Rumberas pellicola - Rumberas film

La pellicola Rumberas (in spagnolo Cine de rumberas ) è stato un genere cinematografico che fiorì in Messico, nella cosiddetta età d'oro del cinema messicano nel 1940 e 1950. Le sue stelle principali sono stati i cosiddetti rumberas , ballerini di ritmi musicali afro-caraibici. Il genere è una curiosità film, uno dei più affascinanti ibridi del cinema internazionale .

Oggi, grazie alle loro caratteristiche uniche, sono considerati film di culto . Il film Rumberas pure film luchador , è uno dei contributi del cinema messicano al cinema internazionale. Il film ha rappresentato Rumberas vista sociale del Messico degli anni 1940 e 1950, in particolare di quelle donne considerati peccatori e prostitute, che hanno affrontato le convenzioni morali e sociali del loro tempo. Il genere è stato un approccio più realistico alla società messicana di quel tempo. E 'stato melodrammi circa la vita di queste donne, che sono stati riscattati attraverso danze esotiche.

Etimologia

I rumberas sono stati i ballerini e attrici che ondeggiavano a ritmi afro-caraibici in messicano Cinema Golden Age degli anni 1940 e 1950. Il termine rumbera deriva dalla cosiddetta rumba cubana che era popolare in Messico e in America Latina dalla fine del 19esimo secolo ai primi anni del 1950. Alla fine nuovi ritmi tropicali come il mambo e il cha-cha-cha spostato la rumba cubana come il più popolare genere musicale latina; le rumberas hanno adottato questi nuovi ritmi e li hanno usati nei loro film.

origini

I film rumberas hanno le loro radici in vari generi cinematografici. Il film noir , molto popolare in Hollywood e di altre industrie cinematografiche nel 1930 e 1940, può essere considerata la loro pietra angolare, dato l'ambiente urbano del genere. Film noir è stato caratterizzato da avere tra i suoi protagonisti i femme fatale , le donne di cabaret che hanno suscitato le passioni degli uomini e sono stati spesso fonte di conflitti nella trama. Gloria Grahame e Rita Hayworth creato immagini pellicola noir di donne che amano cabaret cantando e allo stesso tempo fanno gli uomini soffrono. La loro altra base è stato il musical hollywoodiano del 1930, esemplificato dal Busby Berkeley e dai suoi famosi numeri musicali colorati e stravaganti dotati di una profonda espressione estetica. Anche se non nella forma stilizzata (a causa di budget limitati), rumberas film hanno cercato di imitare nei loro numeri musicali le linee guida del genere. Infine, il genere cinematografico è stato arricchito dal cinema sociale urbano o pellicole melodrammatiche, il cui artigianale principale in Messico è stato il regista Alejandro Galindo . Tutto questo mix di elementi e generi può essere considerata la base della pellicola rumberas.

Nei film Rumberas eroine principali sono donne, in genere umili e ingenui, i quali, a causa di una cattiva mossa del destino, sono costretti a scendere negli inferi della prostituzione e di essere coinvolti con gangster e papponi. Queste donne hanno sofferto per la maggior parte del tempo. La trama permettendo loro solo pochi momenti di piacere nel film. Invariabilmente la "peccatrice" doveva trovare la sua punizione. Le stelle di questo genere sono diventati oggetti di culto, ma anche di critiche e disprezzo della sentenza ipocrita delle audizioni.

In generale, cinema messicano è stato caratterizzato rappresentando la prostituta come la figura principale in numerose occasioni. Dalla prostituta dal cuore buono rappresentato in Babbo (1932), al tragico prostituta riflette nella Donna del porto (1934). Nei film Rumberas, questi tragici eroine hanno anche ballato e irradiano sensualità.

origini

I rumberas prima volta al palcoscenico teatrale nel tardo 19 ° secolo, al tempo di vaudeville e del burlesque , che accompagna i molti comici e gli appassionati di origine cubana che si stabilirono in Città del Messico . Dal 20esimo secolo fino al 1920, nell'epoca delle grandi vedettes messicani del teatro frivola (come María Conesa o Lupe Vélez ), ballerini rumba ha cominciato ad emergere. Lolita Téllez legno è comunemente considerato il primo ballerino a divulgare i ritmi delle Indie Occidentali. Nel corso del prossimo decennio, molti rumberas e vedettes da Cuba sono venuti al Messico.

