Valzer di Mefisto -Mephisto Waltzes

Per il film del 1971, vedi The Mephisto Waltz . Per la band goth/death-rock, vedi Mephisto Walz .

I Mephisto Waltzes ( tedesco : Mephisto-Walzer ) sono quattro valzer composti da Franz Liszt dal 1859 al 1862, dal 1880 al 1881 e nel 1883 e 1885. I n. 1 e 2 furono composti per orchestra e successivamente arrangiati per pianoforte, pianoforte duetto e due pianoforti, mentre i nn. 3 e 4 sono stati scritti solo per pianoforte. Dei quattro, il primo è il più popolare ed è stato spesso eseguito in concerto e registrato.

Associato ai Mephisto Waltzes è il Mephisto Polka , che segue lo stesso programma delle altre opere di Mephisto .

i valzer

N. 1, S.514

Estratto dall'inizio del Mephisto Waltz No. 1

Il più popolare della serie e, insieme al terzo Valzer , il più elogiato musicalmente, il Der Tanz in der Dorfschenke: Erster Mephisto-Walzer ("The Dance in the Village Inn: First Mephisto-Waltz"), o il Primo Mephisto Waltz , è il secondo di due brevi lavori che ha scritto per orchestra con il titolo Zwei Episoden aus Lenaus Faust . Mentre il lavoro che lo precede, Midnight Procession ( Der nächtliche Zug ), viene presentato raramente (sebbene entrambi i lavori siano stati registrati insieme), il valzer è stato uno dei preferiti dai concerti, con la sua passione, sensualità e drammaticità che generano un impatto emotivo. James Huneker ha descritto la "langourous melodia sincopata " dell'opera come "uno degli episodi più voluttuosi al di fuori della colonna sonora di Tristan ".

Il primo Mephisto Waltz è un tipico esempio di musica a programma , prendendo per il suo programma di un episodio da Nikolaus Lenau 1836 versi dramma s' Faust  [ de ] (non dal di Goethe Faust ). La seguente nota di programma, che Liszt ha preso da Lenau, appare nella partitura stampata:

C'è un banchetto di nozze in corso nella locanda del paese, con musica, balli, baldoria. Mefistofele e Faust passano, e Mefistofele induce Faust ad entrare e partecipare ai festeggiamenti. Mefistofele strappa il violino dalle mani di un violinista letargico e ne trae ceppi indescrivibilmente seducenti e inebrianti. L'amoroso Faust volteggia con la bellezza di un villaggio purosangue in una danza selvaggia; ballano in folle abbandono fuori dalla stanza, all'aperto, nel bosco. I suoni del violino si fanno sempre più soffici e l'usignolo gorgheggia il suo canto carico d'amore.

Liszt intendeva pubblicare il Valzer contemporaneamente alla Processione notturna : "...La pubblicazione dei due episodi del Faust di Lenau ... mi affido al giudizio stesso di Schuberth; se la versione per pianoforte o lo spartito appaiono prima, non fa differenza per me; l'unica cosa importante è che entrambi i pezzi dovrebbero apparire contemporaneamente, la Processione notturna come n. 1 e il Mephisto Waltz come n. 2. Non c'è naturalmente alcuna relazione tematica tra i due pezzi, ma sono comunque legati da tutti i contrasti di emozioni. Un Mefisto del genere può nascere solo da un simile barboncino!..." La richiesta di Liszt non fu esaudita e i due episodi furono pubblicati separatamente.

Il valzer è stato concepito sia come un'orchestra che come un'opera per pianoforte. Tre versioni, orchestrale ( S.110/2 ), duetto per pianoforte (S.599/2) e pianoforte solo, (S.514), risalgono più o meno allo stesso periodo (1859-1862). La versione per duetto per pianoforte è una trascrizione diretta della versione orchestrale, mentre la versione per pianoforte solo è una composizione indipendente. Liszt dedicò il pezzo a Karl Tausig , suo allievo prediletto. Un'altra versione per due pianoforti, pubblicata da Schuberth nel 1885, fu arrangiata dal Dr. Fritz Stade e successivamente rivista da Isidor Philipp.

