, nota per le sue composizioni elaborate e vibranti con ago e filo. Il suo lavoro ha incontrato la stima della critica durante gli anni '20, quando ha esposto attivamente, ma da allora è stato in gran parte dimenticato.

Vita

Monnier nacque a Parigi, nell'ultimo decennio del XIX secolo, dai genitori Clovis e Philiberte (nata Sollier). Monnier era sposata con il pittore e incisore Paul-Emile Bécat. Sua sorella maggiore, Andrienne Monnier , era la proprietaria della famosa libreria parigina, La Maison des Amis des Livres.

Lavoro e ricezione critica

Marie Monnier espose i suoi ricami a Parigi presso La Maison des Amis des Livres e la Galerie E. Druet durante gli anni '20 con il plauso di critici e scrittori tra cui Paul Valéry e Léon-Paul Fargue . Contribuì con le illustrazioni alle edizioni della collezione Ludions (1930) di Fargue e Moralités (1931) di Paul Valéry . Il saggio di Valéry "Les Broderies de Marie Monnier" ha aperto il catalogo per la sua mostra del 1924 alla Galerie E. Druet (allora gestita dalla vedova di Eugene Druet), che includeva le sue illustrazioni per il suo "L'Abeille e "Palme", Arthur Rimbaud " Les Chercheuses de poux” e “Féerie” di Fargue. In quel saggio, Valéry descrisse così il suo lavoro:

Guarda la meravigliosa colorazione di questi pannelli. Hanno una brillantezza simile ai prodotti più rosei della vita: ali di insetti, piume di uccelli, conchiglie, petali. Nessun dipinto può eguagliare la forza o la delicatezza che appare in queste sottili associazioni di pezzi di seta tinta. Punto dopo punto furtivo si aggiunge alla trama della sontuosità. Anche le tinte della carne sono riprodotte in modo affascinante, e l'incalcolabile astuzia di un ago trova un delizioso frutto nel modellare una spalla o un seno.

In quest'ultima frase, Valéry sembra descrivere L'Abeille di Monnier , basato sulla sua stessa poesia con lo stesso titolo; quel ricamo ora risiede nella collezione Bureau Valéry presso la Bibliothèque Littéraire Jacques-Doucet. Monnier anche fatto un grande ricamo ispirato a James Joyce s’ Finnegans Wake . Quel romanzo comparve come serial “Work in Progress” nella piccola rivista di transizione , che pubblicò una riproduzione del ricamo Nascita di Monnier nel numero quattro (luglio 1927). L'opera appare nel contesto di una sezione di riproduzioni d'arte modernista tra cui dipinti del cubista Juan Gris e del surrealista Kristians Tonny . I curatori di Transition hanno incluso una nota biografica che elogia Monnier: "Chiamare il lavoro di MARIE MONNIER 'ricamo' è inadeguato e ingiusto. Le sue composizioni sono magnificamente organizzate ma, grazie al suo mezzo unico, è in grado di usare colori e trame che sono negato un pittore a olio e acquarello”. Hanno aggiunto che la sua mostra in corso a La Maison des Amis des Livres aveva "stupito gli amanti dell'arte di Parigi" e che la sua paziente sensibilità nel suo mestiere si poneva come una "voluta corrente artistica sotterranea sotto l'apparente irrequietezza e confusione dell'epoca. Nel suo saggio "Broderies", pubblicato su La Nouvelle Revue Française nel giugno 1927, Fargue ha ugualmente elogiato a lungo l'arte di Monnier.Descrivendo il suo incontro con i suoi ricami in mostra La Maison des Amis des Livres, ha scritto,

C'era una vibrazione singolare, uno stato di lucigène [relativo a un tipo di lucerna] (primo aspetto del sole attraverso fiori, foglie, opera di insetti). Nessuna pesantezza del pigmento. Colori luminosi. Finestre tessute. Ho pensato alle parole di [Johannes] Volkelt: il colore è un movimento particolare dell'etere. . . . L'idea del tempo, del bosco, della luce e delle stagioni, presiede a questi ricami, che non hanno tradito, che non hanno tradito. Alcuni di loro hanno impiegato a Madame Monnier due anni di lavoro. Si sono addobbati, adornati, come giardini, come rami, germogliano secondo il bisogno, come un buon seme.

A seguito di questo elogio, suggerisce che queste opere siano destinate a un risalto che poco hanno ricevuto: “Guardarle bene mentre sono ancora libere. Passiamo con loro gli ultimi momenti, senza impedimenti, prima che vadano a fare il servizio militare nelle collezioni e in vendita [nelle gallerie], con tanto di mutazioni, permessi, ricatti e speculazioni paradossali, per ritirarsi, un giorno, nei musei. "

Mostre

Broderies de Marie Monnier , Galerie E. Druet, Parigi, Francia, 5-30 maggio 1924

Exposition Marie Monnier: travaux de 1923-1927: broderies, aquarelles, gravures . La Maison des Amis des Livres, Parigi Francia, 16 maggio – 15 giugno 1927.

Marie Monnier: ou, Le fil à broder nos rêves: Donation de M. Maurice Saillet . Musée départemental de l'Oise, Beauvais, Francia, 21 ottobre 1992 – 17 gennaio 1993.

Riferimenti

Fargue, Léon-Paul. (giugno 1927). ricami. In La nouvelle revue française , 165 (14° anno), 711-19.

Jolas, Eugenio. ed. (luglio 1927). Commento biografico senza titolo su Marie Monnier. transizione . (n. 4, luglio 1927) 102.

Marie Monnier ou le Fil à broder nos rêves . (1992). Catalogo della mostra, 21 ottobre 1992 – 17 gennaio 1993. Beauvais, Francia: Musée départemental de l'Oise.

Monnier, Adrienne. (1976). Le ore ricchissime di Adrienne Monnier . New York: Scribner.

Monnier, Marie. (ca. 1927). Nascita . In transizione . (n. 4, luglio 1927) “Riproduzioni di dipinti”, 102-104.

Monnier, Marie. (ca. 1924). L'Abeille . Bibliothèque Littéraire Jacques-Doucet, Parigi Francia.

Valery, Paul. (1960). Ricami di Marie Monnier. In Degas, Manet, Morisot (David Paul, trad.). New York: Pantheon Books. 173-74.

Valery, Paul. (1960). Les broderies de Marie Monnier. In Oeuvres , vol II. Parigi, Francia: Librarie Gallimard. 1244-45.

Appunti