Al cinema

Il concetto di "rumbera" è stato incarnato nel cinema messicano sin dai primi talkie nei primi anni 1930. L'attrice Maruja Griffel è stato il primo a ballare la rumba, nel film ¡Que Viva Mexico! ( Sergei Eisenstein , 1931). Lei è stato seguito da altri, come Consuelo Moreno in Mujeres sin alma, ¿Venganza suprema? , Rita Montaner in La noche del pecado (1933), e Margherita Mora in Águila o Sol (1937). Inoltre, il Puerto Rican attrice Mapy Cortés (chiamato "The Rumbera Blanca") era famosa per ballare la conga in numerosi film. Lolita Téllez legno ha partecipato a tre film messicani: El Rosal bendito (Juan Bustillo Oro, 1936), Mujeres de hoy (Ramón Peon, 1936) e Honrarás un padres tus (1936), quest'ultimo diretto da Juan Orol , considerato il "padre spirituale "del film rumberas.

Juan Orol è nato in Spagna ma è cresciuto a Cuba, dove ha vissuto nelle "Solares", come sono conosciuti a Cuba per i quartieri a basso reddito. Ci ha avuto molti contatti con le persone di origine africana, che gli ha insegnato tutte le loro tecniche di danza. Dopo aver stabilito se stesso come un regista in Messico, Orol diventato famoso per l'importazione di numerose figure cubani al cinema messicano. María Antonieta Pons era una delle sue scoperte. E 'comune a riconoscere il suo come il primo rumbera cinematografica, dopo il suo debutto a Siboney (1938), un film ispirato alla musica di Ernesto Lecuona e diretto da Orol, che rapidamente rese conto che aveva una miniera d'oro, dopo Siboney è diventato un blockbuster. Così, il film rumberas a poco a poco ha preso forma. Il ballerino Estela ha inventato il maracas in vita, di fare numeri musicali più appariscente. Un altro personaggio di spicco è stata la cubana danzatrice Celina, che coreografato numerosi film. A Cuba, il messicano Luz Gil era considerato il maestro di tutti i rumberas. Anche se la Rumba era il genere musicale iniziale che è stato ballato in queste produzioni, ben presto sono stati aggiunti al repertorio altri ritmi tropicali, come il mambo, conga, la musica calypso , samba , cha-cha-cha e bolero . Artisti come Pérez Prado , Benny Moré , Agustín Lara , Kiko Mendive, Toña La Negra , Rita Montaner , Maria Luisa Landín, Olga Guillot , Pedro Vargas , Amparo Montes e altri meritano una menzione speciale dal momento che le loro voci hanno accompagnato le rumberas nei loro numeri musicali e ha contribuito alla loro lucentezza. Molti popolare bolero del tempo (soprattutto le canzoni di Agustín Lara, dedicato alle prostitute), servito da ispirazione per argomenti o titoli dei film rumberas ( Il ben pagato , donna pervertito , Avventuroso , Traicionera , etc.)