La versione orchestrale ha anche un finale alternativo e più morbido che, sebbene non sia travolgente come la solita coda, alcuni critici sostengono che sia più vicino all'intento del racconto di Lenau. Anche se questo finale non si sente spesso nella sala da concerto, sia Fritz Reiner che James Conlon l' hanno registrato. Liszt ha anche fornito due passaggi extra per la versione per pianoforte solo. Non si sa quando Liszt abbia scritto questi passaggi extra, ma era abitudine dei suoi ultimi anni apportare modifiche mentre insegnava le sue opere ai suoi allievi.

N. 2, S.515

Il secondo valzer di Mephisto , S.515, seguì il primo di circa 20 anni. La sua composizione avvenne tra la fine del 1880 e l'inizio del 1881. Liszt scrisse prima la versione orchestrale (S.111), poi basò su di essa sia la versione per pianoforte solo (S.515) che quella a quattro mani (S.600). La versione orchestrale fu eseguita per la prima volta a Budapest nel 1881. Dopo questa esibizione Liszt ampliò il lavoro e cambiò radicalmente il finale. La musica stampata per tutte e tre le versioni si basa su questa revisione ed è dedicata a Camille Saint-Saëns .

Armonicamente, il secondo valzer anticipa Scriabin , Busoni e Bartók . Liszt inizia e finisce il lavoro con un irrisolto tritono , un musical intervallo famoso come rappresentante il Diavolo nella musica, e la musica nel complesso è più violentemente espressive sia rispetto al suo predecessore e Camille Saint-Saëns ' Danse macabre , che Liszt aveva trascritto alcuni anni prima. Il pezzo, per tutta la sua dissonanza , resta saldamente in E ♭ maggiore fino a quando la B - F Tritone si frantuma il climax del lavoro alla fine del pezzo. Questo gesto lascia armonicamente irrisolto il finale dell'opera.

N. 3, S.215a e S.216

Composto nel 1883, il Third Mephisto Waltz , S.216, porta ancora oltre il linguaggio armonico, caratterizzato da accordi composti da quarte con numerosi passaggi di triadi minori discendenti le cui radici distano un semitono . L'accordo su cui si basano queste progressioni, secondo Alan Walker , "è difficile da spiegare in termini di armonia tradizionale. È meglio considerato come un accordo di ' quarte ' nella sua ultima inversione". Timbricamente, la musica viene tirato tra F ♯ maggiore , re minore e D ♯ minore . Come nei suoi predecessori, il terzo valzer ha il diavolo che danza in un tempo triplo mentre altri gruppi di tre si muovono così rapidamente che viene stabilito un ritmo più ampio di quattro, e il tempo triplo viene abbandonato del tutto nel passaggio onirico vicino alla conclusione dell'opera. Humphrey Searle , nel suo libro The Music of Liszt , considera questo pezzo uno dei migliori successi di Liszt.

Questo valzer inizialmente non portava alcuna dedica. Dopo che la pianista francese Marie Jaëll ha eseguito l'opera per il compositore (che le ha chiesto di ripetere alcuni passaggi più e più volte), ha apportato ampie modifiche all'opera e l'ha dedicata a lei. Saint-Saëns, insegnante di composizione di Jaëll al Conservatorio di Parigi (che le ha anche dedicato il suo primo concerto per pianoforte), ha commentato la sua interpretazione delle opere di Liszt che "solo una persona al mondo [oltre a Liszt] che può suonare Liszt-Marie Jaëll" . Liszt non ha realizzato alcuna versione orchestrale del pezzo. Tuttavia, il compositore e arrangiatore britannico Gordon Jacob ha orchestrato questo insieme ad altre ultime opere di Liszt per il balletto di Sadlers Wells Apparitions , un progetto ideato dal compositore Constant Lambert .

La prima registrazione di questo pezzo è stata di France Clidat nel suo viaggio tra le opere di Liszt per la Decca.