Aumento del genere

Durante l'amministrazione del presidente messicano Miguel Alemán Valdés (1946-1952), la crescita di Città del Messico come una grande metropoli si è riflesso nella enorme boom di cabaret e la vita notturna intorno alla città. Il cinema messicano è stato influenzato da questo fenomeno. Le impostazioni rurali che impostare il tono nella prima metà del 1940 ha cominciato a perdere terreno nei confronti dei nuovi melodrammi con ambienti urbani e suburbani. Il famoso film Salon Mexico ( Emilio Fernández , 1950), ha segnato il passaggio del ruolo della protagonista, dal campirano e le donne ingenue ai giovani peccatori bassa classe, "donne della notte" trascinati dalla rivoluzione urbana alla periferia e perdizione. In questo senso, anche con tutta la sua fantasia e stravaganza tropicale, il film rumberas era un genere che ha mostrato una forma più autentica della vita sociale del Messico, al momento, senza immagini falsi stilizzate che sono stati mostrati nel film di Emilio Fernández e altri registi. Tuttavia, c'è anche un altro tipo di eroina nelle pellicole Rumberas. Essi non possono essere chiamati "peccatori", dal momento che essi appartengono ad una primitiva e amorali universi che non conosce il concetto di peccato. Sono i "giungla rumberas" ( Tania, Sandra, Yambao, Zonga, Tahími ), ispirati ai personaggi di romanzi illustrati e prese per i film principalmente da Juan Orol.

Anche se è comune a riconoscere María Antonieta Pons come il primo film "rumbera", il film Humo en los ojos (1946), diretto dal regista Alberto Gout e interpretato da Meche Barba , è stato il film che ha iniziato la produzione di massa di film rumberas perché i grandi studi cinematografici messicani hanno trovato grandi vendite da loro al botteghino. Il film Aventurera (1950), anch'esso diretto da Alberto gotta e interpretato Ninón Sevilla , è considerato il capolavoro del genere. È da notare che le caratteristiche più evidenti di pellicola rumberas (canti, danze, attori, scenario) sono facilmente identificabili in Aventurera e non differiscono molto da altri film.

Tuttavia, c'è anche un altro tipo di eroina nel film rumberas. Essi non possono ricevere l'appellativo di "peccatori", poiché appartengono a un universo primitivo e amorale che non conosce il concetto di peccato. Sono i "giungla rumberas" ( Tania, Sandra, Zonga, Tahími ), ispirati a personaggi di romanzi illustrati e portati al cinema soprattutto da Juan Orol.

Il film rumberas, unico nel suo genere in Messico, ha raggiunto l'attenzione di molti critici specializzati. François Truffaut , ancora scrivendo per Cahiers du cinéma , ha scritto un dossier su questo sottogenere esotica. I critici di Cahiers du cinéma ha scritto alcune delle pagine più ardenti dedicate alle attrici messicane. E 'anche importante sottolineare che alcuni rumberas (come Rosa Carmina o Ninon Sevilla), sono riusciti a coniugare intorno a loro per le squadre di ripresa reali che incorniciavano come poche attrici riuscirono a cinema messicano (forse un privilegio solo limitato a María Félix e Dolores del Río ).

E 'anche importante notare che grazie al successo della pellicola rumberas, sono stati creati molti altri film, che, insieme, ha permesso l'industria cinematografica messicana a consolidarsi. Oggi, l'industria sta lottando, nonostante molto particolari successi.

Il Queens del Tropico

Secondo gli esperti e critici cinematografici, di tutti i rumberas che ha fatto irruzione nel film rumberas nel cinema messicano, ma solo cinque di loro sono riusciti a passare alla storia come i massimi esponenti del genere. Erano María Antonieta Pons (1922-2000), Meche Barba (1922-2000), Ninon Sevilla (1929-2015), Amalia Aguilar (1924) e Rosa Carmina (1929). Nel 1993, il giornalista Fernando Muñoz Castillo, chiamato loro le regine del Tropico . Nessuno ricorda l'altra. Tutti erano diverse, non solo nei loro stili di danza, ma anche nei loro film, che godeva uno stile ed etichetta particolare ed unico nel suo genere.