N. 4, S.216b

Il quarto valzer di Mephisto , S.696, rimase incompiuto e non fu pubblicato fino al 1955. Liszt lavorò al pezzo nel 1885. Come il secondo valzer, il quarto utilizza un'introduzione e una coda che non si attaccano alla chiave di base . Mentre il lavoro è principalmente in D, inizia e termina su una C ♯ . Questo, scrive il noto studioso e pianista australiano di Liszt Leslie Howard , è stato un incoraggiamento mentre lavorava alla sua versione per l'esecuzione per fare riferimento al materiale principale nel lento Andantino e per ricapitolare una parte del veloce Allegro prima della coda di Liszt. Alcuni critici non considerano questo valzer originale come i suoi predecessori e ipotizzano che, se Liszt fosse vissuto per completarlo, avrebbe potuto apportare notevoli miglioramenti. Nessuna versione orchestrale di questo valzer è stata realizzata da Liszt.

Nonostante sia incompiuto, questo valzer è ancora considerato giocabile. Di solito viene eseguito in una versione (S.216b) che combina le sezioni veloci esterne completate, omettendo la sezione centrale lenta incompleta. Howard ha realizzato una versione performativa di questo valzer nel 1978 che utilizza una sezione centrale assemblata dalle fonti manoscritte di Liszt, completata in linea con lo stile tardo del compositore e con un numero minimo di note aggiunte da Howard. Una registrazione di questo completamento è disponibile nella serie "Complete Piano Music of Liszt" di Hyperion , mentre lo spartito, dedicato ad Alfred Brendel , è stato pubblicato da Basil Ramsey, e ancora una volta nel 1988 da Orpheus Publications. Tuttavia, la prima registrazione di una versione di questo pezzo è stata di France Clidat nel suo viaggio tra le opere di Liszt per la Decca.

Bagatelle sans tonalité

La Bagatelle sans tonalité ("Bagatelle senza tonalità"; tedesco : Bagatelle ohne Tonart ), S. 216a, è talvolta inclusa nei Mephisto Waltzes di Liszt . Il manoscritto porta il titolo "Fourth Mephisto Waltz" e potrebbe essere stato destinato a sostituire il Fourth Mephisto Waltz quando sembrava che Liszt potesse non essere in grado di finirlo. I critici sottolineano la somiglianza nel centro tonale tra questi due pezzi (re maggiore) a conferma della loro composizione poco dopo l'altro nel 1885 nonché dell'intento iniziale di Liszt con le "Bagatelle".

Eredità

I pezzi sono citati come il titolo del romanzo del 1969, The Mephisto Waltz dell'autore americano e pianista formatosi alla Juilliard Fred Mustard Stewart . Il compositore Jerry Goldsmith ha incorporato i pezzi nella sua colonna sonora per l'omonimo film del 1971 basato sul romanzo di Stewart.

Riferimenti

Bibliografia

  • Ewen, David, ed. (1965). Il libro completo di musica classica . Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. LCCN  65-11033 .
  • ed. Hamilton, Kenneth , The Cambridge Companion to Liszt (Cambridge e New York: Cambridge University Press, 2005). ISBN  0-521-64462-3 (brossura).
    • Baker, James M., "Una rassegna delle ultime opere per pianoforte"
    • Hamilton, Kenneth, "Opere per pianoforte antiche e di Weimar"
  • Howard, Leslie , Note per Hyperion CDA66201, Liszt Waltzes , Leslie Howard, pianoforte.
  • Walker, Alan , Liszt: Gli ultimi anni, 1861-1886 (Cornell University Press, 1997).
  • Searle, Humphrey , La musica di Liszt, Seconda edizione riveduta (New York: Dover Publications Inc., 1966). Numero di catalogo della tessera della Biblioteca del Congresso 66-27581.
  • Sir George Grove , ed. Stanley Sadie , "Liszt, Franz", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 20 voll. (Londra: Macmillan, 1980). ISBN  0-333-23111-2 .

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