María Antonieta Pons (1922-2004)

Pons è stato il primo rumbera del cinema messicano, e impostare il tono che contraddistingue il genere. Maritoña (come la chiamavano anche) è venuto in Messico nel 1938 con il suo allora marito, il regista spagnolo Juan Orol. Pons ha lavorato con successo variabile in melodrammi di periferia, film per bambini, e commedie di famiglia. Nonostante il suo stile di danza voluttuosa, l'attrice ha sempre mantenuto in modo particolare nei suoi film (specialmente quelli ha fatto il suo secondo marito, il regista Ramón Pereda). I suoi film più importanti sono Siboney (1938), Red Konga (1943), Caribbean Charm (1945), La regina del Tropico (1945), Il ciclone dei Caraibi (1950), La regina del Mambo (1950), e María Cristina (1951). Dopo il declino delle rumberas ha cercato di entrare, con scarso successo, altri generi cinematografici, come la commedia. Dopo il suo ultimo film, uscito nel 1965, è rimasta isolata dalla vita pubblica fino alla sua morte

Meche Barba (1922-2000)

Barba è stato l'unico messicano tra i cinque maggiori esponenti del genere, ed è anche conosciuto come "The Mexican Rumbera". Ha iniziato la sua carriera come un bambino nel teatro popolare. Ha debuttato nel cinema nel 1944. La sua incursione nel rumberas cinematografica inizia con Rosalinda (1945). Ha recitato in fumo negli occhi (1946), un film accreditato di iniziare la produzione di massa di film rumberas. Con la sua origine messicana, Barba mancava il sapore caratteristico e la sensualità delle danze dei rumberas cubani. Ha impiegato uno stile più misurato, accentate da ottima tecnica melodrammatico. I suoi film sono Cortigiana (1947), Fuoco di Venere (1948), Love of the Street (1950), Se fossi solo nessuno (1950), quando i bambini Sin (1952), La Nuda (1953), e ambizioso (1953) , tra gli altri. Ha formato una coppia famoso film con il cantante e attore Fernando Fernández . Si ritirò dal cinema presto, ma è riapparso in televisione nel 1980, dove ha rimasto attivo fino alla sua morte.

Amalia Aguilar (nato 1924)

Conosciuta anche come la "bomba atomica", Aguilar arrivò in Messico nel 1945 con il ballerino cubano Julio Richard. Il suo enorme carisma tecnica e la danza straordinaria ha aperto le porte del cinema e le diede la possibilità di rompere in Hollywood . A differenza dei suoi colleghi, ha rotto con lo stereotipo della femme fatale. Raramente era lei una sofferenza o una donna malvagia, preferendo a propendere verso commedia leggera. Aguilar è apparso come il manubrio di comici messicani popolari come Germán "Tin Tan" Valdés e Adalberto "Resortes" Martínez . I suoi film sono Perverted Woman (1946), Tender Zucchine (1948), Caribbean Rhythms (1950), Il Ritmo del Mambo (1950), Lost Love (1951), I Tre Ragazze Felici (1952), donne interessate (1952), Mis tres Viudas alegres (1953), e The Loving Ones (1953), tra gli altri. Anche se lei è ritirato dalla recitazione per diversi decenni, lei appare spesso in occasione di eventi pubblici.

Ninon Sevilla (1921-2015)

Siviglia ha iniziato la sua formazione nei locali notturni a Cuba ed è arrivato in Messico nel 1946 per volere del regista e produttore Fernando Cortés. Era una stella esclusiva di Calderon film, ed è riuscito a creare una squadra film solido intorno a lei che ha contribuito alla sua brillantezza (Alberto Gout, Alex Phillips , Alvaro Custodio). Dotato di bellezza esotica e anatomia armonica, Siviglia era il favorito dei mercati come la Francia e il Brasile. Era una completa vedette ; lei non solo ballato e recitato, ma anche cantato e coreografato i propri numeri musicali, che erano sempre colorato, esotico e stravagante. I suoi film comprendono perso Woman (1949), Adventuress (1949), Vittime di Sin (1950), Sensualità (1950), Avventura a Rio (1953), Mulatta (1954), e Yambao (1956), tra gli altri. Di tutti i rumberas, Siviglia è stato il più audace e audace nell'interpretare l'archetipo della femme fatale, la donna peccatrice cabaret. Dopo il ritiro dalle pellicole per oltre un decennio, è tornata negli anni Ottanta, e rimase attivo in televisione fino alla sua morte

Rosa Carmina (nato nel 1929)

Proprietario di una statura unica (insolita tra le attrici del tempo) e una straordinaria bellezza fisica, Rosa Carmina è venuto in Messico nel 1946, dopo essere stato scoperto da Juan Orol a Cuba. Nello stesso anno ha debuttato nel film Una donna dall'Oriente . Carmina non era solo un esponente del film rumberas, ma anche il messicano film noir . Per questo motivo è stata chiamata "La Regina dei gangster". Tra i suoi film più importanti sono Tania, la Bella Wild Girl (1947), Gangsters Versus Cowboys (1947), Wild Love (1949), In the Flesh (1951), Voyager (1952), La Dea di Tahiti (1953), e Sandra, la donna di fuoco (1954), tra gli altri. Nella sua carriera cinematografica ha mostrato una versatilità raramente visto in qualsiasi attrice, apparendo in film melodramma, horror, azione, dramma e fantasia. Dopo sporadiche apparizioni in televisione, si ritirò nel 1992. Attualmente risiede in Spagna.

altri rumberas

Ci sono altri ballerini che si sono esibiti in film rumberas, ma che, per vari motivi, ha avuto solo un passo fugace sullo schermo:

  • Marquita Rivera (1922-2002): Puerto Rican ballerino. E 'arrivata in Messico a causa di attore messicano e regista Fernando Soler . Ha recitato in solo due film in Messico, ed è stato più popolare in discoteche e alcuni di Hollywood film musicali.
  • Blanquita Amaro (1923-2007): popolare vedette cubana. Ha girato alcuni film messicani nel 1940, ma ha vinto notorietà nel cinema dell'Argentina nel 1950.
  • Olga Chaviano (1925-2003): Una stella successo dei cabaret del suo tempo. Lei è stato chiamato "La regina del Mambo". Ha girato alcuni film messicani nel 1950, ma viene rimosso dalla mostra di essere coinvolti con il gangster Norman Rothman .
  • Yadira Jiménez (1928-?): Costa Rica attrice e cantante. È apparsa in alcuni film a Cuba ed è arrivato in Messico nel 1946. Juan Orol l'ha diretta nel film l'amore della mia Bohio (1946). Alla fine degli anni 1940 e primi anni 1950 ha interpretato numerosi ruoli cattivo in film messicani.
  • Lina Salomé (? -?): Un altro popolare ballerino cubano. Ha lavorato nel cinema messicano tra il 1952 e il 1957.
  • Le suore Dolly (Caridad e Mercedes Vazquez) : coppie di ballo popolare (ispirati alle originali Dolly Sisters del 20esimo secolo). Facevano parte di numeri musicali Pérez Prado in diversi film.
  • Maria Esquivel (-2007?): E 'stata la terza musa cinematografica di Juan Orol (dopo María Antonieta Pons e Rosa Carmina), essendo stato scoperto dal regista a Cuba nel 1956. Ha formato una squadra di pellicola con Orol tra il 1956 e il 1963, ed è stato il protagonista di Zonga, The Diabolic angelo (1957), un film di culto popolare diretto da Orol. Dopo il divorzio da Orol, ha lasciato spettacolo.
  • Dinorah Judith (1948-2005): Quarto musa e protagonista di film Juan Orol. Ha lavorato con il regista tra il 1964 e il 1972. E 'stata una ballerina classica. Tra i suoi film più popolari con Orol è stato il film controculturale fantastico mondo degli hippies (1972).

Molte attrici anche ballato ritmi tropicali in alcuni film. Tra questi vi sono: Rosita Quintana , Elsa Aguirre , Lilia Prado , Leticia Palma , Lilia del Valle, Silvia Pinal , Ana Bertha Lepe , Evangelina Elizondo e Ana Luisa Peluffo .

i exóticas

E 'un errore comune a confondere le rumberas con i exóticas . Anche se si sono esibiti anche nel cinema messicano, hanno ballato a ritmi diversi (polinesiane, orientale, Africano, Tahiti, Hawaii, ecc). A causa della censura dei film, i exóticas vissuto il loro momento di gloria nei locali notturni, e solo più tardi è venuto a filmare. Alcuni hanno usato nomi esotici. Tra i più famosi sono Su Muy Key , Kalantan , Trudi Bora, Bongala, Eda Lorna, Joyce Cameron, Frine, Francia, Turanda, Josefina del Mar, Brenda Conde, Joyce Cameron, e Gemma. Il più sorprendente di tutti è stato Tongolele , probabilmente l'unica Exotica ad avere una carriera relativamente distinta nel cinema.

registi principali

Tra il 1946 e il 1959 ci sono stati più di un centinaio di rumberas film. I principali direttori sono:

cinema

I film principali sono state:

Il declino del genere

A metà degli anni Cinquanta, il film rumberas aveva perso l'originalità. Tutte le attrici apparso in ruoli simili e il genere gradualmente cessato di essere attraente per il pubblico. La fine del film rumberas segna anche la fine della gestione del presidente Miguel Alemán. La nuova amministrazione è stato molto meno tollerante della vita notturna che era fiorito a Città del Messico, e ben presto ha perso lo splendore di cui aveva goduto anni fa. Il cinema messicano, in generale, era in procinto di iniziare il suo rapido declino. Il forte carico sessuale di questi film (a suo tempo), preannuncia anche l'arrivo di un nuovo tipo di cinema erotico. Mentre sugli schermi di cinema messicano ha iniziato l'apertura, nella vita reale il "difensori della moralità" guadagnare terreno.

Il genere è stato ulteriormente attaccato da gruppi radicali come la "Legion of Decency", che ha avuto il sostegno delle autorità, e considerato il genere una violazione della moralità e della decenza perché raffigurata l'immagine della prostituta, la "donna peccatrice". I doppi standard prevalenti nella società messicana ha portato alla marginalizzazione delle rumberas nel settore della cinematografia. Il declino dei film rumberas coincide con la fine della vita notturna di Città del Messico. Una pioggia di decreti e regolamenti causato massiccia chiusura di discoteche, teatri di varietà e sale da ballo, che avevano servito come trampolino di lancio e vetrina per i più famosi rumberas. Anche l'Accademia messicano of Motion Picture Arts and Sciences per molti anni impedito rumberas attrici di ricevere l' argento Ariel Award.

Inoltre, nella seconda metà degli anni 1950, come conseguenza di una serie di cambiamenti nella cultura popolare, cinema messicano definitivamente deviato la sua attenzione verso i nuovi ritmi e problemi.

I rumberas cominciarono a muoversi verso altri generi cinematografici, si rifugiarono nelle loro mostre personali in teatri e locali notturni, o hanno optato per la pensione. Il film Caña Brava (1965), con Maria Antonieta Pons, è considerata la produzione di film ultimo rumberas, e può anche essere considerata una sorta di memoriale al genere.

La fine del genere è brusco, senza decadenza, dopo quasi due decenni di grande successo. Figure come Ninón Sevilla, Meche Barba e Rosa Carmina scelto di migrare alla televisione. Tuttavia, la censura prevalente della televisione messicana emarginati ancora una volta i rumberas, limitandole ai apparizioni in messicani telenovelas , di solito come personaggi con alcuna relazione con la loro storia del cinema e leggenda.

rivalutazione Genere

Nel 1970, Città del Messico ha sperimentato una nuova età dell'oro della vita notturna e cabaret. Ciò è stato possibile, in gran parte, dalla scomparsa della "Lega di decenza". Cinema messicano, che ha avuto successo all'inizio del decennio, ancora una volta cadde in declino con l'ascesa di film sexploitation di bassa qualità. L'esempio più chiaro è stato l'aumento del cosiddetto cine de ficheras alla fine degli anni settanta e primi anni ottanta. Come il film rumberas, il Cine de ficheras si basa sulla vita notturna di donne del cabaret, ma da un contesto molto diverso, dal momento che da quel momento, la censura cinematografica era stato rilassato e cinema internazionale è stata l'epicentro della rivoluzione sessuale . Il cine de ficheras utilizzato nudità esplicita per attirare il pubblico al botteghino, in contrasto con il lavoro dei rumberas, che non aveva mai necessari per visualizzare i loro corpi in modo esplicito per raggiungere il successo. Tuttavia, l'aumento delle scene di cabaret nel cinema messicano ha cominciato a suscitare nostalgia tra il pubblico, che hanno cominciato lentamente chiedendo la presenza degli autentici "regine della notte" sullo schermo. Alcuni rumberas cominciarono a riapparire, prima al cinema e poi in televisione. L'Accademia messicana di film prima riconosciuto la carriera di Ninon Siviglia nel 1984 e Meche Barba nel 1992.

Lo scrittore telenovelas Carlos Romero è diventato una figura fondamentale per la rivalutazione del genere salvando parecchie rumberas dall'oscurità e onorare in telenovelas come La pasión de Isabela nel 1984, e Salomé nel 2001. Le telenovelas della cantante pop messicano Thalía erano incontro vitale punti dei grandi rumberas, che hanno trovato un nuovo modo per rimanere aggiornati nella memoria del pubblico e di avvicinare le nuove generazioni come leggende popolari. Per il gusto del pubblico, una rete soap opera non è completa senza la presenza di Barba, Siviglia e Rosa Carmina.

Molti festival cinematografici di tutto il mondo ha cominciato a rendere omaggio al film rumberas. La sua condizione unica come una curiosità del Messico, insieme alle sue altre caratteristiche uniche, ne ha fatto un film di culto di nicchia.

Tra il 1997 e il 2011, l'attrice messicana Carmen Salinas rivivere il classico Aventurera attraverso un gioco musicale fase (la più lunga nella storia in Messico), in cui si rende omaggio al periodo di massimo splendore del film rumberas. La rappresentazione teatrale fatta a Broadway ed è stato condotto da varie attrici come Edith González , Itatí Cantoral , Niurka Marcos e Maribel Guardia, tra gli altri. Allo stesso modo, altre opere musicali (come Perfume de Gardenia ), sono ispirate al vecchio film rumberas.

Nel 2012, il film biografico El fantástico mundo de Juan Orol , diretto da Sebastiano del Amo, e ispirato alla vita e all'opera del regista Juan Orol, è stato rilasciato. Il film mostra una sintesi delle origini e ascesa del film rumberas dal 1940 e 1950.

Guarda anche

Riferimenti

Bibliografia

  • Muñoz Castillo, Fernando (1993). Las Reinas del Tropico: María Antonieta Pons , Meche Barba , Amalia Aguilar , Ninon Sevilla e Rosa Carmina . Grupo Azabache. ISBN  968-6084-85-1 .
  • Las Rumberas del Cine Mexicano ( Il Rumberas del cinema messicano ) (1999). In SOMOS. México: Editorial Televisa , SA de CV
  • Agrasánchez Jr., Rogelio (2001). Bellezas del cine mexicano / Bellezze del cinema messicano . Archivo Filmico Agrasánchez. ISBN  968-5077-11-8 .

link esterno